露西亚的情人

她叫Paz vega.这个下午，当电影开场一个穿咖啡色皮夹克的女子

疾步穿行在夜色中的一幕在我眼前晃过时，我瞬间被她散发出的气息

射伤了．这部叫《露西亚的情人》的片让又一次爱上了一位西班牙女郎。

关于这部片是在豆邮里和一个豆友交流情色电影时聊起来的，那时我在回忆 着丁巴度的系列，他说，至今都偏爱一部叫《Lucia y el sexo》的电影，这无疑引发了我诸多对之的遐想．遐想，终究是不如亲见．

Lucia是一个为爱而生又勇敢追随爱的女孩。她有着青春和原始活力的躯体。

她大胆地对暗暮已久的作家洛伦佐说，我已跟踪你许多时日，让我做你的情人吧。

没有任何男人能够拒绝……他在一瞬间，对这个陌生女孩一见钟情。

于是，她成了他写作的灵感和剥开生活层面挖掘精神世界的线索。Lucia的性里我看见了 放肆，天真，狡黠，奋不顾身，她把之视为爱对佳表达的方式。恋爱中的女孩本质纯真 却有些坏坏的小伎俩，导演拿捏的真好。Lucia跳滑稽的脱衣舞，疯狂地自拍；然后就 大口的吃Pizza，在夜深人静的时候读着洛伦佐的作品会感动得流泪……她从来都生活在 自己给洛伦佐制造的快乐中，丝毫没意识到做为一个作家的情人原来只是游走在他分裂世界 的边缘。过度沉迷于一项视之为生命的专门事业中的男人对于爱他们的女人来说都是一种残害。

就好象罗丹之于加蜜儿．

看到她夸奖洛伦佐高超的创意时我总会悲伤地想到《３７度２》的贝蒂。她们两人都曾 怀有期待的生活过。不同的是，《３７度２》最终把美梦打碎，而Lucia的故事给我们留了一个喘息和希望的出口。

当洛伦佐终于因现实中的伦理道德纠缠而精神崩溃时，他消失了。悲伤又无辜的Lucia 一个人走在孤岛的海滩上，顶着浓烈的大太阳，她刚被人告知，Paella是不做单份的。

她大步跑开了，倔强地说着：我一个人，一个人，

一个人也能生活！

那时候，她迸发出的生命力让我震撼。没有了爱人又怎样，他消失了又怎样，又不是阳光再也 不会眷顾我了。她走得那么倔强，泪也流了一路。

豆瓣对Lucia简介中有句评论点得非常到位，它说：“西班牙这个阳光灿烂的国度，他们飞扬跋扈的民族性确定了他们的身上流淌着浓度很高色泽鲜亮的血液。他们没有阴郁，也没有病态，当然也就不太可能有彻底的绝望。说真的，要看到正宗的绝望，法国、意大利以及西班牙是看不到，得到北欧去看。那几个全世界福利水准最高、自杀率也最高的国度，瑞典、挪威、芬兰、丹麦，因为自然环境的恶劣，具有一种天生且终生无法摆脱的绝望，他们一生仿佛唯一思考的问题就是：是活，还是不活？”

真的，西班牙电影中还真就找不出一彻头彻尾的悲剧。就连看《Mar adentro》（深海长眠）的时候 都觉得，Remon 是成功的借安乐死找寻他那诗意般的幸福去了，他死时分明是含笑离去的；

而《Juana la loca》呢，我的一个西班牙朋友索性告诉我她们从未觉得那是悲剧，默默守护一份无望的 爱也是一种幸福，只要当事人觉得是幸福，就是。外人又怎知其中味？

这真是像极了我国庄子哲学的那一句：“子非鱼，焉知鱼之乐？”

这个国家以热情奔放著称，并不是骨子没有悲伤，只是这悲伤里都连着浪漫，已然稀释了，绝悲不彻骨。

相反我想起本雅明和茨威格这两位大师，我觉得他们身上代表着那种欧洲典型的彻骨的悲。

他们一个德籍犹太，一个奥地利人，都选择自我了断在通往自由的路上。不给希望留半点出口。

看他们我会真的感到沉重。所以《昨日的世界》我翻不了几页，怕会再次陷入对这世界的认知障碍里。

现在来说说让我倾心的西班牙女人们。如果有他生，一定要做一回卡门式的西班牙女郎：摇曳着佛兰 明戈的红裙如火一般灼伤这个世界，灼伤爱。

都说这个演Lucia的Paz vega哪里像Penelope　cruz.

这个满脸倔强地女孩对记者字字有力的回话依旧很到位：“世界上只有一个Penelope，请记住，我叫Paz vega.”

这句话里既有她对Penelope的欣赏和肯定，又不失自己一份小小的桀傲。

Vega就是一份独特的存在。就如在我心中没人能取代Penelope一样。

在大学里最失意的时候看到Penelope的专访，因Volver而从戛纳载誉归来。

她眼里没有王者的扬眉，只淡淡一句：“真的，我曾以为我无所不能。”我因那句 话而久久流泪。在Vega的倔强的面容上我仿似看见年轻时的Penelope， 那时在西班牙皇家舞蹈学院跳芭蕾的她是未经打磨的一块顽石，骄傲又横冲直撞 的像个女王；后来的Hollywood原来并没有她的王子，感情跌得遍体鳞伤甚至背 上第三者和花瓶的骂名，只字不提伤悲。

直至今日，手捧戛纳影后奖杯的她终如一颗钻石般璀璨。虽旧伤口已去多年， 她还是会大方地向克鲁斯的新生女儿送去祝福；甚至，她在访谈时 提起妮可是那般真诚。夸她是如此完美的好演员，如果有机会她一定还是要向妮可道歉。

因为或多或少她的出现让妮可伤心过。她也一直因此事而自责。

女人何苦为难女人，因为世间男子已经太过伤人。她和妮可谁也没真正留住那个男人的心。

Penelope就给自己背上责难一直走。

这就是西班牙女人的坚持和敢当吧。有人怪罪她们的本性浪漫得不负责任只是一种肤浅 的看法。因为，只是她们有种稀释伤悲的能力罢了；被人误解了还笑面人生不代表心里不疼。

还好，她们有海滩，有阳光，有Paella.有一个人的倔强，有泪水洗刷过后的对新生的希望。

有时候，一个人的Paella也可以吃得下。

之前听了许多传闻，关于这部影片中的性，
还有性感、勇敢、倔强、锐利的露西亚，迷死了一帮人。
本想就这样随便看看的，没想到这个故事写得这么好。
曾经的经历，让我不得不去关注故事的结构、叙事、人物等问题。
虚虚实实的转换，现实和魔幻的表现，过渡得极其自然，几乎不露痕迹，而且它散发出一种幽暗繁盛的光，在黑夜里发亮。
深夜看完，我呆呆的继续开着机子，听音乐一次次满屋子回转，好像自己已沉入那片海底，滑下那个结局的洞，穿过它，可以从中间开始，改变情节。
故事本身和小说的穿插、交融，真实情感和幻想的叠加，这样的回旋，简直让人着迷。
现在想来，某人很喜欢的《法国中尉的女人》所谓的交叉结构，简直像小儿科，中规中矩到成了一个范本，可以用来举例分析。

这是我看过的人物情感关系最复杂的片子之一，另一个也是西班牙片《火腿，火腿》，
看来西班牙人真是情感丰富，关系纠缠，在他们那里，似乎不存在劈腿、乱伦、三角恋、恋童等字眼。
情感喷薄浓烈到致纯，即使看似乱搞依然诗意的很，纯真的很，爱情的很。实在让人佩服。
那些浓烈的欲望和爱，简直让拿着道德评判的人羞愧无语，在真实的生命力量面前，如此苍白无力。
《火腿、火腿》的人物关系最后“圆”回来，多少有很多戏剧性的巧合，但《露西亚》好很多，不能说没有戏剧性，但它潜藏在下面，很难让人察觉，就变得几乎是一种“驱动”，它必须发生。
没有谴责，没有仇恨，没有互相纠结，平静地就“圆”了。
每个人在“重整之后”又浓烈而平静地去生活了，像一开始一样。
这样真好，西班牙人的内心必定很爱自己。

Happy ending 的事情，中国人来写必定土，美国人来写必定励志，法国人来写必定宿命惆怅，但西班牙人写来，居然顺理成章。
这就像他们就是要在浓烈而混乱的情感和关系上纠结，一样顺理成章。
推开天窗，他们倚靠在一起，就像两颗向阳的花，怒放枯萎都无损它的美。

三个提示，你给了我两个，第三个我自己寻找……

一丝阳光，直射我的心房，将你的爱带给我。

这个故事有很多优点，因为在结局的时候，有一个洞可以让你逃走，再回到中点。

                                                                                                ——露西亚的情人

要是你相信有一个岛屿，它像个木筏浮在海上，底下没有一点连着地心，它充满了孔隙和洞穴，我潜过每一块石头，当涨潮时，你会感觉到晕眩，那是幸福来临。

在偶然和必然之间徘徊，激情或邂逅，所做的一切总将在不远的将来让你听到回音，一个持续六年的故事总该有个结局，他撰写自己的人生，虚构与现实参杂，以至于不能承受之重让他逃离，昏迷在人世之外，看灯塔的人消失，世界失去方向，会做海鲜饭的女人和不被卖之两人份海鲜饭的女人聚到了一个岛屿，在月圆涨潮之时怀念同一个男人——死去女孩的父亲，露西亚的情人，并不知情的两个女人被一条无形的线系在了一起，互爱又坚定。

“不去游泳，要呆在阳光下，一直呆在阳光下……”勇敢的露西亚逃离双人份海鲜饭的刺激，噙着泪大步走在阳光下的样子让人怦然心动；得知那年的5月23号，和她在海中造爱并令她生下了小luna，以至留给她必须一辈子才能疗完的伤的男人竟然是露西亚的情人时，爱莲娜如幼兽般蜷在床的角落，欲哭无泪，她告诉别人她流不出眼泪，我相信那样的感觉，直到找到系铃人的释怀才令她留下幸福之泪。伟大的女人，并不需要纠缠的说法，得偿所愿的靠着哭泣的肩膀或者一句爱你甚过我自己，都足够了。

那一刻，楼上脚步声响起，露西亚似乎有感应般眼神期盼结局，当走下那个朝思暮想自以为已在天堂的男人时，整个漂浮的小岛终于让她感觉到了幸福的晕眩，一个拥抱，世界美满，阳光灿烂。

又是一部西班牙的情欲之旅，在情感的漩涡中磕磕撞撞，一切又善始善终的回归原点。西班牙的电影从不会在情感，欲望上晦涩，也不会缺少欧洲人的文艺气息，与擅长永远把欲望摆在主色调的意大利人丁度.巴拉斯，或者把情欲关系套上枷锁的阿莫多瓦相比，西班牙导演朱里奥.梅德姆却将这些欲望，与离奇的情感线索紧密的结合，一切的欲望都与生活和命运相辅相成，构建了这个结构叙事的迷宫。这部电影有很多的奇妙之处，第一个奇妙之处就是故事的结尾，故事并未结束，它落入了一个洞里，于是故事可以继续和中间开始。另一个奇妙之处，也就是最为奇妙的，就是所有人的命运和联系都是那么的让人惊讶，就像是注定的擦肩，或彼此间的错位与伤害。这些永远无法圆满的感情，也不全都是出现在法国导演欧容的镜头之下，这部《露西亚的情人》，在用纷繁的人物和线索构筑了一个结构的谜团，种种的镜头的暗示和强烈的意识流，让一切都迎刃而解，它们似乎证明了故事本身的逻辑发展，纵然人生有无数的不期而遇的巧合，宿命却是必然回归的终点。有些人看这部电影的噱头可能只局限在情色之上，电影中的却不乏大胆的情爱镜头，在欲望的驱使之下，凡夫俗子般的纵欲，谁也做不到赏而不恭，如果欧洲文艺电影仅仅是因为情色的充斥，情节的反转而被记得，而大众流行的口味电影却只手遮天，导致艺术世界的烙印却被埋没无痕。

电影的开篇就是摇摇晃晃的镜头，景物由远及近，大海，摇曳的水草，都在镜头下隐隐暗示着飘荡起伏的人生，梅德姆仍然采用他习惯的时光交错的叙事，显然，开始就构建了一个倒叙的故事，LUCIA在作家爱人的失踪，而独自踏上陌生的小岛，她自信的以为她一个人可以，一个人可以活得很好，独自一人在圆月的照耀下茫然所寻，当她落入洞里的同时，故事也开始端倪初现，镜头切入，切出的确是作家的爱人LORENZO，他来自马德里，而ELENA,她来自巴伦西亚，二人在月光下激情邂逅，一蹴而就的激情戏就此上演，一个云里雾里的情感故事也正式拉开帷幕。又是一个以作家的创作作品贯穿影片的电影，少了些《巴黎野玫瑰》的黑色伤感，一个类似本人经历的小说作品在迷途无归的时候，也未能跳进那个可以改变命运的洞里，该忧伤的依旧是忧伤，而逝去的也不只有他们女儿的生命。一切的原尾始于情欲，而一切的悲剧也源于情欲。一切归于原点的宿命意象在电影中反覆出现，闪烁光芒的太阳，明亮皎洁的满月，海滩上的洞，还有小岛，影像被调高亮度，以强调小岛耀眼的阳光。它有着无尽美景，然而没有终点。LORENZO，LUCIA，ELENA先后回到岛上，或是逃避或是找寻深爱的人，然而早在他们发觉之前，小岛已经将他们三人紧紧相关。一切似乎都已经注定，因为欲望LORENZO与ELENA在小岛上发生关系，也源于欲望他们的女儿LUNA降生，欲望让LORENZO与 LUCIA在一起同居，生活，还是欲望的作祟让LORENZO失去了他的女儿，他们都是凡人，BELEN与母亲与ANTONIO的三人类似乱伦的情欲关系刺激着LORENZO的写作欲望，没有比这种畸形的关系更能激发作家的创作欲望，在寻找到女儿的同时，LORENZO过着极度幸福的生活，然而，就在他给女儿讲述了小岛的故事的时候，就在他与BELEN的情爱迸发的时候，女儿没有了，这时候他更加茫然，甚至绝望，他的世界已经没有颜色了，甚至是LUCIA也在他的生命中略显多余。他在小说中甚至诅咒了BELEN，他希望她为他的女儿负责。圆月，曾在影片中多次的闪现，甚至会有镜头的特写，圆月见证了他们的情情欲欲，也暗示着他们的人生轨迹的牵牵绊绊。就在LUCIA将要踏进洞里的时候，ELENA的意外出现也似乎也在暗示着这将是一个圆满的结局，最终，LUCIA也没有改变整个的情节，一切又回到了圆点。在伴随着情欲的茫然所失，情感最终要做以抉择，生活也依旧将会继续。

电影的结束依旧是高调的亮度，阳光明亮，在摇摇晃晃的镜头之下，LUCIA和LORENZO，以及海洋之下摇曳的水草，完美的交相穿插，一切都已经在摇晃中结束。“每当涨潮的时候，这个岛上的人会感到旋晕，没有人知道为什么。”若要是报以情色片来欣赏这部电影，真是晦涩到极致，那些剪不断的情欲关系，以及彼此间的种种牵连，再到结束时候的悄无声息，摇晃的不单单是人，也不是岛，而是抓住幸福瞬间的证明。

周末颇看了些好电影，Sex and Lucia(Lucia y el Sexo)是其中一个。

我对于好电影的标准特别宽泛，只要画面唯美，音乐动人，情节紧张曲折，结尾出乎意料，我就觉得是一部好电影，无他，给我带来两个小时的愉悦，这不就是一部好电影么？

露西亚的情人就是这样一部好电影，整整两个小时，呼吸一直随着情节跌宕起伏，每个转折我都尝试猜测结果，每次都猜错。直到最后，结果出来，不那么阴郁的结果，留给看的人一丝阳光。

以下内容是剧情介绍，如果准备自己看的就请跳过，以免破坏新奇感：

The story has two main threads, one taking place in the present, and one taking place six years earlier leading up to the present. What is clear is that Lorenzo (Tristan Ulloa, Don't Cry Germaine) is famous author with writer's block. Years ago, he had a one-night stand with Elena (Najwa Nimri, Before Night Falls, Open Your Eyes). She had a daughter, but he doesn't know this.

In the present, Lorenzo's relationship with Lucia (Vega, Nobody Knows Anybody, I Will Survive) is just over. Lucia cannot stand Lorenzo anymore, and he now realizes how much he needs her. After a phone call from the police, Lucia believes Lorenzo is dead and goes to the island that inspired Lorenzo's writing to search for some sort of catharsis. There, she rents a room in a boarding house and spends the day traveling around the island. Medem then flashes back and shows the how Lucia and Lorenzo got together. Lucia was a huge fan of Lorenzo's first book, and she essentially threw herself at him. Their initial relationship consisted mostly of sex, which Medem filmed in unnecessarily graphic detail, as is the style in Europe these days. This can show any number of things; how tenuous their relationship is, how strong their relationship can be based on so little, or how spontaneous and free Lucia is. Their relationship begins to crumble as Lorenzo's novel fails to materialize on a timely basis.

Lorenzo works in the school of thought where he writes what he knows. This is where things get especially confusing, especially as the movie moves into its third act. As the sex with Lucia becomes more intense, his novel heats up with similar situations. So is he writing what is happening to him, or is he imagining what he wishes would happen? He begins to incorporate Belen (Elena Anaya, Fading Memories, Where the World Ends) into his novel. Belen, Lorenzo learns, is taking care of his daughter Luna (Silvia Llanos). He spends time with Belen because she spends time with Luna, but eventually their relationship becomes much closer. Some of the twists and relationships that exist between the characters become a little along the lines of a bad soap opera, but this is forgivable since Medem goes about it so stylistically. Everything turns back on itself, and everybody, sooner or later, comes back. Things begin getting extremely confusing, and there are multiple ways to interpret the ending, each one satisfying. Watching Sex and Lucia requires some thought, since things flash by quickly that have meaning later.


quote from haro-online：

Visually, Sex and Lucia is enthralling. Filming sex is difficult, adding the element of eroticism especially so. Lucia and Lorenzo (and everyone else) literally attack each other in bed, moaning, writhing, stripping, and playing with all sorts of things to sultry music by Alberto Iglesias (All About My Mother, Lovers of the Artic Circle). Medem films in such a way that parts of Sex and Lucia look like a dream, and this doesn't help understanding the movie any better. The island represents a happier time for Lorenzo, which is why Lucia goes there. On the island, the camera emphasizes the sun; everything is incredibly bright. It is as if nobody can hide anything, and the sun can cleanse away anything bad. And Medem isn't just using graphic sex to lure people in. The most explicit stuff tones down after the first half hour or so, and Medem then takes time to flesh out the characters more. Lorenzo is dealing with paternal instincts, Lucia with love, and Elena with betrayal. The characters quickly learn that they need more than superficial things for happiness. By the end, aside from the mass feeling of confusion and awe, it's also clear that at heart, Medem is a romantic.

看了眩晕了吧？还是说说八卦

提起西班牙电影，当仁不让的是阿尔莫多瓦，不能不提的还有近几年国际影坛名声雀起的难得的“双才”（天才+鬼才）--胡里奥.梅德姆（这位先生此前的作品就有非常棒的《牛》、《红松鼠杀人事件》、《北极圈的情人》），他被誉为阿尔莫多瓦接班人，其影片中诡异、迷离、唯美的特色在露西亚的情人一片中表现的淋漓尽致。


影片设定的外景是地中海一个小岛，无论是月色撩人的夜晚还是阳光灿烂的正午，每一幅画面都如同毕加索的风景，表面平静如水，深处波涛暗涌，胡里奥是个讲故事的高手，他把《露西亚的情人》这样老套的故事，讲得扑朔迷离，跌宕起伏，用一种错综复杂，古怪，偏执甚至一种近乎病态的人物关系和人物来结构自己的故事。


影片女主角是Paz Vega，她在阿尔莫多瓦《对她说》中出演Amparo

http://heybeauty.com/feifei/archives/001676.html