大兵小将

       本来没有对《大兵小将》抱什么希望，一来成龙大哥近来作品水平质量参差不齐，一个威风依旧威力锐减的大哥留给我们的只有叹息岁月的无情；二来国产近年来国产贺岁电影“杯具”事件太多了，以至于我们早已习惯了那种口碑与票房背道而驰的“传统”习惯。不过所谓希望越大失望也越大，而对于那不抱有什么幻想的电影，有时候还真会出产一点小惊喜。《大兵小将》就属于后者，虽说惊喜不大，但总比没有好。


                                    惊喜尚存
    1.这部安排在大年初一公映的电影晚上8点档竟然来了一个爆满（包括《锦衣卫》、《全城热恋》这些片也通通“票已售罄”），原本以为大年夜的人们还像往常一样在家里蹲点、垒长城，没想到此时此刻电影院也能活成这个样子，看了俺有点凹凸了。

 
    2.这是一出“洗剧”，不光是标志般成龙式的肢体语言，就连演技生疏的王力宏也有点“冷面笑匠”的意思，还有一些小角色、小台词也颇具喜感。不过最大收获不是电影里的喜剧风格，而是本片沉重的主题，竟然以这样一种方式表现出来，算是苦中作乐。

 
    3.成龙大哥演了90多部正义英雄，其形象不可不伟岸，行为不可不光明。请不要希望一个55岁的成龙还能像10年前那样在银幕上飞檐走壁，以一敌百，所以我们只求在电影里看到一个原汁原味的随性成龙。而在本片中大哥的却饰演了一个贪生怕死的“装死兵”，这个角色的原型可参考《西游记》中的猪八戒，《大话西游》中的“二当家”，《太极张三丰》中的“老道”。原本这样的角色是用来为主角配戏的，同时也为了润滑情节，而在本片中成龙却成了当仁不让的第一角色（其实成、王二人戏份相当，只是前者风头太盛了），发生在其身上的戏份也是最多的。

    《大兵小将》中成龙就是一个小丑般的角色，头一回看到大哥如此狼狈，灰头土脸，破衣烂衫，而且诡计多端，逃跑起来比兔子还快，甚至被人追的打，但唯一不变的还是成龙电影中惯有的那种善良心态，还有结局短暂的高大。这样一个角色给人很大的亲和力，也更能深入观众的心中，而其注定的结局也更能引起共鸣，突出主题。

 
   4.还是成龙，这个一贯饰演打不死的动作英雄的大哥，人称“老不死的”，却晚节不保，接连在《新宿事件》和《大兵小将》中归西，这也是成龙寻求的一种转型吗？

 
   5.由小柯创作，成龙演唱的主题曲《油菜花》很有乡土气息，且朗朗上口，成龙厚实的声音把歌曲演绎的不错，专业唱歌的王力宏也在片子吊了几下嗓子。



 
                                       败笔依旧
    1.还是要说这部片子的“洗剧”感觉，是凡成龙、王力宏以及那些那些被定义为“小人物”角色的出场，都很有点笑场的镜头，也就是说很有“戏”。而一旦那些耀武扬威的大人物出现的时候，总给人一种“奔丧”的感觉，死气沉沉的，的、相比之下这帮人没什么“戏”可言。正反人物对手戏不多，交替出现，给人的感觉就是一冷一热，当观众习惯了主人公的那种风格，冷不丁切换到那帮冷冰冰，死了亲爹一样的人物中，就像一部电影中间插播广告那样令人扫兴。
 
   可以对比一下《快餐车》中一帮打手在漆黑隧道里追逼成龙等的那段戏：
   甲：你们谁有手电？
   乙：我有。（一个比萤火虫屁股大不了多少的微型手电）
   甲：省点电吧....

 
    2.最大的败笔当属刘承俊的卫公子角色，在开始的部分表现的如何残暴和狂妄，视人命于草芥，那小人物当猎物玩，手段何其残忍。没想到这个人物竟然前后矛盾，整天横眉冷对的家伙竟然是推行结盟反对战争之流，而且最后面对自己的竞争对手竟然如此激动，救人不说，还以命抵命。真可谓送佛送上天，该杀的人不杀，不该杀的全杀了这样的竞争对手令人匪夷所思。

 
    3.这是一部纯爷们电影，但还是有一个女性角色。不得不说，由林鹏饰演的这个女子在爷们戏当中真的很多余，不知道她短短的几分钟出场目的何在？难道是神仙姐姐？

                          
                                         其他杂论

    主题
   战乱时期的小人物实际上是最“杯具”的，不论片中出现各种人物有不同的追求，最终的愿望只有一个，就是对和平的渴望，在战火纷飞的时节，片中的小人物何去何从，只能淹没在历史的潮流里。

 
   动作
   电影打斗场面不多，大部分时间只看见成龙和王力宏在练摔跤，其实在电影里大哥只是伸展了几下懒腰而以，极为稀少的灵巧动作还能看到昔日的风采，不过有限的动作场面和脸上的沧桑还是能看到岁月雕凿的痕迹，大哥是老了，也该改行了。

 
   傻根
   王宝强的客串算是引爆了电影院，这个角色似乎有点破坏当时电影的气氛，但对于一部贺岁片来说，王宝强在1分多钟出场中竟然笑场不断，恐怕除内地观众之外是无法体会到其中的故事了，“傻根”威力不减。

 
  丁晟
   导演上一部作品《硬汉》由于故事有点进水不做评价，但是却让人记住了这个年轻导演对镜头、色彩和剪辑的精彩运用。《大兵小将》的叙事手段还是很一般，但对于色彩和面画的掌控，本片确实给人留下深刻的印象。灰色基调的画面，时而对比出一两处梦境般鲜亮。而且画面在断壁残垣下谈不上漂亮，却让人和舒服，包括对慢镜的使用和远近视角的切换。不管怎么说，在画面感觉的肯定下，导演功力有待提高，丁晟值得期待。

公元前227年，卫国军队在凤凰山遭遇梁军伏击，血战之后惟有受重伤的卫国大将军（王力宏 饰）和装死的梁国士兵（成龙 饰）二人存活。将军有着统一诸国的宏图壮志，而小兵只想过自己的太平日子。小兵活捉大将，企图带着大将回到梁国，换良田五亩从此过上永无兵役的幸福生活。从凤凰山到梁国的路上，前有无数未知风险，后有卫国神秘小队追踪，小兵靠着美好信念的支撑以及自己的小聪明一次次化解危机，然而，在到达梁国之时小兵却出人意料的放大将返回卫国。

    成龙这几年的电影明显在渐渐地弱化打戏成分，转而强化人物内心。最能直观表现这一点的，就是成龙现在竟然可以在电影里死去了。我们当然不能说只要死去就能抵达内心，但是成龙由年龄所限已经没办法再现以往那种无所不能的英雄形象，这却是不争的事实。没办法做大英雄，于是只好做小人物。小人物没有特异的本领，没有繁复的动作，甚至也没有浪漫的爱情，他们有的恐怕只有内心世界。由《新警察故事》作为转折点，之后的成龙电影里，他的角色一部比一部弱小。去年的那部《新宿事件》已经看到让人心酸，今年这部《大兵小将》虽然充满喜剧色彩，实际上却是笑中带泪。小人物在战争中的命运与梦想，被结局的乱箭一并剿灭。

    这部风格粗粝的电影让我想起了《投名状》，这两部电影最直接的联系就是脏污化的人物造型，金城武和王力宏的自毁形象也可以作为比照。只不过同为战争戏，《投名状》表现的主要是战争主导者的内心，《大兵小将》则是聚焦被动参与战争的小人物。所以和充满阴谋的《投名状》比起来，《大兵小将》显得单纯了许多。从头至尾，电影都紧紧围绕着“反战”主题，成龙饰演的大兵身上那块刻有“太平”二字的牌子贯穿始终，就是“反战”主题的一种表现形式。

    坦白讲，电影的头一个小时看上去有些沉闷。虽然成龙一直在卖力搞笑，却与影片整体上大气凝重的影像风格不太协调。内地新人导演丁晟在场面和镜头的安排上也存在着一些不足。另外，我实在搞不懂为什么要让一个韩国人来饰演和小将王力宏争太子地位的弟弟。他的眼神和语调破坏了电影的气氛，最后死得也有些莫名其妙。直到影片进入收尾阶段，它的意境忽然开阔起来。一心想将敌军小将捉拿回国以换取五亩田地的大兵，在历经艰险后终于回到了自己的国家，却在国门前将小将放走。“趁我还没有后悔，你赶快走吧。”之所以放人，很大程度上是因为大兵对于小将的处境感同身受。他一直为自己兄弟的战死而痛苦，所以觉得不能害死别人的兄弟。“反战”是一个抽象的词汇，如果将它具体化，大概就是大兵常常念叨的那句话——“只要活着，就挺好的”。不但要自己活着，还要让别人也好好活着，这才是“反战”的真意。

    放走小将后大兵走进祖国的大门，却发现梁国已经被秦国攻占，自己成了亡国奴。他不但得不到梦中的那五亩种油菜花的田地，甚至还要失去生命。为了活着，他当逃兵；为了活着，他俘虏敌国将领；他日日做“好好活着”的梦，到最后还是干干脆脆地被结束，没有任何一点回转的余地。只要被卷入战争，小人物就必然在劫难逃。成龙以他的倒下成全了整部电影，让“反战”这个主题得以树立起来。

    正如小将总称呼大兵为“小人物”一样，这就是一部小人物的电影。全片俯拾皆是一些有意味的小细节，除了那块刻着“太平”的牌子，还比如大兵放走有身孕的兔子，大兵趴下身子细细浇灌荒地上的一棵青苗，大兵常常念叨的他爹说过的话。这些小细节的用意，无非都是为了烘托出一样东西——“生命力”。残酷的战争是对生命的毁灭，但是总会有一股股的“生命力”兀自生生不息。作为小人物的大兵有一句口头禅：挺好的。能够这么表现战争中小人物的《大兵小将》，不算完美，但也挺好的。

（“山下土肥呦，地呀地五亩啊，五亩良田呦种点啥……鸡肥鹅肥呦，牛呀牛羊壮啊，种豆种稻呦，油菜花！”
原来小人物的梦想，就是“开心农场+开心牧场”）


                           一

有狐绥绥，在彼淇梁。心之忧矣，之子无裳。
有狐绥绥，在彼淇厉。心之忧矣，之子无带。
有狐绥绥，在彼淇侧。心之忧矣，之子无服。
                                   
在成龙的电影里听到《诗经》，惊诧度不亚于在张艺谋的电影里看到了二人转。那场戏，我不知道有多少朋友看懂了，因为它复杂地就像余则成的眼神。梁兵（成龙）俘虏了卫太子（王力宏），押着他到一处废弃民居，遇到一个流浪歌姬（林鹏）。歌姬下了药汤，并解衣歌舞助兴，唱的正是这首《诗经•卫风•有狐》。那场戏不长，在剧情上似乎可有可无，但细究起来很有意思：

●歌姬下药汤，原意是想迷翻梁兵，因为梁兵戴着卫太子的将盔，而歌姬的亲人都死于卫太子的连年征战；她选唱《卫风》，也是以为梁兵是卫将。
●这首《有狐》，是女向男求爱的情歌，说良人虽贫无衣裤，但自己仍然爱他。当时梁兵正是衣衫褴褛，此曲正是十分应景的挑逗；而同时也是质询：为什么你是卫将，却穿乞丐装？可惜对牛弹琴，梁兵哪里懂得这些？
●梁兵听不懂的，卫太子却听得懂。他认定歌姬是卫人，所以当歌姬捧汤近前时，低声向她求救。歌姬本意就是想救他，但见他此举，却说：“这汤本来不想给你喝的。”于是灌他喝汤。
●可能由于对两人身份琢磨不透，所以歌姬没有加害他们，只是在卫太子耳边说了句“报应”。这两个字，最后才由卫太子道出，辉映着挂在许愿树上的“太平”。而“报应”就是，怕死的梁兵以身殉国，而不怕死的卫太子，却投降秦国；从此天下太平。

（另一说，《有狐》是妻子怀念久役不归的丈夫。歌姬在许愿树山崖再唱此曲，应是此意，借以呼应和平的主题。故而前者妖冶，后者超然出尘。）


                            二

不仅如此，这部“成龙电影”竟向刚去世的塞林格致敬，这比成龙大哥上百家讲坛讲《诗经》，更让我惊诧。尤其是那场梦境：梁兵在跟麦田一样黄澄澄的油菜花地里，喜悦地奔跑，突然油菜花丛中，闪出他曾救过的小乞丐，拿箭指着他，将他射倒……那个小乞丐是片中象征意味很浓的符号，出现了好几次，有兴趣的朋友不妨留意一下。我想成龙大哥借用麦田意象，是想和霍尔顿一样发出“救救孩子”的呼声，毕竟“爱护和平，从娃娃抓起”，成龙大哥甘当“油菜花田守望者”。

除了油菜花田、小乞丐，电影里符号性的东西还很多，有考据癖的朋友，不妨探讨一下其中的深意。比如：
●旗
影片由护旗而始、护旗而终。卫军遭梁军伏击，卫太子拼死保护卫旗不倒，却被装死的梁兵偷袭，成了俘虏，故事由此展开。而故事最后，梁兵回到梁国，却发现梁国已灭，原本贪生怕死的他，为护最后一杆梁旗不倒，被乱箭射死。

●我爹说
本片中出现频次最高的台词。作为极为重要的隐藏人物，“我爹”能说、能画、能写：说话像赵本山，满嘴跑的都是“老鹰小鸡，放在锅里都是肉”之类，期待有过耳不忘的朋友，整出“我爹”语录；能画地图，其实这地图本身作用不大，关键为亮出背后“我爹”的书法：太平（在那个时代能写字的，可不是一般人）。

●挺好的
本片出现频次第二高的台词，“我爹”的口头禅，其核心思想是“只要活着，挺好的”的乱世生存哲学。在“我爹”光辉思想的忽悠下，一心想重建大国荣耀的卫太子，完成了从“热血男儿”到“缩头乌龟”的伟大转变。

●小人物
又一高频台词，卫太子的口头禅，但说得多了，让人感觉有点生硬，成了强贴的标签，就为了告诉大家：大哥这次真的只是一个“小人物”哦。
故事的结局还揭示这样一个道理：小人物干大人物的事，只能自取灭亡；而大人物有小人物的胸怀，却能泽被苍生。

●五亩田
梁兵俘虏卫太子，是为了回国换五亩田，种油菜花，过上“农妇、山泉、有点田”的幸福生活。
其实，当时的100亩只相当于如今的29.07亩。也就是说，那么帅的卫太子，只能换1.45亩的田；原来小人物的梦想，就是想有块“开心农场”。

在一部电影里，安插这么多符号性的东西，成龙大哥是在不断提醒人们注意他的改变：成龙的电影，也开始有深度了。尽管这个“深度”，早在《英雄》、《墨攻》、《麦田》就被别人探底了，但成龙大哥还是找到了一个不错的视角，发掘了一个不错的“新人”（王力宏），加上成龙电影一贯的打斗、搞笑元素，即使抛开那些符号、深度，也是今年最值得一看的贺岁片。

                          三

看电影，最怕孩子多。今年的贺岁档，竟撞上了三次“小鬼当家”：《喜羊羊和灰太狼》自不必说，另两部则是成龙的《邻家特工》和《大兵小将》。或许在小朋友眼里，成龙大哥就跟灰太狼一样可爱吧。只是《邻家特工》里，56岁“灰太狼”的插科打诨，多少让我有点心酸。
我常常将成龙的电影混淆，因为每部电影是那么相似，成龙老是那个成龙。所以，我对成龙大哥这次的励精图治，先给以3颗星的支持。
1颗星给片中的两位佳丽：林鹏和新七小福中的徐冬梅。林鹏的两段歌舞很惊艳，但在剧情上，似乎可有可无。徐冬梅演的是蛮族女将，因此除了哼哼哈哈就没像样的台词，但扮相充满野性美，很让人心痒痒。
还有1颗星，要给王力宏。作为歌坛天王，王力宏在电影上的表现却乏善可陈，惨到要去拍三级片《色戒》。但这次他演的卫太子，不着华服，却气质雍容、从容淡定，“龙-王组合”也配合默契，34岁的王力宏，总算被成龙大哥领上道了。

                        四

本片的背景设定在战国末期，卫、梁交战。这有悖历史常识。因为，春秋战国800年，卫国一直很弱小，几次被灭，都是在别国帮助下复国。正是因为它实在太弱，秦始皇后来都懒得灭他，一直到秦二世废掉卫君角（就是片中的卫太子），卫才算正式亡国，这时距秦朝统一天下已经12年了。像卫国这样弱得不能再弱的国家，要说它有称雄天下的野心，真是扯淡了。而当时的梁国，指的是战国七雄中的魏国（因定都大梁，别称梁国），不知比卫国要强大多少倍。

当然，对于这样一部好看的电影，这点硬伤只能算是吹毛求疵。


无锡日报：http://www.wxrb.com/501/pdzx_mspd/201002/t20100224_714554.html
河北青年报：http://www.hbqnb.com/news/Html/HqKulturSimple/2010/223/102235619423220986.html

鬼使神差分别陪不同党的电影烧友看了两遍，竟然不觉的烦躁，应该就算得上比较好的片子了。成龙和王力宏转型都很成功：体力下降的龙哥变成了实实在在的小人物，英俊小生力宏也有了思想和演技；电影中的黑色幽默处理的比较到位，嬉笑怒骂中不觉引人深省；其实和老谋子的英雄所要表达主题相近，本片却更加含蓄自然不让人反感

以下是我自己的一点小小观感，不涉及追星，也不涉及演技，仅仅涉及这个故事本身，因为《大兵小将》于我，首先是一部很难得的，讲清楚了一个好且感人的故事的好片子。

相较片中占主要篇幅的主角：大兵与小将之间的互动，给我更多感触与感动的反而是卫国两位王子之间的感情——我这里想说的不仅仅是公子与太子两人的血缘情感，而是他们为了自己的国家（卫国）的生存而努力、却因在政治理念上存在巨大分歧，而不得不艰难地放弃亲情这样的“小我”，做出不同的选择甚至背叛——片子一开始我还曾经以为这样的背叛单纯是兄弟间为着权位而争斗，到后来才发现都是为了国家，却更显现出无论是“兵”还是“在权位者”，个人其实都是无奈和渺小的——并且，这样的背叛更因为他们之间深厚的兄弟情感更凸显出两人内心的挣扎与痛苦，这一点在弟弟公子文的身上体现得尤为明显。
简言之：我觉得公子文与大兵对太子（即小将）最终的转变，起了同样重要的作用——甚至某种程度上来说，相对于兵与将这条明线，公子与太子这条暗线，因着他们兄弟之间深厚并纠结的情感（看他们彼此交换佩剑和手弩就可见一斑），其实对太子的影响与推动更为深入。

因为太子希望的是让卫国强大，他的方式是通过伐战来一统天下（甚至“修大陵，睡在珍宝堆里”（太子的原话））——这里暗喻了他原本可能变为嬴政那样更倾向于以“法家”和“武力”来治世的君主；而公子谋求的却不过是能保全国家太平，所以他一直在谋求与近邻（梁国）结盟来壮大国家力量，因为他很清楚对卫国这样一个生存在强国夹缝里的弱小国家，这才是生存之道。

至于那条“行游天下，雕满大龙就可以引来凤凰的大船”不过是他们共同的、却是遥远的梦想（并且是直到最后都永无法实现的梦想）。

客观来看，很明显，我们最后可以发现公子才是更有远见的那个人——这也解释了同为二人师傅的武、身为太子嫡系部队副将的豫（于荣光客串，请注意，从太子口中我们可以得知他的部队是他亲自带出来的精锐），还有侍卫勇等一干武将，为什么会全部誓死效忠公子，甚至为了公子而甘当内奸——不仅仅因为他们忠于公子这个人，而是他们都很清楚谁的主张对卫国更为有利。以武为例，在片中我们不难看出他这个师傅自始至终对太子都是很有感情的，而且他也很清楚公子文文弱且心软，而太子从武艺到决断力都是天生武将，但他却还是决然选择了公子作为自己效忠的继位人，可见人心之向背。

所以我们一路上看到：
这边太子从开始到最后（包括在地下溶洞与大兵再次经历生死后）始终没有放弃逃离大兵身边（最后在溶洞外他都还试图拿石头在大兵背后击昏他），以回到卫国向“背叛者”报仇，且一直念念不忘“一统天下”的理想，却没发现自己一点点在被大兵和情势改变着；
而那边呢，他的弟弟因为自己为了国家，不得不背弃兄长，设伏害他，之后还要一路追杀他而痛苦挣扎着——当在娄凡人游牧部落的俘虏群中发现蓬头垢面、落魄着的兄长的刹那，他却留下了眼泪，没有立即刀剑相向，只轻轻一句：用马换他——他始终下不了”弑兄“这个狠心，但却被身边忠心耿耿的诸人推动着无法再回头。

两个人的执念与冲突，就这样一步步剑拔弩张，直到最后，公子选择牺牲掉自己死在哥哥面前，才最终打破僵局，彻底改变了太子（主角与配角里唯一一个活到了最后的人）——作为王子和武将的太子，是一直在权位上的大人物，从“分不清稻与米”可见他从不识得民生疾苦，直到此时失去了弟弟后，他才算第一次真正切身体会到自己热衷的战争给人带来的痛苦和离别，才第一次明白到战争会让他失去人世间最宝贵的东西与人，直到此时，他才真正与大兵，甚至公子站在了同一个立场与角度上来看问题。

所以我的一己之见——大兵对太子的影响是渐进式的潜移默化，而公子对太子的影响却是推进式的深入骨髓：
大兵这个一直为太子所看不起的，被他视作胆小无赖、地位卑下的小人物，他朴素的人生观确实一路上改变着太子，其影响不可谓不大，但他的死，归根结底还是在于成全了大兵自己，是“小人物升华”的象征（毕竟在故事推进与人物关系中，太子始终不知道大兵已死。这两个并行且同样重要的主角人物，他们之间的关系更像是大人物与小人物，平民与当权者的“对比”关系）。
而公子对太子的影响却是完全不同的：渐进的情节中，透过回忆一点点展示了他们兄弟间深厚却又复杂，既爱又恨的情感（一起长大及从师，珍藏着对方给自己的贴身武器，存着坐大船行游天下的梦），而这样濡慕兄长的弟弟选择了背叛和陷害自己，对太子的打击可以想见有多大，但这样的弟弟最终却为了自己而死，这个影响更加沉重——公子的死，固然促使大兵感叹于兄弟间的情感而心生同病相怜之感，最终放弃了以太子去领赏并放走了他，但真正的意义却在于推动了他的哥哥最终以卫国的利益，而非一直以来太子自己的理想为重，放弃了“靠征战一统天下”的伐战理想——从这一点看，公子的死对太子才是更具决定性的（而公子这个人物的存在本就是为了推动太子的转变与成长）。

不晓得大家还记得有这么一段情节么：太子在途中有一次逃离大兵，曾与周游列国的夫子等人同路。当时在牛车上，他尚沉浸在刚发现弟弟追杀他的痛苦中（其实他一直在怀疑全军中伏是因为有人做内奸而设伏，也在怀疑公子，但直到他骑马逃离大兵时才真正看到公子和师傅武等人追击他的身影，不得不去直面他的怀疑竟成真的痛苦），因此他根本没注意到夫子正言到：卫国当与梁国结盟，以地处险要的梁国为屏障，才能与强秦抗衡，保全国家——而这段话正是公子的政治主张，因为一介小国，哪里能倾尽国力，大力征战，妄想着统一与称霸？能保全自身已属不易。
但当时的太子却并没看清这一切：他善于征战且以此自信自负（他一直称“区区梁国”），反带人去攻打梁国，相攻近邻无疑是自取灭亡，陷卫国及百姓于险境，公子与众武将的设伏与背叛成了违心无奈之举。

尽管如此，我无意美化他们任何一方，因为无论是公子还是改变前的太子都只是从自己的角度为国家努力，但均有不适合为王的局限之处——我赞赏这个故事和它的立意的是，在影片里最终选择了本为伐战者的太子活了下来并改变了自身的理想，而他改变后的理想集中了太子，公子与大兵三人，甚至卫国、梁国将士共同的理想——这是最能体现“反战”用意的方式。

以上，是我的一点愚见，只为《大兵小将》而感动。