我的小公主

以及由此而生的创造力。

她的母亲活在自己的精神世界里，她最后说的故事真假难辨。其实开头就有她对奶奶的质问，你女儿十五岁怀孕的时候你把她赶了出去，所以大约是真的。奶奶是她的奶奶而是violette的曾祖母，而未曾出现的爷爷是她的爸爸，强暴了自己的女儿乱伦生下的她。

从生物学上是否可以为她的诡异的精神世界做一点辩护，这混乱的关系让她其实把自己的女儿当作一个女人，而非出于自己的骨血。她迷上了摄影，让12岁的女儿做自己的模特，拍各种色情的照片。Eva Ionesco身兼导演和编剧，把自己童年的故事搬上银幕，并拍得非常出色。

于佩尔再次绽放她的魅力，时间和事件积淀下精致的美丽，把神经兮兮的母亲演得一点不令人讨厌。她说，死亡代表惊喜。这种无所畏惧但又内心虚弱的精神世界创造出黑暗、魅惑的摄影作品，她把对窒息的美用饱和的色调、惊世骇俗的方式表现出来，用自己的女儿。我丝毫没在怀疑她对女儿的爱，每个女人年幼时的那个娃娃，都会想用最美的方式把她向世界展示：这是我的，是我把她打扮得那么美。顺便，你们喜欢吗？你们一定喜欢。

没人希望过平庸的日子，她说。Violtte从最初跳房子穿毛衫的幼女变成了后来成人化的孩子，衣着前卫暴露，眼神妖媚。老师布置了一项家庭作业：把放学回家路上你看见的闻见的听见的及下来。她便跟着一个高年级的男生一路走，张着手，匍匐着在楼梯上，最后靠近他吻他。男孩说，你要干吗？她妖精般一笑，这是我的家庭作业。

这是她作为尤物的意识的觉醒。但同时她的整个价值观都在抵触这个进步，她反抗母亲，最后剪断了头发不再要见她。Eva Ionesco在现实中被人收养，而后开始漫长的对母亲的控告，控告她严重损害了她的精神。但她在电影里，毫不吝啬地流出母亲对她在性和女性美的启蒙。我不知道国外的家长在对孩子的性别区分教育上是怎么进行，在我们的八十年代，极少有父母会引导孩子发现自己的性别，利用自己的性别优势，尤其是女性。关于这方面，我们的启蒙导师是自己的探索，之后的成熟是社会给予，于是很多女性因此变得中性化，去性别化，也就是传说中的，没有女人味。

Violtte在十几岁的时候就变成了一个女人，但她仍然想看动画片，想妈妈陪着她玩，想逛商店。她有点搞不清楚自己究竟处在什么样的年龄段，她认为自己在被孩童和成人的两个世界排斥。她的身体语言能表达更丰富的内容，但自然语言还停留在发育前，她冲母亲大吼大叫但无法完整表达自己的不快和恐惧。而母亲是个另类啊，她也无法把自己的精神世界给女儿看，并且激进而急切，这才导致了最终关系的崩盘。

起初她是很喜欢拍照的，可以穿漂亮衣服，即使不合年纪；可以化妆；有了报酬，经济和名声。所有的女人都喜欢摆拍，那么多女人顶着不似自己的化妆品脸蛋穿自己衣橱外的华服去拍艺术照，不过都是为博一声赞美，这是传世的虚荣心，无可厚非。还有些女人喜欢制作，那些烘培点心、文艺家居，也都在喘息着取悦别人。母亲是制作者，而女儿是展示者，我猜，女儿继承的是母亲的野心，不愿意作为玩物，而希望有自己的高地来博得别人的尊重和赞赏。

而现世的现实，有多少女人愿意被裱起来，无数人站在之前垂涎欲滴。这是虚荣的生生不息。

我的小公主
1.服装、造型2.怪灵音乐3.肉体的幽闭4.法国邓波尔儿5.道德悖论6.你自己就做得很好7.少女雕饰得浓艳富丽和鬼魅8.异化心灵9.熟捻装扮之道10.东西本来就会腐烂，我是艺术家11.你是中世纪的人12.死亡代表惊喜。不，死亡代表妓女13.早熟14.她很迷人15.倾身于墓地16.惊玄地的音乐17.与周围脱离18.要美丽、要阴暗、要独特、要娇媚19.情色女祭司20.我把她从女孩变成了女神21.我的小公主22.反骨22.我不爱你了23.异化和畸形24.你会发现自己是皇后25.竞争让人变得激进26.反映不按年代的混合产物27.好想死啊28.病态29.乱伦30.导演的真实故事

        一个艺术家和一个“坏”妈妈，一个黏妈的女孩到一个过早失去童年的女孩再到一个逃离妈妈的女孩。女孩从被妈妈的崇拜驯服，到被同化和早熟，到自然地怀念纯真、怀疑觉醒和进退矛盾，再到决裂出走的历程。
        每人的人生经历都独特不可复制不可比较，每一对亲子关系也同样，不想妄下好坏定论。妈妈是爱她的，只不过是“用她自己的方式”。女孩曾因妈妈而创造和看见了同龄人未曾领略的美和世界。但蜕化成女人脾性和掌获女人魅力的幼女缪斯，同时也永远仍是个渴望和妈妈参加学校远足的普通孩子。

这是一步哥特式的黑暗系电影，每个人都有自己独特的方式爱着身边的人和恨着身边的人。

白瓷的肌肤，湖蓝色的眼睛，薄纱一半的金发，在拥有这些无暇的特征后，violette还拥有细长的腿，未发育的身体，诱惑的眼神和鲜艳的红唇。

影片一开始告诉我们这是一个缺少母爱的孩子，晚饭时候母亲匆匆一瞥，一个为了不影响自己妆容，那个毫不接触的吻，任凭violette的央求依然和男人约会的母亲。一切冷冷淡淡，平平静静。

violette 最初去拍照片，我想很大一部分的原因事为了得到母亲的爱。博的母亲的心欢，取得母亲的注意 她会穿着华丽的服饰，涂着鲜艳的口红，抚摸自己修长的脖子，然后露出情欲的眼神。为了取得母亲的注意，她会穿着吊带袜，半依半靠，和丑陋的小人拍照。她会张开自己的大腿，半眯着眼睛，双手紧紧抱着肩膀拍出挑逗的照片。而这一切，她想得到的东西就是母亲的爱。希望放学后有自己的母亲来接，回家后，母亲笑着给她一个吻。孩子就是那么简单，用自己的方式爱着自己的母亲。

当她在party的时候，用淡然的口气说出那句，死亡就是妓女的时候，那个时候，violette的内心有个其实是有声音的，她偷偷钻到桌子下，看到商人汗津津的手按在妈妈的腿上，身边的艺术商人桌面上的道貌岸然，她不齿于自己的照片，但是她信任她的妈妈，因为她说那叫艺术。

当她和妈妈取画廊接受别人访问的时候，她会诱惑的用双手环住男人的脖子，一点一点靠近，伏在他们的胸前，然后柔声细语，然对方感觉到她的抚摸，她的呼吸，她的眼神，然后似是嘲笑一般离去，那个时候，是孩子内心自我的觉醒。

和男模那一刻，她依偎在男模身边，且不说是不是drug的作用，两人紧紧握手，做着和年龄不相关的事情，而她的妈妈居然逼她脱掉衣服，让男模尽情抚摸她。她夺门而出，落荒而逃。那个时候，她还是爱妈妈的。只是，她懂得了反抗。

当爱的意志一点一点被消磨，突然有一天，变成了恨。她拒绝拍任何照片，她拒绝见自己的母亲，她剪掉美丽的长发，最后一幕，她的逃脱，她是恨母亲的。她只是简单用自己的方式嫉恨。

希望那一刻，小姑娘获得真正的自由。

      法国《我的小公主》整个电影看下来，挺压抑的。导演伊娃把自己童年创伤经历拍成了电影《我的小公主》。据说她曾三次向法院提起诉讼，控告母亲对她精神伤害，经过旷日持久的审判，1998年，法国警方没收了伊娃母亲曾经为她拍摄的上百张裸体照片。
       10岁左右的的女孩子在妈妈的调教下，穿吹吊带袜，透视装，善于摆各种撩人的色情姿势甚至懂得撩拨老男人，可谓是青出于蓝而胜于蓝。
      在做妈妈模特前，小女孩是一个纯真，漂亮的人儿，那时她还爱她妈妈的。成为妈妈模特后，衣着打扮分分钟钟甩同龄人几条街，时尚暴露，同时也因过于暴露的相片流行遭老师和同学排斥，最后成了问题少女，她这时对妈妈的爱是很复杂的。
       我们看到导演在还原一个故事，我们对片中小女孩母亲的偏执行为是无法理解的同时也有同情的。小女孩母亲不知道用什么方式去爱自己的女孩，尽管她口口声声说她爱自己的女儿，却为了在上流社会赢得一席之地，变本加厉地要求女儿裸体拍相，女儿的裸体就是她可以出名的工具。
天下为什么会有这样的母亲？电影其实也有些交代的。电影里面有一个情境，女孩妈妈去看过心理医生，有一段录音，被小女孩抢过来听：
    录音：“我妈跟她爸睡在一起，他强暴了她。”
    录音：“出生时，没人要养我，奶奶也不要我。但奇迹似的，我活了下来。”
    女孩：“她是你的姐姐？”
    录音:“我想念我妈妈，好想她，真的想死她了，我想她（呜咽）…… ”
    女孩：“你的外祖父…也是你的爸爸……那奶奶是……？”
    母亲狂躁：“都不是真的！我要说的是，为什么我不能说出来？”
        一个因乱伦而出世的女孩，不受人待见，连自己的妈妈也抛弃她，自小都没得到过母爱，她又如何知道怎么去爱自己的女儿。电影中小女孩曾对她说“你从来没有抱过我”，她的回答却是“你没有这样的要求过”，小女孩听到这个答案，只能歇斯底里地喊。小女孩不断地想摆脱她的掌控，她不知道适可而止反而让母女关系不断恶化。
       导演在电影中的诉求不是恨，而是无奈，歇斯底里地渴求正常的母爱而母亲却无法给予。这种无奈的极端体现在哪里？电影里小女孩的一句话让我觉得挺震撼的，她说她要住动物园，要全身都长毛，而且还作出猩猩捶胸状。这是对母亲不断要求她拍色情片的控诉，对于她母亲，已不能用正常的语言去反抗，因为她母亲只会一味地觉得这是艺术，此时对她母样她只能像兽一样地反抗。
       这样的题材，在国内或许会拍成一部教育片，谴责这个母亲的所为，估计可以理解成：我是如何毁掉我的女儿的。但是真实生活里小女孩长大后成了影星成了导演，所以这话语气过重了。如导演所说，她希望的是该故事能否被观众所接受，而不是观众一开场就开始指责电影中人物的道德问题。

可能源自伊娃·爱洛尼斯科 Eva Ionesco自己的故事，影片显然没有去过多的表现光怪陆离之表象，或者是标榜道德准绳，也没有将人物面具化的处理，这是影片比较令人信服的一方面。

影片和两母女之间无法言说的关系的作品一样，充满了各种矛盾。不过如果能更加深入内心就更好了。

光鲜的人物和服装为影片增色不少，于阿姨继十年前的《泪吻》后再次展现了她随着年纪增长的纯粹之美。

出擊與逃離——《My Little Princess》（她媽的公主/小公主殿下）影評（13論家庭、親子與性愛） 希言子

1出擊——紫羅蘭主動找正太同學做愛
       首先，紫羅蘭是不是和正太同學做愛了？
       是的，紫羅蘭後來對社工說她已不是女孩而是女人了。
       關於這點還可參攷@夏小正 《那个在路上碰到的骚包小正太》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/50256014/?start=0&post=ok）。
       其次，紫羅蘭爲甚麼要主動找正太同學做愛？或者說，影片想用這麼一段來表達甚麼？
       看完影片，這個問題就讓我困惑不已。四個月後的昨夜，我突然想通了。那就是紫羅蘭不但不拒絕做愛，反而渴望交歡，哪怕有學校、社會的壓力；正如她會堅決拒絕與那位英國吸毒藝術家性交，哪怕有母親、金錢的壓力，因爲他不是她自己選擇的。——這是群己權界（自由）！

2逃離——結局思攷
　　我不認爲這個結尾是開放式結尾。這與《玩偶之家》的娜拉不同，紫羅蘭已住在收容所（而她的母親已被褫奪監護權），沒有也不打算逃離收容所。紫羅蘭的逃跑是且只是不想見她媽（當時是她媽到收容所來看望紫羅蘭）。媽媽來之前，紫羅蘭不是在與小夥伴愉快地玩耍嗎？（其中有個女孩因家暴受傷，她們就順著男性家暴的成見關心地問道是不是爸爸打的，該女孩回答說我爸是好人，是我媽弄的。）聽到到母上駕臨，才立即奪窗而逃的。而且逃，紫羅蘭也還是在收容所之內嘛。
　　紫羅蘭確實還不具備經濟獨立的能力，但她已由政府（納稅人）撫養，不會再被迫回到母親身邊再拍照。而且她的母親也未必能再通過拍紫羅蘭的照片而發財。劇中面對法庭可能的沒收，母親當機立斷把紫羅蘭照片的版權賣完（竝大賺一筆）。
　　紫羅蘭最後的逃離母親、不再被母親感情要挾是與開頭乞求母愛、迎合母親相對應，母親最後穿得像聖潔的修女沐浴在陽光中也是與開頭撒旦風格、夜晚外出與情人鬼混相對應，紫羅蘭最後越過窗戶逃離母親也是與開頭透過窗戶目送母親相對應，結尾母親欲見女兒一面而不得也是與開頭女兒求母親在家而不得相對應。 （結尾紫羅蘭與同是天涯淪落人的小夥伴相互化妝也是與開頭紫羅蘭孤身一人只能與人偶玩具作伴相對應，結尾的收容所、管理員也是與開頭的家、外祖母相對應。）
　　整部影片還是刻畫紫羅蘭的逐步覺醒。我支持紫羅蘭最後逃離（換作我，我也會逃離）。
       關於結局的討論，還可參攷@嗨！乌兰诺娃 《这结尾真心狗血》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/51474232/?start=0&post=ok）。

       另外，片名“My Little Princess”也可以直譯爲“小公主殿下”，但不宜翻譯成“我的小公主”。“My/His King”、“My/Her Princess”之類的“my/his/her”都是表示尊稱，應譯爲陛下、殿下之類。而且，譯作“我的小公主”還有個問題，那就是這個“我”是誰？紫羅蘭的媽媽漢娜？影片中媽媽可從未稱紫羅蘭爲“My (Little) Princess”，反倒是英國吸毒藝術家稱紫羅蘭爲“My Little Princess”。——這也是這部法國人拍的法語電影卻有個英文標題的緣由。
       當然臺灣的譯名“她媽的公主”更具韻味，當從。關於譯名，可參攷《我擦，台湾的译名随时都是最操蛋的》（//movie.douban.com/subject/6120832/discussion/40469997/）。
                                                                                                                          紫金曆丙申年三月十六
                                                                                                          Gregory曆2016年4月22日星期五
                                                                                                                                                   希言子
                                                                                                              於“Animal Farm”（動物農場）