量子
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剧情介绍
本片从两个孩子的视角出发，以季节更替为线索，分四个段落讲述了一个以土耳其小镇为背景的家庭故事。故事第一段展现了一户人家，家中11岁的女儿正是上小学的年纪。她还不习惯面对无情的社会现实以及生活给她的残忍伤害，但她必须学会适应。第二段发生在春天，女孩和小他四岁的弟弟相伴前往玉米地，他们的家人正在那里等着他们。穿越玉米地时，他们似乎体悟到了自然与旷野的神秘。第三段中，这对姐弟目睹了成人世界的复杂与黑暗。最后一段发生在家里，梦境与现实在这里平静地交错。本片以导演的个人回忆与自白为基础，辅以大量自然取景与固定镜头，可看出锡兰标志性的导演风格已初具雏形。 由于过去一段难以磨灭的痛苦经历，一对老夫妇分居已久。阔别多年后，终于有一天，他们再次相见，打算开诚布公地谈一谈，以期时间能够修补情感的裂痕。但是这次本应弥补伤痛的谈话，并没有像他们预期的那样进行。奇人密码：古罗布之迷勇者无惧粤语版南波万的聚会双峰：遗失的碎片24：逆转时空熵失踪的国王凤临阁无罪张震讲故事顺风妇产科神秘的混沌理论第一女儿午夜系列之月光鸡饭我的世界写了你初恋2019日本版底层世界饮食男女2：好远又好近咒·丝七金尸粉雄救兵：我们在日本！世界奇妙物语 2021秋季特别篇亚瑟和梅林求职者金装少年唐伯虎芬妮的旅程致命一击1992雪在烧 2007死开啲啦纽带2021明星雇员凯撒密令零号嫌疑犯即使恨也爱你首尔大作战恐怖异人馆命运石之门爱情童话伦巴疗法六扇门之玄武初现淘气小女巫奥维尔号第二季血旅怪谭
长篇影评
1 ) We Killed Him
说到舆论的影响力，我立刻想起了两句话：一句话是孟子说的：“三人成虎”；另一句话是戈培尔说的：“谎言重复三遍便是真理”。当像你我这样的普通民众因为一件略有新奇的小事而被媒体盯上甚至炒作时，身为当事人的我们又将何去何从？
一个善良，莽撞，又有些愚笨的父亲山姆，仅仅因为博物馆缺钱而被裁员。生活难以维继的他为了自己的孩子，拿着枪和炸药去找博物馆老板，目的也仅仅是想吓一吓她，让她听一听自己的想法哪怕只有五分钟。这件事情本能得到很好的解决。但在包括主角麦克斯在内的一众记者的煽动与炒作下，事件变得越发不可收拾，最后以山姆自杀身亡的悲剧告终。
“没有一滴水会认为自己引发了洪灾。”在如今高度流水线化的生活中，社会的“零件”们总是知道自己在干什么。事件发生后，媒体第一时间架起摄像机，警方第一时间布置现场，吃瓜群众第一时间上前围观，“民权主义者”第一时间赶往现场闹示威……每个人都做着自己的工作，却没有一个人关注馆内那个孤独的父亲。在这个叫做“社会”的钢铁怪兽面前，人又显得何等渺小无力。也正是他们，最终把山姆逼上了绝境。
如果把社会比作猛兽，那么喂饱这个猛兽并让它“张牙舞爪”的便是利益。为了收视率，媒体千方百计地去寻找“第一手资料”，甚至不息捏造一个“嫌犯的朋友”去说观众想听的话；为了显示自己控制局势的能力，而使自己的前途更平坦，警方与FBI有意扩大事态，甚至不惜向儿童开枪；与事件毫无关系的看客为了使自己出名，也为了采访费，肆意发表自己狭隘的观点。最让我不可接受的是以凯文为首的所谓“知名主播”为了私利，竟然恶意篡改录像以抵毁当事人。警察，本应控制事态；记者，本应记录真相。但在利益面前，职业道德被击得粉碎。当那个为了救人放弃录像的善良姑娘变为追求轰动枉顾事实的黑心记者时，我心痛了。而老板的那一句“她可是你的学生”更是对麦克斯的一句辛辣讽刺。也许，除了挣钱糊口，那些年轻媒体人都是抱着“以捍卫真相为己任”的理想而入行的，但随着时间流逝，他们逐渐被制度同化，吸收，成为了和他们一样的追名逐利之人。这才是最可悲的。
在社会的滚滚洪流中，我们逐渐耗光了自己心中的那一点温热，以钢铁之躯成为“利益至上”这个体制的坚定维护者。拥有话语权的人枉顾真相，而了解真相的人又没有话语权。身为媒体人，他们只认文件，而忽视了人性；他们只认工作上的上司，却忘记了做人上的老板——上帝。我是一个制度信仰者，但我却看到他们正是这个制度的重要部分，而类似这样的悲剧又无法通过制度解决。麦克斯最后的那句“We Killed Him”震撼了我，可它又是否震醒了那媒体，这社会了呢？
2 ) 疯狂的社会
不负所望，达斯汀 霍夫曼将一位起初急功近利挖新闻而后逐渐被良知唤醒尽力帮助劫持犯解除困境的职业记者表演得栩栩如生，而约翰 特拉沃尔塔更将为寻求复职而无意中身陷险境的失业者憨厚善良甚至有点神经质的山姆刻画得惟妙惟肖。
我的情绪一波三折，从憨憨傻傻的劫持犯山姆被能说会道的记者汤姆掌控而好笑——到无良媒体为达私欲不折手段而愤怒——到为无能为力的汤姆与被逼无路可走的山姆而伤感。
疯狂的社会、无良的媒体、无知的大众将憨厚的山姆一步步推向死亡的深渊。影片里的各路角色无论记者、警察、被采访的对象、示威的人群等等都很职业甚至相当的敬业，但却利欲熏心丧失了人类最重要的--人性。他们关注着事件并期待着它的升级以满足各自的欲望。
山姆的结局注定是一场悲剧，汤姆的良知注定是一声怒吼——“我们害死了他。”
被困的孩子们很天真很无畏也很善良，孩子眼里的世界是非善恶一目了然。所以面对手拿枪支但憨厚善良的山姆他们毫无畏惧，所以被山姆放出博物馆时会真心的道谢。我们的世界原本如此纯净，人与人之间原本毫无芥蒂。欲望使人疯狂，而疯狂终将走向毁灭。
这是一个疯狂的社会，而疯狂的我们又将走多远？
3 ) We don't understand. We are all mad
或许我就会变成那个从一开始只知道赶快救人不会一边扛着摄像机一边拨打急救的女孩子变成后来以救人一命要挟家属上节目的黑心小记者，再傍上知名制作人弃自己搭挡于不顾最后还蹿来蹿去拨开人群口里嚷嚷着“I am Max assistant"
这是一个疯狂的城市还是一个变态的无聊的社会
媒体刻意的剪切就能误导所有人的视线
Max 满头鲜血地出来，Lorry嫣然一笑don't wipe it, it looks nice
原来媒体想要的真实是血淋淋的扭曲
面对无数的闪光灯，Max 只有一句you don't understand, we killed him
4 ) 疯狂的城市
5 ) 如果菲律宾事件还历历在目，看看这部好片子吧
但这绝对是值得推荐的一部好片子，无论里面有没有你喜欢的演员（其实大牌不少呢）。
剧透就免了，但除了剧情本身带给自己的感动外，数天前菲律宾事件的直播画面多次恍惚的在眼前呈现，太多相似之处，甚至时时有毛骨悚然的感觉。
如果有人在那个时候帮他一把，也许很多生命可以得到挽救。
6 ) 最后的警钟
导演最终安排Sam的死来作为结尾。当然在影片进行中时我们不断的猜测主人公的选择是自首吗还是自杀还是自杀未遂而被逮捕？在爆炸的一瞬间玻璃碎片冲出博物馆的大门，不仅让Max一瞬间震惊到无所适从，让我们，这些旁观者也惊愕了。
这也是导演要给观众给新闻界给社会舆论的当头一棒。死是必然的结局，在被媒体观众警察的捉弄下，Sam就像一个任人摆布的玩偶毫无尊严可言。包括Max在内的职业新闻人，尽管Max的同情心也让人体谅，但是是他们一手把Sam炒作，推到一个很高的位置上，摇摇欲坠。不论是接受Max的采访博得观众同情，还是警察说服他的妻子逼她自首而使他情绪失控而开枪，还是新闻界为了自身利益而重新摧毁他的形象，这一切都是一步步在将Sam推向悬崖，他无路可走，最终只能选择自杀。
从Max的角度来讲，他开始是一个被冷冻的记者，流放在不起眼的小镇。只是员工向老板对工作的理论，被Max导演成一出绑架儿童，持枪杀人的绑架案。Max的本意是自私的，而且在刚开始的时候信心满满，一切操控在手。他引导着Sam，控制他的情绪，也尽力让事情结果圆满，因此他也不是冷酷无情。
Sam注定是影片中最悲情的人物。他的原始目的只是为了五分钟的时间，是的，就是这么简单，他失去工作，他希望馆长能听他解释迟到的原因，他仅仅需要五分钟的时间而已。但是他没有被允许，于是他掏出了枪，他没有想过对着馆长开枪，他只是为了吓唬她，随便对着窗户开了一枪，却碰巧射到了前来察看的警卫——也是萨姆最好的朋友。事情就是这么出乎意料，一切变得不可收拾。新闻媒体为了炒作想尽了各种办法。警察为了射杀Sam不惜冒险对孩子开枪。市民们的舆论导向也由同情变成了声讨。此时此刻困在博物馆里的Sam才是最孤独最可悲的人。
职业化严重的现实社会，从新闻采访现场直播到炒作舆论，从警力装备直升机对讲机到专业狙击手在房顶射击，从电视台警察局到FBI，每一条流水线都流畅无比完美无缺，如同工厂车间里自动化机械，一听到有价值的新闻点摄像机和记者蜂拥而至，一听到持枪劫持人质事件立即调动警力各种装备全方位监控。记者们随心所欲的控制着社会舆论无论出于什么样的目的，警察时刻都想杀掉持枪的恐怖分子不论他是否是有意的不论他是否爱护着里面的孩子。庸庸碌碌的市民只知道每天坐在电视机前听从新闻的指征不经过大脑地被新闻界调控着支持或者反对，对曝光在太阳下的他人的秘密津津乐道。一个撇下摄像机而跑去救人的小姑娘，转变成为了舆论价值新闻热点为了自身利益而抛弃事实的嘴脸，即使在镜头里变得多么光鲜亮丽，仍然掩盖不了笑容下的丑恶。所有的人都没有想过，整个事件的主角，没有一丝自由没有一丝尊严地被人戏谑地拿来玩弄，没有人真正在意他的感受，甚至没有人在意这一个人的生命。除了Max。他成了这个职业化机械化的社会牺牲品。这个冷冰冰的社会，站在垂死的人一旁，或冷眼相看，或拿来利用。如此一个社会，怎可称作“人性社会”！
导演在凸现这种冷酷的同时，用了许多温情的元素，让这对比更加刺眼。Sam软弱的一面，家庭的温暖，一个顾家的男人。孩子们的天真，Sam打开自动售货机让孩子们填饱肚子，给他们讲故事。他的表情就像一个父亲。持枪警察打断了印第安长老的手，同时也击碎了Sam心中的温情。Sam与Max在台阶上叙叙长谈，安静的没有摄像机没有枪声的对话。最后的握手，代表了信赖，真诚，友情。孩子们临走时对Sam说谢谢再见。外面的那么多所谓的知识分子都不肯信赖的人，在孩子眼里却是朋友。如此讽刺。
送走了孩子们，将Max支出门外，Sam无法走出大门。他无法面对外面整个社会和他的家人，即使他不是人们想象中的那样。走出这个门，他将不被任何人相信。所以他选择结束。这是无奈的选择，也是被迫的选择。他没有办法回头了。
Max最后在淹没的人群里大声喊出“We kill him”是多么的无力。在社会舆论面前人是渺小的，Max煽动了这场灾难，但他却无法控制它。人们将Sam一手捧上高处，他被人评论，被人摆布，手足无措。Max无力将它收场了，这场闹剧，Sam留给他一地的碎片。敲醒了Max，但不知有没有敲醒了大众。
Mad City, Mad Country, 劣币驱逐良币。故事开始的时候，已经是一个真相被驱逐，涂抹事实操纵公众情绪的新闻横行的世界；而整个故事则演绎了一个更劣币驱逐劣币的残酷现实，鼓动极端情绪篡改事实的无下限劣币驱逐了人性尚存的有限劣币。这是1997年的电影。JT演傻小子真是可爱啊。
在这个娱乐至上的年代 媒体的节操还值几个钱。。。。 疯狂的城市 疯狂的媒体 故事震撼人心麦克斯女助手的转变让人心疼 那个当初一心救人的小女孩一跃就变成了最后的那个样子 社会这个操蛋的染缸
影片的立意很好，节奏上小有问题，舆论镜头将小事化大，甚至为了吃人血馒头无所不用其极，对现如今的新闻业依旧具有影射性。影片从喜剧片模式开始，却有一个非常悲剧而快速的无言结局。Mad City，是新闻从业者对收视利益最大化的贪婪造就了这一疯狂而悲剧的事件。
如果电影中出现炸药 炸药就一定会爆炸…We killed him.
可以跻身影史最cynical的片子之列吧，有点怀特51年Ace in the hole的影子。拍出生死时速般的悬念是Costa-Gavras的本事，当年口碑差得有点莫名。建议广电系本科必看，让学子们知道自己的未来不是梦。
你们就喜欢搞个大新闻，说是我绑架喽，把我批判一番。史上最呆萌绑匪。
7.0/10 分。2023.05.08，初看，法版蓝光。整体普普通通吧。两个男人的演技没问题，但这个剧情其实已经珠玉在前了。1951年《倒扣的王牌》Ace in the Hole，才是真正的经典之作。主演是柯克·道格拉斯，他的儿子是迈克尔·道格拉斯。2014年的《夜行者》其实也是讲媒体的，内容上虽然有区别，但本质上都是对新闻媒体的批判。杰克·吉伦哈尔在此片中有精彩演出。。。这两部影片，一个前浪一个后浪，感觉都比本片要强，特别是剧情方面更加精彩，推荐给大家。
过去、现在、未来，网络、媒体、舆论，都不会停止制造杀人犯。脸盲的我一直把达斯汀霍夫曼错认成阿尔帕西诺，两人同样是神级影帝，这部片中十分喜欢达斯汀的表演，他为角色添加了许多有趣的小设计，让整个人物更加丰满、立体。这样的剧情确实能紧扣住观众的心弦，同样题材的片子阿尔帕西诺演过的《午后热天》以及《中国综合征》，但相比之下，这部电影的结尾没有《中国综合征》那么有意味。
John Travolta也算是个劫匪专业户了吧，这次一反常态，二出了水平，达斯汀中规中矩，其它人可以忽略...
那个警卫的死 真的假的; 本以为片尾枪没子弹了会黑色幽默一下 可还是死了 原来导演是觉得爆炸死得更震撼 如果不死 就拍续集了 PS：片尾音乐跟一级恐惧的一样好 自由主义&政府干涉 缺点掩盖不了优点
舆论那点事儿~链接电影霍夫曼的另一部佳作《小人物 大英雄》
是个反思新闻工作者社会道德与职业道德相互矛盾问题的片子，推荐。很讨厌Kirshner演的那个女实习生Laurie。
将媒体报道比喻成战争，开场就用拍组装枪械的镜头语言拍组装器材，谁掌控了报导权谁就掌控了话语，新闻不过是操弄舆论的介质，结尾霍夫曼带的见习生双眼放着光让他不要擦自己额头上流下的血太腹黑了，作者并非在批判记者的道德下限，他彻底否定了媒体行业甚至新闻本身，真相在各种因素、各方利益的交缠下根本不堪一击。虽说很受《倒扣的王牌》和《热天午后》影响，但剧本真挺无敌了，视角更全面，情节更复杂，每一层关系间的张力都足够到位。
开始的时候以为会是一个传奇性的结尾，但是拍到最后成了悲剧结尾。
这一部现在和succession对照起来看还真是别有趣味。尤其是媒体的变迁。在本片中network尚处黄金期，电视剧不如电影（虽然本片上映那时候已经有双峰，但HBO尚未搅动电视剧格局）。而在succession的时代，电视剧已经取代电影成为时代精神，network也远不如社媒自媒，但我们并没有因此向truth靠近一步
Mad.City.1997.720p.BluRay.DD5.1.x264-IMNEWHERE
借鉴于倒扣的王牌，新闻记者总能找到新闻。
让一个媒体人从天真的实习生到吃人血馒头需要多久？答：只需要让她吃到流量的甜头。
新闻人的道德底线与职业操守
8/10 荒謬與緊張‧媒體與群眾‧良知與道德