量子
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剧情介绍
让娜（艾斯特·加莱尔 Esther Garrel 饰）是一个二十岁的年轻女孩，在刚刚结束了一段失败的恋情之后，她决定回到阔别已久的父亲吉勒（埃里克·卡拉瓦卡 Eric Caravaca 饰）家里，重新热络一下疏远的父女感情。 吉勒和妻子分手多年，一直都辗转在不同的女人之间。令让娜没有想到的是，当她回到家中时，竟然见到了一个年纪和自己差不多大的女孩阿丽亚娜（露易丝·谢维洛特 Louise Chevillotte 饰），这个女孩是父亲的现任情人。刚开始，阿丽亚娜的存在令让娜觉得非常的不舒服，因为这个女孩虽然年轻，但感情经历却极为丰富，并且目前正在同多位男子交往。但随着时间的推移，让娜、吉勒和阿丽亚娜之间渐渐产生了一种奇妙的关系。纪录片：海底世界血浓于罪翻开叹异抄奔驰的大葱边城英烈传心动顺风车如锦杰西警探犯罪档案之小镇疑云马洛2022查理·威尔森的战争L 礼香的真实时间旅行者的妻子2022一夜狂欢胯下运球第一季杀人鳄鱼潭松根乱射事件追龙番外篇之龙争虎斗粤语如燕而至生日快乐2018泰语霍元甲2006满城风雨1974天才与白痴两个女人的故事2002疯狂大笨贼旋风十一人爱的艺术幻想工程故事灿烂的前行拳神（粤语）东北猛兽探戈课小熊历险记魔岛迷踪北光解码器为你疯狂为了谁2016追梦险途爱情恩情地球生灵枪2018我和我们在一起特殊身份
长篇影评
1 ) #一日情人#是个挺有意思的电影，需要耐心一点
#一日情人#是个挺有意思的电影，需要耐心一点。
虽然电影的大部分情节挺无聊的，不然就是女主1号歇斯底里，不然就是女主2号见缝插针来一炮，背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感，偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊，好气呢。
当我耐着性子看了半个小时后（没错，这电影一共也才76分钟），感觉还ok，豆瓣7+还是可以理解的。
构思蛮有趣，采用对称的结构把双女主各自的剧情连接在一起——
女主1号Jeanne，身份是女儿。电影一开始，Jeanne失恋了，被男票赶出来了，坐在墙根儿嚎啕大哭；然后拖着个箱子一边儿抽噎一边儿去投奔她爸；到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何无情无耻无理取闹。
然后突然发现她爸家里还有别的女人（对的，这个女人就是女主2号Ariane，身份是爸爸的女友）；女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），于是开始互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素；女友Ariane带着女儿Jeanne各种浪各种飞，女儿Jeanne不仅恢复了比较好的精神状态，竟然还有闲情逸致背着她爸给女友Ariane介绍小鲜肉；女儿Jeanne和前男友莫名其妙地就复合了，蹦蹦跳跳地搬走了。
女主2号Ariane，身份是女友。电影一开始，女友和爸爸一树梨花压海棠的老少配十分和谐（方方面面的和谐）；爸爸对自己和女友Ariane的爱情那是相当有自信，对自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸对女友说，你可以去找年轻的肉体，别让我知道就行，重要的是我们和谐；同岁的双女主意外地脾气挺合得来（女友Ariane比较会来事儿，女儿Jeanne比较傻白甜，这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉），女友Ariane和女儿Jeanne互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素。
女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下，爸爸的小屋秒变双女主修罗场；女儿Jeanne相中一枚小鲜肉，背着她爸把小鲜肉介绍给女友Ariane了（也不知道女儿是咋想的）；女友Ariane和小鲜肉偷情被爸爸发现了，女友被分手了被赶出去了。
（北影节上映的时候还是剪切了……）
拍摄手法挺好玩儿，黑白镜头下做旧感很明显。双女主非常漂亮，每次俩女主同框的时候我都感觉这戏要奔着百合去了，然而并没有。
虽然剧情简单而碎片化，台词里的金句还是可圈可点的，算是比较典型的法国小清新。
#我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老。#
#男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事。#
#性格决定命运，同样决定着爱情的模样。#
我觉得吧，女友Ariane被踢爆和人偷情的时候，是真心悔过，哭得也算坦诚。不过这个坦诚吧，多少有些像段王爷常常挂在嘴边的“宝宝，我对你是真心的。”；“凤凰，我对你是真心的。”；“星竹，我对你是真心的。”；“阿罗，我对你是真心的。”……出轨是天性，所谓好奇心害死猫，不是因为出轨对象多么好，可能只是没尝试过。忠诚是选择。
2 ) 《一日情人》
看多了彩色美颜磨皮电影，再去看黑白的确实有眼前一亮的效果。镜头拍摄手法细腻，女主脸上的雀斑似乎都可以数的清，珍妮的眼袋更是真实。人物表现自然生动，尤其是失恋的片段，完全提现了失恋的人整个心理活动，真实感受，有点记录片的感觉。
故事的开始是阿丽亚娜追求的男主，故事的结束以阿丽亚娜劈腿结局。所以那个先主动的人往往并不是最深情的，像极了一个渣女渣男的套路。有点不同的是，阿丽亚娜不是得到就不上心了，而是追求不同刺激的作风无法让她做到始终如一。“我不害怕死去，我害怕不能和相爱的人到老”，作为被追求者，往往羞于主动出击，遇到主动示爱的人，慢慢陷入对方编织的温柔情网中，开始畅享美好未来。但对方却轻易将这个梦打破。我们清醒过来会残留一些梦里的记忆，但再也回不到最初的样子。最后的最后也只能以分手告别。
珍妮跟父亲一样，在影片中刚开始都属于被动的一方，最后都属于被伤害的那个。虽然珍妮最后和马奥尔和好了，但和好会如初吗？最后跟父亲一起吃饭的那个镜头，珍妮在讲述自己的时候，我似乎看到了马奥尔并不是很感兴趣，甚至表现出一点不耐烦的样子。
忠诚在爱情在婚姻中存在的比例大吗?
无论曾经多么深刻难忘的经历，最后都会慢慢消失。我们以为失恋了就活不下去了，但是当你走出来之后，再回头去看，会发现过去的悲伤已经远远的被我们甩在了后面，不要低估了自我恢复的能力。
3 ) 对话
— 他说过 当人恋爱的时候就开始爱世上的一切 觉得生活真的很神奇啊 在街上溜达啊 都特别好 像傻逼一样 其实 但是从未陷入爱情其实挺悲哀的 — 因为我和马里奥无论做什么都是在一起 那时候总是感到很安心 好像我们很快进入到非常平稳的状态 也和性格有关系 可能他就不是对的人 也可能我们都不是 看起来是这样 在恋爱关系中我也很烦恼 因为我很喜欢这个状态 但同时又觉得很扯淡 因为很安定 所以你的内心就没那么激烈了 你看 你的选择啊 兴趣啊 这些玩意儿 你就想回家 看到你男人 当然这很好 但同时又很矛盾 —（对啊 因为这种状态让你感觉不那么孤独 但孤独也可以让我们做自己的事 行动啊 思考啊 ） — 对对 是的 但是在恋爱中我完全停止了思考 感觉舒服就可以了 就像穿了一件厚外套 不想受冻 没错 孤单和悲伤会变成对人的折磨 当你单身一个人的时候 你至少要独自面对那种巨大的寒冷
4 ) 最暖的忧伤
首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm
这是一部“轻盈”的法国片。
黑白的，却不是什么老片，今年1月份的新货。
除了用色单纯，其它表现形式也简单：76分钟、人物少、基本上都是室内戏。但也许说它“轻盈”不够准确，因为里面装的东西，很丰满。
片中有3个主要人物，珍妮、珍妮的爸爸，和珍妮爸爸的情人。导演像玩儿“三原色调色盘”似的，转一转，就把其中的任意俩角色配出了新关系。
要特别说一下的是，尽管我特别看不上“剧透”类影评，对这部以剧本结构、复杂人性，和细腻感情取胜的影片，不讲剧情还真不知道如何开展文章。但当然，在叙述中，依旧是穿插了评论。特别介意剧透的，建议直接拉到文尾。
影片开始于珍妮的失恋。
痛哭流涕、看上去连气儿都要接不上了的她，拖着行李箱从男友家搬出，没有地方去，只得去找爸爸。
因为是突然的变故，敲开父亲家门的她，并不知道房里还有别人。一位与她年龄相仿的女人正在与父亲同居。爸爸在大学里教哲学，情人就是班上的学生。
“爸爸，其实如果不方便的话，我可以离开的。”
“你去哪里呢？”
珍妮的脸上一阵复杂尴尬。
第二天，家里只剩珍妮和那女人。
对于想要回家好好放松大哭的珍妮来说，家里多了一个陌生人；再说，本来是同龄人，现在却成了女儿和“后妈”。两个人的相处因此有些局促。
沉默后，珍妮主动出击：“你长得可比我妈差远了。”
这是挺狠的话，一般女人听见都颓，爸爸的情人听了却不动声色，这可不是个没有故事的女同学。与她相比，珍妮弱得跟个小白兔似的，只显出虚张声势。
日子久了，珍妮对这个女人除了有孩子对”后妈“的敌意，还加上了女人间天然的竞争意识。毕竟，人家和爸爸天天幸福，自己却日日以泪洗面。她小心地维持着骄傲。例如：我依然很受欢迎。
搬出前男友家已经好几个月了，有天她梦到前男友，醒了就打电话给对方，没出声挂了，对方却已猜出了是她。
为了弥补这份“羞耻”，也是我上面说的女人可笑的自尊心，她将故事反过来，跟爸爸的情人说前男友经常打无声电话给她，塑造出对方对自己还念念不忘的假象。
但假的就是假的，分手3个月了，人家根本没有找她。这种现实与愿望间的落差终于发酵到让她站上了窗台。爸爸的情人回家，刚好遇上。
情绪平复下来后，珍妮希望爸爸的情人能替她保密自杀这回事。于是，两个女人从敌对（至少珍妮单方面敌对），变成了“友谊同盟”。
为了缓解珍妮的抑郁，爸爸的情人主动带她去见新男人。
岂料，在花花世界里，这个女人暴露了真实的自我。
虽然在与珍妮的父亲严肃交往，她仍很享受与新鲜男人的暧昧，好像鱼回到了水里，释放出平日冷静下隐藏的风情。
一次，珍妮的父亲请学生、朋友们在家里吃饭。大家边喝餐后酒，边讨论战争、政治、教育……哈，法国知识分子的常态。
席上的一位男学生始终肆无忌惮地望着父亲的情人，言下之意，耳目昭彰。
为避免教授与学生谈恋爱引起的麻烦，父亲与情人间的感情一直保持绝对的低调，也难怪这位在“市场”中看上去仍“available”的女士会被别人追求。当然，校园里的男孩子有充分优先权。
面对情人的挑衅，之前和她约定“无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起”的父亲，再次冷静表述：“如果你真想我们能长久地幸福下去，我们就要学着不要互相伤害，我一开始就知道你自私，你是什么样我就爱你什么样，从没计较过。可我不想受罪，我受不了那种没完没了床头吵架床尾和的日子。我想和谐地和你生活在一起。”
这大概就是“成年人的爱情”吧……心里承受巨大的压力，说出来，却往往只是轻轻一点，希望对方能懂。“小孩子们”若想真明白，真要好几年。
即使“久经沙场”，父亲那年轻的情人还是没懂，她把父亲的态度当作了免死金牌，继续与年轻男人们风流快活。
她像一朵花绽开，在父亲的身边有恃无恐地随风摇曳。她开心地说，“和你在一起，我觉得好自由！！！”
有一句话讲，“如果你觉得自己过得很轻松，一定是有人在替你受苦。” 小孩儿为什么能那么快乐，就是因为所有人都让着他们啊！
这位年轻女士现在自以为的一切、心底的小算盘，作为“过来人”的父亲都经历过。武功高手看新人唐突的拳脚都似慢动作，不拆招儿，只是懒得理。
因为父亲情人的肆无忌惮，珍妮也渐渐认识到了她这位新朋友的“唐璜”特质。
当珍妮把学校里那个著名的浪荡子介绍给她，很难说珍妮没有毁灭她（从而拯救父亲）的潜意识。
本就不设限的浪子浪女，自然立刻干柴烈火地抱到了一起，在校园的走廊里。
女人也许忘了自己正在交往的人就是学校教授，也许以为自己无论做什么都会被赦……不管怎样，这一幕，就恰恰被父亲撞见了。
对早就知道真相的父亲来说，抽象的概念，与入眼的冲击还是天差地别。
之前，父亲的情人跟珍妮讲述她“爱上”的瞬间：“他讲到‘哲学不可与生活分割’时走到我桌边望着我，我就不行了。” 讽刺的是，教授却始终没有教给他自己这一课。
“当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇啊，在大街上瞎逛也会很开心，像傻逼一样。” “当一个男人想要离开你的时候，是不会提前跟你说的。他可以背叛你，却不能容忍你做出同样的事情。所以，你就偷偷地做，不要告诉他。” “我以为你说的是真的。” “没有他，我会死的。” “我们本来好好的。”
自以为的情场老手，条分缕析他人关系，知道很多道理，可惜依然过不去自己的情关。
万物有时。
珍妮，给这场闹剧拉trigger的人，此时变成了安慰者。影片开头的关系颠倒过来。
随着父亲与情人关系的破裂，情人告诉了他珍妮曾试图自杀的秘密，两个女人间的“友谊”也解体了。哈。
还记得影片开头那卑微到尘埃里、说自己像被活剥了皮的珍妮吗？
影片结尾时，重新变成孤家寡人的父亲，望着发着光的女儿感叹，“你看上去好多了啊”。 “啊？我之前怎么了吗？”， 父亲笑笑没有讲话。
生日那天，珍妮请父亲吃饭，说自己要和前男友复合了。
她与男友在席间陶醉在两人的小世界里，兴奋地聊着重新同居的细节。与父亲say goodbye后的下一秒，两人就禁不住抱在了一起热吻。
另一边，爸爸一个人离开，变成了失恋的人（影片开头时，失恋的是珍妮）。他没有像女人们那样痛哭。他的孤独中也许还夹杂着一些为女儿幸福而生的开心。就像这部影片，虽然忧伤，却暖意融融。
衔尾蛇般的结束，正体现了虚无人生的本真。
总的来说，虽然这部片子的主要人物只有3个，却探讨了爱情、友情、亲情等多种情感状况，从而将内容拓展到了令人出乎意料的边界。几位演员的好表演也完全撑起了极简的拍摄方式。镜头中那漂亮面孔特写中微妙的悲剧变化，令角色的破碎感显得尤为真实。
彩蛋
饰演珍妮的女主角是导演的女儿，这是他们第一次正式合作。（这大概也是片中的父女之情如此动人的原因之一）
♥写这文的时候，身边有一位朋友刚好失恋，与女友相恋多年却突然被分手。加油。
★感谢 奇遇字幕组
参考资料：
◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"
◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day"
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原创：黄老师
公众号：黄老师电影院（huangfilm）
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5 ) 欲望与忠
直到电影最后的十几分钟，我才恍惚明白主旨是什么。
关于“忠”，身体的忠，心灵的忠，哪种没有才更可怕？我记得和某人讨论过这个问题，太难选。如果没有精神上的喜欢，怎么可能会有肉体的接触？对我来说很难。但肉体上的接触就一定是喜欢吗？欲望的作祟或许可以，但取决于是否愿意尝试。
但当一个男人说对你没欲望的时候，也许就是真的不喜欢吧。喜欢，就是想做一只树袋熊粘在你身上，哪怕什么都不做。这是我喜欢的表达方式。
现如今男人不忠和女人不忠还是有很大的区别，具体原因可能就是男人走肾不代表走心的几率要比女人更大吧。
回到电影上简单说说。它用现代日益减少的黑白片表达更多的情绪，减弱色彩对观影者视觉上的夺取，我很喜欢，但并不那么习惯，所以途中开了几次小差。
其实这部电影我并没什么感觉，但不知道为什么竟然写了长影评。
最后用想到的一句话结尾吧——出轨是天性，忠诚是选择。
6 ) 爱情，是我们存在的方式。
文本-结构
从主线上来看，最先交代的是吉勒和阿莉亚娜的关系，那么影片其实也是围绕他们来展开的，但从开头这段，你可以解读他俩的关系是恋人或情人，这一字之差的区别就在于，前者稳定而甜蜜，后者则带有某种冒险性的刺激与强烈。他们的关系由于身份的特殊并不被外人知道，所以一开始就带有着隐瞒下偷情式的快感。
让娜的出现从电影文本而言就是一个刺激事件，一个促使他俩关系和生活发生改变的刺激点。让娜几乎像所有失恋的年轻姑娘那样痛哭流涕着哽咽：“人怎么才能在一瞬间变得麻木冷漠？”而处于热恋的他们俩则恰好充当着开导者的角色，就像是在湖边漫步的人对着溺水的人一般客观冷静，“如果他真的不爱你了，而你却为他难过，你就是在浪费时间。’’这如拿着手术刀的外科医生对病患所说的并无二致，正确而冰冷。
如果说这是男人的劝诫的思维，那么让娜和同龄的阿莉亚娜的关系就很有趣了。两人从开始的试探融洽到芥蒂而妒又坦诚相诉，再到因彼此的秘密而紧密联系，虽然吉勒在她们的关系中一直被撇开在外，但她们俩都在吉勒制约之下，也都是以吉勒为结点而展开的。几乎三个人同时出现的情节都是矛盾的爆发点，甚至让娜间接参与了阿莉亚娜的两次偷情，并直接导致了最后他们俩的情感转折。而让娜的情感线作为辅线来看，也似乎在他们俩尤其是阿莉亚娜的帮助下，走向相反的结局。
这两个文本在交错中完成了某种程度的对调，形成某种结构上的对应，当然两者在本质上就好似之前所说”恋人””情人”之分，又或许有某种在岸者的得意和自以为是与溺水者的挣扎与挽回终就造成他们走向对立，这合理又似乎巧合的设置使得整部影片的文本对应，人物符号变得可观起来，当然这也很大一部分归功于结构。
环环对应，两条线从各自从一点出发，最后沿着相反的弧线轨迹走到对方的起点上，最终形成一个圆环。就像影片一开始就出现的回旋楼梯，而这样的圆环生生不息，可以一直重复，这也某种程度上对应了文本里爱情的荒谬与徒劳，不停的开始，不停的结束。
爱情-欲望
爱情是他们都上的一个当，并都甘愿跳进去。相爱这件事本身就带有极大的偶然和冲动性，那么爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安，吉勒作为一个过来人，他应该比这两个姑娘要更清楚，所以才会一开始就说出:”我们要学着不要相互伤害”，”你是什么样我就喜欢什么样，从没计较过”是的，包容是维系爱情最重要的方室，可是一旦稍加不注意，包容就会变成纵容。年轻的阿莉亚娜有着丰满的身材，她自己也对此很是满意，欲望往往从纯粹的肉欲出发，施特克尔说：“对很多女人来说，堕落到动物性是性欲高潮的条件。”因而不掺杂爱情的性行为是可以满足阿莉亚娜性欲的最好方式，之前也说过偷情往往可以达到相比于恋人更加强烈和刺激的状态，所以一旦阿莉亚娜和吉勒处于一个平稳状态下的恋人关系时，阿莉亚娜便无法克制的寻求情人，何况吉勒说出的包容。
可爱情绝不是可以如此简单地做到包容和任其自由，波伏娃在《第二性》中说：“爱的梦想：通过消失在他者中，达到最高生存。”那么，爱情的最终同一，就是某种占有，某种被存在。而阿莉亚娜的偷情毫无疑问否定了吉勒的存在，那么其实也就否定了吉勒爱情的存在，占有里不会允许丝毫的背叛，这是爱情的自私，可也唯有如此，才可成之为爱情。
而爱情本身就是无解的，就像围成的圆，无缝可钻，无隙可解，我们都围绕其中，兜兜转转，迷失自我，开始又结束，似乎已经不那么重要了。我们都在其中，岸边或是溺水都是一种存在，是的，爱情是我们的存在方式。
女主角的失误在于quickie场所太固定了一点都不顾忌被抓包
看过却不列入年度十佳的，我们无法做爱。
爱是谎言堆砌的真理。
1.恋爱中的人忘却了思考，舒服就好，幸福得如同傻子一样；2.男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事；3.性格决定命运，同样决定着爱情的模样；4.导演镜头里的女演员，非常好看。
加瑞尔果然爱情小品的高手，旁观的都是专家，可深陷其中谁也不自知看不清楚的感觉真是好难描述，但他很轻松的在黑白影像和欢快配乐里就让几位在情感中转换了视角循环起来。原来是导演女儿，还演了cmbyn里小男主的垫背女友。还是喜欢更漂亮的情人，结合教授老爸和之前几部作品看是一盘大棋。金马54。
一日情人好做。像阿丽亚娜这样欲望先行的享乐至上者，就让自己沉沦在一日情人的节奏里不好吗，别寻求稳定伴侣了呗。
感情受伤的男人，很容易找到一段人间喜剧式的爱情，而感情受伤的女人，常常会遭遇另一场爱情悲剧。
4.5；每一段感情的产生、滋长及毁灭如此相似，从一个怀抱流连到另一个，你以为掌握了爱情的全部秘密与奥义，永远觉得这是最后一次心动，其实不过在复制爱情，这是我们最大的绝症；我也曾踏遍千山万水，如今只想和我爱的人终老；太喜欢夜色里的街头漫步，以及间隔的配乐，新浪潮余韵犹在。
意外排在了考验人耐心的两部主竞赛中间看（《圣鹿之死》和《温柔女子》），简直是一股清流，和解腻的甜点。导致看完的第一瞬间就恨不得把Garrel的电影都找下来看...谎言、忠诚、爱情，讲得轻又摸得深。最喜欢片中两位女生分别的“活不下去”又以局外人安慰。搭配的几段音乐更是锦上添花。
目前看过加瑞尔里最喜欢的一部。简约、曼妙的圆舞曲，浑然得无需解构。
法国洪尚秀，韩国加瑞尔
金句真多，“她这么年轻敏感，一伤误终身。” “一生很长的”。“我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老”。看的时候如坐针毡，因为好多句子都像抛给自己。。。
#Cannes2017 前半段节奏超爱 后半段有点话唠开始 看午夜场的我就有点迷糊了 到底什么是爱 每个人的感受不同 无解 唯一有个问题是在厕所啪啪啪为啥总是一个体位？
1.加瑞尔"弗洛伊德三部曲"终章，除继续探讨爱情中的出轨与女性性欲外，置入了若隐若现的厄勒克特拉情结母题。2.情节上，分手-复合结构对称，情绪与性格上，欢快+性自由vs忧伤+忠贞。3.兀自插入的轮舞段落很有导演最爱的戈达尔气息。4.碳素笔风格的黑白影像+略显多余的旁白，别有一番风味。（8.0/10）
还是比较喜欢加瑞尔的黑白影调，短促激烈而过的爱情小品因为黑白的过滤，与小清新与自我沉溺的小资感伤情绪拉开了最合适的距离，反彰显出生命韵律的自然风貌 3.5
喜欢在爱情中就像穿上了厚外套抵御寒冷这么个比喻。
調度調的如此精緻，旁白卻把觀眾當成瞎子。
洪常秀完全不相信语言的意义，所以对话只有癫狂，重复，装聋作哑。加瑞尔更为传统，或者说乐观，因此人物能说出他们不可抵达的美。
请不要拿加瑞尔来和洪尚秀相提并论谢谢。整整76分钟的陈词滥调。
“双姝”构架下一个关于爱情中背叛与忠诚的寓言，哲学老师与放荡学生，一个崇尚相爱相亲，一个追逐欲望满足，却都不知不觉中成为了自由法则的牺牲品，女儿与男友反而更像是正常的一对，有争吵，有分手，当然也有羁绊，恋人们的故事总是欲说还休，在激情与伤害的宿命里轮回，其实我们都上了爱情的当