James Dutton: 妻子 Margaret Dutton, 兄弟 Jacob Dutton (哈里森福特),嫂子Cara Dutton(Helen Mirren ) (两个儿子) John I (妻子 Emma Dutton), Spencer Dutton (非洲猎狮那位) Jack Dutton (John 一世 的儿子) John II (Jack的儿子) John III (John II的儿子) 凯文科斯特纳
一个不小心,天天也沦为恋爱脑了。
可错不在天天,只能怪这爱情美得太惊心动魄了。
最近正在热播的《1923》,作为《黄石》的前传,拥有着和《黄石》极其相似的味道,浪漫狂野,让人心碎的同时也疯狂的心动。而这其中上演的爱情,更是牵人心魂,完美的展现了爱情中炽热的一面,那就是义无反顾。
达顿家族中的斯宾塞,因为某些不知名的原因,离开了自己的家蒙大拿,放逐了自己,在全世界流浪,与野兽对峙,一次又一次的在死亡的边缘徘徊,在危险的缝隙中感受生命的活力。
他以为他的心要从此渐渐枯寂,直到他遇到了她,亚历珊德拉。
而这对年轻人,从相识到恋爱到订婚,仅仅用了不到两天的时间。
第一次见面,在阳光刺眼又温暖的午后,酒店里的小酒吧,女人们讨论着这个粗野的男人,猎人的身份让斯宾塞充满神秘,一个大胆的女孩,主动凑上前去,和斯宾塞搭讪。
女孩名叫亚历珊德拉,她认为斯宾塞猎人的身份充满了浪漫主义情怀,但斯宾塞不以为然。直到亚历珊德拉认真的问他,“那你为什么去做(这个职业)?”
斯宾塞思考了片刻,回答她,“人在频死时,最能体会到生机勃勃。”
亚历珊德拉凑近了他,满脸的认真和感动,反问斯宾塞“你看不出这有多浪漫吗?”
斯宾塞被击中了一般,也认真的望向了亚历珊德拉,那一眼,目光碰撞并交汇在了一起,那一刻,是爱情萌芽的诞生。
但是,同行朋友善意的提醒,将亚历珊德拉和斯宾塞拉回了现实。
亚历珊德拉已经订婚,斯宾塞在用生命冒险,他们不在同一条路上。
第二次遇见,依旧是在小酒吧内,夜晚时刻,星空已经升起。
被婚姻压的喘不过气来的亚历珊德拉,出来透气,发现斯宾塞依然在那里独自饮酒。
“你就像这里的野生动物,从一处水源迁徙到另一处水源。”
“这让伏击变得很容易。”
到了明日,斯宾塞将再次踏上冒险的旅途,而对于陷入婚姻牢笼的亚历珊德拉,她的冒险已经结束了。
悲极生乐的亚历珊德拉,提出一起冒险的荒唐想法,似真似假,如赌博一样猜不透。
眼前的亚历珊德拉,泪眼朦胧,悲伤中却又有一丝坚定和挑衅,这样的吸引力让斯宾塞想要靠近她,近一些,更近一些。
但气氛正浓时刻,亚历珊德拉的未婚夫一声呼喊,将两人再次拉入现实。
第三次邂逅,是在次日清晨,斯宾塞备好行囊准备出发,亚历珊德拉在送别离去的亲朋,隔了好远,他们互相打着无言的招呼。
斯宾塞坐在驶离的车中,眼神始终聚焦在亚历珊德拉的方向。
亚历珊德拉也一动不动的,注视着斯宾塞离开。
她的悲伤越来越大,越来越多,索性的,她提上自己的皮包和帽子,冲着斯宾塞离开的方向跑去。
斯宾塞发现了她,可是自己的前路生机渺茫,但是亚历珊德拉告诉他,“让我们跟死亡面对面,好吗?”
每一次,亚历珊德拉的话语都能准确戳中斯宾塞和观众的心,这样的姑娘,怎么能不带走?
所以,斯宾塞便带走了亚历珊德拉,亚历珊德拉也不忘嘱咐未婚夫,“找个爱你的人吧。”
第四次,斯宾塞和亚历珊德拉出场时,他们已经抵达了东部的荒野之地,斯宾塞带着亚历珊德拉去看这天、这地、这景。
然后,斯宾塞便求婚了。
因为生命短暂,犹豫不决就是浪费时间。
到下个时刻,他们就已经开始谈论小孩的名字了。
从相识到订婚,不过两日的光景。
这大概就是爱情吧,对于普通的我们,一辈子可能都难以经历到的珍贵的爱情,鸡汤告诉我们面对爱情,应该无条件的义无反顾,在现实陷阱中的我们,嗤之以鼻或者淡然一笑。
但是,当《1923》将其表达出来时,是那么美。
美的惊心动魄,美的荡气回肠,美的无法无天。
这片以残酷著称的土地之上,爱情就像一首歌一样,在风中流动,在尘土中跳舞,在日光和星空下灿烂。
除了斯宾塞和亚历珊德拉之外,其他达顿们的爱情,都美的各有特点。
斯宾塞的侄子,杰克·达顿,即将和自己心爱的姑娘成婚,但却因为要赶牛上山而不得不推迟。
两人因此生气,但也很快和好,再次见到对方时,就好像已经历经了千百年,杰克策马奔来,一路狂奔,丽兹跳下马车,连滚带爬的冲向杰克所在的方向。他们在草野之上紧紧相拥,互相道歉,互相亲吻,见证那个名叫爱情的生命力在疯狂生长。
斯宾塞的叔叔雅各布,和妻子均已年过七旬,但是,赶马归来的时候,依然像一个活力四射的年轻人一样,骑马冲向牲口棚,因为那里站着等待自己的妻子。
看来爱情这种东西,和年龄无关,和婚姻长短无关,如果深爱,那就始终新鲜。
在《黄石》中,凯西和他的印第安妻子,无论遭遇何种不幸,内心始终坚定。甚至,为了心爱的姑娘,凯西可以放弃家族。
贝丝和瑞普,则亲自为观众阐述了,爱情究竟可以有多狂野。
在《黄石》的另一部前传剧《1883》中,家有吾女初长成的艾尔莎·达顿,和同行的牛仔,在旅途中诞生的爱情,充满美好与真诚,极其短暂的同时也无比珍贵,终其一生也难以企及。
他们虽然年轻,对于爱与责任却有着最简单质朴的领悟。
在这片土地上,爱情有各种模样。
坚定的、温柔的、美好的、狂野的、性感的、浪漫的,无一不惊心动魄,这种老派的、独属于达顿家族的爱情,勾起了观众们对爱情原始又朴素的理解,也勾出了观众们的向往之情。
这也是为何《黄石》、《1883》、《1923》能成为经典的原因之一。
目前,《1923》播出了三集,集集经典,豆瓣9.5分居高不下,IMDb上E03 The War Has Come Home 也在拿到了9.1分。
战争降临家园,在外流浪的斯宾塞也该回家了,带着未婚妻,回到牧场。
一个硬汉,一个充满智慧与勇敢的女人,他们在一起能创造一个如何广阔牢固的堡垒?我们就拭目以待吧!
Cara正在给远在肯尼亚内罗毕的侄子斯宾塞写信。
Cara:亲爱的斯宾塞!夏天已经来临,随之而来的还有瘟疫、蝗灾和旱灾。你叔叔(Jacob)、弟弟还有小杰克正在赶牛进山......
原文是:Your uncle and brother and young Jack....
这里的“Brother”是谁呢?
jack不应该叫雅各布和海伦叔祖父和叔祖母吗,怎么叫他们叔叔婶婶,辈分不是乱了。
约翰是詹姆士的儿子,詹姆士和雅各布是亲兄弟。约翰才该叫雅各布和海伦叔叔婶婶吧?
jack不应该叫雅各布和海伦叔祖父和叔祖母吗,怎么叫他们叔叔婶婶,辈分乱了。约翰是詹姆士的儿子,詹姆士和雅各布是亲兄弟。约翰才该叫雅各布和海伦叔叔婶婶吧?
马的,印第安我站在旁边看,再一次从1923看到印第安我突然脑袋被剥开了。此时此刻恰如彼时彼刻。一些一直看不明白的社会问题,身边现状,很久之前在学校遇到的人和事,社会中的朋友公司都在第八集那个矿业公司老板口中看到了,都在他说的世界里,都在一次一次经济文化政治中体现了出来,我们都进入了他口中说的那个世界。这不是主动被动的问题,这是阎王爷手里的生死簿问题。人们必须入这套规则办事。因为法律,生活习惯,抖音里的女权也罢,女拳也罢,屌丝也罢,偷拍男也罢,大学毕业生也罢,政治家也罢,有权也罢,穷人也罢,富人也罢,文化也罢,结婚也罢,丁克也罢,买房子也罢,偷税也罢,开店也罢,他们带来的技术,思想……问题,此时此刻中华的根已经没有了,我不知道中华的根是什么,但就有那种站在楼下垃圾桶旁边丢垃圾的直觉,一定会中的那种直觉。我们就是印第安文化,印第安文化就是我们社会规则已经不是中国,不是社会主义规则,虽然大家都知道是特色社会主义,但是我说的不是主义,是里世界社会规则,不是法律道德,是每个人的思考方式,行为方式,做事模式,就像黄石老达顿说的我不知道这种进步算不算是正确的进步。但是这种思维喝思想已经在这片东方黄土地上扎根发展壮大。并要挟地球村里的每一个村民都按照村里的村规生活,思考,学习,说话。东西方已经没有没有文化差异了,东方和西方已经没有文化差异了,只有语言上的差异,甚至语言上的差异都阻挡不了思维方式的统一,霸权的不是美国,也不是帝国主义,不是资本,互联网整天资本资本,不是资本,资本是手段,资本手段不可用的时候,大脑控制四肢,资本手段不可用后面可以有千千万万个手段,霸权的西方带来进步的思想,这种霸权不是坏的,不是好的,是像打雷下雨一样的不可控制的,是是春夏秋冬一样变化的,是像一个成年人行为举止一样不可改变的。读书也好,读研究生也好,学历带来的进入更好的圈子,有钱人家儿女出国留学,我同学出国留学,学习技术,思维,外国的世界的外文化,里规则,,中国的上层,我们这样的下层,只要活着就得…有人活着追求快乐生活,no,有人活着去参透社会规则,no,吃饭睡觉,或许从以前到现在只有一点没错,就是我们都会在死亡的终点排队。但是牛逼的是他们文艺复兴带来的发展到今天,我不晓得是技术的进步还是思维的进步或者是思维文化和技术的共同进步,他们开始追求换血,换心脏(追求长生)和我们并没有岔路口,或许文化从始至终就没有壁垒,技术也没有。南方吃米饭,北方吃面食,东方吃粗粮,西方吃…地球是村,东西方的文化经济技术政治只是村东头和村西头晚上他家吃饭,他家吃稀饭的不一样。或许在经历过疫情后经济的打压下,现在我们这个村子只有村干部和村民之间的差距和不一样的生活方式,只有五菱和特斯拉的区别,西进运动开拓的不只是土地,淘金者,南北战争争的不只是土地。他们赢了,赢得的不只是土地,大西洋的那边,印第安丢失的不止是土地,所有的东西中在今天土地却变成了最不重要的,就像在东方他们没有土地,却在这片东方土地上刻下了他们每一道痕迹,并影响这片土地的每一个。他们征服了蓝色星球每一寸土地,海洋,天空,也包括他们自己。虽然没有黄四郎,但是每个人都要成为黄四郎,黄四郎在不在已经不重要了,死不死已经无所谓了,因为每个人都成为了黄四郎,是那种无法从思维行为方式改变的那种成为,是像黄石被打上烙印的牛仔和牛一样的无法抹去的,。自晚清黄埔学生那一代开始留学,去海那边学器,中体西用,德先生,赛先生,,我很不想说华已经在大清亡了,所有的一切都已经亡了,你可以说我中国人,没错,我是中国人,我只是出去和同班同学玩耍需要家长的同意,需要签证的放行,需要确保我晚上能回家,明天能继续回到我自己的学校上学,这是家长的监护权。这是父母对我的担忧,不希望夜不归宿,变得像别人家的孩子,从计划生育到放开二胎,显然大孩子们都受到各种文化,生活方式的变化变得不可预期,小孩子刚进入网络世界还是像黄石里老达顿唯一的孩子凯斯一样,还没有定型,他既可以接受主席四天在野外找寻自我的洗礼,也可以接受老达顿传给的畜牧队长和黄石农场,他的世界还存在可以分叉被人选择的十字路,他还可以被修正,还可以被选择,但不是杰米那样的傀儡摇摆棋子,凯斯是老达顿培养的下期人、小孩子也是。蓝色星球是统一的,是村头到村尾的,不是分裂的,不是不合的,联合村不是摆设,联合村是一个共同话事人制度。村里,村东一个姓,村西一个姓,像白鹿原,白家和鹿家共同拥有一个向上的祠堂,故事也和白鹿原前前后后的发展一样,只要把蓝色星球村代成白鹿村,所有的人和事情都一样,最后我这是直球,不知道这些漫无逻辑的话语,看众能看到几分,很少写东西,以后慢慢写写。网上总是说内卷内卷,也会有少数人跳过内卷说分配,说白鹿村怎么样,目前就看到这样,我跳不出白鹿村这个框架,我在接收各种东西,不知道会不会有一天在身外之物的基础上能想到能跳出白鹿村这个框架思考问题,能更进一步看看我们每天都在干什么,每天吃喝拉撒之外都在干什么,都在做什么事情,做什么样的事情。这种事情能干什么,除了带来物质基础和精神满足之外能干什么。也能看穷极一生满足到精神快乐了就是目前村里这么多村民这个基数前提下做的事情了。或许是等到文化中提到的恐龙大爆炸时期-那种超饱和各个方面充分发展饱和开启新纪元之前。
这篇文字到这已经毫无逻辑了,估计比我写毕业论文查阅文献还难摸索到作者此刻的思考所在,所思所想,在第三方阅读看来。
如果1883和1926但就一部剧而言,是很完美的。可惜两剧之间断层太大,我期待的James从零开始建构的版图,建造那栋住了七代人的房子,剧情都略过了。看完1883一直期待看成年John的故事也没能完整,只是草草交代了他的死亡。父与子、母与子、叔与侄还有兄弟之间的感情,都没能看到深层的刻画。我明白,可能大家都没有耐性了,出品方也不会为了不重要的支线角色浪费篇幅,可是这个系列的魅力不就在于家族的诞生吗,那么多能描写的细节,真的很可惜。
看了四集,这部写得比 1883 好,感觉写作者也是有点需要鞭策的,哈里森和海伦两个形象在那里,你写出八分的本子来你自己也没脸去邀他们
在《黄石》第五季还在播出的时候,把100年前的前传同时放出来,似乎就没见过这么办的,这是对剧迷们多大的爱啊~1923==》2023,前世今生,跨越一百年的宇宙,加上先前看过的《1883》,油然而生一种很强烈的历史感。今天是世界杯阿根廷夺冠梅西加冕的一天,十二天后就是2023年了~2023.3.1看完最后一集,这剧三条线,危机三伏…等待一一解开~
我靠!女孩用圣经砸死修女太解气了。
《1923》的剧名(呼应100年后的《黄石》)和首播时间(紧接《黄石》S5E6)无疑是一次精心的“设局”,通过不同年代马背上的深邃远眺场景,更进一步拓展了《黄石》宇宙的宽度。其实在奇装异服癖扎堆吹水就能凑出一个(___)宇宙/(___)IP的创作混乱时代,谢里丹就像一个逆反的斗士,执笔和导筒如执缰绳,在美利坚西进的终点——洛杉矶的好莱坞大道上策马,踏出了根植于历史进程的恢弘民族迁徙与定居宇宙。我怀疑谢里丹当年从德州州立大学退学是因为校方不给他办从戏剧专业转历史专业,导致这家伙一天到晚就想给人上美国近现代史课。在拉斯维加斯举办的《1923》首映典礼上,谢里丹说:“在我们这个行当,最难得的是诚实地讲故事,我不知道我是否擅长讲故事,但我是一个诚实的故事叙述者。”
特效差了点 第八集看完 更烦Alex了 又装逼又烦人还越来越丑 一个英国纯正血统的大家闺秀除了不停扭捏卖萌 惺惺作态 魅力是一点没看到…反正是挺让人倒胃口……也男主也不知道是不是在草原上太久没见过女人了 家里人死活完全不放在心上 一下子就为爱拼命了?
家族召唤才是我们浪子真正的敌人,但浪子非洲谈恋爱那条线实在叫人打瞌睡,给劲的还是印第安女孩,“杀你的是这片土地,我就是这片土地。”野性,牛逼!看时其实我代入的一直是那个灰扑扑牧羊人视角,祖上没积累,又遇上荒年,只好铤而走险把羊群赶到富人的山上吃草,结果富人连同他的马仔把我的羊送给了印第安人,还想把我和亲戚朋友都吊死,我侥幸逃过一命,羊也没了,朋友全死了,气得想杀人,很容易理解吧?达顿夫妻对话,总有人不想自己积累而去窃取别人的果实,是贪婪,贪婪会毁灭一切。这是有产者对无产者的警惕,但有时人们只是想活下去。
达顿他爹屠狮杀豹
谢里丹是名副其实的故事大王,也是老戏骨们重出江湖的品质保证。80岁的哈里森福特,76岁的史泰龙,67岁的凯文科斯特纳,派拉蒙才不管那些少数群体怎么想,我们就是爱看这些硬汉。
符合我作为一个无趣直男的一切审美,非洲部分让人想到海明威
血腥的原始积累与残酷的利益斗争,谢里丹在此做的就是把资本主义的生平从寡淡的文字中揉碎搀到那些家族绵延的儿女情长中。
就冲海伦米伦和哈里森福特的卡司也得给五星。关于嫁给一个男人就是选择一种生活方式的台词很诚恳了,不过除了老一辈新人故事基本上第一集还不怎么体现得出来继续观望了~
达顿太祖詹姆士创业未半而中道崩殂,太宗雅各布继承兄业,呕心沥血,开疆拓土,惨遭暗算,命悬一线,中宗斯宾塞即将携美回归,力挽狂澜,再战江湖^_^
哈里森福特都八十了还能骑马,太厉害了
预定神剧! 泰勒·谢里丹这几年作品太稳定出色, 就第一集的宏达展开和多线程叙事, 加上封面这阵容, 预定5星真的没问题
非洲线太浪漫了,另外,期待詹姆斯邦德的登场。
一下就进入剧情了,节奏不错! 美国佬总是能从英国“绅士”那抢走未婚妻,上一部大作是泰坦尼克号,但大侄子跟女朋友的腻歪戏份太多了,更想看黄石那边剑拔弩张的剧情
一战期间,欧洲农业受战争影响,农产品大量从海外进口,美国农业不减反增,沉浸在繁荣景象中,战争刺激了美国农业发展,同时也为其带来负担,战后由于欧洲农业结构开始恢复,美国堆积大量过剩农产品与牲畜,大萧条即将来临,农业受到第一波打击......1923, Theme比1883听着还悲壮了。
黄石宇宙来了!看100年前雅各布达顿太祖开疆拓土建立黄石帝国。
看完两集,嗅出味了。《1883》说的是茫茫原野上的生与死,《1923》说的是被规训的人们如何在无法无天的、毫无规则的原始世界里绽放自我。那曾经是一片没有秩序的世界,秩序是如何确定的?这就是谢里丹这几个故事所要表述的。而《黄石》正片呢?说的是被他们确定下来的秩序又是如何被再一次摧毁的。彼时彼刻,此时此刻。
还有两集,却早已封神;情人节前看完ep6,不能自已!西部世界,侠骨柔情,Jacob与Cara相濡以沫,柔情似水;Spencer和Alex炽热如火,轰轰烈烈,爱在非洲草甸树梢头,爱在巨浪白沙前,爱的小破船说翻就翻,却早已用眼神把彼此栓…“爱”是谢里丹黄石宇宙不可或缺的元素,贯穿Yellowstone,1833和1923,荡气回肠,世界之最美好,莫过于黄石美景和达顿家撩妹的本领!*若马修•麦康纳顺利加入1944,我只想跪着看完!