雪豹坚强岁月

雪豹和新雪豹的差距真的不是很大，各有各的优点，两个版本的侧重点不一样，原版是一部战争片，新版感觉更像是一个民国时期的偶像剧，抛开雪豹的剧情，全剧很有逻辑性，演员的演技也在线，那些打了一颗星的人我敢打赌多数肯定是没看过电视剧的人。

再想想其他的翻拍的电视剧，跟原版差的不是一点半点，例如寻秦记：8.4和2.3，新白娘子传奇：9.1和4.4，亮剑：9.3和4.7，而这个是8.0和6.5，相比之下真的很不错了

其实人都是先入为主的，看了这么多的差评不管你们怎么说你们都是把两版拿来比较的但是如果不是因为文章的先播凭良心说这个剧真的就那么多一星吗？至少，至少人家演出了一个书香世家出身的小少爷的样子，虽然道具不怎么样，但是人家长得好呀！往那里一站不用演就是高富帅！！！不龇牙咧嘴，不猥琐！别的不说就为了男主也要给三颗星鼓励一下。可能有人会说哪里规定富家少爷都是高富帅，可是人家不是暴发户富一代人家是世家子弟，那么就算是祖上长得丑经过几代的基因改变也应该是男主的长相了。可惜这个周老爷子不如老版的长得文雅！！！！

我办公室有位同事大哥在空闲休息时爱看抗日剧，于是这半年我是跟着看了不少。 最近他在看《雪豹坚强岁月》，我也跟着或多或少的看了。 这个剧有很多很多矛盾的地方，主角叫周卫国。 其实演员们是很辛苦的，他们团结起来努力去想诠释壮烈、英雄等情感色彩。 但是周卫国实在太强悍了！ 周卫国的战斗力抵得上阿诺.斯瓦辛格+史泰龙+杰森斯坦森+李连杰。 周卫国=半个敢死队。 于是说心里话，有时我老想着：这孩子怎么老是不死呢？ 可是他是同胞，是“自己人”啊，于是：他不死我觉得别扭，他死了我也觉得难过。 —————————————————————————————————— 矛盾之一就在他的战斗力上，周卫国的抗战方程式真的很矛盾。 按照常理 主角周卫国的战斗力X＞配角他兄弟的战斗力Y＞龙套普通汉子的战斗力Z。 战斗力“干掉”的意思是整数，于是X、Y、Z均为整数。 周卫国 1个人突然发飙，他就不管三七二十一了，他掏出双枪，可以一次干掉21个鬼子。 于是他的战斗力X=21 他带着3个兄弟能干掉近30个鬼子！ 于是他和他兄弟的团队战斗力X+3Y=30 他每个兄弟的战斗力Y=3 但是 周卫国+3个兄弟+20个汉子却干不过数目将近40的鬼子。 X+3Y+20Z＜40 这就很矛盾了。 按照常理，就算这20个兄弟全部挡了子弹，那么在这个时间段，周卫国1个人也把那40个鬼子全部灭了啊，何况还有那3个Y！！！ 那Z=？ 这周卫国的抗战方程式实在难解的很啊。 让我告诉你们为什么？ 周卫国正常发挥的时候是拿着两把驳壳枪的，这两把枪就是外挂，有些大哥大姐不晓得什么叫外挂，我解释一下，这两把枪就是和神器差不多的传说中的武器，不要换子弹的，可以无限发射，弹道和光一样，是直线传播，且命中率为100%，不过外挂有时候也出错的，他噼里啪啦像放鞭炮一样开了五、六十枪，地上躺的鬼子数目和他发射的子弹数目不一样，这个时候大概命中率只有不到40%。但是当外挂出错的时候，周卫国有护体神功，他是无敌的，具体表现在，鬼子一个个倒下，他却毛都不掉一根。 所以，周卫国拿着这两把枪的时候，战斗力X=20 反之，他拿着别的枪的时候，战斗力X=Y=3 于是，当周卫国不拿那两把驳壳枪，拿着别的枪的时候， 因为Z=整数，且0＜Z，Z＜Y， 于是0＜Z＜3，Z≠2，那么Z=1， 那么 X+3Y+20Z =Y+3Y+20*1 =4*3+20 =32＜40 原方程式成立！ 当周卫国开挂时，X+3Y+20Z=60 当周卫国不开挂时， X+3Y+20Z＜40 周卫国的抗战方程式就这样被我解出来了，我太聪明了，呵呵！

水文水得比网文还严重，一部剧拖沓好几十段文字占用时间，看着就像别人强行给喂了一坨屎，还特么是一坨马屎，又脏又臭，细菌还多！

其余的没什么好说，就三字，不推荐，不推荐，不推荐！

妈蛋看的老子火气直飚，这拍的什么辣鸡，音乐也是烂得一批，没有情绪调动不说，还让人感觉像是在催眠，如果有人给我推荐这部剧，我只会喝~tui

我真的不懂为什么总说这版雪豹拍的不如老版，可能是大部分人先入为主的原因，反正我是觉得张若昀的雪豹不管从演员还是从服装造型，场景更吸引我继续看下去，里面的个别剧情我也拿来跟老版的进行对比，两个人的表演方式完全不一样不知道为什么会被说张若昀模仿文章，周卫国可以说是我很钟爱的角色了，除了他对陈怡的感情，不过原著这样写也是没有办法，毕竟我再喜欢萧雅，她也是注定要领便当的。断臂之后的团花性情大变，以至于我不忍心再重刷之后的剧情，但是总体来说还是让人为之感叹的。可能有人会说我有粉丝滤镜，但我毕竟是被张若昀演技圈过来的，不管是哭戏还是爆发力，我都特别喜欢，4星给若昀的团花和可爱的晓彤妹子，还有导演的大特写，新雪豹我会重刷，周卫国绝对是我即严颂声之后最爱的角色。

周文儿越往后看着是越来越不正常了周文儿…天天复读“我活着只是为了多杀几个鬼子”“只要能多杀几个我什么都可以。”…在战争里浸润得越深，被仇恨控制得越紧，人就被抽得越空，灵魂被挤压得越薄。失去的越多，恐惧和暴戾也就相应增多。（我重复：这里不是说周文儿在反侵略战争中的报复性杀戮不义的意思，只是在惋惜这种被影响的状态本身对人性的残害）发动战争和实施侵略实是此世界上最恶最恶的行为没有之一。

（虽然国产剧和国产男导演一直是企图用赞颂的视角来描述这种有仇必报以眼还眼的，但背负仇恨本身也是被侵略方被强行施加的伤害之一，是一种同样甚至更残忍的凌迟。一种没有选择的必须染上的瘟疫。加以当我们默认抗战剧的最高主题应该是反法西斯和反战的时候，你作为普通观众完全无法忽视抗战剧里时常涌现的一些很男很好斗很颂扬战争和暴力的一部分，那就更让人受伤。我们的抗战片因为太多和一些其他现实引力的原因一度烂到物理学不存在了历史也不存在了…历史虚无主义都不能比这个更虚无了，在烂到这种程度的情况下，还能影响相当一部分的观众变成民粹主义的受害者和信徒）（我再次重复：这里不是说周文儿和其他抗战剧角色在反侵略战争中的报复性杀戮不义的意思，只是在惋惜这种被影响的状态本身对人性的残害）

再往深了我也不好说。我只能说抗日战争的残酷性和侵略者最恶的一面其实完全没能被中国男导演们呈现出来，他们太喜欢拍“还不错的新兄弟死在面前”“女人被强奸”这些已经被符号化的“被掠夺”“被剥夺”上了，被掠夺其实是一个主人的视角，好像敌人来你家，你羊被抢了，你女人的“贞洁”和性命被践踏了，你的东西和财产被占有了——这其实是一个纯男性化视角，而且是纯统治者视角（比如金陵十三钗这种让我十四五岁时就大受震撼大为不适立意邪恶可鄙的大型利用女性性经验做文章的挠痒痒片儿。）但我们普通人啥时候……啊我的意思是…大家都把目光聚集到“被剥夺”上，而普通人所拥有的其实也不多，很多还是错觉。比如男的真的“拥有”自己的妻子吗。女性真的“拥有”自己的“贞洁”吗，农民真的拥有自己的土地和羊吗…其实相比有产人，我们无产人拥有的可以被剥夺的东西并不多而且一直在被以各种各样的形式花里胡哨地各式各样地持续不断地剥夺。比如他们大清和你们国民政府所剥削底层人的比起侵略者怕是也不少，不展开讲了。在抗战叙事时，大家都把目光聚集到“被剥夺”上，而很少有视角聚集到作为被侵略的一方，我们“被施加”了什么。被施加的视角的片儿《鬼子来了》可能算一部吧，但是被禁了。（《紫日》我没看过但大纲看起来就…很不错。）被施加的仇恨，被施加的不信任的状态，被施加的民族性的伤痛，被施加的被迫进入的一些“全民紧急状态”，被施加的受迫害妄想，被施加的创伤应激，被施加的无法不履行的郑重感责任感和不能不仇恨的权利，被施加的战中或战后不得不被国家体制强行凝聚的集体意识，被施加的生活状态无法覆盖的改变……周文儿这种被施加的仇恨，被施加的有点偏执的个性，被施加的个人生活状态的改变，被施加的战后身份政治………这些被施加的东西，比被剥夺的东西，对被侵略的受害者来说更加残忍。（或者说一样残忍吧，我真的是比不出来，都好残忍。我只是觉得活着受苦会有更大的痛。这两种痛苦根本无法量化。）因为我这样无产的倒霉农民们可以通过啥也不是啥也没有要命一条的方式去非暴力地抵抗战争带来的“剥夺”，却没有办法在有且仅有一条命的状态下去逃避战争带来的“施加”…长期的施加，不会随战争结束而结束的施加，这是一种真正的，深沉的，浩瀚而无可解的，压在咱们民族（对认同这个概念的人来说）或者国民头顶上的永恒徭役。

可能打小就开始看打鬼子片儿了吧，幼儿园的时候就看《我的母亲赵一曼》了…对这题材作品的看法也随着阅历和知识的增长在不断产生变化，不断加入新的视角。每一次这种痛都变复杂一点儿。

所以这次看抗日神剧看着周文儿从一开始的当街杀人热血暴戾民族主义男大变成一个因为战争而有条件将报复变为杀戮的阴沉杀胚……属实触发一些高中读史时的民族性伤痛了，但这只是第一层，再往后就是对暴力和战争的深深恐惧。再重复一次，发动战争和实施侵略实是此世界上最恶最恶的行为没有之一。一些在自己主流文化里看到的反战败而不反战也是相应的，配套的可怕的东西。

一些看抗日神剧的感想吧（）