量子
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剧情介绍
玛丽埃特（凯·弗朗西斯 Kay Francis 饰）是个腰缠万贯作风情妇的漂亮寡妇，经营着一间公司。一次偶然中，她和一个名叫里瓦尔（赫伯特·马歇尔 Herbert Marshall 饰）的男人相识了。里瓦尔英俊潇洒风流倜傥，玛丽埃特很快就被他的魅力所征服，雇佣他成为了自己的私人秘书，这正是里瓦尔所梦寐以求的。 原来，里瓦尔系化名，这个风度翩翩的男人的真实身份是一名国际大盗，他和曾经的情人莉莉（米利亚姆·霍普金斯 Miriam Hopkins 饰）联手，企图将玛丽埃特的财产据为己有。公司董事长阿道夫（C·奥布雷·史密斯 C. Aubrey Smith 饰）察觉了里瓦尔的阴谋并告诉了玛丽埃特，可玛丽埃特并不相信他的忠告，里瓦尔的阴谋眼看就要得逞。进击的巨人OAD战利品闪耀青春堵车纳尔齐斯与歌尔德蒙自己的葬礼毛泽东三兄弟法治天下舞者德云社郭德纲于谦相声专场深圳站丧尸李志2火力地堡老爸，向前冲爱情浪漫曲杀戮旅店兰开斯特的天空房子房子我爱你迈克尔·彻：恶魔也羞愧功夫机器侠高校痞子田中三艳嬉春我的萌宝是僚机伊伦嘉：诱惑的艺术再见吧！少年画皮2隔离区王者天下蓝色金鱼主宰这座城新中国的诞生回廊亭杀人事件玉面威龙终极交换拳神小子黎明前的暗战坏小子乐团墓地邂逅出租什么都不做的人不安感 第四季死爱面子混世小魔头疯狂小世界
长篇影评
1 ) 【2022256天堂里的烦恼】
8.4分 带有喜剧感的雌雄大盗犯罪片，强CP模式，互飚职业技能，切磋作战方案，在美色和金钱的双重考验下，男主仍然能坐怀不乱并遵守团队合作协议，实属不易啊哈哈。 对于这对CP，导演一上来就放出来俩人初次见面见招拆招，互相测试对方的职业素养，女大盗以为这次妥妥的胜利了，却被男大盗将了一军，从此女大盗就对他崇拜迷恋，正所谓行行出状元，他在她眼中就是导师级的存在。 男女作战最大的问题也在电影中展现，要偷窃的夫人是外貌姣好、温柔可爱又多金的寡妇，但交手后，她却真的爱上了男大盗，男大盗半推半就的状态惹得女大盗一直吃醋，最后甚至表示散伙自己拿钱走人。 夫人的对于他的偏爱，是不计较金钱得失的，当她发现原来他是冲着钱才陪伴自己时，说出这句电影里最经典的台词:“你想要的是十万法郎，而我以为……你想要我。” “我来是为了抢劫你，但不幸的是，我爱上了你。” 虽然男大盗团伙夺走了十万法郎，但是电影里面其实有很多小细节能看出男大盗对夫人的情感，他入职后第一件事，就是帮女主人把家中失窃保险投了最高档，也就是说其实这件事双方在财产上并没有太大损失，只是感情确实存在先来后到，他的职业无法让他留下做个软饭男，只能放弃这个烫手的山芋，与职业伙伴双宿双飞。 归根结底，男人可能更在乎的是事业，起码是自力更生，选择有钱的女夫人可替代性太强，露水情缘和合作伙伴孰轻孰重他还是很拎得清的。（尤其是结尾处，他为女大盗拿到了她最爱的那串项链，表明他的诚意。）
2 ) 电影的天堂
酣畅淋漓，而其价值观，也更先进到底，将人性排列为第一。
喜欢男主角调性稳定的表演，尤其是初时见面的故意错误引导，以及后来公爵夫人的漂亮聪慧。当然，最出彩的还是2位丑角即公爵夫人追逐者的设计，增色不少又推进情节顺畅。
3 ) 《天堂里的烦恼》——成年男女的征服游戏
很好奇还有没有比这部影片年代更久远的“雌雄大盗”：男盗女偷不亦乐乎，想伪装上流社会人士分分钟礼仪大全在线观看、想拿走的东西不论是身上的钱包还是腿上的丝袜如探囊中物耳，既任性又傲娇的对话是高手过招的BGM，势均力敌的技巧才是彼此心动的高潮。片中无伤大雅的调情挑逗让人浮想联翩，在开放大胆的现代来看是一门更按捺激情的艺术。
影片讲述一对偶然相识相爱的男女大盗决定骗取一个富婆的财产，不料男大盗的魅力虽然成功迷倒了富有的寡妇，而寡妇身上的放荡优雅的气质也深深迷住了他。女大盗恼羞成怒揭穿了一切，男大盗不得不随着女大盗远走他乡......
如果你以为这是一个棒打鸳鸯的故事，那可就错了。从始至终这都是成熟男女玩的感情游戏：在旗鼓相当的势力里掏出真心互捶胸口，如果目标过于明确、半点信任也不敢下注的话，反而失去了赌博的乐趣。俗话说，舍不得孩子套不着狼，舍不得真的去欣赏对方也不瞪不出一对含情的双眼，不是胡言乱语几句言不由衷的夸奖就能让爱情这个本就血淋淋的游戏有趣起来的。
对此直男癌患者可以看一看人家是如何追到女人的心的：察其难处、观其口红、聊其爱好、解其困扰。不要以为铜臭堆出来的东西就失去了“天然去雕饰”的美感，品味和气质这种东西真的需要银子长年累月的打磨和筛选。片中有个有趣的道具，男大盗之所以能结实到美丽的寡妇，是因为偷了她新买的包，随后又假装拾金不昧送了回去，而这个包价值十二万法郎。为此一个素不相识却穷困潦倒的书呆子特意跑到寡妇家中叫骂，而女大盗也怒斥其奢侈后偷走了这个包包。我不觉得为奢侈品买单是件羞耻的事，正如做了一件善事也无需觉得自己多么高尚一样。世界就是需要参差不齐的美，物品本身没有罪，利用它做坏事的人才有罪。
影片的镜头感非常有特点，很多肢体语言和音乐的搭配让人以为是在观赏默片，尤其是关门的一场戏简直让人拍案叫绝：男大盗作为寡妇的秘书，两个人朝夕相处情愫暧昧，两人的卧室也是对面，一晚寡妇和男大盗互道晚安后，寡妇先回了卧室，大盗在自己的卧室前静站数秒后回到自己的卧室锁上了自己的门，镜头迅速移到寡妇的门，随即听到了这扇门锁门的声音。你看这两扇被锁的门平平无奇，而背后蕴含的挑逗、矜持、犹豫、渴望等种种情绪根本就到了爆发的边缘，偏偏又要掩藏的不露痕迹，管他看客是不是要在观影过程里灰飞烟灭呢！
片头片尾相互呼应的互盗大概是喜剧爱情片里难度系数最高的情侣把戏了：在对方毫不知情的情况下偷取其贴身的财物。事实证明不论男女都需要这种旗鼓相当不相上下的互动，并在毫不相让淋漓尽致的展现自己的魅力后热情投向彼此的怀抱。而在对方的身上，也能清除的看到自己是谁，自己想要什么。女大盗虽然不可能像雍容华贵的寡妇那般迷人，但她巧夺天工的偷盗技术和表演天赋注定了他们俩才是最佳搭档。我们无法控制自己对有魅力的人动心，但至少应该知道自己能站在谁的身边更合拍。
影片的风趣建立在看透世事的豁达以及好奇万物的新鲜感中，器物推进剧情和台词的重复带着狡黠的诙谐，男女感情的对话更是七分调戏三分正经，“别灰心，你又不是我唯一不爱的男人”搭配着男人一脸懵逼的委屈简直让人舒服的想打滚，而在充满欺骗和套路的感情里说着“永远在一起，年年月月日日”时，镜头转向了镜子里的拥抱、甚至是影子的拥抱，镜花水月的浪漫因为短暂和虚幻点燃了迷离夜的灯火，这注定是个动荡的夜晚。
4 ) 轻松幽默，情趣四溢
作为19世纪30年代初美国都市喜剧片的代表作之一，《天堂里的烦恼》轻松幽默、情趣四溢，迎合了美国及全球经济大萧条时期观众逃避现实的社会心理，调侃了上流社会男女间的微妙关系和无伤大雅的调情艳遇，并穿插了各种罪犯伺机骚扰社会所进行冒险的活动。在1932年全美电影评论委员会评选出的年度十部最佳美国影片中位列第9。
“我来这是要洗劫你的，但不幸的是我爱上了你。”
“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”
“首先你丢了包 - 我还乱放支票簿 - 然后你还用错的口红 - …和如何花钱 - 太遗憾了 - 告诉我，还有什么地方不对？ - 每一件事！克莱夫人，您这样处理财物问题，如果我是你的父亲，会打你屁股！ - 如果你是我的秘书，会做什么呢？ - 做同样的事情。 - 你被雇用了！”
5 ) 片头曲歌词（原创翻译）
Most any place can seem to be a paradise
任何地方皆天堂
While you embrace just the one that you adore
当你怀抱意中人
There needn't be an apple tree with magic powers
不需要有魔力的苹果树
You need no garden filled with flowers
也不需要有鲜花满园
To taste the thrill of sweet, greed hours
去体会那甜蜜贪婪时刻的兴奋
Gentle perfume and cushions that are silk and soft
香水清新丝垫儿软
Two in the gloom, that is silent but for sighs
情人忧郁，寂静无叹息
That's paradise, while arms entwine and lips are kissing
天堂里，臂儿缠绕唇交错
But if there's something missing, that signifies
要是什么东西不见了，就意味着
Trouble in paradise
天堂陷阱
6 ) 珠宝和情欲
在《天堂里的烦恼》这部电影中，我们很容易就能窥见糊金钱和情欲之间的关系，这也是上流社会的弊病。我们可以把珠宝看作是情欲的符号，而在本片中，偷盗则成为满足这种情欲的方式。男贼和女贼的干柴烈火，你侬我侬，在他们之间，偷盗俨然成为了一种调情的方式。刘别谦在本片中采用的喜剧手法和文学中常用的白描手法相似，在影片的开篇，威尼斯的夜景，一个唱着意大利歌剧的清洁工，有趣的闲笔勾勒出威尼斯人的艺术情调。这也在暗示这个社会光鲜亮丽的外壳下隐藏着一些意想不到的混乱和嫌恶。
起初，男贼和女贼以伯爵的身份出现在观众的视野中，两个人免不了有一场男欢女爱的暧昧。男贼如绅士一般彬彬有礼，女贼如淑女一般欲拒还迎。最有趣的是其中浪漫的细节，让月亮倒映在美酒之中。男贼和女贼在享受这种浪漫的晚餐的时候，隔壁频频传来失窃的消息，两个人的身份也在逐渐浮出水面。这几个镜头勾勒出上流社会幽会的隐秘，男欢女爱的不自持，盗贼身份的暴露和较量。刘别谦用一组简单的镜头把这三种截然不同的情调搅合在一起，并没有让人觉得歌舞升平背后隐藏的罪恶，更多的是几分意想不到的乐趣。
男贼和女贼之间的感情也在这个时候迅速升温，由于身份的相似，彼此对于对方偷盗技术的崇拜和欣赏逐渐扭转成为一种情欲，在这里刘别谦用了一个很巧妙的镜头阐释了两个人的行为，两两相抱之后，镜头中只有一个闲置的沙发。这个镜头成功的开创了一种“性”的表现方式，好莱坞一直沿用至今。让.雷诺阿曾经说过：现代好莱坞电影由刘别谦创始，从这个巧妙的情欲镜头中，我们也不难理解让.雷诺阿如此称赞刘别谦的原因。
刘别谦在叙事上力求紧凑，连贯，间接，所以在描述富婆生活的时候仅仅用了几个镜头就把富婆的生活空间，人际范围，交际爱好等快速的剪辑在一起。其中也把富婆的感情状态，个人生活，经济现状交代的清清楚楚，颇具智慧的剪辑方式在希区柯克的《惊魂记》中也得到更加完美的演绎。除此之外，还有一个镜头能够表现出刘别谦在剪辑上的老练和智慧，镜头一直对准一直闹钟，根据闹钟指针的变化，光线的变化，少量的旁白，表现出了富婆和男贼之间的关系以及情感的变化。刘别谦用一个简单的镜头让电影中的陈词滥调以及冗长乏味的段落省略，足以表达出刘别谦在剪辑中的智慧。刘别谦的这种拍摄手法，影响了后来的许多导演，怀尔德，小津等等。刘别谦善用的固定摄影，也成为小津安二郎效仿的风格。
刘别谦的都市喜剧喜欢把故事背景设定在国外，《天堂里的问题》故事背景在巴黎，《街边小店》故事背景是布达佩斯等等，而这种城市风情和异国情调在刘别谦的故事中只是一种手段，并不是目的。他的镜头都集中在人物的情绪，举止，以及表情的变化中，这种拍摄方式在他的默片中很常见。《天堂里的烦恼》中还有一个有趣的现象就是，期间穿插的意大利语，俄语，德语，西班牙语等等，这种表现喜剧的方式被很多电影借鉴，尤其是国内的喜剧电影，很多就借鉴了这种方式来达到喜剧的效果。
大都会中的人物精神状态和情感状态和金钱利益是分不开的，刘别谦这出发生在大都会中的喜剧最终还是因为人物的身份而得到化解。而整部电影的情节都跟着男贼的身份变化来发展，在最后一晚，刘别谦依然用简单的镜头，两扇门，两个窗户，两个房间来演绎这场妙趣横生的三角恋。最终，男贼和女贼顺利的走上了逍遥快意之路，他们按照最初的方式，利用偷盗来展示彼此的亲昵，用各自高超的职业手段来进行调情。
《天堂里的烦恼》影响了后世的很多电影，希区柯克的《捉贼记》，《艳贼》等的灵感都是来源于本片。
8.7；pre screwball comedy
确实是很精致的电影，几乎每一处细节都值得玩味，尤其是开场时男女骗子先互相欺骗后互相揭穿最后各显身手，那戏写得现在都没几部电影比得上。但这片子的情节确实也太罗曼蒂克，太资产阶级趣味了，真不合我口味……还是更喜欢站在民粹主义立场的弗兰克卡普拉……
Your new dress is beautiful. Your hair is marvelous. Your lipstick…I wanna kiss you and rob you.
比起to be or not to be来，这片的开头显得散乱，但主要情节一展开，便进入了刘别谦魔法时刻。他的喜剧场景是那么的原生，比如女贼哼着小曲收拾箱子那一场过场戏，许多电影里都有类似一幕，可从未见过如此奇妙而鲜明的，大概是表演节奏的控制起到了奇效。这一片被苏珊桑塔格评为史上最杰出的camp之作。
看不懂了，我还很期盼加斯顿和夫人在一起呢，所以结局是想表达什么呢，爱人走了钱也被偷了，实在不能理解夫人啊，看第一眼觉得莉莉还不错，和夫人一比就高下立判，夫人气质太好。
加斯顿到底有没有爱上克莱夫人呐... 为什么我觉得如果说他从头到尾都在演戏也是完全说的过去的呢...
“他想要十万法郎，而我还以为他想要我。”无奈又令人回味的刘别谦，依然讲着优雅的笑话，只是这次的故事有点太脸谱化，在娱乐和讽刺之间走得有点暧昧不明
是个男的，就会爱上玛莉埃特
1.最能体现“刘别谦笔触”的电影，优雅，含蓄，幽默，微妙，富于反讽，喜感连连，节奏紧凑，毫无尿点。2.机智雌雄大盗与风流寡妇老板之间的三角关系，从威尼斯到巴黎，争风吃醋，暧昧不断，珠宝与香水齐聚。3.刘别谦对以画外空间来间接传递性暗示的技巧掌握得炉火纯青：以钟表特写蒙太奇+不断变化的画外谈话声映衬随时间流逝渐趋浓烈的情感吸力；递进的拥吻——从斜侧拍到两面不同的镜子&镜像，再到俯拍双人床上投射出的二人剪影。4.两段快速蒙太奇既构成对比，又颇为滑稽：“是/不，柯莱夫人”&“是/不，拉瓦尔先生”。5.以偷窃彼此贴身财物来调情。6.多语跨文化梗：意大利人的浮夸语调与肢体动作，闯入“呸，呸，呸”的托洛茨基主义者，被耍得摸不着头脑反复嘀咕的男管家。7.凯·弗朗西斯真美，演放荡寡妇太有诱惑力，马歇尔也气场强大。（8.5/10）
莉莉和加斯顿两个人是绝配啊，互相偷以示爱意的秘密语言是其他人都不明白的。
@Metrograph. 这故事真太酷了。女大盗跟男大盗说我只喜欢身为大盗的你，你跟富婆好吧，然后拿上富婆的钱就准备跑路。男大盗喜欢富婆，但最后决定比起男宠还是要当大盗，于是跟女大盗继续浪迹天涯去了。1932年诶。
【4L】30年代刘别谦喜剧片。横向推轨拼接吊臂营造连贯的长镜头转移场景，望眼镜画面灵活移动取景，POV镜头展现人物的注意力变化；时钟静态画面配以画外声音，给予叙事信息的同时渲染隐晦的暧昧；相同台词对调巧妙突出女人“口是心非”特性；端庄仪表与苟且偷摸的反差融合，如男女钟情般激烈，妙极生趣
刘别谦的喜剧总是有种优雅迷人的气质，即便是鸳鸯大盗的故事也是如此，在诡计的调和下暧昧的氛围刚刚好，情欲被写得不露骨却又撩拨人，“月亮照在香槟酒里”这样的台词浪漫而有画面感。
很多人觉得这个故事虚假做作，但是私以为这就是刘别谦最独特的地方，他电影里的很多人物都乐意沉浸在自己的“表演”中不愿自拔。就像这个女富婆，明明已经知道自己被骗财骗色，但她还是选择沉浸在自己的浪漫遐想之中。
还好不是和金主在一起的结局...夫妻大盗应该着笔更多嘛 两人间"My little shoplifter,my sweet little pickpocket" 这般的情话真别致
小细节很多，结尾结得很让我不知道说什么感觉
刘别谦的喜剧太高级了，台词多妙不需要多说，竟然画面以外留给人的想象比画面内的还要多！服服服
Herbert Marshall这样极品的男星，实在只有那个时代才能出啊。。。
明目张胆的调情，幕布都要着火了好吗！
这样机智、幽默、风趣、优雅的刘别谦电影怎能叫人不喜欢。