宾虚2016

一个故事，如果在50年多前已经出现过一版棒到惨绝人寰的改编作品，那么在50年之后，大量使用电脑特效的新版电影还值得我们去关注吗？
答案当然是肯定的，好故事永远不嫌多，也永远不会嫌拍的足够好。和1967年的《森林王子》相比，新版的《奇幻森林》就是一个相当有趣和可怕的异形体；彼得·杰克逊的新版《金刚》，用前半部重返30年代荒谬猎奇的怪兽PK，用后半部展示卡梅隆式的奇观+绝恋；而重拍了第一集SW的《原力觉醒》，固然缺乏足够原创性（毕竟JJA），但也足以开启一个新的Trilogy。
然而，新世纪以来的大量翻拍电影，充满了随着CG技术突飞猛进而伴随着的原创力普遍性下降。在大量顾此失彼混乱异常的特效大片身上，统统失去了其志可嘉其情可颂的精神内涵，只剩下了一张张华丽丽的CG画皮——林林总总，不一而足。
而好莱坞黄金时代的末代英豪查尔顿·赫斯顿，俨然是这场灾难性翻拍浪潮中的最大幸运儿。1971年的《最后一个人》，成了威尔·史密斯“不着四六的那五年”开启之前，最后的几部精品之一；1968年开启的《人猿星球》，成了安迪·瑟金斯自我正名的里程碑式作品；1956年的《十诫》，成了90年代以来最振奋人心的“出埃及记”，以及我个人眼中最为出色的宗教电影——
《法老与众神》？Gotta be kidding me.
自然，有得必有失。我们曾经见过蒂姆·伯顿令人尴尬的猴戏畸恋，在2016年，又将添上一个《宾虚》。
在很多层面上来说，这是一个注定失败的项目，从导演到主演到大纲到细节统统充满了错误。2016这一版的唯一价值，就是宣告了59年查尔顿·赫斯顿的版本是近乎完美的。

 
怎么样才能让一部糟心的烂片显得不那么糟心？
没有什么太好的办法。
简单罗列一下这部21世纪特效大片的仅存优点：特效，特效，还是特效。
一场撞船一场马战，在CG特效和现场特效能达到的视觉冲击上达到了惊人的高度。尤其是10多分钟的升级版马战，虽然在惊险程度上远远比不过旧版，但在惊悚和刺激感上不遑多让。
就这么多。
很难想象，一部连《角斗士》都难以企及的古罗马史诗大片，在数十年后的翻拍中竟然落魄得连胸大无脑的《宙斯之子》都不如。
大多数的旧作翻拍，都将大部分能量放在了画面的升级换代上，至于最为关键的故事精髓，要么原封不动老态龙钟，要么过于现代显得轻浮。
想要逃出这个怪圈，至少要有一把光彩夺目的斧子。
私以为，后《角斗士》时期，最具可看性和娱乐性的古罗马题材影视作品，是STARZ的《斯巴达克斯》。深受《300》美学影响，而又在电视界独树一帜。大尺度和美学特征，就是《斯巴达克斯》的斧子。
很遗憾，《宾虚》没有这样的斧子，撑死只有一把小匕首。
俄国导演提莫·贝克曼贝托夫当年携《守日人》《守夜人》勇闯好莱坞，08年祭出了《通缉令》之后，走上了一条B级吕克贝松的道路——大量出片，但几无精品。恰逢近年来好莱坞泡沫化大跃进，才有了更多堕落的机会，从《吸血鬼猎人林肯》这样的低级玩票，摇身一变成为了大片粉碎机。
翻拍找国外导演背锅，是一种新的制作趋势。《机械战警》如此，《宾虚》亦是如此。而这令人提不起精神的翻拍效果，也没有让看衰的期望落空。
16版《宾虚》在选角方面有着山崩地裂一样的效果——所有人都应该被扔到地缝里然后重练——除了不该在这部片子里存在的摩根·上帝·曼德拉先生。杰克·休斯顿和托比·凯贝尔一正一反，演技捉急卖相不佳，正方犹大·宾虚毫无英雄气质，反方弥塞拉几无负面特征。起不到提升class的功效也就罢了，偏偏全程保持怒目圆睁声嘶力竭，甲状腺激素出奇旺盛，简直就是annoying一词的可视化标准参考。皮鲁·埃斯贝克饰演的本丢·彼拉多活脱就是上了岸的攸伦·葛雷乔伊，令人无比期待《攻壳机动队》里的巴特会不会是吃了类固醇的攸伦·葛雷乔伊；纳赞宁·波妮阿蒂算是几位主演中少数不惹人烦的了，虽然至今我依然为了她没跟Uncle Barney走到一起而耿耿于怀；除了不像木匠像男模，薛西斯大帝罗德里格·桑托罗“同志”的耶稣形象中规中矩，从波斯暴君到犹太先知，算是一个不小进步。但如果模仿一下59版的正脸都不露，应该会有更好的表现效果。
毕竟留白的艺术不是什么人都想得明白的——《七宗罪》的光头佬下木先生就是要留到最后一刻正面肛才对味。
《宾虚》的艺术层次，还仅仅停留在现代化的暴力美学路上。且不说穿越自现代的服装和发型是有多么大违和爆棚，B级标配配乐师马可·贝特拉米为新版《宾虚》打造的配乐音乐简直全错，从曲风到节奏统统失调。


翻拍电影能有超越原版的效果，很少。但那些成功的翻拍作品都准确把握了当时的时代特征，并且没有丢掉重要的精气神。香港有《英雄本色》，好莱坞有《金刚》。至少需要出现10部《宾虚》这样存在感薄弱的亿元大制作，才能出现《十一罗汉》《谍影重重》《碟中谍》这样富有娱乐性的翻拍作品；而大概要再加上两部《闻香识女人》，才能出现一个《盗火线》。
59版《宾虚》中油画般构图的光影画面，在新版CGI的精打细算下全都丢掉，成为了一部无比鸡肋的平庸之作，看上去也就是History Channel突然土豪了一下的层次。电影在叙事上充斥着“长话短说”的赶火车风格，所有一切都凝聚成了一部相当模板化的古代动作片。
在新世纪以来的16年里，我们看到了“剑与凉鞋”范儿的古希腊古罗马史诗电影的复兴和衰落，从一个充满力度的《角斗士》迅速演化为垂死的陈词滥调——没错我说的就是《大力神》和《300：帝国崛起》。史诗电影在无止境的自我重复和不思进取之下，真是自绝于人民。所谓水能载舟亦可赛艇，非要阴沟翻船，怎么拦都拦不住。
但既然怎么样都要重拍，怎么样都要糟蹋两下查尔顿·赫斯顿，我很期待《野性的呼唤》。
 

当北美传来《宾虚》口碑票房双扑街的消息时，我在想这个有着50年历史的故事应该不至于吧？可当我看完后，我觉得《宾虚》，你口碑票房双扑街得不冤。

《宾虚》的故事源自卢·华莱士创作的同名长篇小说，原著讲述了犹太人宾虚同罗马指挥官米撒拉之间的爱恨情仇，以及其反抗罗马帝国的故事。作为被多次翻拍的经典，其1959年版的《宾虚》在第32届奥斯卡上夺得包括最佳影片、最佳导演在内的11项大奖，创下奥斯卡历史最高纪录，也是首部获得最佳影片的重拍片，堪称影史经典。
在今年由俄罗斯导演提莫·贝克曼贝托夫执导的《宾虚》则将故事重点放在了宾虚同米撒拉之间的恩怨情仇上。

长达两个小时的片长上，故事内容可以说极其拖沓。
原先情同手足的两人闹矛盾了，米撒拉成为罗马军人回来后，因为一次意外将宾虚一家变成阶下囚。宾虚成为海舰中的划桨奴隶多年后，意外逃生后成为非洲商人的马车赛员。接下来与米撒拉的复仇之战获胜，并重新获得自由。
砍去了其意义更深远的反抗罗马帝国部分后，《宾虚》完完全全成了一部兄弟闹剧，结局竟然是宾虚与米撒拉重归于好，一起策马奔腾。前一刻重伤的米撒拉还举着刀囔囔着要杀宾虚，后一刻竟然拥抱在一起放生大哭，这样的结局简直狗血到了极点。

除了狗血的结局外，全片竟然没有一个点能够达到高潮，连马车赛之战都一样。
号称两个小时的史诗级大片，为了体现出史诗感，硬生生加入米撒拉从军的片段与宾虚成为奴隶困在海舰上两个部分。说实话，没有这个两个片段，这个故事依旧可以看。剔除半小时，将故事压缩在90分钟内，也比两个小时昏昏欲睡强。
与其把大量时间浪费在这里，不如去讲讲宾虚是如何懂得马术的。光凭开头两人赛马是不足以代表宾虚的马术厉害之处，何况在前半部分，宾虚的形象就是一个富裕公子哥，整天除了情情爱爱就是吃喝玩乐。你说他马术厉害，难道是一夜灵光开自学会的？

这一次演员的表演能力同样差太多。
饰演“宾虚”的大帅哥杰克·休斯顿，即便拥有一双大长腿，也不能挽救他演技差的事实。做个安安静静的俊公子可以，但是想要表现出“宾虚”那种坚毅、勇敢与反抗的霸气就实在差太多了。
饰演男二号“米撒拉”的托比·凯贝尔演出的那种幼稚气息更是完全与罗马指挥官的形象完全不符，一点血性和成熟感都没有。作为老戏骨的摩根·弗里曼本应该将人生导师的气质演绎得好的，但他竟然活脱脱演出成了一个老神棍，实在是令人无语。

看看北美首周的票房，《宾虚》只有1135万的票房可谓是惨不忍睹，口碑更是一路下滑，烂番茄网站的新鲜度从最初的33%，下滑到了现在的28%，而metacritic网站的媒体综合评分也从42分降至37分。
国内，昨夜我观影的IMAX场次，偌大影厅只有12人，其中大部分还是送票。可见票房号召力之差。口碑方面，时光网目前分数6.7，豆瓣更是只有5.9，简直差到在拖前作后腿。
说实话，以这种故事情节，两个小时里无大场面制作、无深度内涵。《宾虚》，口碑票房双扑街，你不冤啊！

本文没有剧透

颜值：★★★★★
画面：★★★★★
演技：★★★★
细节：★★★
配乐：★★★
台词：★★★
故事情节：★★
叙事结构：★★


总体：★★★

本片适合去电影院看，毕竟是赔本大制作，投资1亿美元，票房预计只有一半。
本片适合用眼看电影的观众。
本片适合没有看过老版电影的观众。

本片不适合在小屏幕上看，大成本制作的特效吴无法展现。
本片不太适合用脑看电影的观众。
本片不太适合看过老版电影的观众，因为很容易先入为主觉得老版更好。

看点：
1. 饰演犹大的Jack Huston，颜值巅峰，从头帅到尾，眼神颜值肌肉都完美。
2. 赛马和赛马车大制作大画面大成本，很过瘾。
3. 双男主剧情。

美中不足：
1. 饰演犹大的Jack Huston还是有点点奶油，缺了点硬汉气概。
2. 马萨拉内心的矛盾和挣扎没有体现，所以令人觉得他有点固执和怪异。
3. 男主九死一生、医马、神迹等等细节有点夸张。

美国的电视台上最近狂播本片的预告：
Messala Severus: You should have stayed away.
Judah Ben-Hur: You should have killed me.
Messala Severus: I will.
看来是上座率不行啊，9/5 Labor Day 下午去看的，全场大概不超过30名观众，Regal也只给排了一个厅一天三场。

犹太民族一直都是充满智慧的民族，但他们也是充满了悲剧色彩和命运羁绊的民族。犹太人信仰基督，和平爱好者，恨不是让人成长的方式，爱才是。他们坚定着自己的信念在这个残酷的世界上流浪。

《宾虚》改编自卢·华莱士同名长篇小说。1907年／1925年／1959年的几次改编让这本19世纪的畅销的小说成为当时炙手可热的ip。1959年的《宾虚》更是斩获得了第32届奥斯卡金像奖最佳导演和最佳影片。

新版《宾虚》在剧情方面并没有进行创新尝试，在我眼里我仍认为这是一部古典主义的剧情片。兄弟反目导致家庭破碎然后走向了复仇之路。没有过多的关注政治关注战争，犹太战争在电影中是环境背景，电影更多的还是在剖析犹大是如何走向复仇之路的。

米撒拉是养子，开始就交代了他离开犹大家的原因。财富，家庭以及母亲的区别对待让米撒拉的心境有了变化。母亲推动了事件发展，米撒拉认为自己是罗马人，与宾虚家的信仰不同。事件起因交代的非常干脆，然后电影的节奏开始放缓。犹大生长在富足的环境下，信仰爱与和平，很博爱，很圣母。所以在犹大为自己的圣母付出的代价，信仰崩塌后的救赎就较为精彩。

这种反转发生在犹大成为海船奴隶时，他终于醒悟自己是处在一个什么样的境地里。他内心的困境是在正义和邪恶之间挣扎。当他向死而生，他才明白：世界是残酷的地方，照顾好自己和所爱之人就足够了。电影中有个细节做的非常好，犹大经历了长达五年的努力生活后回来复仇。见到米撒拉的第一句话便是：“我没有多大变化吧？兄弟。”米撒拉从罗马回到宾虚家时说的第一句话正是这句。这种身份上的互换让人有了一种凄凉感。

犹大回到耶路撒冷，找到了他的妻子。他的妻子依然还是有着圣母光芒照四方的希望犹大能原谅米撒拉。不过犹大毅然决然的要结束这个事件，犹大的态度和之前的他形成了强烈的对比。人物的内心有了对比就变的丰富了起来。

没想到后面还能看到梳着脏辫的摩根·弗里曼。他的角色是一名非洲商人。开始时我认为他是一个能把自己置身事外的高人。但其实他代表着的是人性的欲望与贪婪，推动他帮助犹大的原因是财富。
（摩根·弗里曼的脏辫是一种黑人文化。）
全片我最喜欢的是最后那段赛车戏。从镜头和场面调度上都能让热血喷张，营造出的紧张氛围让人捏了一把冷汗。赛程过半，二人在马上并驾齐驱，犹大的马是白色，象征着正义。米撒拉的马是黑色象征着邪恶。其中一个画面构图把二人对称，马的颜色正映射了二人的内心性格，即善与恶。不管在东方还是西方都是邪不胜正。而且就算我们能预见犹大定会赢了比赛，我们还是想知道他如何赢得比赛，比赛中的某些镜头其实很难调动，像犹大在马下的镜头。马是不可控的，无论是拍摄角度还是演员表演都极难掌握。结尾变为了合家欢让人意想不到，证明犹大内心还是善良。

做守护者的代价太大了，在这个残酷的世界，保护好自己和爱的人就足够。