量子
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剧情介绍
这是根据香港当年轰动一时的王德辉绑架案改编。香港富翁王一飞（罗家英 饰）自上次被绑架安全回来后，现在再度遭到绑架了！警局高层高度关注此案，此案的资料甚至视为高度机密。年轻有为的陈帮办（成龙 饰）负责侦察此案，由于多日来毫无头绪，他只能去请教之前将王一飞从劫匪手中救回了的老警察洪爷（郑则士 饰）。 洪爷为陈帮办提供了不少办案思路，陈帮办根据洪爷的指示一步步追踪案件的真相。但是，随着案件逐渐进入高潮，陈帮办忽然发现自己似乎被歹徒玩弄于股掌，他的一举一动歹徒竟然了如指掌！歹徒究竟有何本领令到陈帮办一再受挫？德川女刑罚史舞蹈生我心里的那家伙阿尔法：狼伴归途(普通话版)置之死地而后生猛龙特囧假期历险记靴子的印迹非常市长寻找寄生体崩坏3「林海绮律」线上音乐会女孩成长记第二季仁医莎姆第一季美娜，又换了头像？怪谈新耳袋 二人篇卢克索A计划续集光 2018生日蛋糕2021幕后黑手——“东伊运”与新疆暴恐一饮而尽红粉金刚使女的故事 第一季杀人记忆恶之源模特新仙剑奇侠传之挥剑问情你是礼物贾姆塔拉：骗你没商量大男当婚红色山丘铁皮鼓杨贵妃外传西雅图未眠夜天路历程1944辛普森一家第十九季天空的姻缘致命丛林招供第一季
长篇影评
1 ) 本片原型1990年4月10日港商王德辉绑架案……及几张图
不想写太细了……
简单说一下就是 香港华懋集团老板王德辉曾被两次绑票，第一次的绑匪很聪明，设计了一种交接赎金的方法，就是利用港 台两地之间地下钱庄交转资金的途径，在香港绑人，特瓦收钱，但是执行过程有缺陷，所以被特瓦警察扣钱，香港警察抓人，失败了。过了7年，一个退休当过港警相当于（区警察局局长）的人（钟维政）决定按照上述绑匪的方案再来一遍，因为他掌握办案细节，自己修改调整一下，之前那次就像演习了一遍，这回等于有了2.0版，于是这位钟sir就很自信，于是也很嚣张……
钟sir纠结了一帮人，很精彩有创意，大陆，特瓦和本港人士综合团队，可知当时香港和特瓦之间尚无官方沟通通道的，更别说大陆了。特瓦的角色就是上面那个关键字，陈麒元，这货是个特瓦情（框）报（道）局正式特工（常驻香港）……
4月10号钟sir他们在香港绑人……陈麒元早已私自开小差回了特瓦，还带着一个大陆跑去香港拿了身份的人（叫钟华……）……结果被特瓦国（加）安（泉）局发现了，大陆成色嘛……因为陈麒元同时还是古阿局的特工而全包局不知道这事……古阿局管着全包局……陈麒元正在帮古阿局办一个枪支走私案……古阿局挺纳闷这人不打招呼回来干吗还带着一个（中华……），决定盯梢一下……古阿局外勤缺人就让全包局帮忙盯……陈麒元不知道啊……4月26号，盯梢的全包局发现情况不对以为要交易军火，于是突袭……结果缴获好多亿台币钱（据说在一张台球桌上满满堆起好几英尺）结果谁也不知道这钱是干吗的……后来成龙来接了一下头，大家才知道原来这个叫赎金……
再后来，王德辉没下落（据说早就被推落海喂了鱼）陈麒元等在特瓦被捉的判了无期（本来没商量是死罪，但因为要同步香港量刑，香港没死刑……）香港的大boss钟sir和行动队头目据说是潜逃大陆（再无下落；以后若有机会重拍电影，这个里面真是浮想联翩啊）其他一些马仔被判了些几年到十几年的轻刑。
以上虽然乱七八糟，但可不是编的啊！本片倒是编了个乱七八糟，那个自愿消失的happy ending……
最后，欲了解详情，给你们走个捷径吧，百度搜关键字 ： 陳麒元檔案（一）
2 ) 重案组
当然有人怀疑成龙这个奖项是个安慰奖。
在我看来，这的确是成龙表演最出色的一部电影。
成龙在这部电影中，饰演一个责任感很重的重案组警长。兢兢业业，把工作压在整个生活之上。但也正因为其责任感很重，所以他非常紧张。在整个电影中，他就一刻也没有放松过。
成龙很成功地表现了这个警长的紧张感。特别是在影片开始的部分，电影主体的绑架案还没有发生，但是成龙饰演的警长却不能从几天前的枪击案中解脱出来。成龙用了一系列的肢体语言来表现这个警长的心理状态。
象这样细腻的表演，在成龙的电影中是很少见的。
而且在这部电影的大部分时间中，成龙都是西装革履的。这在他的电影中，也属少见。
更少见的是，这部电影中，虽然也有动作场面，功夫打斗却并不多，最后更是靠枪来解决问题的。
因为这电影的大反派是郑则仕演出的另一个重案组警长。
郑则仕虽然也出演过黄飞鸿系列，但是当然他并不是能打的演员。不过无可否认，郑则仕是个优秀的演员。
他在这部电影中表现出城府、阴险、狡诈、狠毒的一面，表演更是凌驾在成龙之上。
电影中有几个段落给人印象深刻。其中一段是五个反派在行动之前歃血为盟结为异姓兄弟。这一段戏的节奏感强烈，用了很多非常快的特写，配乐是类似于“将军令”的一个曲子。现在看这段戏，很容易想起《黑社会》里面的那段入会。实际上《黑社会》那段戏的手法和《重案组》如出一辙，只是在细节上更突出而已。
成龙和郑则仕，一正一反，性格鲜明的冲突，也是非常有意味的设计。然而今天再看，难免会有更高的要求。总觉得如果再紧凑一些，细节再多一些，就更好了。而且这样的人物冲突，不免让人想起《Heat》。一旦想起《Heat》，这比较就淡然无味了。
电影的结尾，是被绑票的大富翁王一飞获救，和妻子重聚。本来应该是个很动情的场面，无奈饰演王一飞的罗家英后来演了《大话西游》。他动情的时候，我有很滑稽的感觉。
当年看这电影的时候有一点不明白，现在依然不明白，为何警方要把王一飞的资料烧掉呢？按照结尾字幕的提示，本片似乎是基于真事改编，而在真实的案件中，这个人质的档案就是被警方烧掉了。
IMDB得分6.6（778人投票），我打6分。
3 ) Crime Story！
猛到狠到已经跳过，或者说忽略了不少情节承接和案情逻辑的地步。。。也罢。回想90‘s时段的同类港片，几乎每部都有那种让人觉得有点生硬，犹如像感觉两段情节中突然被剪掉一段那般剪辑方式和理想化的角色脑回路。。这种特色在如今电影，香港电影，香港动作警匪电影是不会再出现的。但这种风格真是那个时代香港动作片的特色之一！如今的此类电影更注重故事情节上的层层推进，同时与动作场面相辅相成来形成整体的饱满。但却感觉缺少了以前香港动作电影的某种大气，或者说缺少了那种为了大开大合的场面可以牺牲掉部分情节脉络的风格。至于对观看的人来说，这当中并没有哪种一定好于另一种的讲法。观影和之后的感受理解本来就是一个非常随性极度主观的行为。不过相信在电影工业这个发展史上，随着时间的前进和科技手法的进步，越随之而来的肯定是适合时代和群体的产物，起码是符合现代大多观众的审视角度的，这点是毫无疑问的。不信？哈哈，你还能在如今的港片身上找到以前的那种“粗糙”之味嚒？（笑）
再说回开头的猛，狠。。。。这两点是来的有缘头的。。。除去黄志强导演本身的风格（可参见省港一号通缉犯等）就决定了电影的基调外，更主要的是本身整部电影是根据真实人物香港富豪王德辉第二次被绑票的事件来改编拍摄的。此案真实情况其实算个悬案，因为与电影中结局不同的是实际中警方最后并没有找到王德辉（片中罗家英所饰）。连死活都不知道，直到数年后才由高层法院宣布王德辉名义上死亡。这其中掺杂了太多香港金融圈的利益关系，至在法院宣布前几年中，都屡有神秘电话打给王家声称王还活着，想必最后也是迫不得已执行了相应的死亡宣判。之后王的华懋集团也就基本由夫人龚如心一人顶心经营，龚如心更是以香港第一女首富的名号开始走入更多大众的视线中。
题外话，龚如心本身就是一个很有本事很要强会经营的女子，她跟王两个人在商场上可以说是相得益彰，没想到的是王德辉在经历了第一次被绑架之后，时间一长觉得贴身保镖太多有碍他个人隐私行为。。。结果时隔几年第二次被绑一去不复返。。。另外电影里面的绑架成员也几乎和事实一样。。有香港警局退休警长，大圈仔，台湾帮派人士以及大陆海丰悍匪等。。。所以真实情况就是这么猛。。这么狠。。。这么传奇。。。在结尾字幕出来前还特地鸣谢了两岸三地的相关协助机构并注明因某些特殊敏感原因或被迫改动隐去一些人物设定。
说回电影本身。一开头不知道的人以为是郑则仕被绑架。。。后来才知道是自己人绑架演练。同时也是在第一时间给出了观众整部电影的幕后黑手。先不说因为是真实改编，大家都原本已经知道了真凶。而这种一开始就表明幕后黑手的排编方式跟【古畑任三郎】等如出一辙。先让大家知道坏人，再慢慢随着故事发展看着坏人是怎么伪装到暴露被揭穿和好人一方是怎么一步步引出破绽扭转关键的。这个其实是很吸引人的，同时也是很考验导演水平的！黄志强就这样带着观众一景闯入故事，猛。。。狠。。。一劲到底~！也因为这样，成龙在这部电影里面看不到了之前一贯有的搞笑动作场景设计，可能考虑到过多这样的加入会破坏整体的纪实性吧？。。但是记得还是有那么几个讨巧的龙式动作桥段，可能因为成龙自己也占一半导演的关系还是植入了吧 哈哈 ！这部电影其实看点很多。这部是真实的九龙城寨最后一次在里面取景的电影，很有历史纪念意义。应该就是最后一段火烧城寨那段吧，据说台湾那段在楼宇间跳跃打斗的场面也是在龙寨拍的？
此片里面成龙的两位左右护法也都分别出镜了~他们就是段伟伦和卢惠光。。。
这位形象看港片的肯定不会陌生了，
卢惠光更是不用说了吧。
比较有意思的是最近这两位都被爆出在成龙下面工作的辛酸史。左右护法都是在成龙早期结识的，成龙最早也是一个普通的武师出生，一开始可能更接近的是好朋友这样的关系吧？自从成龙发展顺了以后都在他手下贴身做事，保镖助理这种也都很近，时间长了就当是跟着大哥吃饭了啰。但是直到早些年网络发达了才爆料出卢惠光被辞退，遣散费之可怜。。包括之前的薪水都是跟他没日没夜的跟在大哥身边随叫随到服侍不成比例的，有网友拿香港劳工署的数值算过。如果真是如此的话，那的确是。。。。而且卢被辞退据说只是一次片场道具失误另大哥受伤。卢相比就可怜多了，老婆没了一个人有两个小孩要养，成龙一直要他在自己身边所以自己小孩都没怎么见面，现在很大年纪了还要出去找工作。。。最后还是洪金宝等一众老熟人有劝成龙，卢才又能出现在成龙的电影里面直到后来十二生肖都有露脸。但也有一说是卢不拿片酬的义务客串。这种事情到底如果我们就不得而知了。段伟伦离开成龙的事好像也是不久爆出来的，真的离开其实有段时候了。（他的故事也蛮特别的。）因为段后期较卢一直较少露面所以知道的人不多，反正总体对成龙的评价都跟卢的意思差不多啦。。。。“都是一起走出来的朋友兄弟，对大哥事事听从，大哥一路顺水也谈不上跟着享福，薪水也心寒想着以前一起走过的日子说不出的感觉”
我们一般看电影的时候不太会因为演员的私下生活传闻来影响到观看电影的质量。也最好是不要这样！一个人的电影和作品的成就，电影的精彩好坏应该是单独分开来看的。大哥在动作电影造诣上和给全中国乃至全世界带来的影响上来讲是无可挑剔的。
还有就是这部【重案组】是带给了成龙至今唯一一个重量的最佳男主角奖项。有人说这个金马奖奖杯多少水分？这个怎么说呢。。。看看那届金马奖其实成龙算不错的了。再看看那届金像奬。。。输给人肉叉烧包的黄生应该不为过吧？。。那届还有新不了情。 刘青云 哎。。但至少对于一个对电影，对工作如此勤勉如此努力甚至搏命的成龙来讲，一个影帝奖杯则是最好的证明了。
4 ) 成龙精彩电影中“两难”困境的集中展现
故事发生于97回归前6年，电影上映于97回归前4年。这个关键的历史节点上，电影借王一飞的口吻表示当时许多富人离开香港，而中下层人士却愿意购买卧室只够放一张床的安生之所。香港人，在去与留之间，陷入两难困境，最后王一飞妻子也表示，“离开香港，静一静”。这是第一重两难困境，由时代大背景所掌控。
第二重困境是警察职责的困境，破案与救人，本应统一的两个对子也走向对立。破案意味着杰克陈要在火场救出洪爷，救人则意味着杰克陈要救出小孩。影片中杰克陈实际上没有在这个两难困境中做出抉择，他既想破案也想救人。
第三重困境源于警察身份的自我认识。杰克陈包括许多警员，都相信他们的要为一切公民服务。但在现实中，警察被资本裹挟。杰克陈无奈地对讨薪民工说：我也想为大家争取利益，警察自己也想加薪呢。但这是表面的，事实上富人一打电话我们就得帮助他们。
第四重困境源于港台大陆的关系。香港警察和大陆警方已经达成联合破案，可是香港警察无法去往大陆。香港警察虽然可以凭非警察身份进入台湾，却无法联合破案，处处受到掣肘。香港属于哪边？台湾呢？这是回归前港台的一个困境。
5 ) 成功之一种惯性，亦是束缚
影片改编自真实的富商绑架案，提起来是属于港片中的亚类型片种罪案片，风格上走的是写实的路子，虽有成龙必备的惊险场面，但整体上比较克制，除结尾处火海中大战略显夸张无度之外，都在极力追求一种真实感，吸引住观众主要靠的是紧凑的剧力。影片前段的绑架从策划到实施再到警方的介入，剧情紧凑最是精彩，中段成龙和郑则仕赴台拍出两人相互的斗智斗勇，戏院打斗则保持成家班的一贯水准，后段返港后回归成龙影片的动作劲爆，阳刚硬朗，但是相较于前段剧力取胜有些离题，怕是黄志强和成龙争执角力的结果。
黄志强的拍人物很有一手，拍富商（罗家英）的吝啬，拍绑匪（郑则仕）的狡诈，拍警察（成龙）深陷精神压力的困扰都抓得准，不必多少篇幅，人物即形象生动，教人过目不忘。尤其值得一提的是黄志强拍警方显出与成龙“个人英雄”的区别，着重强调警方是个整体，破案是靠是集体的力量。比方部署与绑匪斗智斗勇的段落，吊臂镜头纵横往来拍出警方通力合作的整体性，即便在以成龙为主的台湾段落，亦有意识地将台警方拍成一个整体的形象，从这些段落里能看出黄志强所预期达成的目的，也能看出黄与成在思路上的严重分歧。
成家班是个幕后的整体，在台前却只推出了一个个人英雄成龙，因此上成龙才有意识地想要跟唐季礼、陈木胜、王晶和黄志强等人合作，寻求突破，但是成功会使人保持一种坚硬的惯性，比方上面提到的唐季礼和陈木胜都只是在场面上给予成龙更大的满足，王晶卡通化的改造则令成龙不悦，黄志强希图收敛个人英雄，凸显写实和为求写实限制个人风格的做法，则与成龙团队产生了严重的分歧。这个分歧造成了本片的不完整、不统一，但也形成了成龙影片走向另一个写实风格的可能，更为有益地是黄志强写人物的方法，找准人物最能博取观众注意的一两个点，集中放大，后来成龙和陈木胜合作的《新警察故事》，便拍出老警察精神上的饱受折磨困顿不堪，剧中人物本身的丰富性甚至重过片中的打斗，相较于以往一身正气却百部不变的成龙影片，在某一角度看，称得上是一种进步，而这“进步”却显然是成龙年龄精力不可避免的老去背景下的被动改造。
所以，成功是一种惯性，能使成龙和成家班成为香港乃至全世界最好的动作团队，而成功亦是一种束缚，不到不得已，主动地去寻求改变需要多大的勇气和智慧。
6 ) 港片走向衰败，本片给出证明
要说香港电影的代表作，或者是集大成者，就不得不说香港的警匪片。这是一个特殊的题材，而且只有在香港这个特殊的地方才能拍出来某种精髓的东西。早年间，不论是成龙的很多作品，还是杜琪峰的银河映像系列，都能在一步步作品中体现香港警匪片的精华。然而这样的电影类型如果停滞不前，那么随着时间的流逝，再好的作品也会后继乏力，最终走向衰败。
2003年《无间道》一时风光无二，然而在它之后，就是香港电影彻底的衰败，演员青黄不接，导演没有能更好的顺应时代的发展而停滞不前，一部分导演北上抓住了契机，但也失去了港片应有的趣味。问题出在哪里呢？还是香港人的认同感与自我认同感。或许1997年是一个节点，这个节点之上，一部分人对于之前熟悉的会消亡的那种怀念，以及阻挡不了时间脚步的那种无奈共同交织，香港警匪片或许已经尘埃落定。
今天给大家推荐的电影是一部成龙二十多年前的作品《重案组》，影片讲述了正直好警察陈帮办和坏警察洪爷之间的斗争，他们最终争论的核心是香港富豪王一飞绑架案。最终，看似陈帮办代表的好警察获得了胜利，然而这种胜利却是王一飞等富豪的胜利，与普通人没有任何的关联。获胜后的果实被别人夺走，然而获胜却是普通人参与的，这属于一种唏嘘。
陈帮办代表着某种正义的力量，这种力量在回归之前的香港是不多见的，陈帮办代表的好警察不过是为了维护警察的尊严以及获得民众们的认可，因此，打击犯罪是陈帮办的重要工作，而且这份工作不仅仅是工作，更是维护社会正义的根本。因为陈帮办固执的认为当一个人行使正义的时候，一切结果都会好起来的。陈帮办维护正义的理由很简单，同时维护正义的信念也很坚定。他相信，所以会去做很多。
然而正义真的在警察局是普遍存在的吗？或者说，在整个社会中，在回归前的香港社会中，正义是一个普遍存在的真理吗？显然这个问题的答案是否定的，陈帮办想要的正义在香港当时的社会上是珍稀的，在代表着正义的警察局也是稀缺的。为什么会当警察，很多人并不像陈帮办想象的那样富有良知和正义感，他们不过是将警察视为一种职业罢了，陈帮办想要匡扶正义，最终不过是自己的妄想。整个警察局不会因为陈帮办的执念而有所改变，整个香港也不会因为有了陈帮办这样富有正义感的警察而变得更加天朗气清。正因为这样的环境，洪爷这个角色才有了用武之地。
既然陈帮办代表着正义，那么洪爷自然代表着非正义了。洪爷为什么要与犯罪分子沆瀣一气。原因很简单，就是为了钱。这个原因似乎每一个人都能理解，但似乎每一个人也不能理解。洪爷想要的钱究竟能不能替代成别的东西，自然可以，如果警察局的待遇能高点，如果这些为社会匡扶正义的人能获得好报，洪爷这样的人自然会成为少数，甚至于消亡，然而洪爷并没有消亡，也没有成为少数，这是为何，看一下回归前香港警察的状态，自然会理解洪爷的初衷，当然，这个词用在洪爷身上稍显不适。
官商勾结欺压良善的场面是一个世界性的话题，在香港这样的地方自然也不例外，整个社会对于金钱的虔诚胜过一切，王一飞被绑架的原因是为了钱，然而作为受害者的王一飞却没有任何的良知，当面对众多讨薪的民工的时候，王一飞却选择了视而不见，我们能理解王一飞吗？自然不能，在普通人的认知当中，被伤害过的人自然懂得伤害别人的不好，然而像王一飞这样的人，他们即使是受过伤害，也不会有任何的改变性情的渠道，因为他们自认为自己的价值是高价值，普通人的价值是低价值。这样的观点可以反驳吗？当然可以，陈帮办反驳了，然而却无力改变。
在陈帮办的世界里，警察就是惩恶扬善的，然而什么是恶，什么是善，他自己也模糊了这个本该泾渭分明的概念，陈帮办跟讨薪的民工一样，他们都想为自己争取利益，然而在一通电话过后，陈帮办却不得不为王一飞赴汤蹈火，他在争取谁的利益？
王一飞在遭受灾难过后，可以选择离开香港这个地方求安生，然而普通人呢？谁造就了这样的“灾难”最终又是谁拍拍屁股走了，然而留下的烂摊子，究竟是谁在接盘？普通人如同蝼蚁，谁来为这些人买单？好像王一飞这样的人是不会的，陈帮办可以，但是他没有那么大的能力。洪爷看破了一切，最终沦为了黑恶势力的帮凶。但是普通人还是普通人，他们的生活没有改观，他们的日子也没有好点。
成龙二十多年前的电影说了一些故事，但是却没有答案，时至今日，这样的提问就如同港片的未来一样，你明知道怎么办？但就是没法这样干。为什么呢？因为说来容易做来难。
……
你好，再见
这个是按照真实故事改变的，成龙的转型作，整体感觉很棒，很刺激有画面感，特别是爆炸的场面特别震撼，感觉不像那个时代的电影！
那个时候的成龙还是蛮英俊的
作为一部成龙当年的转型之作，影片呈现了这位动作明星阴暗的另一面，情节上不再笑料连连，打斗也不再妙趣横生，取而代之的是严肃的氛围以及写实的动作场面，就娱乐性上来说还是很有想法的，但是影片从头到尾都笼罩在紧张的气氛之中，疏于人物塑造，到底显得头重脚轻，也只能看过就算了。
不夸张，大张力！
这片要换别人来领衔，风头就全让郑则仕给抢光了！仅凭和伍咏薇那三分钟大尺度电梯戏，就足以让男一失色大半程。但，成龙不会任其发生。他用动作压制住了洪爷角设与表演的双优，使二人从剧情到争戏都成为针锋相对旗鼓相当的对头。当然这意味着相当程度的风格失统，即使成龙已主动大幅压制了喜剧元素低调来演。双导不睦也就在所难免。但要为黄志强叫屈，好像也不甚底气，因为此片非动作部分组织编排并不细致严谨，与无间道没有可比性……当然这也不是它要追求的方向，大家不要看见个卧底就无间。三星半
还不错，有新意的作品，郑则仕、伍咏薇确实演得好，成龙开始突破，但毕竟表演上还不够成熟
文戏为零的动作片没前途 因为木桶能装多少水是由最短的木板决定的
成龙和黄志强的合作，真实绑架案改编，在风格上有所转变，凸显写实风格，削弱个人英雄主义。故事并不出色~成龙这次的表演增加了不少文戏成分，带来了一座金马影帝
勉强及格。卖力营造了现实感，成龙劝离抗议工人，罗家英（外形和王德辉挺像）工地把脉楼市（看衰回归前景），中港台三地合作的一节，也显出了三地警方的果断高效。成龙的部分是有点糊的，医院撒泼尚可归为他重视同袍，但知晓郑则仕为幕后主使后的表现似有躁郁症嫌疑（精神病角色当然可以写，但很难写好）。办案过程也有点糊，前面靠三地警方的合作流程捏紧了节奏，但郑则仕的反角对查案过程并没什么妨害，把这个人写的太简单了（他唯一亮点是大男子主义十足的对待伍咏薇）。爆炸场面给足了料，几乎是整栋楼整栋楼的炸（可能是在九龙城寨实地爆破），不过爆炸戏终归要配人物炸裂的情绪，因为把郑则仕写的太弱，他的所作所为对成龙最大的冲击力只是玷污了警队在成龙心中的形象——这如何支撑成龙心中的爆炸呢？最后把王德辉的失踪解释为保护此人不再被绑架
主题一流，表演三流。成龙开头处还是个有血有肉的普通人，后半部再度“退化”成打不死的小强，这与真实的历史背景不相称调。这种故事换成一个更出色的导演来执导的话，《无间道》早该在1993年就出现了。
影片从头到尾都笼罩在紧张的气氛之中，打斗场面很精彩写实。
工地讨薪和万恶劏房之由来；山道花样飞车摩托杀，台北天台秀场悬空杀，废轮机关暗斗逃脱，肠粉捞枪城寨动作煤气连环炸……夜店调查探案之类的文戏有点糟糕，但武戏尽皆过火，挺过瘾
很不错的电影，没有想到居然没有看过呵呵...难得的是与其他成龙的电影不同的是，这个电影的表演和场面放在现在都是很好看的电影，就是成龙的表演还是有点过硬。
前半段（去台湾之前）堪称动作警匪片的教科书，“野兽导演”黄志强将写实风格与成龙的动作打斗很好的结合在一起，且不失对体制的批判，九龙寨和潜艇两场打戏都很出彩，可惜这也是两人唯一的一次合作。
相当生猛！大哥第一次这么正经严肃，连揸烫枪的桥段都憋住不笑。
这种写实风格的警匪片在当时的香港太少见了，完成度也相当高，很喜欢影片中一直处于亢奋的叙事状态，而成龙的演技早在这里便已经获得了肯定。四星。
4.5星。比起《警察故事》弱化了身手和喜剧元素，龙sir显得更有真实感。纪实风格的侦破案件拍摄代入感极强，肥猫亦奉献了出彩的表演。据说这是成龙和黄志强唯一一次合作，再看看现在的丁晟……只能说《重案组》和《警察故事2013》之间隔了十个《新警察故事》。
小时候租碟。这部动作片非常经典，动作场面真实，叙事较为严肃，不似以往成龙的动作喜剧风格。而郑则仕的阴险狡诈尤其令人印象深刻。7.7
世纪大劫案改编 逃犯*条例的窘境在当时已经造成不小的港台互助困扰 九龙城寨的最后时刻取景也算一份别样的记忆；难免要和警察故事做个对比 除掉了搞笑设计 本片节奏更紧绷气氛更严肃 2K修复
（而且卢惠光为啥要亲龙嘴呀）节奏很快 氛围音乐都好，开头交通警手足那段成龙演技好好，我也快哭出来了，吊打《枪王之王》交通警受伤。城寨不知道是哪里，上海369那里吗？这一顿公干，比起ww，还是大陆好嘛。真的废弃船只好酷好酷！最后煤气连环爆也牛。很有些饭饭悲伤的片子，因为第一次开枪杀人，上司都不相信他，也觉得他激动心理医生还好只是配角，被逼迫成小疯子……但是王一飞到底干了啥，让肥猫他们除了钱还有点报仇的感觉，最后为何烧王的证件？不披露的原因多半是洪爷吧。但可以淡化呀？又见交接犯人，上次忘了是表姐还是哪。绝。