冰辙

说实话，柴姐演的一般，没让人看到经历案件的成长，开篇和结尾的呼应挺失败的。柴姐你和当年演伽利略的时候没变化啊，还是那个调调，身世上的问题没有演出来啊。泽村一树的角色没什么存在感，老戏骨们倒是真的不错哦。故事本身太平庸了，就是个为了隐瞒身份杀来杀去的故事，估计原作应该是松本清张大fan，故事没什么新意。拍的其实还不错，北海道很美，细节处理的不错，但是节奏太慢了，作为朝日65周年台庆只要9.8的收视也算对得起它的质量了。感觉abc这部投的挺大的，据说两个主演拍了3个星期，还是在2月的北海道，布景非常漂亮，60年代的细节也做得很好，但是可能日本人看了太多的这种60年代的社会派推理没什么新意，中规中矩的像高考作文一样，前后呼应，点题都做到了，但是内核太空洞了。本来想给三颗星，冲着朝日的制作诚意加一颗。

1.“国民收入倍增”的昭和时代泡沫经济催生出纸醉金迷的边缘产业舞娘，进而引发了泡沫经济高速增长时代的留守儿童问题。

2.妹妹作为昭和泡沫时代晚期的陪酒女，沿着水产工人-社长夫人-社长这条奋斗之路腾飞是在平成初期。

3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁给了社长二代最后成了了不起的带资本家，而姐姐嫁给煤矿工人，年过60还得当编外派遣清洁工。

4.作为妹妹的独生女，水产企业的唯一继承人在平成时代选择当一个公务员。

5.陪酒女经历让昭和老人战战兢兢不惜杀人灭口，而少子缩卵的平成时代连未婚先孕都能让人高兴地欢呼。

系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。系列剧，剧情显得不是太紧凑。

现代的中国人注重个人奋斗，所谓英雄不怕出身低。小学毕业生富翁或者煤老板之类，多数并不会在乎，也极少隐瞒（虽然会有买个MBA之类）过去的经历。只要是合法收入（包括没抓住），有钱就是光荣就是面子。 有了这样的心态，很多人自然不能理解泷川信夫被杀的动机。 事实上，这部影片最大的恶人就是泷川信夫。无论如何，加藤是罪不至死的，当初也是母亲主动为女儿找一个好前途——再不好也是平常人家，比舞女要好得多。严格说来这件事加藤等于是在帮忙，他之前之后的人贩子生涯如何是另一回事，反正不是泷川信夫痛恨他的原因。从小姐妹的角度，又不是加藤骗出来偷偷卖掉的，凭什么恨加藤？在船上很冷？买主只要妹妹？说到底，这不过是泷川信夫自己的幻觉（加藤罪该万死），杀人也绝无任何正义可言。 而泷川信夫不但杀死了加藤，而且还不断纠缠小百合——你一个杀人犯，人家辛辛苦苦几十年过得好好的，你非要凑上去算怎么回事？回报你恩情？给你送终？小百合连报警都做不到，因为一旦自己的身世暴露出来，“脱衣舞女的后代”绝对会毁了自己的名声和女儿的婚姻。极端一点说，泷川信夫只要随口张扬，她的“幸福”就会毁于一旦。 只要理解日本的耻感文化，就明白这件事的严重性：依照外人的观感和反应来行事，只有当被发现时才有羞耻感，失去外来强制力便要瞒天过海，是缺乏自省力的文化。所以日本人特别注重社会和周围人的看法或舆论的影响，很多犯罪小说都是因为“掩盖过去的丑事/罪行”而展开的。著名的《人证》，母亲杀死自己儿子，就是为了掩盖当年和美国黑人士兵的“交往”——从电影中看出，两人的同居生活也是你情我愿，并非强迫监禁这样“不堪回首”的悲惨遭遇。相比之下，杀个毫无血缘的出租车司机算什么？ ——日本的耻感文化其实就是一种内心女表偏偏超爱立牌坊的恶心玩意，但正因为如此，单单从这部电影来看，日本人自己对小百合的杀人动机其实是非常理解的，“不言自明”的，“非常充分”的。。。日本的犯罪小说是“国家级的文学强项”，推理之类虽然不是本片的重点，但杀人动机都含含糊糊还是不至于的。

补充一下：有个没有家教的家伙回复，我没有代替他父母职责的打算，所以我直接删掉了。但是他提到的内容我觉得有必要说明一下：（有些内容是多余的，但脑残人士未必明白，就多废话了几句）。

1、两姐妹被卖掉是母亲的意愿，并不是加藤拐骗。简单说，随便什么家庭（普通）去做养女，也比做舞女的孩子强。。。已经最烂才无所谓冒险。淹川当时也是追着母亲，并没有和加藤多纠缠。

当然，母亲并不是把女儿卖成妓女，后面有对话描述。

2、妹妹去拜托姐姐保密（当然没指望顶罪）的时候，确实说过：“酒店啊、夜总会啊”等等。但是，这仅仅是妹妹自己口头说的。但是，妹妹并没有坦白自己的身世，很有避重就轻的嫌疑（她并不知道这个清洁妇是自己姐姐）。顺便说一下，姐姐有没有做过妓女并不重要，清洁妇已经是社会底层，并不在乎也不怕别人说三道四——这也是姐姐一直没有和妹妹相认的原因：她自己就是过去，不能和妹妹牵连。

这是很常见很典型的讨好话术。

3、为什么是避重就轻？妹妹当时的立场就是“博同情”，她说加藤勒索自己，当然要有一个理由。年轻时的污点？还是家庭背景有问题？很显然，“年轻时的污点”相对是很难证明的——从某种意义上说，妹妹千辛万苦不惜杀人掩盖的事情，绝不会轻易又告诉给第三者。。。假如“这个老太婆”不愿意保密，甚至反过来勒索自己，“年轻时的污点”不存在，这就是很好的反证（这是“老太婆”自己编造的）。另一方面来说，如果老实坦白是“家庭背景的问题”，那么就一点反转的机会都没有了（即便原本就机会微小）。

——自己是妓女或者母亲是妓女，对中国人来说或许前一种更严重。但对于妹妹这样身份的日本人来说，两种情况并没有不同。。。人不能从石头里蹦出来，爹妈是一定要有的，至少对警察来说经不起查询；但一个人年轻时干过什么，如果普通人（记者或私家侦探）查不出来，这个恐怕换成警察一样查不出（至少不可能有铁证）。

4、妹妹被卖的时候只有五岁，买家如果是“鸡头”，那么起码要白养十年。即便是“培养期”需要这么久，计划这么“长远”，还要长期“营业”才能回本赚钱——简单说，能这么干的只能是财大气粗的黑社会，妹妹的人身自由也必然会受限制（类似演艺圈的经纪公司）。因此，妹妹除非年老色衰是根本无法脱离，更不可能什么“酒店夜总会”之类乱跑，忽然想从良了就跑去当女工。。。这样的“红牌”就算当上“著名企业”的社长，怎么可能敢上电视介绍自己的公司？多少“老客户”会来“回访”？

影片中连中国客人都来参观。

——简单说，假如妹妹曾经是妓女，即便不是“红官人”，只要做得比较久，她哪来的自信抛头露面？真以为钏路市和札幌隔着天涯海角么？如果仅仅是打“临工”，怎么偏偏就幼儿时期的两个老头知道这段“年轻时的污点”？作为名人，还是女社长，这么励志的故事没有记者去挖掘？既然在乎女婿家的看法，女婿家里不会去调查？但一般人调查到五岁被收养也就到头了，她来自什么家庭，养父母都未必知情，恐怕真就只有两个老头加一个老太婆（姐姐）才知道了。

5、因此，只有当初买孩子的是普通人家（没孩子），一切才说得过去，包括“孩子年纪大了不好办”而不要姐姐。。。哪家妓院是这样的“经营策略”？但凡稍微“普通一点”的妓院，恐怕姐姐“调教”两年就能尽快“入行”，会更受欢迎才合理吧？孩子大了不好办？日本妓女都是从“六龄童”以下开始培养的么？而且妹妹是被汽车载走的，买姐姐的钱也不要了（估计也要不回来），这样的家庭条件再差也有限。至于后来会不会落魄，甚至要让养女去卖淫，这个就只是脑补了。

付钱了都放弃，这么豪气这么有“逼格”的妓院？

6、姐姐是不是被加藤卖到妓女，这个不重要（反正过得很艰难）。而加藤很显然是被杀之前不久才发现这个事实（或许是淹川说的也不一定），否则妹妹并不是刚刚继承遗产，而是已经做了八年的社长，他要一直清楚妹妹的行踪（比如十年后又把妹妹拐出来做妓女），只会早早下手，不会“等鱼养到最肥”这么好耐性——事实上，加藤为什么会坐进淹川的车里？除了受妹妹的委托（下面说明可能性很小），会不会是淹川下的套，诱骗加藤过来杀死？如果加藤并没关注过妹妹的遭遇（这也是人之常情），怎么可能忽然把五岁的女孩子和（电视上面）六十岁的老太婆联系到一起？老嫖客能记得“年轻时的容颜”已经非常不容易了，连“年幼时的容颜”都能对上号，这就脱离实际了。

加藤是告诉老婆才来钏路的，之前两口子很穷困。

7、加藤没有调查姐姐或妹妹的动机（他卖出的孩子多了去），但对于淹川和姐姐来说，都有动机去寻找妹妹。如前所言，按长相是没用的，只有妹妹是被普通家庭收养，这样才有找到的可能。日本好歹也是法制社会，虽然1960年左右远不如现在严格，但领养冒充生养还是不太可能的。即便如此，这也是一件很艰难的事情，仅仅凭着模糊的地点在整个北海道一个地方一个地方询问，自己还要过日子，恐怕多少也有有点运气（万一妹妹干脆跑到东京大阪去了）。

8、妹妹向姐姐自述是被A（加藤）勒索，请B（淹川）解决，结果B杀了A，然后再来纠缠自己。这里面潜在的逻辑是妹妹已经和淹川相认，并且信任淹川——口头（电话）就让淹川去搞定加藤：如果双方有书信来往，杀死淹川后根本掩盖不了（她怎么能肯定淹川会把信全烧掉？）。人在五岁前的记忆多数是模糊的，无论当初淹川如何对姐妹俩好，不可能六十岁时就无条件信任他。

很显然，淹川是主动联系的一方。

9、另一方面，即便无论如何，妹妹就信任了淹川。但假如她事先拜托过淹川，必然很在意“调解”的进度怎么样了，更不可能“委托出去”就不理不睬（不回信不打电话）。而且必然对加藤的名字非常敏感，看报纸时就会很紧张了，人之常情多半会是气愤淹川“为什么要杀人把事情搞大”，然后惊慌现在怎么办才好等等。而妹妹看报纸（加藤已经死掉一个月了）的时候表情平淡，出门的时候神色也很轻松。。。淹川突然出现，她的表现更象是害怕和“母亲时期的旧人物”接触，而不是愤怒地指责对方或者乞求对方“既然你杀了加藤就千万别连累我”。。。简单说，假如妹妹真的委托过淹川，无论心再大，看过报纸后必然会预见双方见面（就算不是车库），以及应该如何面对，

报道中已经列出了加藤的全名。

10、再强调一下，如果她和淹川已经熟悉，那么必然知道淹川快死了，而且又是她的“死忠粉”，案件几乎不可能被侦破，何必要杀死淹川？因此，只有妹妹事先不知情（不知道加藤的存在），才会看到加藤的死讯那么平淡。淹川深夜再次来访说了自己杀了加藤，她脑子里都是“完了，现在人命都出来了，闹开了妈妈的过去怎么都掩不住了……”从淹川自己的角度，案子天衣无缝，当然见一见妹妹了却临死前的心愿，顺便“表功”是无所谓的事情；而妹妹只知道对方（为自己）杀了人，那么肯定会被警察抓住，谁担保淹川被抓住后一定不会说出动机？即便不说，如果被人知道杀人犯最近天天在自己身边晃，警察会不会自己调查？显而易见，只有淹川赶紧死掉，一切就过去了（找不到动机不可能盲目调查几十几百万人）。。。简单说，信息量太大让妹妹崩溃了，顺手一刀杀死了淹川。事后妹妹的惊慌和无措，也说明了这不是预谋的杀人。

11、作为一部探案的电影，除了直接展示的情节，很多背景只能是依据人物的口述——事实是怎样，其实完全是观众去推衍。也许姐姐妹妹都是妓女，而被勒索直至杀人都是因为“妹妹曾经是妓女”；又或者就是加藤自己发现自己勒索，而淹川调解不成就自作主张杀人；再或者淹川说漏嘴（妹妹的现状），阻拦不了加藤所以干脆杀死加藤；又甚至加藤就是妹妹指使淹川杀掉，然后又杀淹川灭口等等等等等，从情节角度也说得通。

——但是，从妹妹愿意拿出1千万日元给姐姐（她以为是陌生人）做掩口费，而不是想办法灭口（包括在海边抛尸后给姐姐一刀），说明她并不是绝对不能接受加藤的敲诈。比起杀人罪来说，神马“年轻时的荒唐”或者“母亲羞耻的职业”之类算得了什么？除非加藤要价过高，她为什么要找淹川帮忙？如果真是大家讨价还价讲条件，不管谈不谈得拢，三方之间的接触肯定不少，也绝不会有电影中的陌生感。而且，除了淹川杀人之后妹妹才知情（然后崩溃并杀人），其他的所有情况下，即便动机是相同的（不暴露过去，无论是母亲还是自己的），但先不想办法杀死加藤，最后却杀死淹川都是不合逻辑和角色性格的，或者说解释起来更加牵强。

在朋友家看完乘风破浪的姐姐后选的一个日本犯罪片。小说写的比电影好建议看小说。上天不公平需要孩子的家庭就偏偏不给却这种不该给的就给。原生家庭给孩子的影响很大孩子不是宠物你要孩子得准备好当父母。你得明白你让孩子来到这个世界你得负责养大成人。

话说多了影评不该剧透。总之北海道的雪景漂亮又凄凉。如果懒得读小说看电影也可以。

印象最深的是北海道冬天的景色。厚厚的积雪，静谧的天地，仿佛可以感觉到那清冷的寒风阵阵袭来。在这样环境下生存着的人们，一定是坚忍顽强的吧！

影片中从小被迫分离的姐妹俩，各自忍受着痛苦，艰难地生存着。对于她们来说，生活就如同在冰上行走。为了拥有短暂的幸福，她们坚持着，却一不小心又在刹那间坠入冰窟。扮演这对姐妹的两位演员：宫本信子和余贵美子，都是演技老辣的知名女演员。她们将这个有点牵强的故事，演绎得生动并感人。

女主角柴崎幸在片中饰演一位女警。俊朗帅气的外表下，埋藏着一颗敏感细腻的心。但同时，她也是理智干练的一位刑警。明明可以偷懒，却在有人主动投案后依旧寻求着真相，很佩服这样认真负责工作着的人。

不过，本片的重点其实不是破案。而是描述了一种牵绊。每个人都是孤单的，然而再能忍受孤独的人，内心也会渴望有人陪伴，只是，那个真正懂你的人，并不能常伴左右吧。

片中提到一首北原白秋的诗一一两人相伴仍是孤单，一人独处更是孑然。其实是两人烦闷不可解，一人孤单不可堪。

细细读来，无比怅然。

北国风光，万里雪飘