哥斯拉是什么?是那个勇猛无敌喷着光束吊打小怪兽的怪兽之王啊!这个是什么鬼?TM的分明就是变异的大蜥蜴!
如果换个名字,叫什么原子怪兽、变异蜥蜴,这绝对是一部满分电影,但偏偏叫哥斯拉。。。。
这TM就尴尬了!
黑洞都打不死、口喷光束的哥斯拉变成了什么鬼?几发导弹干掉的渣渣。。这就是日本人为何这么抵制的原因。
这部电影如果不叫哥斯拉,那么一定是一部高分电影,全球大卖,但是叫哥斯拉。。。。。
说句老实话,哥斯拉本身并不出众(恐惧、高大、怪异的形象),好看的是电影隐藏的故事,而这往往被观众忽视,在这方面,专业影评人并不比普通观众强。女记者一直被潜规则潜死拿不到记者证,只好学中国人的样子自己来造假;法国人为了替犯罪的祖国赎罪,加入到了消灭哥斯拉的队伍;摄影师和科学家则是出于本能,执着地追求任何有自己职业特点的事物。这些小人物,才是哥斯拉最大的亮点。所有影评人不过像小孩子一样,被一只强大的哥斯拉占据了他们小小脑袋的全部空间,然后目不转睛地盯着它看,享受着一阵阵荷尔蒙带来的刺激。再然后,电影结束了,影评人毫不犹豫地亮出差评,认为它只不过是小孩子的玩意。
真是可笑!真搞不懂为什么哥斯拉会有那么多差评,而无论做工、做事、寓意都比它差了十多倍的猪罗记公园却得到了相当大的肯定?这两部电影,差不多同时,讲述的也是怪物故事,应该有很大的比较性。现在就来粗粗比较一下:
第一,创意和故事性。猪罗记得一分,原因只因为它出现得更早一些。
第二,画面特效。两者打平,都是做足了功夫的好莱坞地道菜式。
第三,合理性。哥斯拉得一分。哥斯拉是因为核爆造成的变异,现在已经有证据表明,经过强大的辐射,生物体的确会变异,一些老鼠由此体型增大了一倍。而猪罗记,在已经变成化石的琥珀里面提取血液样本,然后再行复制?饶了我吧!为什么经历那么多年的时间,琥珀会变成化石,而蚊子和血液却不会?还有,哥斯拉的所有行为都符合动物的本性,而猪罗记里面的猪罗,有哪个东东像动物?他们可以飞,可以游,为什么竟然会乖乖地呆在一座孤岛上听从人类的指挥,而不跑到外面去?很明显,小小的一座孤岛根本满足不了哪怕一种大型猪罗的生存,何况挤成罐头的那么多只?在那种情况下他们还能生下后代,真是幸运!
第四,与人的关系。哥斯拉得一分。猪罗记的动物们那么乖,都老老实实守着一座孤岛,应该不会与人类产生冲突,所有的情节都是人类自己登岛造成的,可以说电影故事的产生其实都是庸人自扰,要是你不去找他们,他们会来找你吗?而哥斯拉却不同,人类若不去找它,它迟早会把人类杀得精光!
第五,呼唤大自然。哥斯拉得一分。猪罗记里面根本没有提出要保护大自然的口号,它提出的不过是要敬畏已经死了一亿年的长得像火鸡一样动物。而哥斯拉,谴责核爆炸的污染,谴责人类的自私,虽然没有明明白白地宣布,但是细心的观影人应该能读懂这些。
第六,政治操作。哥斯拉得一分。猪罗记的出现是因为有坏蛋想赚大钱而昧了良心(好几个坏蛋终于惨死),而其他人,无论是政治家还是科学家,都是大大的好人,可以说它是一部典型的政治正确的影片。而哥斯拉里面,故事的发生适逢市长(实际影射的是总统)大选的时候,市长便通过控制军队消灭哥斯拉以争取选票(市长能控制军队吗?),当四个勇士消灭了哥斯拉之后,市长又想把这个事件做成自己竞选的噱头,却遭到了团队的否决。可以说,在整部影片里,市长(其实就是总统)就是个无能、自私而偏执的家伙,讽刺性那么强,难怪有那么多影评人给差评了,原来他们自己都是政治正确的代表。
第七,爱情故事。哥斯拉得一分。在很多电影里,爱情故事都是主心骨,吸引票房和奖杯的一大砝码。哥斯拉倘若去除怪物这一节,实际上便是一部大团圆结局的泰坦尼克号的爱情故事,跌宕起伏,荡气回肠,历经患难情更浓,怎么形容都不为过。而猪罗记,爱情的东东实在太少了,就算有,也是两个长满皱纹的中年人在挣扎着考虑要不要结束剩男剩女的生活而脱光,实在乏味。
第八,小人物的奋斗。哥斯拉得一分。在猪罗记里面,实际上根本没有小人物,所有猪脚一出场就是声名显赫的科学家、名人大腕,这其实并没有什么不妥,对于故事的整体性并没有损害。可是,如果在故事快要结束的时候仍然要费尽心思去证明这些名人大腕是正确的,那就有点绕了远道了。就像给一个快渴死的人水喝,却努力着要把黄河挖过来给他一样。而在哥斯拉里,科学家不是科学家,只是一名挖虫佬;记者不是记者,只是一位老是被上司想弄上床而不得手的临时工(缺少做爱的镜头,也许是一些影评人不喜欢这部影片最大的原因);摄影师也不是什么名人,只是有一个正式编制的名分而已。最大腕的可能是那个法国人,名为保险经纪人,实为法国特工,手下有一支偷渡到美国的小部队。搞不明白为什么法国人到美国要偷渡去,难道他们不是盟友关系吗?也许导演只是想说,法国和美国是很不相同的。但就是那个法国人,也只敢偷偷做一些地下工作,事后连露脸的机会都不敢要。他们都是小人物,最后却团结一心,占胜了强大的斯哥拉(实为战胜了强大的美国市长和他的军队)。这可比一部励志片还励志。
第九,细节的把握。好吧,就让猪罗记得一分又怎样?其实是不分上下,哥斯拉里面的一些细节做得相当出色,比如美国下水道里发生的故事(比公路隧道还要大的下水道,中国政府应该惭愧),比如摄影师老婆的慈善(显得里面的主要人物个个都是道德楷模,这点不好)。
第十,演技、音乐和画面以及其他一些技术上的东东。两者打平手。都是非常出色,不过本人印象最深的还是最后哥斯拉临死前的音乐,相当悲壮,当它一死,所有音乐骤停,似乎人的心脏也骤停了一样。
终上所述,十个评比选项里,猪罗记得两分,而哥斯拉得六分,胜负已经分出。哥斯拉实为侏罗纪公园、泰坦尼克号的集大成者,是好莱坞电影里最好的一部。
对日本人而言,怪兽代表的是自然界的反扑,是「天谴」的象徵;而对美国人而言,怪兽则只是一种破坏人类安宁生活,必须赶尽杀绝的害虫。这样的想法在「哥斯拉1998」片中表露无遗,也是导致该哥斯拉永远也不被日本人接受为哥斯拉的原因。
哥斯拉所代表的意义是「反战」、「反核」,然而在好莱坞的「哥斯拉1998」片中,哥斯拉反而被像在宣扬战争主义的战机以大量飞弹射杀,完全与哥斯拉的反战反核诉求背道而驰,相当讽刺。
对于广大的影迷,特别是日版「哥斯拉」的影片来说,「哥斯拉」是一个无敌的化身,毁灭天地的化身,绝对不灭的存在。
而在1998版中,那种灾难性的气氛没有拍出来,没有表现出灾难带来的残酷性。感觉整部片子都洋溢着一种轻松的气氛。哥斯拉被那几个开着小车的美国佬耍的团团转。而在日版的哥斯拉当中,哥斯拉的一个射线就毁灭了整个自卫队。
值得一提的是,哥斯拉在整个世界都有广泛的影迷,唯独中国,将其看成儿童片。其归根原因是“特摄”这种拍摄手法的落后,导致片中的哥斯拉显假。
不过在木乃伊1的时候,古埃及的场景还全是模型场景掺CG的,特效方面也只有在CG技术成熟完善后才敢说超过皮套+模型。在21世纪的技术上嘲笑95年就结束高潮的系列,实在是不可取的。
98版哥斯拉还有金酸梅最差翻拍的提名,最差女配角奖,以及最差影片、最差导演、最差剧本这类提名,本来买了版权后要拍三部曲但因为口碑太差被叫停了,制片人还公开道歉,连14版哥斯拉导演都在保证不走98年的失败路线。
98版哥斯拉算是美日电影合作上相当恶劣的反面教材了。
著名的科幻怪兽 军队在城市里与怪兽大战 还是有点意思的
把这东西做成罐头运往第三世界吧,一次性解决全球粮食危机~
RolandEmmerich把一个怪兽片硬生生拍成了一个末日灾难片,场面宏大,激动人心。从传统角度来讲,剧情富有戏剧性,故事足够紧凑,以致于全片显得很有张力,没有太多可以挑剔的地方。四星半。至于豆瓣和imdb的评分,我没有看过旧版的Godzilla,我也不觉得有什么可以比较。它绝对不止这个分。
长途车上看完的,里面是否有让雷诺?我没记错的话,感觉还行,虽然年代有些远了
小哥斯拉死的时候,大哥斯拉的眼神……
感觉是侏罗纪公园的另一个版本,哈哈,当看到numerous的小蜥蜴孵化出来真的有点恶心,不过电影的特技还是很不错的,而且一个危机连接另一个危机,最后还留有玄机,感觉很好。
再看仍然是经典,典型美国爆米花大片,特效放到现在看也不算太差,很多经典镜头,剧情直截了当,人类部分和哥斯拉的部分都完成得不错,还有很多幽默的点,比近几年几部新拍的强太多了。让·雷诺还是那么酷,带着另外三个不像主角的人,创造出最强大的主角光环。虽然部分情节假了点,不过镜头和表演弥补了这些不足。最后很不希望哥斯拉死掉,我不是日版哥斯拉的粉丝,对我来说这就是部很不错的美式怪兽片。美国人真的牛逼,哥斯拉肆虐城市时还继续开店,甚至去酒吧喝酒,看电视,如今区区新冠算得了什么?
【B-】7.2。放在当年看,感觉应该是不错的吧。很少看这类题材的片子,仔细想想,也就是汉江怪物,异形,侏罗纪公园了,内地的话就一部完全跟不上国际化水平的百万巨鳄吧。所以感觉好不错。7分还是有的。最喜欢水下的情节,太逗了,还能再笨点儿吗?说实话,哥斯拉挺可怜。
重量级的怪兽片经典,20年内无人能够超越!
为了看“环太平洋圈”我容易么~!蜥蜴恐惧症努力克服中...
大片味而非哥斯拉味,后半成了侏罗纪公园。但娱乐性强,就连与主线平行发展的男女主角个人生活线都吸引人。很多镜头利用狭窄视窗营造了超过3D电影的身临其境感。4星一点没高估。细节不讲究,比如武器考证,但有90年代大片的质朴感,就像老港片一样让人不会去纠结细节。
记得当年呼市那个点播频道点播这部影片的频率极高。这部电影是怪物电影没落时期的回光返照,自此以后再也没有一部怪物电影能拿的上台面,包括电影最后留下的那颗蛋,10年之后的今天也没有被“孵化”,遗憾至极...
分明这哥斯拉,成名更早,块头更大,横行肆虐在观众更为熟识的都市周遭,却为何在影响力上被侏罗纪大幅反超呢?问题恰恰就在块头太大。太大之后,很多叙事细节就像那指缝间侥幸生还的摄影师一样被忽略掉了。比如你就不能让主人公独自面对危局,因为怪兽尺码和破坏威力已大到不允许聚焦个体,军队必须早早全面介入,但又不可能拐向黑鹰坠落,因为哥斯拉是纯虚构的敌人,提供不了战争片特有的写实残酷,于是影片难以避免地陷入虚实巨细双失的叙事困境中……反观侏罗纪。由于敌我力量被调整到一个相对适度范畴,角色始终聚焦,戏码层出不穷。就算最大只最残暴的霸王龙,你只需配上两辆汽车,四个人,外加一座移动厕所,它就可带来十五分钟的高潮迭起谐趣丛生。而换成哥斯拉,一脚下去,瞬间戏止。
老早看的,比较经典的科幻灾难片儿。好大只的哥斯拉。
所谓自食其果就是这样了,因为放射所以导致它变异。另外,它明明没有吃人类,它只吃鱼,也要赶尽杀绝,生命都有一个循环阿,破坏了一个链条,终要毁灭。
挺完美的一个大片儿啊。地铁那段,Brooklyn Bridge那段,艾默里奇拍灾难片太牛了
又名: 哥斯拉 / 酷斯拉 / 怪兽哥斯拉导演: 罗兰 埃默里赫 (Roland Emmerich)制片国家/地区: 美国上映年度: 1998imdb链接: tt0120685
其實無性繁殖也蠻雷人和恐怖的。。。Godzilla這種是量產但是很大隻,要是像別的小畜生可能就是跑量的,一坨一坨的,我有密集物恐懼症- -
男主角还是很帅的,那是放在早十年看不得震撼死。就是他的前女友,对就是那个绿茶婊,害人害己终成人。最后那个蛋,明显上想续集的,结果没就没有然后了?
十几年过去,现在看老的灾难片依然很有味道,侏罗纪公园和异形的结合体。