第16届#法罗岛电影节#纪录片单元第2个放映日为大家带来《出租车》,下面请看前线车上万生们对待生活的评价了!
Not Here:
“热爱电影的人是一群很棒的人啊!”虽是金熊之作,但很粗糙,政治性很强。
果树:
“到底哪些是真的,哪些不是真的”、“他们明知道是真的,为什么不让拍”,电影的确突破了真实与虚构的界限,也突破了对电影禁令的封锁。
松野空松:
简直把杨的说教和阿的纪录混合一起,开篇还算是有意思,后面就……借小女孩说一大堆政治话语还以为杨德昌附身阿巴斯了,其实拍与自己意见相左的电影可以参考阿巴斯的《家庭作业》处理。
Pincent:
形式没毛病,真诚主动地袒露摆拍痕迹,倒也并没有多么想反映和控诉社会现实,并不苦大仇深,反而亲民又轻盈,趣味为大,其实是一部解构电影、阐释电影与现实的关系的迷影电影,正如向镜头前热爱电影的人投送玫瑰,同时也会以突如其来的袭击敲响警钟。车窗也是银幕,城市也是剧场。
米米:
不想对号入座的去评论伊朗,这部片子却包罗万象。 相比出租车狭窄的困境,外面的牢笼却更可怕。 “享受着高级的待遇”,扪心无愧的笑容,勇敢呼吸着自由的空气,艰难并坚强的继续行走着。 致那些真正热爱人,热爱这个世界的勇士们。
子夜无人:
关于严酷的社会环境里努力探出头呼吸的自由空气,当作纪录片来看,起码技术非常过关,要从大量累积素材里剪辑出一条看似是一气呵成所发生的时间线是极大挑战;而当作剧情片来看,则依然保留了伊朗电影那种“冷不丁来一下”的神经刀气质,出场人物的排练感直接吞掉剧本的存在。不太喜欢的地方也正是在这里,与它究竟是不是纪录片无关,而是一切都太典型、也太强行,不自然、不流动、也不够回味。
大钊:
强推给每一个影迷!原来伊朗不止有阿巴斯,生活与影像,影像与真实,互相暧昧,通过角色与摄影机和导演的互动提醒观众这是一场“事先未声明的实拍”。仅仅通过高密度事件,一个出租车的视野即展现了伊朗最丰富的一面、小偷、教师、律师;小孩、夫妻、好友、老人。侄女的角色最值得把玩,一方面是阶层差异,一方面是年龄认知差异,还有关于规则的纯洁质疑。手持镜头已经让观众完全相信出自一位小女孩之手,前面的低劣技巧全为最后一个花的镜头做铺垫,当那束花出现的时候,带来极为颠覆(长时间的车内镜头+律师的一番慷慨陈词还没消化)的感官刺激,成为整部电影的高光时刻。
DAY2的纪录片场刊将在稍后释出,请大家拭目以待了。
抢劫犯与老师谈道德;车祸中的女人要轻伤丈夫的遗书;靠贩卖盗版光碟为“电影传播做贡献”的矮人;看遍电影小说却仍不知道怎样为短片选题的学生;坚持不在中午到阿里泉放生金鱼就有生命之忧的老年姐妹;上小学鬼灵精怪的侄女要拍短片却选了个不错的主题,却是不能公开放映的;敲车窗推销盗版CD唱片的年轻人;被打却因政府刚刚吊死两个伤害罪的罪犯而不敢不忍心报案的邻居向导演分享自己的故事;被明令禁止拍片的导演用出租车司机继续着自己的文化事业;侄女让捡钱未还的拾荒小男孩将钱归还给有钱新郎,以保证自己拍摄到的影片能公开放映;因观看排球比赛而被捕的女孩选择绝食抗议,而警方还要诱导没有绝食的证据;为公众说话的可爱律师被律师公会威胁吊销执照; 小女孩最后的拍摄,摇晃幼稚的镜头,在前面剧情的铺垫下,像真实的现状压的人喘不过气。 影片以伪纪录片的形式反应了思想的禁锢下人民在文化活动方面的反抗,心理诉求急需表达出口的强烈,社会问题急需揭露的紧迫。 车窗前的玫瑰花,车停在栏杆前的定格画面,像是在给思想的禁锢举行简单的葬礼,又像在说,善良正直的人民会把鲜艳带刺的玫瑰带去每一个角落,就像导演的精彩电影终将传播世界!出租车司机应该是最了解自己国家的人吧!
伊朗电影 《出租车》.贾法.帕纳西
在电脑里躺了很久的电影,如不是最近关于taxi一词的各种热议翻炒,我可能都给忘了……
贾法·帕纳西自导自演,几乎零成本的伪纪录片模式,第65届柏林国际电影节金熊奖。
出租车成为小社会的浓缩舞台,各式国民悉数登场。
一路的乘客以及路上有交集的人共有十三人
提倡对盗窃行为实施死刑的小偷,言语间是对同行的不满,自豪于自己坚信盗亦有道;
为罪犯寻求多种解读的女老师,神解与道义双管齐下,与小偷的争论无果不欢而散;
贩卖盗版电影光碟的小贩,矮小笨拙的身体背负着沉重的“文化事业”,头脑精明且小心翼翼;
出车祸夫妻二人,男人“死”前的遗嘱迎合着女人悲痛的哭喊,现实则是女人电话里的对遗嘱的执念;
爱看文艺片且处于电影创作迷茫期的导演系学生,盗版光碟是初探世界电影的渠道;
两位焦躁不安的老妇人,捧着水和金鱼,将未知的寿命托付于神嘱的生物,以鱼续命;
导演的侄女,正在拍摄自己重要电影作品的小姑娘,电影审查制度由童言来讲更有深意,拍摄拾荒男孩那一幕又是孩子的小私心了;
导演的儿时玩伴,只为倾吐自己被打的不满却又同情打人者的悲惨处境,压抑的愤怒和不忍对方被判死刑的矛盾,离别时将余恨寄托于一个也许会以他的故事为蓝本的未知电影;
捧着玫瑰花的女律师,去看望一位由于想看球赛而被关在监狱的女孩,最后的点睛之句均出于律师以及那朵送给所有热爱电影的人们的玫瑰;
最后的两位“贼人”,原来这一切都在监视之中。出租车是小困境,而社会国家亦是大牢笼……
后话了,豆瓣上的声讨已经变了味道,一群人莫名其妙的去侵占评论区拉别的电影下水,出于本意的辩驳也早已偏离了初衷,何必咧?好像不和政治正确辩驳几句就不配为在世文青了,给愤怒加戏就会显得愚蠢,撤的是片子,并不是脑子和思想……
献给所有热爱电影和自由的人。
这片子其实是自由宣言和人权讽刺!全程出租车视角的摄像镜头和结尾大大的亮了!这片子一帧不删放在TC同样适用,某些人就是不想让真相大白于天下,为了所谓的“和谐”,就像小侄女被成功的洗。很佩服导演贾法帕纳西,比大陆的只会抢钱的那些电影人伟大的多!8.3
中国那些大导演好像还没人坐过牢吧?成天就靠卖中国风过日子,瞧瞧人家啊。别成天怨审查怨资金了,人家牢里用手机拍的片子还去戛纳了呢,一出来就凭此片拿了金熊。就如片中所说,成天窝在你们的豪宅里是拍不出东西来的。
给,这朵玫瑰献给所有热爱电影的人们~~~
没有想象中的那么惊艳,但是也足够有质感。这个一直注定被打压的导演脸上仍然看不到愠怒。只是说到怎样电影才能上映的时候,才会有一丝与观众共构的对于权力的嘲讽。
还处在伊朗官方封杀之中的贾法帕纳西,此次充当一位出租车司机,借用行车记录仪和侄女的DV完成一部电影,模糊现实记录与影像虚构的界限,以幽默平和的心态反抗政府的禁令,表达对电影的热爱,可谓匠心独运。流动的出租车折射得还是伊朗的社会百态,小侄女拍摄视频一段饶有趣味,现实就是现实,无法掩盖
当然这是一部好电影,几乎是零成本,有着聪明的形式和创意,更重要的还是导演展示的政治性。但《出租车》并没有太打动我,看着片子在豆瓣高达8.2的评分,其实它和豆瓣评分6.6的《闭幕》差不多,这两部片子都有着一个极简的框架设置,满满的隐喻和说教,形式感上也有导演一贯的聪明之处。★★★
“有能耐的人拍低成本的影片,有智慧的人拍无成本的影片,废物拍大片。”
受阿巴斯《十》的启发,帕纳西的这部无预算新作以出租车为窗口戏剧化地记录了伊朗的国家审查与其社会现实的难以调和,影片依赖乘客更换制造的动力和记录与虚构的模糊界限,但由于机位限制,镜头语言的缺乏在所难免。最后二十分钟情节的政治倾向已近似说教,就连最后定格长镜头的象征意义都因此显做作。
流动的出租车见证了伊朗社会。虽然政治意味过浓,但苦中作乐的心态真好(有几个地方笑die了!)与其说金熊奖是颁给这部电影,倒不如说是对导演和自由表达的礼敬...
电影是我的语言和生命的意义。
伊朗的现实题材的片子往往能拍出中国电影及社会里匮乏的东西——不矫饰的温暖的人性。这种在虚实之间游离的叙事方法很有趣。
賈法的這部新作品就是繼《這不是一部電影》后再度絕處逢生的電影;電影模糊了真實和虛構的界線,一定程度上就是「映像的生還」。至於基於中國國情借本片的話語衍生出來的諸多想法就是情理之內。電子遺囑、金魚續命、盜版商兜售DVD、姪女宣讀審查規定、音樂人自主發行CD,樣樣穿透介質,分外過癮。
小成本电影的精品,幽默与审视都有,这类故事要有趣扎实,不粗浅,很考验导演耐心。今年早些时候看的冲田修一新作《去看瀑布》,也是类似片子,小成本,喋喋不休,不足90分钟,有回味。国内不是拍不了这种片子,是一部分电影人忙圈钱,看不起这类片子;一部分电影人忙自我陶醉,没想过这样拍片。
没想到居然那么好笑,好几段笑翻全场。跟天朝太多相似也因此特别有共鸣。全片在一辆出租车通过不同乘客来看伊朗社会,打破虚实界限最终完成导演的政治诉求,并表达出他对电影的热爱,这样的电影让人无法不喜欢。
导演报平安:我很好,别担心,电影会继续拍,不用挂念。
从头到尾神烦那个小女孩,一直在叨逼叨的说教,而且表演的让人出戏。看来柏林金熊已经沦陷,政治正确人道关怀才是第一位的,至于艺术性什么的,都得让道。电影的政治意味太浓,虽然导演用一种比较轻松地手法拍摄,还是感觉有点做作。
教师与小偷的死刑辩论,为妻所留病危遗嘱,盗版碟的文化使命,老太续命捞鱼放生,阶级矛盾伦理困境,小学生失败的主旋律电影作业,民主律师向影迷献花……戏中戏,多无奈,很感动
看了他两部作品都觉得是形式大于内容,社会意义大于艺术价值。可能我天生讨厌过于政治的电影吧,真心觉得不如法哈蒂,满不满贯随便吧。
支持导演的政治立场,同情导演的政治遭遇,但设置N个政治话题然后找个小姑娘的嘴硬说出来,真的大丈夫么?