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剧情介绍
一次意外中，艾米丽（波姬·小丝 Brooke Shields 饰）和理查德（克里斯托弗斯·阿特金斯 Christopher Atkins 饰）流落到了一座孤岛上，面对凶险的大自然，他们必须为自己开拓一片赖以生存的环境。好在岛上的物资十分的丰饶，两人的生活上不成问题，只是在偌大的天地间，茕茕独立的孤独只有两人自己清楚。 获救之日遥遥无期，艾米丽和理查德却早已习惯了岛上闲散安逸的生活。孤男寡女，奇妙的感情慢慢的拉近了两人的距离，不久之后，艾米丽生下了一名男婴，为两人的生活又增加了一份快乐。救援队的不期而至打破了这世外桃源般的生活，在和救援人员进行了交流后，两人发现，他们早已不适合再生活在文明社会之中，两人决定留在此地，永远的生活在他们的伊甸园之中。激荡的青春与爱情赌命双雄夜间驾驶太阳攻击离婚 第一季回家的路有多远诡订餐黑霹雳第四季乡村爱情14幸福从天而降无敌神男青春如期2：青春梦想花花公子1964刑凶手札天气好的话，我会去找你济公游记背负春天苦难的收获豪斯医生 第七季我的遗憾男友夜雾杀机留住我的灵魂东陵大盗亲爱的司丞大人幽灵写手第三季偷拐抢骗第二季套索冷面宫少的小甜妻在线爱怪兽应变女巫前线：塞勒姆要塞第三季神秘之怒关于我母亲的一切马曼卡姆社内处刑人~她要消灭敌人所以我化妆跌落的间谍疯狂的麦咭第七季别叫我酒神2名利浮云林海雪原大惊小怪 2000不可能小姐
长篇影评
1 ) 一部被遗漏的神作
导演从电影名称叫做青春珊瑚岛，其主要意思还是想表达青春
青春的自以为是，爱情的开始都是自我的最高表现，我们认为天地一切为我们而生，有一句话说当每个人出生的时候都以为这田地都是为他一个人而存在的,当他发现自己错的时候,他便开始长大。导演正是以漂流到一个孤岛的形式，只有他们两个人，像亚当与夏娃，这就是青春的最纯最纯的定义，不含任何杂质的
后来他们被船发现，他们却相视一笑抱着孩子扭头回去表达的就是当我们要长大时我们的态度，我们还是想要逃避回自己的青春里，我们已经不想回去
可最后他们还是失去了桨，而周围却有一只鲨鱼一直围着船转，这些都代表了外界的一些阻力，致使我们真的回不去了
青春回不去了我们该怎么办，结局更是点睛之笔。一开始我以为他们吃的那个果子真的是死了，后来那个船员说只是睡着了，这里应该是双重意思
一种是真的死了，就像之前船长说的是长眠果，他所说的睡着了也许就是死的意思，那就是为了青春宁愿丢了性命我们也不回去，其实就像《致青春》的阮莞，虽说有些许差别，但他们的青春都是永垂不朽的。
一种就是像他说的真的只是睡着了，那可能就是一种麻醉效果的果子，不致命，而醒来之后面对他们的就是重新审视自己，重新审视这个世界，终将投入到这世俗的人流中。
其实这部片子和《大话西游》有异曲同工之妙，大话西游反应了青春，爱情，人生。虽说较《大话西游》张力稍微有点欠缺，但这是1980年的电影啊，而且其纯粹性确实很高的，蓝天，大海，从未受世事污染的两个人，毫不做作的一丝不挂，真是神作，五星推荐！！！
2 ) 孤岛、伴侣
只要满足孤岛和伴侣这两个要素就能到达一片天堂。
伴侣是心灵的孤岛，登岛就不再漂泊。说实话，波姬小丝属实让人浮想。有这样的伴侣，懂得相互去爱、相互陪伴那还何所求呢。航船经过，两人相互看着对方，相视而笑，回到自己的海滩。文明世界已经不再渴求。能拥有彼此，即是美好。是我也不会选择离开。
不得不说影片拍得虚幻又真实。两个纤尘不染的孩子共同求生于孤岛。青春的到来悸动又美妙。理查德想要一本能回答一切问题的书，这是青春年纪疯狂般的求知欲。艾米丽第一次生理反应让她无助又羞涩，也让他困惑和烦恼。他觉得不公，自己向艾米坦白一切，可对艾米他有些不解。两人分开，是青春的叛逆所致。艾米受伤让理查德害怕，害怕失去。两人开始珍惜，情愫渐浓，爱不可缺席…天堂般的生活美妙，爱意的缠绵愈浓，此时无可不妙…
不要再去想离开，当下如何不好。孩子，爱的结晶，爱的延续。面对绝望最后的时刻，一同吞下“再也醒不来的”果子……水手说“他们只是睡着了”。求求你，别醒，哪怕真的只是睡着。
3 ) 伊甸园 世外桃源
好久没看这么纯净的电影了，平和美好，给我同样感受的应该是之前看过的《菊次郎的夏天》。虽然这部电影有剧情上的硬伤，但观影过程中已经和男女主融入在这片海岛上了，早就把现实的逻辑抛在脑后，这是一个梦境。在这里可以看到人类最原始的爱意，让我对什么是爱有很大的启迪。假如剔除裸露镜头，不知道算不算是一部给儿童的启蒙篇，不过真正看得进去的影迷，谁又会特别关注这些呢，这只关乎纯净的羁绊。忘了提及一下女主波姬，真的很美，惊艳... 查了一下后面似乎还有续集，但男女主全换了，我就不打算看了。而且要不是电影结局是HE，我也不会给五星，还好他们只是沉睡过去，并无大碍😭。续集88，就让我封存这段爱，让他们永远定格在这片海域上的小船中吧。晚安，伴随着优美的电影ost入睡,顺便做个世外桃源的美梦。
4 ) 什么最重要
在危机时刻，第一重要的是生命，所以生存技能最重要，别的都是虚的。
在这里没有克里希纳，没有佛陀，没有黑格尔，加谬尼采，几乎没有任何语言世界的抽象理念
只有小岛，自然，一个私藏裸照却生存能力强的老水手，两个孩子一男一女，还有上帝
而上帝在故事里是一块大石头/树根？人在危难时上帝可以带来希望，但一切纯凭天意
旧约里强调律法law，新约里强调爱love。故事男孩子因为love 战胜了law
（不理解爱，则总是【看见你弟兄眼中有刺,却不想自己眼中有梁木】）
整个故事里有种虚无主义的味道在里面，因为一切外在的文明在这里被粉碎了，只剩下了本能和爱，孤独和陪伴，死亡与生命，人与自然。
如果给这个小伙子一台电脑，牵上网线，看着一堆少女跳宅舞，来点里番和av，饿了点一份外卖。
然后他可能接下来考虑的就是类似自性具足,不假外求，要爱自己，人要学会独处，享受孤独
这样类似的流行的话题了。
评论区这个表示同感
我的整个少年都在幻想这部电影——孤岛、蓝天、大海、恋人，我们捕鱼、嬉戏、吵架、做爱、探索、孤独、沉默、喂养，我们倾入深海，日出日落。整个世界只有我们。
5 ) 色与欲的诱惑
《青春珊瑚岛》，哥伦比亚影片公司出品，1980年7月在美国上映。无论作为观赏者还是批评者，影片的基本信息都不可忽视，因为一部影片诞生的年代因烙有时代的印迹为追溯历史渊源提供有效的线索，因国别与民族归属有着与生俱来的文化基因使解读其中的意识形态成为可能。
好莱坞大片引领全球电影潮流和审美标准的背景下，《青春珊瑚岛》作为一部来自美国的洋片儿，在部分中国观众的心目中有着先在的优势，体现在在网络评价中便是出现了几乎清一色的如潮好评，甚至有人打出满分，此种“盲目崇洋”的集体无意识心理而产生的“谬赞”现象着实令人堪忧。
影片从镜头推向两张静态图片开始，以此介绍了故事的地点是海滨，接下来剪接到真实的海水和帆船，在此部分并没有多少必要的视听信息。呼呼的风声从耳边刮过，却不见帆船上的帆有相应动静。一条驾着小白帆的船用尽前后左右各种拍摄角度来反反复复不厌其烦地展现，用时两分多钟，剪辑没有顺序，缺乏层次，造成叙述拖沓、展现杂乱、镜头重复、多余的问题。粗糙还是精致，在当今审美水平提高了的观众面前应该是一目了然的。
神父带失去父母的理查德和艾米丽去旧金山，船上还有一个厨师，趁厨师在做菜，理查德翻找到一些裸体照片，接着一个小火事件搞得整个船上的人瞬间骚动起来，紧张的气氛却并没有虚假的骚动被成功营造出来，几个燃着小火的木棍从天上扔下来算作是对船爆炸做进一步交代，镜头给到即将爆炸的帆船时细心的观众会发现船在水面上静止不动，没有驶向旧金山，这也让观众意识到刚才的一场骚乱纯粹是在大船上演的一场戏，几乎毫无真实感可言。80年代的影片，因时代当被给予宽容。
理查德、艾米丽和厨子坐在漂泊在海上的小船上，与隔着烟雾的神父喊话，配音中出现混响，海水广阔无边，障碍物离的很远，混响的出现是不太可能的，这又是一处不顾艺术精神而主观臆造的处理。真实是艺术的生命，更是电影的生命力所在。
帆船船头的雕像从海水中冒出，几张报纸在浮动，一些杂碎和箱子在水面飘荡，就这样一场大船爆炸的事件草草了之，只剩下厨师和两个孩子在一条小船上不知被海水送向何处。
故事进入主体部分，三个人漂在海上，导演给我们呈现了如血残阳，波光粼粼的美景。一觉醒来，发现陆地后这种奇观式的展现更是一发不可收拾，海底的珍奇鱼群，瑰丽的岛上生物，一个个特写一定惊艳了全场观众。可是三个人还在小船上，从海底到岛上生物的展现，一会儿在岛上的丛林，存在着严重的视角混乱，视线不统一问题，这还仅仅是影片中的一例。
三个人上了岛，尽情玩耍，没有什么线索串联，也没什么明确目的，一件件小事儿被剪辑在一起，似乎只是为了满足观众的观赏。
老厨师陪伴两个孩子熟悉了岛上的生活，并教会他们一些技能，直到有一天喝醉被海水中的毒物夺去生命，从此只留下理查德和艾米丽两人独自生活在岛上。
理查德和艾米丽在水中嬉戏，岁月的流逝和成长的过程通过几个水中镜头展现，这一独特的设计富有新意，给人留下深刻印象。
遗憾的是此后的部分中大量秀各种关于自然的奇观和关于肉体的魅惑，尽显艳俗之能事。从奇观式的碧海蓝天，到男女主人公堂而皇之地“秀”肉体，再到性爱缠绵的镜头，赤裸裸的色与欲的诱惑达到了无以复加的极致。
关于月经，关于怀孕，关于生育，凡此种种，“无知”还是“纯真”成为很多观众关注和争论的焦点之一。
总的来说，这是一部纯商业影片，叙事被最大限度加以弱化，展现远远超过叙述。所有的铺垫都是为了把“理查德”和“艾米丽”两个主角“逼”到岛上，把“理查德”和“艾米丽”两主角“逼”到岛上是为了秀奇观和肉体，以满足观众的猎奇心理和感官刺激。除摄影值得一看之外，在此片中难以找到其他让人叫好之处。
一部这种水平的80年代美国电影，在当下部分中国观众心中却完胜了很多国产优秀影片，为什么？是国产电影的水平真的不如80s的《青春珊瑚岛》，还是看多了国产片后觉得身边近处无风景？
“奇”片共欣赏，疑义相与析。
【两井水第04篇电影评论】
6 ) 现代亚当夏娃
为了支持这个设想情境的合理发展，导演还为亚当夏娃安排了流落荒岛之前的合适年龄（以习得足够的交流词汇）、一起流落荒岛不久去世的心眼不坏的资深水手（让主人公们习得生存本领）、一叠绅士淑女们的照片（以传递伦理纲常），中途还掺乎进了宗教。
加进这叠照片非常有意思。如果没有照片的引导，故事会怎么发展？会是这般纯美的亚当夏娃的故事吗？
结尾也很有趣。他们流落于小舟，回归于小舟。回归之后呢？如此复杂的人类社会会对亚当夏娃产生何种影响？王子公主当真就幸福地永远生活在一起了吗？
不论怎样，还是很美的故事。
在他们选择放弃求救的时候他们并不知道他们即将遇难，在他们吃下毒果的时候他们并不知道他们即将获救，人生总是有那么多的错过与遗憾
给我一个波姬小丝，我也愿意流落荒岛。
波姬小丝！！看这部片子时，瞬间明白为何当时她的容貌震惊了世人，惊为天人。清澈的双眸，无可取代。不管后来波姬小丝变成了哪番模样，她当时的倩影留在了电影中，永为纪念就够了。
【情迷伊甸园，亚当和夏娃的爱情故事真人海难版。】孤岛一座，我和你，成长成熟，一起采摘野果，一起下海游泳，谈情说爱，无师自通做爱，养孩子，两个人的爱情，不关乎其他。
电视上看的。两个像海豚一样的孩子，岛上有神秘的土著人——两个孩子因为情爱赌气的那段超赞，看起来，男女的性格确实是天生的。
我所能相信的爱情故事，就是这样伊甸园似的，一男一女，在孤岛上。
当代亚当与夏娃的故事，原生态的情感很美丽动人，只是部分二人世界有些刻意，风光也秀丽无边，摄影很棒，15岁的波姬小丝酮体之香，给她第一届金酸梅最差女主角，有点调戏人家的感觉
自打那個老頭死了，他倆就基本不穿衣服了。
看的电台删减版，却依然被震撼到了。青春无邪的少男少女，几乎赤裸地在海边嬉戏生活，如同亚当与夏娃，置身世外桃源一样的美丽小岛，配上美妙的音乐，让人如痴如醉。那是波姬小丝最青春的时候，简直美的如同仙女，原谅我脑海一直出现《如此包装》里巩汉林给赵丽蓉老师起的那个艺名“麻辣鸡丝”，而最早知道波姬小丝也正因了小品里的一句台词，从侧面反映出她在当时中国文化圈的影响力。
第二次遇见大船的时候，两个人突然紧张，互相用眼神确认，然后相视一笑。默契的抱着孩子转身离开的时候，被戳到
只记得那段男主想要，女主不给，男主自己撸的那段了
伊甸园+荒野生存，青梅竹马，同困岛上，俊男靓女，一起长大，发育，这种相依为命的环境和不见他人的设定，必须会产生爱情啊，这是本能。何况两个半大的孩子都那么清纯美好，无论是身体还是精神。看了是不是很希望有场灾难能把你和你喜欢的人单独扔到这样一个美好的岛子上呢？
怎么说，镜头构图是美的，肉体青春是诱惑的，就故事来说表达的太没有层次了，整个有三条线人性爱情还有人生，尺度是大的，内核表现的太寡淡了，可这样的伊甸园我也十分向往却触不可及，越简单纯粹的越是这个世界最难得到的吧……
现代荒岛版伊甸园亚当夏娃。看的就是懵懂的小男孩和小女孩在孤岛独自成长纯真中的干柴烈火。不过他们不知道经期不知道怀孕不知道婴儿要吃奶却知道打飞机！！！ML可以理解是亲密接触后的正常反应。
#蓝光# 若世间曾有伊甸园，亚当和夏娃也不过如此了吧。波姬小丝太美丽，梦中的少女。以前的实景拍摄比现在的绿幕好太多。如果当年《春的森林》也是这么诗情画意的拍法就没有心理阴影了，可惜了那三个萝莉正太。
1980年，真的拍得很美。海底、月夜的海面，美极了。还有那个婴儿在海中游的画面就只这部电影中的。
亚当夏娃伊甸园。可以与英格玛伯格曼安东尼奥尼的电影一起对照观看，人是怎么一步步走到这副田地的。男主的眼睛是绿色的。
浪漫经典，我也做过这种美梦呢(尽管很有把握学不会生火或叉鱼)。不过可以不叫“波姬小丝”吗？
人之初，性本善。幕天席地中对肉体的懵懂探索，清纯干净不带半点邪念。这里没有《蝇王》和《东京岛》的残酷，只有小小亚当夏娃的创世界。理查德因为得不到女孩肉体而青涩的恼怒和哀怨，连他自己都不懂是为什么。人类的相爱与繁衍也变得如此简单，顺水行舟没有压力。波姬小丝年轻时真是尤物，不忍多看。
得此孤岛，守此佳人，可以终老。