一、隔壁街区暴乱都控制不住了,他们还欢天喜地的开party?“敏感、谨慎”不应该是食物链上层动物的天性么?即使个体疏忽,但它们可是一个信息互通的集群啊。对比咱这小区,刚开始闹流感,有条件的家庭就把子女送去医疗条件更好的小区了——不应该是这种操作么?
二、这女主的行为处事如此不识大体,完全不是一个富家子女应该有的样子。他们会肆意妄为、会闯祸……但是,在“向下兼容”这个原则问题上,想法应该和家庭、朋友是一致的。
三、再退一步讲,有信用卡、能手机转账、有司机……可以有很多种方法去救助。稍微动动脑子,就可以用最省事的步骤达到同样的结果,亲力亲为绝不是有钱人的处事方法。
这是我看电影开头时,感觉迷惑的地方。即使后面的情节再怎么写实、反转、震撼,初始条件不成立,那它也是个虚构的——这是编故事的常用手法,就好比“霸道总裁死活就爱一低保户”的开篇,后面再怎么情路坎坷、荡气回肠,那也是脱离现实的闹剧。
当然,不排除个例,但既然是个例,那影片就不应该冠名为“新秩序”,顶多算一个“新手段”。
墨西哥导演米歇尔·弗兰克在参加马拉喀什电影节时确认他执导的第六部影片[少数人的梦想](The Dreams of a Few,暂译)将于明年4月开机拍摄。弗兰克的上一部影片[艾普尔的女儿]于去年戛纳电影节“一种关注单元”首映并荣获评审团奖。弗兰克表示新片将是一部大制作影片,影片风格有别于他以往作品,将采用全墨西哥演员阵容,墨西哥取景拍摄。据悉新片故事将设定在一个不远未来的反乌托邦世界,影片主题涉及墨西哥城的贫富鸿沟。
先照着一个城市说——天津,只说1900-1949,短短的49年。
1900 - 义和团先来一遍(大规模小冲突),八国联军再来一遍,城内破烂一片。 1911-1912 年- 华北水灾 天津“滨河各州县禾稼多被水淹,村庄遍成泽国” 1912 - “壬子兵变”袁世凯让曹锟的北洋陆军第三镇“闹一闹”,于是天津城内外,满目疮痍,到处是断壁残垣。猝遭兵匪抢劫的天津城,民丧其所,商失其业,生计维艰。 1917 年- 天津水旱灾 1917年 - 张勋占领天津,曹锟或段祺瑞争管天津(直系、皖系军阀大战谁赢谁管) 1920 年 - 北五省旱灾,继光绪初年“丁戊奇荒”以后的“四十年未有之奇荒”,灾区 317 县,灾民 2000 万人(也有 4000 万一说),占全国人口五分之二,死亡 50 万人。 1921年 吴佩孚管理天津 1924 年- 北方水灾 仅直隶地区淹没区域就达 11500 方里,农田被毁面积达 8800 余方里,人民流离失所者达 150 万人,直到翌年初,仍有 2000 方里浸在水中。 1925年 冯玉祥占领天津 1926年 张作霖占领天津 1928年- 1930 年西北华北大旱,中间换了山东军阀管理天津 1928年-天津鲁军徐源泉部投向国民军,徐自称天津临时保卫总司令,阎锡山委派傅作义到津就天津警卫司令职;张宗昌所率直鲁军退出天津;孙传芳残部为阎锡山收编 1931年 日本策划天津便衣队暴乱,以及天津事件,"九一八"事变后日本侵略军在天津制造的一连串挑衅事件。 1935年 何梅协定,中国军队退出天津 1936年,三十八师驻军廊坊、天津一带,二十九军军长宋哲元调张自忠到天津兼任市长 1931年- 1935年 水灾 1937年-日军占领天津|七七事变爆发时,张子奇正在天津,担任电话局局长,他帮助张自忠将军逃出天津,到后方参加抗战。(电影《侠隐》) 1938年-伪中华民国临时政府名义管天津 1945年-南京政府占领天津 1949年-解放
这些只是大的兵灾,水灾、旱灾,不提小规模的动乱闹饷,与租界殖民地的冲突。这些兵灾过后,所谓的“军爷”大部分没啥追责措施,都是匪兵,都有枪,抢了就抢了,杀了就杀了——直到走上了从未设想过的道路,才解决问题……
虽然是虚构的,但又很有真实感。
1. 深肤色的穷人暴动场面很真实,就是打砸抢。哪有什么推翻压迫获得解放的崇高目的和正义驱动,那都是后人们为了某些政治目的牵强附会硬套上去的。历朝历代都是如此,不打砸抢还不如在家混吃等死。
2. 富人和穷人就是天然对立,社会财富蛋糕就那么大,你切多了别人必然就少了,哪怕两个群体里各有一些少数可以相互理解的,但改变不了大环境。平时大家可以相安无事互相礼貌性问好,一旦穷人们有机会了,必然会对富人们施以最大的恶意。
3. 拉美特色,军方权力不受限制。原西班牙语系地区独立以后,基本上都陷入一个看不到头的无限循环:民选政府腐败->人民抗议暴动->军方接管军政府独裁->被民选政府推翻->民选政府腐败->人民抗议暴动->军方接管军政府独裁。。。在这个无限循环里,军方的权力越来越大,既表面上讨好富人,又暗地里挑唆穷人,自己坐收渔利。
4. 在乱局中,没有善恶之分也不要轻易相信任何人,无论穷富,太天真的人都活不长。
5. 影片的结局是最大的亮点,富家女新娘自以为被救了,还擦掉额头上的数字,结果还是被击毙在保姆家,而帮助救她的保姆一家,儿子被嫁祸成枪手击毙,保姆则被当作绑匪处以绞刑。
最后国歌响起,将军和政客们在一起观看行刑并憧憬美好未来。
墨西哥会不会发生这样的暴动不知道,但在东南亚某最大的岛国这样的情节一点也不陌生,可以说有过之而无不及,看了一圈影评都没有敢提及当年惨案的,可见是多么的讳莫如深。
1998年5月,该国军方鼓动贫穷的原住民暴动,让原住民把怒火发在无辜的华商身上,奸淫掳掠死伤无数,后来还是美帝媒体揭露暴行,引来国际社会舆论压力,然后国该政客和军方才假模假样出兵“平乱”,同时还借机敲诈了华商们巨额的“保护费”。
本片如果换个肤色和国旗,那就是货真价实的纪录片了。
极端的贫富差距导致了贫困群体的暴动和阶级的颠覆。曾经贪婪无情的资本家在广大劳动人民的愤怒下唯唯诺诺,抱头鼠窜。这是“新秩序”的第一层含义。
但当喧嚣散去,尘埃落定,在军队绝对的专制和暴力的裹挟下,这个满目疮痍的国家迎来了所谓的第二个“新秩序”。
混乱之后的余震,是有着绝对权力的军方成为了新的特权阶级,他们巧取豪夺,肆意杀戮,监禁勒索,强jian淫逸,释放兽欲,灭绝人性,最后赚到盆满钵满时再用淋漓的鲜血掩盖惨绝人寰的事实真相。
当男主问病床上的老父亲,是否要将女儿被士兵绑架的消息告诉政界的朋友时,得到的答案是一段长久的沉默和一个简短的“不”字。老人家心中雪亮,这些道貌岸然的家伙背地里唯利是图,沆瀣一气。可那些善良的人儿却不知道,他们被诚挚的天真蒙蔽了双眼。
本片讽刺的地方是,片中出现的所有好人最后都遇难夭逝,不得善终,而人面兽心的幕后黑手却名利双收。仗义相助的女主被先jian后sha,帮助女主躲藏的老员工死在了冷血士兵的枪口下,一心想救女主的年轻员工和女佣先被男主怀疑后又被军方当做随意刀剐的替罪羊……
外来人拥别墅豪车,原住民成男仆女佣;白人稳坐高堂椅,印第安人惨上绞刑台。所谓新秩序,强权统治变本加厉,社会矛盾为态如故。
6分,关注很久一直没有来得及看,一直以来对这种类似题材很感兴趣,有拔高的说法这是小丑的续集,看完后还是比较失望的,一切都在预期内,对于权利和上层阶级的刻画还是特别刻板,可以说是以视觉奇观为主作者表达为辅的电影,还是以权贵白人阶级切入,重事件轻人物,没有一个人物是立得住的非常单薄。
要是说优点,还是对于看了很多歌颂运动甚至暴动的电影尤其是韩国的主旋律电影,它很好的表现了真正的暴动的过程,至少把家丁伙同暴徒打地主抄家这个动作拍出来了,可惜暴动结束后来反映人性部分的段落就显得冗长和无聊,前后两个部分的割裂感非常严重,也没有把导演想表达的说清楚。
作为一个反映暴动的电影,震撼和冲击没有看《杀戮演绎》强烈,如果对墨西哥种族隔离不了解的观众很容易带入我们历史上也发生过得事件,在我看来不交代暴动的成因是不满足的,或许是原住民对旧日侵略者的反击吧。
#LFF2020线上#人类早已证明能做出很恐怖的事情,但不是片中这种发展,没有一个角色哪怕一次行为是可信的,都只不过是刺激观众,剥削情绪的硬反转设计,就像是用彩色浆糊涂身的行为艺术,刚开始有点意思,但不断累加,看到越往后越觉得无聊神经。以后要避免,至少大大降低电影节期间所谓mindfuck片的期待值,要么本人mind有些twist,要么他人mind太容易被fuck了。还好比阴魂不散的《阴风阵阵》短了近一个小时。
在一个空洞的概念中进行了一次简单粗暴的剥削展示,暴行、混乱、反转和阴谋都只是表面上的奇观装饰甚至感官刺激,从头至尾都在费尽心思操纵观众情绪的同时,又要故作自我表达、批判与思考的姿态。但最大的问题还是,无论是剧作还是拍摄技巧和方式都无法自洽,甚至有时到了粗糙可笑的地步。
不太喜欢这种国内影评人/公众号/x分钟看完xx电影类up主看了会高潮的电影。
太吓人了。 手都掐紫了。 导演这是吃了什么魔丹,进化了吧…… 剧作、摄影、剪辑,所有的群演都全部在线,难以想象导演组的超能力。补充: 没有任何人是无辜的,也没有任何地方安全。
【C】浮于表面、装腔作势的寓言式背景,扁平空洞、毫无深度、全为剧情服务的人物塑造,泛滥的暴行和虚假的秩序,都是导演为了展示给观众这一场暴力秀所做出的取舍,而隐喻、暗讽什么的,只是更次之的剧情填充物,因而也没有太多深入探讨的意义了。
这是在干什么?!每一个麦高芬都不值得留恋,镜头的冷酷霸道和它所展示的背后力量如出一辙。权力收割起来寸草不生,可是它自己却因暴力的永动而生生不息。
一场游行示威很快演变成暴力屠杀,即使是歌舞升平的富人区也不能幸免。在穷人把富人洗劫一空之后,军方迅速镇压并化身绑匪趁火打劫,所谓富人穷人全部都成为蝼蚁,一种豺狼当道的新秩序正式建立。
诺兰第一时间表示:!!!的拍我是片影部这望希多
#LFF2020# 这届评审团大奖真的不太行。突发奇想一种新的电影类型:Political Cult Film。
无法无天人命如蚁,没有一个阶层是安全的,越是温驯越是炮灰。这就是街头暴力所要追求的新秩序? 相比之下“小丑”都显得温情如水了。不行后劲太大,我得缓缓...
米歇尔·弗兰克的剧本一直是这样的思路,这次猎奇和剥削的元素多了点,在这些元素之外还是写到了权力的本质。
寓意基本能懂,但未免过于单薄了
好一部空洞无物拉大旗作虎皮的电影。
6.2/10 PFF29 Virtual 开头即是巅峰,然后一路下滑,最后草草收尾。荧光绿的凝胶,迸发的节奏,被包围的豪宅,水龙头流出的绿水,这一切的悬念和意象都在后半段过强且并未实现的野心中湮灭至今,想要展开的部分太多,试图去构建一个不同阶级都被完全展现的时间观,并不是一个这个时长和略回归传统的叙事手段下可以达成的任务,囚禁部分的镜头与节奏都略显僵硬,场景之间的切换也不够流畅。新秩序在何处完全为被展现,一切被打碎,将要开始,却又戛然而止。
就这?只需对自1789年以来的任何一次政治暴力稍有了解都不会被这玩意给唬住,因为所呈现的内容实际上连“猎奇”都算不上
去年威尼斯电影节的“评委会大奖”获得者,墨西哥导演拍摄的一部“政治寓言劇”,紧凑、克制,最后的两个反转让人“目瞪口呆”!据说去年在威尼斯节放映后观众被“震撼得厉害”,呼声极高。编导偏重情节结构,看轻人物塑造。长度只有85分钟,至少还可以增加15分钟的人物刻画,但它仍坚持“只写事,不写人”。这应是它败在金狮奖获得者《无依之地》的关键吧。
观影生涯最大的噩梦
导演一开始也利用了观众的反杀快感,最后倒出阴谋论结局,高明的剧情设计,把观众也设计了一把,血腥重口味的桥段不少,贫富阶级的生活被撕开了一角。没钱永远看不上病的底层,上层社会遭遇意外,也不会动摇他们的阶级地位和生活方式,只是少了几个家庭成员而已。利用这个阶级矛盾的政府才是渔翁得利。两边利用,权力才是硬道理,在集权的国家格外可怕。这部电影是警钟也是预言,令人细思极恐,背后发凉。
这哪是什么敌托邦啊,简单粗暴的,另一种纬度意义上的“爽片”罢了,只不过包装成有思想有社会介入的样子。这两年出了这么夺底层揭竿的片子,《悲惨世界》《小丑》,哪个不比这个好?这电影里的事哪用得着反乌托邦才能实现,很多地方都活生生发生过,施害的,被伤害的都还活着。
牛逼!简短,生猛,从头至尾渐渐揭开“新秩序”真实模样的过程,让人在疑惑和揪心中频频震惊,看完心里发毛。