非常主播韩语

其实很久以前就知道有这部经典的电影，治愈系的一部电影，很感动，很温暖！
南贤秀，也许他不是一个合格的爸爸、爷爷，但是他却是一个好父亲、好爷爷。他表现出来的是他不喜欢孩子，但当上天和他开了玩笑，让他突然多出个女儿、孙子时，他由最初惊愕、抵触开始慢慢接受，这是他的责任，他的亲人，血浓于水，就算会为他的事业带来风波，他也欣然接受，最终倾情爱护！“济仁”这个名字取得很好，表现了黄琼姐姐的仁爱之心，但更引申的是南贤秀充满爱的内心！护犊之心！
当同事猥琐的谈论济仁时，他怒不可歇，当场怒斥同事，摔门走人！当听同事谈论济仁穿着土，当听老师说琪栋喜欢的女孩看不起琪栋，看到琪栋一个人默默坐在角落看着其他同学玩耍时，他带他们选购衣服，身影和其他父亲一样，潇洒可靠温暖无怨无悔的付出！
当济仁和琪栋展现过人优秀的方面时，他欣慰，自豪，骄傲！当济仁参加歌唱比赛时，他最初反对，但知道这是济仁的梦想时，他毅然支持，包装女儿，教女儿唱歌！送孙子上幼儿园！当说了重话，女儿孙子离开后，看着只有一个人冷清寂寞的家，回想着那些生活的画面，按下录音键，那些点点滴滴涌上心头，由温馨却心酸苦涩，外面的喧哗更衬托了室内此时的他孤独沉痛的心情。当孙子不见了，女儿撕心裂肺，痛哭不已，冲到台上，紧紧抓着他，寻求父亲的帮助，一开始他很无措，工作、亲情此时该怎么办，还有那随时盯着他翻船的记者！
当女儿被拉走，被从自己身边一步步拉远，听着女儿声嘶力竭的呼喊，看着孙子留下的玩具，他再也不能假装坚强的继续录节目，作为一个父亲的一个爷爷的责任，他是他们的依靠，他爱他们，这一刻，脑中一片空白，只有担心，深深的担忧害怕，什么工作、记者，统统抛除，一颗心只装得下亲情，没有什么再比这更重要！他发出了请求，凝重的表情颤抖的声线，此时此刻他不再是当初那个想方设法赶走女儿孙子的单身贵族，而是心疼女儿心系孙子安危的好父亲好爷爷，血浓于水，他不能没有他们！他目眦欲裂，怒斥强行拖走女儿的家伙，冲到他们面前，恨不得痛揍一顿，把女儿拥入怀中，护着她离开大厅！这一切都是爱。
所以请不要对这个年轻的爷爷指手画脚，他的爱并不比任何人少。

我多么希望有朝一日，自己看到的韩国电影不再是营养贫乏的爆米花，亦或是一串光鲜亮丽的肥皂泡，而可以幻化为一种真实可见的生活。我看不惯历来的矫揉造作，亦看不惯莫名的歇斯底里，任何的情色的、暴虐的东西到了他们手里，都免不了要披上一件妖娆艳丽的遮布，韩国人同样不懂得正视历史，每当时代的曲调吹起，他们总会尽心竭力的自我美化和装扮，毫不考虑任何的真实与细节。 《霜花店》看到冷眼频临崩溃，不晓得什么毒药还可以如此恶性穿肠；《非常主播》则是好了很多，看罢有些温暖，却还是不情愿钻进金纸迷醉的漩涡。电影的野心很有限，格局不大人物不多，仅靠三个演员就撑起了一部老少皆宜的戏，饶是如此，导演对社会问题的洞见还是脱不开一贯的肤浅，除了密密麻麻的笑料，留给我们的似乎只是空空的爆米花纸盒，再也没有任何值得回忆的空间。姜炯哲乐于展示的，也许就是用广告片的手法来铺展他们的现代化家居，窗明几净、衣食无忧的温室生活终究离我们太遥远了，所以我看到的不是电影，而只是泡沫。 少女怀胎早已不是什么惊世骇俗的问题，十五六岁的豆蔻年华，初中生的年纪，诞下自己的孩子并抚养成人。她们仿佛认定了这是分内的事，不去依赖男人，更不屑去追究“播种人”的责任，究竟这算是女性的襟怀还是母性的伟大。这些令我们看的含糊，导演也是一笔带过，毫不考虑任何的渊源和示意，这仿佛是另外一类播种者，只懂了撒豆却不晓得它们还须翻土、施肥、浇水、撒药……于是电影中所见的“父亲”形象的缺失的根本，究竟是韩国电影基本思维的问题。 这个无奇不有的时代，绯闻可以成就滑稽的章节，一个比女生还小五岁的男孩，顶多十一二岁的光景，就在邻居姐姐的子宫里种下了年轻的生命。我想任何东西都已经无法掩盖这样肤浅的命题了，原来他们想昭然的，竟是自己的“枪法”……小孩子一击即中，自然是甚准的，它的背后所阐释的是某个民族源源不断的“生命力”和早熟健壮的“生殖器”，我们自然不晓得他们有如此强劲的“资本”，至少在他们耽美而又柔弱的AV系列里未曾得见，到了舞台的镁光灯下，他们的小伙儿清一色的肤白腰细、长发遮眼、脂粉铺面，不像男儿郎，更似女娇娥。 世界不再是绯闻压死人的境况了，人们异常的欢迎起这种东西，三十多岁的外公、怀孕的学生妹，这些漫天飘飞在低俗小报上的“奇事趣闻”，如今反而冠冕堂皇的出现在主流电影里，真不晓得这个社会是在进步还是倒退。只是对那些制造话题的人来说，它还是惹下了不小的麻烦，假如认亲是一种家庭作业式的账本，那么超速三代其乐融融的最后演绎，是出于喜剧的概念，还是宣传早孕早育，就不得而知了。 迷乱之后，清清脑，发现爆米花也空了，电影谈不上欺骗，却依旧属于空心，曾经车太贤和今日的超女，无一例外的是那些缓缓上升的肥皂泡，风吹破了就只有虚无。泡泡上依稀能看到些人像与倒影，可惜哪都是真实之外的错乱，错乱就错乱吧，好歹耳朵还清醒，因为这次听的终于是国语。

不可否认里面的做作和商业化，可是，也不可否认里面一直存在的温暖呀，有笑有泪，有好听的歌和可爱的小朋友，做为一部周末和家人朋友捧着爆米花薯片观看的影片，这样就足够好了呀~~~~还要求什么呢，赶紧看吧~~~~~~~~~~~

    我曾经和一个韩国留学生聊天，他说自己在中国胖了，回韩国去就会瘦点。
    我问为什么？他说因为回去只能吃泡菜，所以就瘦了。泡菜那么好吃么？当然不是，想来想去大概没什么别的可吃。不是韩国人吃不起大鱼大肉，而是饮食文化有限的他们尚只习惯那口泡菜，西餐中餐于他们而言只是点缀。
    一个韩国人走在马路上，我们一眼就能认出来，因为韩国人怎么穿就那几套行头，并且全体韩国人都喜欢那一种风格，如果再看脸的话，他们还都整得差不多。
    说回电影，故事讲述了一个超速的故事，一个三十多岁的男人居然有一个二十岁女儿和一个号称自己孙子的小孩。这种情况虽然在伦理上不值得提倡，但是确实也符合韩国人的某种心态——恨不得几十年走完人家上千年走过的道路。
    于是韩国经历了一个经济超速的年代，飞速发展的经济将社会文化的各方面远远地甩在了后头。他们急速鼓起来钱包促使他们想向全世界展现自己是一个拥有现代文明的先进国家。
    他们把全国人民都打扮成俊男美女，把每一部电影的每一个画面也都披上了华丽的外衣。现代化的数码产品、精心设计的家居用品和无处不在的柔美光晕时刻提醒着外国人和他们自己——韩国是如此先进。
    当然空有华丽的外表，连他们自己也觉得是不够的，于是他们奔着充实故事内容、塑造鲜活人物的目标作了相当大的努力。于是我们在这部影片中看到了不错的效果。
    故事围绕着祖孙三代展开，看似荒诞的设计蕴藏着强烈的戏剧性，虽然这种结构也略显老套。
    其中车太贤扮演的大叔和那个红得发紫的小正太这两个角色均颇为出彩。
    作为一个事业有成的王老五，外表可爱的大叔一出场便俘获了无数适龄女性的心。非著名艺人的身份，使这个男人身边的女性既满足了傍明星的虚荣又不会影响正常的私人生活；稳定的高收入，舒适的优质生活，是每一个现代女性的追求，影片妙就妙在不动声色把这一切展现给你，不着笔墨渲染，却让人着实眼馋；另外，这个有那么一点色心的男人有那么一点老实有那么一点傻劲又有那么一点浪漫有那么一点责任心，必要的时候能够上台弹奏一首小曲，危急时刻能够挺身而出为感情牺牲名利……这完全就是每个女人心里已经设计过一万遍的一个模板，模板的名字叫做“老公”。
    同理可得，那个长得又呆又可爱、又机灵又懂事，大人吵架的时候很乖很听话，带出去的时候很酷很拉风，幼儿园就被许多女生迷，然后无师自通成为钢琴天才，家长连给钢琴家教的学费都省了的小孩，就是儿子的模板。
    那个长相平平却有一个死心塌地爱他的小男生，通过“超级女声”然后麻雀变凤凰的女孩，大概就是每个女生内心中理想的自己。
影片略带戏虐的冲突和温馨浪漫的情调，让每个走进影院的疲惫的身躯都能得到开怀的释放，并且带着对生活并不怎么现实的憧憬，满足地走出影院，之后的一天你会抱着老公亲了又亲或者想着哪个追求自己的男生说不定就是车太贤那样，陶醉在生活可能会有的那种幸福，继续投入到无休止的工作当中去。
    于是本片成了去年最受欢迎的一部韩国电影，这并不令人意外。但如果一个国家只有这样鲜亮可口却没有真实生活气息的漫画式艺术作品，那么是不是可以说这个民族尚停留在幼稚时期。
    超速有时候能给人带来前所未有的快感，但是总有一些东西是无法靠超速获得的，比如由内而外的自信或者厚重的文化底蕴。
    这盘泡菜虽然外表鲜亮，味道可口，但无论怎么烹饪，他终究只是一盘泡菜，韩国人应该为烹制出这样可口的泡菜而感到高兴，但偶尔是不是也应该有点别的追求。

照理说，韩片不是我的那杯茶。不过，《非常主播》是一部当甜点来吃也不会太腻味的电影，韩片夸张矫饰的风格被控制得很好，而且放在一部喜剧中，恰好助长了一份谐趣，是一部很讨喜的标准商业制作。

 

37岁的男人变成外公，这种事情并不稀奇。现在中国的大学校园里还有这样的例子，两个新生相恋了，一个18，一个19，临毕业，女生打算结婚，才痛不欲生地发现男生的婚姻状况居然是“已婚”。这男生亏心！可女生也糊涂——谁让她不打听清楚呢？大凉山的男娃，结婚就是早啊！十几岁的孩子，接班人都有了。

 

又比如前一阵子风靡一时的《朱诺》，未婚妈妈十几岁生子，下一代把老妈的故事再原样copy一下，30几岁的外公不就出来了么？

 

可这剧要照这么个“太阳下面无新鲜事”的思路去编，那就糟了。再花哨的怪谈也经不起这样的“现实主义改编”啊！《非常主播》的成功，很大程度上在于编剧对于这一题材中商业元素的提炼和剪裁，没有这种再创作，再大的噱头也不过就是个噱头而已，撑不起一部电影来。

 

一个成功的男主播，突然有一天迎来了一个女儿和孙子。这件事里头最好玩的地方在哪儿？编剧已经全都给我们展现出来了，不信你看！

 

这事儿是怎么可能的？影片前半小时一直在交待这个看似匪夷所思的事情，巧妙的是，还是借用男主播的职业身份来交代的，听众关系化成父女关系的一霎那，包袱抖开，不可谓不妙。

 

从没见过面的一家人如何相处？影片不厌其烦地表现女儿上洗手间、孙子梦游、外公私人空间被打扰这样的桥段，利用其中的错位制造笑料。

 

一个30多岁的男人跟20多岁的女儿之间，应该是种什么关系？似乎父亲应该成为女儿的人生导师，可是仅仅15岁的年龄差距又实在让他绷不起这个脸来。再加上私心和愧疚，两人之间的关系就更为搞笑了。影片甚至还隐晦地加入了一些性的暗示，例如两人酒后同床、被女儿的朋友误解等等，但都点到为止。可谓最大限度地发掘出了这一题材中的微妙之处。看得观众会心微笑不已。

 

30多岁的男人送孙子上幼儿园，会有什么后果？影片的副线交待了“外公”伪装成“舅舅”的尴尬，再加上与漂亮的幼儿园园长相恋的佐料，可谓有声有色。

 

30多岁的岳丈，如何面对自己的女婿？也是电影着力铺陈的一个包袱，以温馨的认亲开局，以两个男人之间的争斗和和解结束，适于剧情的节奏。

 

作为知名主播，这样的家事如何面对公众？影片通过与对头之间的斗法，跌宕起伏地把这条线放到了最后，为全家的这种错位关系作一总结，最后在举家登台献演中拉下帷幕。

 

看，这么一个“奇谈”中，几乎所有可以挑起观众观影兴趣的元素，都已经被发掘出来了。剧情整个穷尽了所有可能造成奇趣横生的人物关系，而把那些可能引起不快和严肃思考的关系统统藏到了幕后。那些影片完全没有涉及的奇特关系包括如下。

 

30多岁的外公如何面对自己当年的恋人？一个40岁的女人跟一个37男人之间阔别20多年后重逢，有没有戏剧元素可挖？当然有！可是很不容易被编排成喜剧，而且会不由自主地生出苦涩的联想，于是不提！让外公去另外追上一位美丽的“外婆”无疑更讨观众的欢心。

 

7岁的孩子与22岁的妈妈，关系有何特殊？这当然有戏剧性的，可是影片也完全没有涉及，好像他们就是一般的母子一般。为什么？因为一个小女孩不慎怀孕之后含辛茹苦抚育孩子的故事并不讨喜，一不留神就变成苦情戏，而且也妨碍男性观众代入其中，于是整个忽略不提。

 

幼儿园园长“外婆”如何接受这奇特的一家人？这也是一个卖点，可以制成笑料，但是游离于剧情主干之外，也被略过。

 

我们可以看到，这个奇闻中最后被保留下来的，都是最梯突滑稽，最富有娱乐性的元素，而那些可能会引发不快联想或者表现起来不方便的元素被完全剔出了。观众轻轻松松看完影片的一霎那，“37岁外公”这个题材中的每一滴甜汁都已经被挤压了出来，剩下的只是些与喜剧无缘的渣滓而已。这就是商业电影编剧的技巧。

 

无论喜剧还是正剧，利用戏剧元素来表达自己的意图都是共有的课题。从这方面来来说，中国电影跟韩国电影比还是有差距。例如最近上映的《麦田》，“两个士兵误入女儿城”同样是一个不小的噱头，可是编导并不懂得剪裁。题材中无论身份差距还是性别反差这些极富“戏味”的东西，都没有被完整开掘出来，以表达导演要表达的“战争与和平”、“谎言与真相”之类的主题，丰富的人物关系和时代背景被随意抽取出来，以沉冗的方式拼合在一起，让人看完不明所以，哪一种味道都浅尝辄止。

 

这种差别好有一比，私营小店的厨子会更爱惜食材，悉心烹饪，而机关单位里大手大脚惯了的厨子，即使到了小店里炒菜，也是随意挥霍——我对何平导演没有不敬的意思，这只是就编剧技巧发点议论而已。

 

总之，商业电影的编剧并不像我们的导演们想得那么容易。这方面，《非常主播》可以给我们做一个很好的榜样。

说实话 韩国电影看的不多。。。第一次看的是 丑女大翻身
仔细想想 这两部喜剧都是有共同特点的
1 有音乐的自然插入 也可以让全场人和观众嗨起来
2 美女当然少不了 朴宝英真是自然而又可爱的美女啊 不像其他韩国女演员一样 一看了就让人觉得哪里动过了。。
3 都是在紧搞笑的剧情下，让人感动，甚至落泪。。然后观众会各自有各自的感受。

当那个兽医对车太贤说，你其实早已过气了啊，你想想，是那些毫不相干的人说的话重要还是自己的亲骨肉重要？
当车太贤在主持台上捏着那个玩具，冲到台下去让那臭小子住手的时候
当母子俩在听完广播后彻夜难眠时，小黄琪栋说 我们去爷爷家吗？其实他人还可以。。。
当主播听到同事说黄济仁穿的太土气时

我们看到的都是亲情

电影里面那个兽医的医院，几次的场景与台词，其实都暗示，畜尤如此，人何以堪?

有些时候，我们自以为自己在世界的中心，我们的一举一动别人会在意，为了那些所谓的名声小心翼翼的活着，但是其实，在别人眼里，不过听过的一个故事，看过的一张报纸，而自己真正该在意的，该在乎的东西，却被荒唐的丢弃了。。。。

人这一辈子，还是有些东西是要珍视的。