热情如火

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主演:玛丽莲·梦露,托尼·柯蒂斯,杰克·莱蒙,乔治·拉夫特,帕特·奥布莱恩,乔·E·布朗,内赫米亚·佩尔索夫,琼·肖丽,乔治·E·斯通,戴夫·巴里,迈克·马祖尔凯,哈里·威尔逊,贝弗利·威尔斯,芭芭拉·德鲁,小爱德华·G·罗宾逊

类型:电影地区:美国语言:英语年份:1959

 量子

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 剧照

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 剧情介绍

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  1930年代,动荡的芝加哥时常被强盗集团骚扰。乔(托尼•柯蒂斯)和杰利(杰克•莱蒙)本是乐团成员,两人因偶然目睹盗匪史巴克的手下在车库内射杀告密者而被穷追不舍。走投无路之下,他们男扮女装加入一女性乐团,并随该团来到迈阿密。  该团中有位名叫秀珈(玛丽莲•梦露)的异常美丽性感女郎,乔晓得她一心想钓有钱人时,便化身石油王的公子企图得到她的芳心;另一面,杰利也对秀珈情有独钟,可是他却得到一位不知他是男儿身的富翁的不断纠缠,笑话迭生。不久,乔和杰利又遇史巴克一伙,只得再次逃亡,场面更加逗笑。东北往事之破马张飞全裸饭第一茧此花亭奇谭国语拆解摩天巨塔 第一季一路格桑花反黑粤语萤火虫之恋非常爱情暴走潜龙小尼基陆小凤之决战前后地下2019爸爸当家第二季九尾狐传她说没有共产党就没有新中国狐鬼嬉春窗外有情天2002少年2016边城小镇国土安全第七季冤枉啊!西西里谋杀疑案第二季亚太战争审判山村美纱悬疑系列红色灵车第2作莫丽·哈特莉的驱魔最亲爱的你超神学院爱情敏感地带CPU辣妹见习女探港女野人黎巴嫩看得见风景的房间我变成野兽的夜晚3绝不放手猛男军中鬼故事2异世界居酒屋阿信妇道可以跟着去你家吗?我的纯洁土地中国刑侦1号案

 长篇影评

 1 ) 如果感情线不那么糟糕就好了

比利·怀尔德不愧是喜剧大师,电影让人最惊叹的就是节奏,全片节奏实在太好了,充分利用每一个场景和空间营造戏剧冲突,情节张弛有度,把握极精准。叙事工整,一点多余的台词都没有。

火车上那段戏是我的最爱。狭小一节卧铺里塞了13个女人,拥挤、混乱、嘈杂。但在空旷的卫生间,却有两个人安静谈心,谈自己生活中的挫败与不幸。

两个场景的对比,喧闹和安静的转换,就好比爵士乐后突然来了一小段钢琴独奏,电影的层次感就这样逐步构建起来。

再之后,喧闹到极致,让人担心是否下一刻就要塞满爆炸,导演却用火车拉闸这神来一笔,把所有情绪尽数收敛、毫不留恋,干脆利落进入新场景。

这种把控力如今已经没几个导演拥有。

不过,男女主的感情线设置得实在太糟糕。梦露演的傻白甜sugar,把自己寄托在男人身上,轻易被哄骗。而男主则利用伪装女人的优势,了解sugar的喜好后,针对她的弱点打造形象——光是得到她还不够,他要的是sugar主动奉上一切。这不就是一种情感操控吗?sugar这样的女孩,傻傻付出所有,可她能否幸福,却取决于男人的大发善心或幡然醒悟。这实在太令人绝望,也太讽刺了。

这条线是我认为整部电影最大的败笔。

好在黛芙妮这个角色还是稍稍挽回了一些。杰克饰演的黛芙妮真的好可爱,活泼娇俏又不失同情心。他和百万富翁奥斯古的这条线也很有意思,nobody's perfect,足以载入影史的经典。好像听到这句话的时候,内心也被治愈了一下。

 2 ) 突破的两种方式:黑色底料与性别混乱

1958年的一天,比利.怀尔德和编剧I.A.L.戴尔德蒙从一个1951年德国重新翻拍的法国老电影里找到题材,讲两个失意的音乐家想方设法要找一个工作,他们在一个女子爵士乐队里找到一席之地,但却要装扮成吉普赛女人,然后发生了种种闹剧。比利和戴尔蒙德从中找到灵感,决定把这个原型改造一番,时间定在1929年(一个因为禁酒令而变的不安定的20年代),地点则改成北部的芝加哥和南部的迈阿密。同时,他们在片子里加上更加本土化的元素——诸如黑帮、地下酒馆、帮派屠杀、佛罗里达的百万富翁、爵士乐队以及性感金发女人。这在当时是一个非常大胆的冒险,因为它不但包括了异装,影射了同性恋,带有诸多挑逗性的内容,甚至还把美国历史上有名的一次大屠杀(芝加哥情人节惨案)当成调料来使用。当这个创意第一次向制片方提起的时候,,制片人毫不客气的驳回:“情人节谋杀?你疯了吗?你的意思是说把真枪实弹和鲜血放到一个喜剧里去吗?这将会彻底的失败。”

事实证明,这个注定失败的电影取得了意想不到的成就,除了长盛不衰的票房以外,《热情似火》在1996年美国影评人协会评选的百年佳片榜中居14位,同时被评为20世纪最好笑的喜剧电影之首,甚至超过了卓别林的《摩登时代》。纽约时报认为这部电影“怪诞、巧妙,从头到尾都在引人发笑,就像引爆了一串爆竹一般,持续闪烁着生动的火花。”著名影评人Roger Ebert则认为这部影片“是集疯癫喜剧之大成的炉火纯青之作,无可匹敌的灵感和制作工艺让它成为电影史上不朽的瑰宝。”

我认为,《热情似火》的成功恰好正正归功于它那个原本被认为“注定失败的”题材——“无意中目睹黑帮杀人的两个男人,为了躲避追杀,男扮女装混进了女乐队。”这句话包含了两个重要的关键词,它们直接指涉了影片的核心主题——“黑帮”和“异装”。也就是说,相对于同年代、同类型的喜剧片,《热情似火》完全有一个本质上的飞跃——不同于马克思兄弟追逐打闹的古典喜剧,不同于弗兰克.卡普拉的浪漫喜剧《一夜风流》(1934),也不同于乔治.顾柯的《费城故事》(1940)和普勒斯顿.斯特奇斯的《苏利文的旅行》(1942)、《淑女伊芙》(1942),甚至不同于带有更多荒诞色彩的《养育婴儿》(1938)(霍华德.霍克斯)。《热情似火》一直带着它特立独行的先锋味道,小心翼翼的在一根钢丝上行走,突破某种固有的题材局限,也就是说,在题材方面它一直尝试往两个“边缘方向”拓展 —— 一个是关于黑帮犯罪与自相残杀,而另一个是关于两个扮女装的男人如何混迹于女性群体之中。

更有意思的是,无论是对于恐怖的社会案件,还是对于男扮女装,或者“男孩爱上男孩”这样的需要严肃讨论的问题,影片无一不是用轻描淡写和无动于衷的态度来对待,甚至还把一些“犬儒主义(cynicism)”式的讽刺台词(如脍炙人口的“no body is perfect”)加入来弱化冲突,表现出惊世骇俗的超前思想(这也是为什么《热情似火》虽然在当时输给《宾虚》,没有拿到当年的奥斯卡最佳电影,但是却拥有比前者更鲜活和长盛不衰的生命力)。其实,如果没有这种轻松诙谐的态度,如此尖端的观念也不可能迅速的融入主流,成为流行文化的一部分。换言之,如果说制作工艺与强大的明星阵容(玛丽.莲梦露、托尼.柯蒂斯、杰克.雷蒙,以及一帮一线喜剧明星和黑帮明星)让此片成为票房人气的经典,那么影片骨子里的玩世不恭和叛逆气质,才是让它真正的成为了不朽的原因。

比利.怀尔德在谈到1959年的《热情似火》时说:“我们在用一种规矩的方法讲一个没规矩的故事。”实际上,“没规矩”的电影在50年代的后期,已经有了蠢蠢欲动的趋势,不安份的向改头换面的路途义无反顾的走过去——从1951年的《欲望号街车》细腻的描绘了一个晦暗且神经质的女人开始,1952年的《正午》尝试着在西部片的固有模式下颠覆“英雄”既定形象,而1954年的《码头风云》和55年的《无因的反叛》中的粗野青年人(马龙.白兰度和詹姆斯.迪恩),无一不是在进行着疼痛而艰难的成长仪式,妄图冲撞开旧的框架与束缚。而随着1959年一部疯狂的《热情似火》诞生,它的叛逆虽然隐藏在深处(比如,依旧用古典的方法在进行中规中矩的叙事),实际上却是一个最不安分的孩子。它的出现就好像一个催化剂,或者说是一个分水岭。60年代之后,这种挑战“爸爸电影”中的叛逆便不再以遮掩的面目示人,60年代后期尤其明显——随着整个美国社会价值观的突变,65年之后的作品无一例外向禁忌题材滑去——1967年的《毕业生》涉及乱伦和自由婚姻、1967年的《邦尼和克莱德》用血腥的姿态向社会宣战,包括1969年的《午夜牛郎》展示的那个无比另类和残酷的美国梦——这些作品自由、颓废,充满不满与抗议,却在那个年代广泛的受人欢迎,并且经久不衰。

在同一种“突破型“的作品中《热情似火》似乎走的更远,参考一个美国匿名影评人的极端话语,便是“现代的拙劣模仿者太可怜了,他们把大堆的荒唐和下流的笑话扔到屏幕上,除了缓和和减弱情绪以外没别的什么用处,完全比不上《热情似火》里的接吻中举起的一只脚。”大概相比而来,作为中转站的《热情似火》那种隐讳的、遮掩住的疯狂,以及鬼斧神工的剪裁手段,更加让人难以忘怀。也只有看了这样一部影片,才会知道突破或摧毁常规的最高境界就是——在看似最传统的模式下交由观众用笑声来解构旧的观念。







黑色底料

影片一直洋溢着某种挥之不去的黑色风格,从一个怪异的开场到最后的收尾段落,都似乎与喜剧丝毫没有关系,更像是一个原汁原味的黑帮电影。影片由一个长达四分钟的追逐场面开场:一辆警车与一辆殡仪馆的送葬车在公路上飞驰,几个警察站在警车的边侧不断的在向送葬车开枪,而运送棺材的黑衣男人们冷静的从车顶上拿出长枪逐一反击,几辆车子甚至在马路中央撞击出火花,滑向马路的边缘,而子弹穿透过车壁留下清晰的弹孔痕迹,它们同时也穿透了棺材,棺盖打开之后,里面被打破的酒瓶流出汩汩的液体……这时出现了“芝加哥,1929年”的字幕(一个禁酒的年代)——这是一个非常经典的黑帮片(gangster film)的年代,跟随它一起的是对诸如《疤面大盗》(1932)、《小凯撒》(1930)的鲜明记忆,它展示了现代大都市黑暗处的犯罪世界,同时也带有一种比利.怀尔德早期影像风格的烙印。

但是,这样的段落安插在一个疯癫喜剧的开场是相当怪异的,它与喜剧完全是两个截然不同的类型,但是这种阴沉沉的氛围并没有因为这段开场而结束,黑色变的更加浓郁了——送棺木的殡仪车甩掉了大帮警队之后,缓缓开入一个名为parlor的殡仪馆后门,伴随着忧郁的送葬曲,棺材被抬了进去。下一个镜头则转到警察总长由一辆车里下来,听从线人“牙签查理”的指示,伪装成顾客从前门进入送葬店,进入了贩卖走私酒店的真正核心,一个暗藏在里面的纵饮狂欢的小酒馆。在影片将近8分钟的时候,随着警官进入小酒馆,在舞台边缘上拉吹萨克斯风的男人和弹贝司的男人开始一段有趣的对话:讨论当天晚上发过工资之后,应该先偿还他们向谁借的钱,或是去补牙还是去赌狗。这是在影片前8分钟的压抑的段落里,真正的男主角乔和杰瑞出现的第一个镜头。这个出场非常有意思,就当他们出场的一瞬间,整个影片出现了一次微妙的“转型”,由之前外显的阴沉风格转向了潜在的搞笑风格。而这种突然转变之所以不会让人感觉特别突兀,是因为之前当警察总长打开酒馆门的时候,极度吵闹欢腾的音乐就已把外在世界与内部世界在情绪上割分开了,突如其来的音乐就好像一个心理暗示一般,预示着一个喜剧不久即将开始。

在开头的这个段落里,影片一直在竭力营造一种散发着怀旧感的黑帮世界,包括动用了好莱坞最有声望的老明星,并且都是黑帮电影中的老面孔,他们都形成了属于自己的类型角色,比如饰演警察总长的是帕特布莱恩(Pat O’Brien),“牙签查理”由乔治.斯通(George stone)扮演,而扮演芝加哥黑帮的头头的演员是更加大名鼎鼎的乔治.拉夫兹(George rafts)……黑帮片与疯癫喜剧,这两个截然不同在相遇的时候摩擦生热了。其实,这两个类型作为独立的存在,在那时都已经不是新鲜的话题了——黑帮片早在好莱坞1930年代盛极一时,40年代蜕变成黑色电影,50年代之后渐渐在美国本土趋于没落与消亡;疯癫喜剧更是在各种噱头里玩转一圈之后,40年代也开始捉襟见肘,只有普勒斯顿.斯特奇斯还在坚持拍一些自编自导的喜剧作品,而整个疯癫喜剧作为类型已经无可避免的走向衰落,似乎再也找不到什么更新颖的题材了。但是,1959年的这部《热情似火》中,两者拼凑起来却发生了神奇的化学反应,散发出无以伦比的魅力。就好像杰瑞和乔两个明显是喜剧里的人物冲入了黑帮世界出现的新鲜感一样,影片在两种极端的风格中徘徊出了新的气质。像这样用喜剧类型与黑帮类型撞击会产生如此好的效果,可能原因如下:


其一,两种截然不同的风格的结合,会让影片更加惊险与有趣(恐怖里渗透着笑料,而喜剧也因而显得厚重)。

作为一个喜剧片,最初的笑料是设计主角乔和杰瑞是“两个不断倒霉下去的男人”。所以自从他们出场之后,倒霉的程度就在不断的递增:一开始两人在小酒馆演奏乐器,已经欠了一屁股债,本是领工资的一天,而酒馆立刻被警察查封了,他们逃脱之后,卖掉了外套大衣去赌狗,结果大衣也被输掉了,好不容易通过色诱奈丽(一个职业介绍所的女人)借到一辆她的车去郊区演奏一晚赚点小钱 ,去拿车的时候,在停车场却恰恰目睹了芝加哥黑帮老大带着他的手下,在停车场里屠杀“牙签查理”一行人(史称“情人节大屠杀”),成了到处被追杀的目击证人。包括影片结局处,黑帮老大一伙人也被乱枪射死,两人又恰好躲在桌下……表面看来,似乎这两个人就只会在错误的时间出现在错误的地点,他们与恐怖血腥的场面格格不入,完全被惊吓的不知所措。实际上,他们慌乱震惊的拎着笨重的乐器箱站在一个充满持枪男人的黑帮场景中的时候,哄堂大笑很可能就在下一秒从观者中爆发出来。其实,这正是整部影片一个非常精心设计的搞笑策略,一边渲染着黑帮世界的血腥和恐怖,让人毛骨悚然;而另一边则是倒霉到了匪夷所思的两个人,最终闯入了杀人现场,面临空前危机。


其二,创作者并不想简单的制作一部单纯且纯粹的喜剧电影,它可供挖掘的东西可能会太少了。传统的喜剧电影最重要的一个特征就是,它从不关心历史和政治,或者说很少从真正深刻的层面去剖析过它们,而这部影片恰恰不愿意对社会和历史做出漠不关心的姿态。怀尔德和编剧戴尔蒙德想让这部影片能包含更多更真实复杂的东西——首先,展现一个特殊历史年代(禁酒令颁发和经济危机前期),全国大萧条,两个穷困潦倒的乐手,寄希望于赌博却又输的一败涂地,这也不是仅仅关乎他们两人的个案,而折射出的是一个时代的普遍状况,就好像杰瑞在小酒馆里预言的那样:“我看整个城市就要在洪水之下了。”而当他们走入职业介绍所的时候,每个办公室里都是空荡与清闲的,这样的一个年代怎么能不是与犯罪紧密的联系在一起呢?这样,黑帮的出现也就很合情理了。其次,真实的历史案件(芝加哥情人节大屠杀)也以一种戏剧性的方式在影片中再现了,并且恐怖之余被涂抹上了一层搞笑的色彩——两个乐手在目击杀人现场之后被作案者们发现了,两人从躲藏之地现身,由于惊吓过度而胡言乱语一气,答非所问且逻辑混乱,产生喜剧效应。


最后,这种带着黑色风格的幽默,也能让创作者更好的展示他想要显示的犬儒主义和玩世不恭。比如影片中反复出现的对政治、经济和文化进行一番小嘲讽的对白;还有对一些非常沉重的问题采取的轻松描写的态度,比如性取向和政治暗杀。就好像在告诉我们正如“没有一个人是完美的”,而我们生存的世界更加的不完美,只有自嘲一番才能更好的生存。



性别转换

一个关于《热情似火》的女性主义的评论说:“这部电影描绘了一个过度弱肉强食的男性世界,男性‘英雄’角色为了生存,不得不放弃自己原有的性别身份。”做一个男人在《热情似火》中意味着不是被杀就是拼命的逃跑。于是,整部片子以“异装”作为核心笑料,但是又在异装的可能性上挖了两条截然不同的走向——男主角乔在性别的自由转换上游刃有余;而杰瑞却陷入身份认同的迷宫中,沉溺在其中不可自拔。乔虽然一直在扮女装,但是他一直坚持自己的男性身份,比如在沙滩上换回男装,伪装成百万富翁吸引梦露的注意,以及最后作为“英雄”抱得美人归;而杰瑞却由一开始的男性身份游离到女性的自我认同中去了,他和大嘴乔.布朗饰演奥斯古菲尔丁三世,开始了一场灰姑娘的邂逅之后,两人的情侣关系莫名被建立,无异于在主流文化里投入了一个炸弹——为了帮助乔和梦露的恋情,杰瑞答应和奥斯古的约会,两人在露天酒馆里跳了一夜探戈(这个段落与乔和梦露在游艇上亲吻的段落,构成了一组名垂影史的蒙太奇)。第二天当乔回来的时候,看见杰瑞躺在床上,摇着沙棒宣布着“我订婚了。”乔问道:“你是男的,为什么男的想要嫁给男的(you're a guy! Why would a guy want to marry a guy?)” 杰瑞说: “安全啊!(Security)”

有时候,和这种模棱两可的答案一样,你会突然分不清是杰克.雷蒙是表演杰瑞这个角色,还是这个角色在扮演他自己。据说,杰克听说自己会在这部电影里穿上女装,非常不愿意接受这个角色,是怀尔德名望让他接受了这个角色。而当怀尔德在开拍之前让一个德国服装师专门指导柯蒂斯和杰克女性姿态,杰克第一天觉得很恶心就离开了,柯蒂斯倒是欣然接受了,但是杰克越来越觉得绝望。在一本采访杰克.雷蒙的书里,杰克说他其实并不想把这个角色变成一个同性恋。我也相信他没有,实际上,他在某个层面上走的更远,他把杰瑞这个角色变成了彻头彻尾的女性——当杰瑞第一次穿上女装和高跟鞋的时候,他一直在抱怨,诸如“她们怎么可能在这种东西(高跟鞋)上找到平衡的?”“她们难道不会感冒吗?”或是“我觉得我自己是裸体,所有人都盯着我们。”但是到影片的最后,他已经可以娴熟的穿着高跟鞋飞快的奔跑。相比较达斯丁.霍夫曼在《杜斯先生/窈窕淑男(tootsie)》中的女装扮相,或者《笼中的疯子(la cage aux folle)》中的米歇尔.塞若特的异装表演,杰克的在性别混乱上走的更远,并且自创了一种漫画式的夸张搞笑的表演风格。由于杰克.雷蒙在热情似火中的表演过度完美,有人甚至说他在演完这个角色之后,一定会很开心的穿一辈子高跟鞋和裙子。


影片中,杰瑞的女性倾向其实在一开始就有所展露,只不过都在微妙的细节之中。

首先,他对女性显示出的兴趣是纯真的,而非色情的。他把女性和甜美的食物进行对比——杰瑞一进火车看见满车厢的女性的时候就感叹道:“当我还是一个小孩的时候,我的梦想就是被反锁在面包点心店里一个晚上,和吉露果子冻、摩卡小饼,波士顿奶油派,以及樱桃小烘饼呆在一起。”他看女性的眼光与其说是欲望,还不如说是天真无邪的兴趣。

这就是为什么杰瑞在女性群体之中只会带来搞笑感,而非色情。只有杰瑞这个角色才能带动无性别的搞笑段落——在火车的通往佛罗里达的旅途中,一个精彩的、很少色情意味的肉体堆积段落——杰瑞躺在火车的卧铺上,他喃喃自语着:“I am a girl.”痛苦的睡去,这时候梦露扮演的甜甜出现了,和他肩并肩的躺着,杰瑞立刻手脚冰冷满头大汗。然后,他和梦露开始偷偷喝酒聊天,这时被别的女孩发现了,于是一个接一个的女孩爬进他的卧铺,她们穿着睡衣,露着胸和大腿,拿着酒杯和点心,把一截小小的卧铺塞的满满,进来的女孩越来越多,难以置信的一个小小的床铺能挤进如此多的人。杰瑞被牢牢的挤在中间,无助的大叫着,喊着:“13个女孩不是一个好数字!”在这里,性别更多的是作为调味剂,是无伤大雅的笑话,而没有肩负起真正的“性”的功能。岔开一句,在性的问题上,影片一直尝试用隐晦又新奇的方式表达。这种成熟事故的爱情关系,含蓄挑逗的性暗示一直出现在影片当中。比如梦露在亲吻乔的时候,躺在沙发上的乔的一只脚翘了起来。之后他又更加明显的追加了一句“我觉得好像有烤肉的小火在烤我的脚趾。”梦露说:“再扔一根木头进去吧。”——它用一种纯真的面貌表达色情和性感,就好像就好像玛丽莲.梦露的低胸晚礼服和无辜茫然的表情一般的组合在一起。

其次,杰瑞是被塑造成有女性特质的性格,并且他对异装充满兴趣,乐在其中。在性格方面,他一方面非常寻求安稳,竭力反对乔去赌狗,另一方面非常脆弱,恐惧又饿又冷的生活,并且在没有大衣的情况下发烧和感冒了。他也没有和女性发生诸如情人的关系,这与作为花花公子和性感男人的乔截然相反。并且,杰瑞这个角色从一开始就不排斥异装,在职业介绍所里就怂恿乔和他一起扮女装去佛罗里达,在上火车的前一刻把自己的名字从“裘洛蒂”改成“黛芬妮”,原因是觉得“黛芬妮”这个名字更好听。上火车之后当乐队女指挥警告女孩子们不可以碰酒和男人的时候,他尖声说:“我们一辈子都不会碰男人,那些毛绒绒的怪物,他们只想从女孩那里得到一样东西。”之后,他的自我性别认同混乱一直在持续升温,比如在沙滩上当梦露指出他的胸很小的时候,他显露出生气和沮丧的表情;在旅馆里,当乔问他奥斯古送的链子是否是真钻石的时候,他说:“那是当然,你把我的未婚夫想成什么人了?”

虽然比起梦露和乔的“嫁给百万富翁”的喜剧模型,奥斯古和杰瑞的行动模式更像在挑战某种禁忌话题。但是,其实这种对禁忌的展示并没有超越同时代观众的忍耐底线,反而让他们感觉到有趣。原因是影片用了很多方法来亲近主流,让大众接受——首先,影片一直在让杰瑞和奥斯古的性格变的相对疯癫,表演和台词也是竭尽可能的夸张,用各种搞笑的噱头让观众在哈哈大笑之余不会当真;同时,通过对比剪辑把杰瑞和奥斯古的段落缩减到最短,成为梦露和乔主菜之下的一款诙谐的配料,比如在描绘乔和梦露在游艇上亲吻的段落的时候,插入了三段杰瑞和奥斯古跳探戈的片段,但是给他们的镜头远远小于梦露与乔的那段游艇之恋,在极短的时间内快速催熟了两人的关系。而当清晨当乔爬回房间的时候,杰瑞就向他宣布订婚的消息了。乔虽然在影片中以男性形象出现的较多,特别是伪装自己是壳牌石油继承人时的加利.格兰特做派,实际上,女性化的触角已经蔓延到他的气质里去了,不过影片中都是用比较隐蔽的方法加在细枝末节的地方,比如,他第一次扮成石油小开的时候,把双手放在膝盖上,并拢双腿抿嘴坐着,包括之后以男装约会时忘记摘耳环。影片中最让人印象深刻的一个镜头是,他在即将告别逃命的时候,用女装扮相亲吻了梦露,这几乎成为一个女同性恋电影史上津津乐道的一个镜头。

就好像美国影评人一致给这个电影的关键评论词一样——性别混乱(sexual topsy-turviness)、性别互换(sexual exchange)、颠覆(subversion)、荒唐的(ungodly)、违背道德(transgressive),性别混乱在这里几乎成为一个叛逆的标杆,让它在之后的数十年后依然散发着青春活力的光芒。


尾声

怀尔德会说:“我们根本就没有想很多,只是想让它变的更加戏剧化而已。”或者说,“剧作家只是个流浪诗人,三流戏剧家,半个工程师。”其实,这种说法本身就带着一种强烈的浪子风格,同时那种凭着直觉的反叛精神已经体现在了影片的整体结构之中:一是,把黑帮嫁接在喜剧之上,前者象征着黑暗恐怖血腥,而后者则是滑稽疯狂的一出闹剧;二是,题旨渐渐向禁忌的边缘滑去,让性别变的模糊(同时爱情可以超越性别),挑战了一个时代的道德底线。

同时,幽默与镜头语言也紧紧的联系在一起。影片中的蒙太奇就支撑了好几个冷幽默的段落,比如在酒吧后门(前方是警方正在逮捕酒吧中的人),乔劝杰瑞把大衣卖了去赌狗,他说“明天我们就会拥有十件大衣了”,而下一个镜头就接到两人没有了大衣,穿着西装,在寒风暴雪中埋头前行;以及两人刚刚目睹黑帮在车库的杀人之后,跑去小书店躲藏,乔告诉杰瑞他们要开始刮腿毛,然后模仿女声给中介所打电话,而下一个镜头就切到两人穿着裙子和高跟鞋在火车战快步行走的小腿特写。并且,影片的很多段落也秉持了怀尔德娴熟的长镜头风格,比如车库杀人的一段,镜头跟随阿尔卡彭帮(al capone)进入车库,从车上下来站成一行,迫使牙签查理一行人站在墙边然后乱枪射杀,镜头一直以一个长时间的低机位仰拍来营造一种身临其境的恐怖感。

除了这几点以外,影片的剧本在具体到每一个台词和细节上,更是展现了惊人的聪慧与机智。台词具有一种完美的平衡感,所谓的平衡感,是指没有一句台词是独立出现的,它总要在电影的每一个小细节里重复出现一次,比如,O型血,奈丽,脚踏车,电梯,棒棒糖,Zowie……不胜枚举,包括各种诙谐的双关语(Double-entendres)。怀尔德说:“我们一直在汗流浃背的想每一句逗趣的台词和细节。”这种艰辛的努力让整部片变的无可挑剔。

不过,影片的结局显现出一种暧昧和模糊。其实,所有人的真正结局都不容乐观。一开始梦露在谈论她和之前几个萨克斯风手的恋爱与被抛弃经历的时候,其实就在暗示她和乔的不幸结局,而杰瑞和奥斯古更是不知路在何方,由于末尾的那个“人无完人”过度荒诞,而产生了童话一样的不可信的感觉。真实世界中,深恶痛绝女装的杰克.雷蒙一年后因扮演了《公寓》里的男性小职员而获得了奥斯卡最佳男主角,并没有沉溺在异装的假面舞会里;而玛丽莲梦露在几年后选择了自我了断,就好像应和了影片中的一句台词:“我总没有好下场,就像棒棒糖上总结着一层毛。”就好像所有的疯狂都不会持续太久一样。

End

刊登于《电影杂志》

 3 ) 这部电影,不管谁看了,都会爱上它

我第一次看这部片子是在高三毕业的那个暑假,那时我处在一个非常脆弱的时期,每天都需要看点喜剧片来续命,突然有一天看到了这部电影,当时收获的那种快乐……简直太快乐了,快乐到不再需要其他的喜剧片了,有这一部就足够了。

比利·怀尔德,本片的导演,从《热情如火》之后我开始疯狂地去看他的作品,作品看完了就去看他的书,总之就是非常喜欢他,他的每部作品我都令我着迷,我觉得他的任何一部作品拿到今天的院线来播绝对都是票房冠军,因为他实在太有编剧的天赋了,随手一写就可以甩如今那些所谓商业大片的编剧九条街。我在豆瓣上看到过有人用BILLY WILDER(他的名字)来解读比利怀德——Brilliant(才华横溢)、Inspirational(后世之师)、Lucid(故事大王)、Literary(第一编剧)、Yield(电影产量)、Wide-ranging(类型多样)、Immortalized(银幕女神形象)、Luminary(电影大师)、Double indemnity(《双重赔偿》)、Everlasting(永恒魅力)、Refinement(睿智高雅),不得不说这位豆友确实牛逼,每个词都点出了比利怀德的精髓。

影片的开场,怀德选择用灵车运禁酒前往地下酒吧的情节来展现1929年芝加哥的乱象,警察与灵车内匪帮的枪战不仅为奠定了“黑色电影”(一种黑帮电影的风格)的基调,也展现出本片一个重要的主题:真相有时和表象并不一致。

随着情境的展开,Joe和Jerry这对倒霉的乐手意外陷入了黑帮的追杀,无辜又无助的他们只能想办法逃脱此地,两人分别化名为Josephine和Daphne,换上女装混入一个女子乐团。在火车上,Jerry和Joe先后对乐团的Sugar(梦露饰)产生了情愫。当乐团到达佛罗里达之后,一个非常有钱的老头Osgood对Daphne(也就是Jerry)一见钟情,对他展开疯狂的追求。这恰好给了Joe机会,Joe脱下女装假扮成富二代去撩Sugar,当Sugar彻底爱上他时,黑帮却追到了佛罗里达……(此处是逃离追杀的精彩情节)……影片的结局是Joe和Jerry带着他们各自的爱人——Sugar和Osgood藏在运送尸体的轮车下逃出旅馆,一出亡命天涯的好戏,然后王子和公主幸福地生活在了一起。

本片看起来就是一部一直在“玩”的电影,它描绘出了一个风格化的、充满乐趣的世界,充满了大量风趣幽默、感情丰富的对白。甚至只是十分简短的台词就能让人大笑,比如Osgood那句独特的感叹词“Zowie!”。再举一个例子,当Osgood询问Daphne如何弹奏贝斯“你用琴弓还是用手弹拨?”而Daphne回答“我用手打它”。还有个例子是最好笑的,Jerry对Sugar一见倾心,但是Joe让Jerry时刻记得“我是一个女孩,我是一个女孩……”当Sugar爬山Jerry的卧铺时,他不断默念这句话,而在第三幕中,当他与Osgood订婚后,此时的Jerry开始默念“我是一个男人,我是一个男人……”

一部好的影片在“玩”的同时,也会不断创造出离散的元素去串联成一个主题线索,在本片中,这个主题线索便与伪装有关。Joe和Jerry的伪装是很明显的,他们穿上女装我们便能识别出来。接着是Sugar在遇到Joe假扮的富二代时将自己伪装成富家小姐。黑帮杀手伪装成哈佛的律师。但Osgood却与这个主题有所偏差,他没有任何伪装,他只是十分炫耀地承认自己对Daphne(也就是Jerry)的爱意和自己的缺点等。总的来说,Osgood是游离于主题之外的特例。

如果你认为严肃电影比喜剧电影更高级,因为需要更高级的导演技巧、编剧技巧,那么比利怀德就是那把你的脸打得最疼的那个人。本片使用的电影语言与故事情节及其所展现的幽默感相得益彰。对于喜剧来说,摄影机最好远离表演者,曾经适用于喜剧的金科玉律是“宽画域”(shoot wide),尽管这一规律并不永远适宜,但本片确实将其使用地恰到好处。比如黑帮杀手与Joe和Jerry在酒店大厅追逐的这场戏。首先利用一个横摇镜头调度人物,摇臂停止,Joe和Jerry跑出门外试图甩掉追杀他们的人,机位依旧不动,结果两人很快又回到镜头前。这个长镜头表现了导演对于固定机位的巧妙运用,他清楚地了解如何让人物出现在画框内,再让他们离开画框。试想一下,如果将这场戏切位若干个短镜头,追逐效果势必会大打折扣。再比如开片的酒吧被抄,导演用一个全景镜头让观众远远看着这一切。这时一个端着酒杯的醉汉挤出后门的人群又陷入了前门涌出的人流,机位固定,横摇跟拍,利用人物的调度更加强化场面的荒诞与混乱。

玛丽莲·梦露在这部电影中演技是可圈可点的。梦露在表现Sugar充满物质欲望这一面时全身上下都透着性感与魅惑;但当Sugar坠入情网时,她的笑容单纯地就像一个小孩子。不管是哪一面,梦露都是美到了极致。在《对话比利怀德》这本书里记载了这么一件小事,在《热情如火》DVD三十周年制作特辑里,记者问怀德如果梦露还活着会不会与她合作新片,他说“我会跪着请她拍电影”。

这是一部神奇的电影,里面有我最爱的比利怀德,还有比利怀德最爱的玛丽莲·梦露。

这是一部神奇的电影,不管谁看了,都会爱上它。

 4 ) 三种幸福观

不知何时看片子开始戴上道德评判的眼镜,很多时候挺影响欣赏效果的,比如本片,本来是个喜剧,可俺看的时候经常会有些小气愤,以至于很多该笑的地方都没笑出来。不为别的,就是冲着Tony Curtis饰演的Joe,为了美女可以说是不择手段,从女孩儿口中套出话来然后照着做,还假装石油大亨、对爱情冷淡,更可气的是为了达到自己的目的不惜把朋友榨干,让好友为他圆谎,和大款赴约,送掉了可以做路费的首饰,为了临别亲吻心爱的女人不惜将朋友置于危险之中……但不管怎么说,Joe争取自己幸福的勇气还是很让人佩服的,而且也很有手段,怪不得Jack Lemmon饰演的Jerry对他言听计从。
如果说Joy是为了争取幸福不择手段的人,Jerry则是那种很容易得到幸福的人。Sugar问他瓶子里还有多少酒,他说是“半满”;当Joy处心积虑地换上男装,戴着眼镜看《华尔街日报》时,Jerry正在海边和女孩儿们尽情嬉笑着;本来是被人利用,穿着高跟鞋跳了一晚舞蹈,回来时却不停地哼着曲子,为接受求婚而喜不自胜。这个人物好可爱,Jack Lemmon的表演更赋予了幽默率真的特质,这个角色不但获得了当年奥斯卡提名,更是在2006年《首映》杂志评选的影史上最伟大的100个表演中名列第29位,绝对是名副其实。
再来说说梦露的Sugar吧,那个时代的女孩子就以嫁金龟婿为己任啊,竟然一直延续至今,究竟是社会不给女性机会还是女性自己就容易打退堂鼓了呢?梦露的身材很丰满,唱起歌来很动听,果然是纯情与妩媚的结合体,怪不得能得到如此多的爱。
这是一部拍摄于上世纪50年代的影片,结构精巧得令人惊叹,人物性格鲜明,情节紧凑,台词幽默,充满谎言的故事竟几乎没有漏洞——除了两位夸张的女装扮相,哈哈!
想来身处21世纪的我,既不忍心也没有能耐像Joy那样不择手段,又不能像Jerry那样乐观地对待人生,更没有Sugar的身材、容貌,想找到幸福,估计,很难了~~

 5 ) 属于Monroe的电影

  一部优秀的好莱坞流水线产品,台词经典,剧情紧凑,情节爆笑又不流于低俗。当然,不能忘了,Marilyn Monroe在电影中演唱的那些歌曲。(现在说起来,就是重要的商业元素)说真的,这主要应该归功于剧本真是太出色了!(Billy Wilder是编剧之一)
  Billy Wilder的电影里从不缺乏对社会的批判,或者说对人间世情的嬉笑怒骂。这也是他作为一个好莱坞导演的可贵之处。电影首先大大的嘲弄了美国当年推出的禁酒令,电影中有许多人都喝酒,但总能不被发现,暗示禁酒令实际上没有作用。电影甚至用演员的台词直接的表达说'禁酒令不知是谁想出来的蠢主意!”。还有,不要忘了,两位男主角就是因为警察查酒,而导致被黑帮追杀,被迫扮成女人,才发生了这个电影故事。
  Marilyn Monroe在电影中扮演了一个波大无脑,只要男人弹两段动听的音乐加两句甜言蜜语就能让她坠入情网,一心就想嫁给一个百万富翁的女人。电影中的男人呢?似乎从我们的两位主角到百万富翁再到小小的宾馆小厮各个都是色中恶鬼。我们的三位主角们为了自己的利益,撒起谎来张口就来,连眼睛都不眨一下。可是这些不正是我们这些芸芸众生的写照吗?Billy Wilder只是用了一种夸张的表现手法来表现我们自己。(比如我们撒谎的本事没他们大。{笑})
  关于表演。Tony Curtis和Jack Lemmon的表演,一个内敛,一个奔放,两人之间,火花四溅!噱头十足!说真的,男人扮女人要显得不恶心,我以前真没见过,他们做到了,太不容易了!
  Monroe有演技吗?很难说清。我只想说她的性感,就像Audrey Style的高雅, Romy Schneider的感性一样无法复制!无法模仿!
  没有Marilyn Monroe,就没有这部电影!

 6 ) 《热情似火》:她的热情好像一把火!(IMDB TOP 081)

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Some Like it Hot(热情似火)1959 A

 

Some Like it Hot(热情似火)1959 B

还是继续看IMDB250系列。这是久违的一部电影,很早就下载了,很早就想看,但是电影下载的太多,实在看不过来。今天终于轮到看它了。想看它,原因有二,其一是因为它列属于IMB250,其二是本片的主演是鼎鼎有名的Marilyn Monroe。看完影片我才真正了解到,Marilyn Monroe能够成为美国的性感女神,风靡美国的原因。

先来说影片的情节。这是一部喜剧片,讲述两个男人与一个女人的故事。两个落魄的演奏者,阴差阳错的目睹了黑帮火拼,要被黑帮的人灭口。他们要逃离这个城市,逃离他们的追杀。恰好有一个去外地演出的机会,可是只限金发女人。他们灵机一动,刮掉腿毛,带上假发,乔装成金发女人混入女子乐团。于是,他们两个男人在在女子乐团发生了一些趣事。此外,其中一个男人爱上了乐团中的一个女人,他知道这个女人喜欢有钱人,他就假扮成大富翁,掳获了女人的芳心。可是黑帮分子发现了他们,他们只好逃脱这里。在进行一番追捕与逃跑后,女人知道了真相,与这两个男人及一个傻乎乎的真富翁离开了这里。影片在真富翁的一句“出柜”台词后,结束了。

这是一部爆笑的喜剧片,有着浓郁的好莱坞风格。俊男靓女,友情、爱情,黑帮、警察,误会、真情、浪漫,绚丽的海滨风光,以及优美的音乐歌舞等等,这些好莱坞卖座片的必有元素一样都不少,整部影片观看过程看得我非常开心。Billy Wilder拍摄的这部电影,是好莱坞商业卖座片的典型代表。这样的电影,不管是什么年代去看,都会带来美好的享受,是一部超越与时代的电影。并没有因为是黑白片,而影响观看的的感觉。本片与现代电影相比较,它缺少的也仅仅是视觉上的特效而已。

电影里优秀的地方数不胜数,比如在火车上的派对,与真富翁的调情,喜欢女主角的男人对女人的那些谎话,以及那些因为男扮女装而出的笑料等等,都是一般电影都没有的,而且也都是不可复制的。这些优秀的方面我就不多说了。我想说的是,好莱坞老电影的叙事故事模式非常正统的,本片就是典型。虽然本片是一部喜剧片,但是前二十分钟却绝对看不出来。影片的前二十分钟,在讲述黑帮与警察的争斗,以及两个男人的落魄,这些故事都是在为后面的情节做铺垫。如果按照现代的电影模式来拍摄,肯定不会用去那么多时间来交待前情,必定会用很花哨的方式将这些内容大致讲述一番,直奔主题。本片所采用的方式虽然看起来拖沓一些,但可以将故事的来龙去脉讲清楚,看的很轻松,不似现代电影需要去很费脑子的去猜测。

本片的优秀还要得益于电影几位演员生动出色的表演。

两个男人的扮演者非常棒。两人不止男装扮相帅气,而且女装打扮起来也异常漂亮,他们的扮相看起来就是大骨架女人嘛。Tony Curtis与Jack Lemmon是两个男人的扮演者,刚看影片的时候对它们不熟悉,看过之后查了一下他们的资料,就把我吓了一跳。两位都是好莱坞鼎鼎有名的风云人物,都曾多次获过奥斯卡提名,一个是引领美国的偶像巨星,一个是风靡影坛的笑匠,堪称“卓别林第二”。原来如此,怪不得他们的演技如此精湛,尤其是Jack Lemmon让我大笑好几回。对于他们二位,我还有什么可说的呢?只有崇敬之心了。

女主角是赫赫有名的Marilyn Monroe。Marilyn Monroe,一个传奇女人。别的不说,单说这部电影里的表现,称为“性感女神”当之无愧。丰满的身材,娇美的容貌,金色的头发,这些外在条件已经让她成为一个绝色的性感美女。最主要的是,她说话的语气、表情、动作,简直勾人心魄,哪个男人能不动心?这样的女人,用“性感女神”来称呼她都不能够完全来赞美她的风韵。与她相比,我们这个年代的“性感女神”Scarlett Johansson,简直是小巫见大巫,根本不能相提并论。按照现在的网络语言来说,Marilyn Monroe瞬间就把Scarlett Johansson秒杀了。Marilyn Monroe的性感就像我的题目一样——她的热情好像一把火,燃烧了每个男人的心!

Marilyn Monroe性感、美丽,是她的优势,但并不代表她是花瓶。她是有演技的,她扮演的这个傻女人给人的感觉真实生动,就像身边的傻女人一样,为了爱情不顾一切!她对于一些感情的把握很到位,在火车上的醉酒、对于男人离开后的伤心,以及片尾时的伤心独唱,都让人十分信服。以前我总认为她是一个花瓶,看来我错怪她了。

Billy Wilder的电影总能带给我惊喜。前一段时间看过了他黑色的犯罪片《双重赔偿》,现在又看了他爆笑的喜剧片《热情似火》。他什么风格的电影都能拍摄,而且还拍摄的非常好,真可谓天才导演。希望下一部他的电影,继续给我惊喜。

总体来说,这是一部完美的电影,除了开头有些拖沓之外。本片是一部在影史上数一数二的娱乐电影,比起现在每年粗制滥造的所谓大片好看几千倍。尽管这是黑白片,但它根本就不会影响观众们的观看,而且更有一番韵味。这样的电影,绝对不容错过。

[热情似火].Some.Lik[20110618-1525283]

 

[热情似火].Some.Lik[20110618-1524080]

序列:0405

Some.Like.it.Hot.1959.REMASTERED.GOLD.EDiTiON.iNTERNAL.DVDRiP.X264-KiSS

2011-06-18

 短评

结尾一场戏,一直在猜测知道真相的奥斯古会有什么举动,于是“Nobody's perfect”好得出人意料,仅此一句就值五星。白软纯真的梦露在黑白胶片里都会发光。

6分钟前
  • 蜉蝣
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10分。从头笑到尾,那个富翁老头太可爱了,两人跳舞那段雷倒了。第一次看梦露的片,小时候就听说如何如何牛逼,也看过一些照片,感觉没什么。一看电影,我擦,果然不是吹的,比照片上迷人多了。

8分钟前
  • Mannialanck
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Jack Lemmon的女装扮相真好玩,结尾有意思,Nobody is perfect~~~

10分钟前
  • Lavender
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影史上最精彩的喜剧之一,选角天衣无缝,编导演炉火纯青。片中梦露有三首歌,但全片不太像歌舞片。台词妙语连珠,最经典的是当莱蒙扮演的假未婚妻道出真相、说自己不是女人时,对方说了一句:“没有人是十全十美的”,已跻身最经典压轴台词之列。看了这部片子,你就能理解为什么梦露是性感女神了!

15分钟前
  • stknight
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这个悲惨的女人短暂的一生演的都是喜剧。

18分钟前
  • 芦哲峰
  • 还行

无可非议的经典喜剧片。比利·怀尔德将黑帮仇杀与性别置换两大元素融入传统爱情喜剧,使影片在张弛有度、笑料百出的同时又不乏惊险场面和对社会问题的戏谑性反思。玛丽莲·梦露集清纯无邪与妩媚放荡于一身,展现了最生动的演技和最性感的身姿。Nobody is perfect, but this film is great! (9.0/10)

23分钟前
  • 冰红深蓝
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最精彩之处是梦露唱的那两首歌,尤其"I'm through with love...”

27分钟前
  • 艾小柯
  • 还行

Nobody's perfect 是句太经典的对白,如果这片子拍成彩色片,想必梦露会彻底的美的不像话。禁酒令和经济大萧条等时代背景造就了这样一个故事,穷困潦倒和逃亡,梦想嫁个百万富翁,即使是男人也会这么想,于是喜剧和笑料就在性别和身份的置换中来了。★★★★

32分钟前
  • 亵渎电影
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剧情又好笑又抓人,我的第四部怀德电影,第一部梦露电影。

36分钟前
  • 影志
  • 推荐

妙语连珠 另为玛丽莲梦露打call

39分钟前
  • 牵不到的爱
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白白软软会发光的梦露

40分钟前
  • 琦殿
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黑帮,异装,爱情,任何一个题材都可以单独拿出来支持一部片子,却被怀尔德天才地乱炖在一起,喧闹而不杂乱;而领跑于时代的同性恋主题被浓烈的喜剧表象所深埋,更是彰显了其大师的功力和远见;结局杰里和菲尔丁三世的对话实在是令人遐想。

44分钟前
  • 托尼·王大拿
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梦露太美了!美得如此天真!

47分钟前
  • 布宜諾斯
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“奥斯古,我们不能结婚,我不是天生的金发,我抽烟,我有过不堪回首的过去,我不能生小孩!”“没关系,我不在乎,我原谅你,我们可以领养一个。”“你不懂,奥古斯,我是个男人。”“这个嘛,没有人是完美的!”没有人是完美的,但BW的剧本是!!!杰克柠檬艳压梦露!!

50分钟前
  • 张熊熊
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原来《小姐好白》好多桥段都是学这部电影的。真搞。经典。其实男人扮女人也挺好看的。50年代的基片啊,哈哈哈~

53分钟前
  • 阿依达
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比利怀尔德,世界上最会写结尾的编剧和最会拍喜剧的导演,几十年前拍的电影放到现在的银幕上秒杀百分之九十现役导演,一个字,屌

58分钟前
  • 黄青蕉
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太好笑了,笑得我停不下来。

59分钟前
  • 木卫二
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天啊,居然是1959年电影!惊叹编剧的想象力。梦露的风头完全被几个男人抢得一干二净,尤其是那个风骚的老百万富翁,即使是五个周星驰也难以匹敌呐,太有爱啦。

60分钟前
  • 游牧人·芳汀
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结局一下子戳中泪点“我是个老烟鬼”“我不在乎”“我的过去不堪回首”“我原谅你”“我不能生小孩”“我们可以领养”“我是个男人”“人总不可能十全十美”比利怀德这个老头子片尾真的给了我太大惊喜!这算最早的同性恋出现在银幕的电影了吧!

1小时前
  • 茗政.
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轻松幽默的喜剧,我总在想结尾他们怎么摆平之前的谎言,一句"No one is prefect!"彻底打消了我的疑虑,Jack Lemmon真是个喜剧天才!

1小时前
  • 晚安好运©️
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