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剧情介绍
黑泽明电影的出场人物大都是盛气凌人的武士，但本片却一反常态，用愉快的笔触，写一对年轻充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过。影片又是日本电影中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品，男主角雄造向情人昌子求爱的情节，令当时年轻观众看得意马心猿。一对小情人在废墟中幻想著未来经营小餐馆的场面，也叫人看得心往神怡。地道战刘洋卖厂记圣诞快乐2020春秋封神2019传奇人物目击超自然第一季爱情十规则美丽破坏者第一季发酵的味学生命2006爱之咒：黑色婚礼猛鬼生日宴大虎2015合理怀疑墙壁之间2008黑幕风云午夜善恶花园百姓秀才官幸福俏冤家汤姆索亚历险记特工强档邻家诗话第二季西游之大话女儿国新街口她的一生犯罪心理第六季破戒大师（粤语）特警使命之狙击风暴魔王撒旦的奴隶情色漫画老师情侣宫殿血色残阳镖人动画版邻家性士 第一季地狱折磨闪闪发光的你麝香人缩水情人梦（国语版）撒哈拉1983队列之末第一季The List
长篇影评
1 ) 美好的星期天
2 ) 黑泽明电影影评——《美好的星期天》
贫贱夫妻百事哀，贫穷的日子很难过，看见情人的鞋子破洞了，却无能为力再为她买一双；租不起一间像样的公寓，作为两人的家；朋友不待见贫穷的自己，进不去高档的夜总会；梦想多次遭到打击。但是，贫穷并不可怕，可怕的是有一颗贫穷的心，战胜贫困并不难，关键是两个人有没有一起为了梦想，坚持不懈地努力下去。
一列火车向镜头奔驰而进，带来愉快的歌声，女主昌子从拥挤的列车下来，一路小跑到爱人的地方。一双老旧的鞋，还有街边一根抽过的烟的诱惑，无一不在证明这个男孩子的贫穷。经过了残酷二战的失败之后，男主一无所有，以前的梦想也已经被现实打破，现在只有昌子了。悲观消极的男主一直在强调，我们只是穷光蛋而已，不要再妄想那些不切实际的梦想，他一切的寄托，活下去的希望，只是能希望和昌子有一个能容纳两人的狭小空间，卑微苟且地活下去。
乐观开朗的昌子，一直抱着对未来美好的梦想与期待。面对男友的沮丧、和对现实困顿的拮据的处境，从来没有丧失掉生活的信心，在男友多次受到现实的打击时，还一次次鼓舞男友，重拾往日开小茶室的梦想。
男主三次向女主求爱，一次是男主觉得自己是穷光蛋，买不起一万元的廉价新公寓，渴望得到昌子；第二次是逛动物园下雨，两人无处可去，男主提出让女友去自己的宿舍；第三次是看演唱会失败，被黄牛帮打伤挫败之后，回到家，渴望通过性来让自己暂时忘却，那无边无尽的没有希望的穷日子。三次昌子都没有顺从男主，不是女主不爱男主，而是女主不想让性成为两人生活最大的快乐之源。她追求的是更加完美的精神恋爱，快乐应该是源于两个人对美好生活最热烈的追求，心中存在梦想，就算是无人演唱会，只要两人一起用心听，也能听到震撼人心的乐队演出。
3 ) 不怨天，不尤人，不怪政府不骂党
其实我是想看中岛哲也的Beautiful Sunday，结果下成这部了。黑泽明的片之前就看过《七武士》，其中对于农民的论断很合我意。本片的拍摄还是很不错的，用一场雨将全片分成三个部分，起落分明。高潮部分又借助了风，再来了一次转折。
本片可谓是励志片，对于现下的人们依然有价值。比如说你我，现在的想法是什么？也许是一套三居室，也许觉得两居室就够了，若有些不想成家的觉得单室套也可以了。然而，其实人的标准是可以不断调整的，这中间的阈限相当广，家里有游泳池也许还觉得不够，能够放下一张床也能人觉得就很好了。
男女主角在身无分文的情况下，没有心忧天下，他们在一片废墟中憧憬着将来可以开一间茶社。很明显，废墟这段戏是具有象征意义的，表达了导演对战后日本人民的鼓励。
从我们的角度出发，情况还没有坏到一杯咖啡也喝不起，所以又何必愁眉苦脸，一副末日将近的绝望面孔？怨叹这种负面情绪很要不得的，在我的理论里，它们是会激发癌症的。当不能改变现实的时候，那就接受它吧，然后展望未来，相信面包会有的，老婆也会有的。
4 ) 一点都不美好的星期天
我觉得这是大师一部失败的作品，影片完全没有主题、两位主人公的所谓建立美好新世界、不过是一个中途而废的梦、既没有切实的计划也没有支撑其野心的勇气。我最不舒服的是针对剧中的女主角昌子——她的男朋友雄造性情敦厚、从他陪小孩子们打棒球就看得出来，当然昌子的本性还很不坏、路遇一个流浪儿不仅无偿的分给他食物、还为他的命运郁郁寡欢了一阵子。雄造的目的其实也很简单、从一开始在样板间里就表现得很明显、不过是青年男女在一起一定要做得那件事罢了，但是昌子却一直扭扭捏捏的不配合、直到影片末尾两个人那事也没做成。而且，和昌子渡过的这个星期天一点也不美好——打棒球赔偿打坏棉头店点心的损失、逛街遇上大雨、赶去看音乐会B等座卖光还和黄牛们打架、去和咖啡结账时又因为钱不够抵押了大衣，最后在夜晚的寒风中的空荡荡的露天剧场里指挥了一场“未完成的进行曲”。 我不知道导演的本意是什么，但是影片让我看到了一个对待情爱不真诚的女人，围绕她周围发生的事情都是坏运气，如果是我、应该决断与这样的女人分手、根本不会再有下一个星期天，这部影片的标题也深具讽刺意味、两个人不能爱爱的话、算得上什么美好呢。
5 ) 梦想填饱肚子
奔驰的列车带来了快乐的昌子，匆忙的脚步特写中一双破旧的皮鞋靠在墙边，然后是前方的地上半截烟头的特写，雄造犹豫再三还是拾了起来，刚放到嘴边，便被一只手打落到地上，影片就这么开始了……女主人公实在不漂亮，甚至片子开始时曾一度怀疑是否她是故事的女主角，但无疑昌子的可爱也是实在的！从她抱起小男孩往信筒里投信时，从她替三天没抽烟，一见面就沮丧着脸为钱发愁的雄造整理领带，并微笑着安慰他时，你会发现她实在是可爱的，而且越是看到后来就越能证实这一点！
欢快的乐声中，一个只有35日元的星期天开始了，男女主人公走进廉价的新型住宅里去参观（免费的），十万日元在战后的日本不能算是什么大价钱，但对于穿着开口漏底儿的鞋子的人来说无疑是个天文数字，因此在昌子幻想着在哪放茶几、矮桌、衣柜，还要有个菜园种菜时，雄造却觉得那只是一个无聊而浪漫的梦而已！相信在雄造抬头望见昌子跪坐在门口愉快地笑着迎接他进门的那一刻，他也曾幻想这就是他们的家，但昌子那双开着口的鞋子却还是无情地将他拉回到现实中。
的确，他们是一对穷光蛋，但昌子却不允许他这么形容他们！他们还有梦想，战前他们曾梦想婚后开一家提供廉价的咖啡和小吃的茶室，但梦想能填饱肚子吗？雄造质问着！是的，这是一个认真的问题，但答案却并不容易得出，在租房的梦想破灭后，他们都沉默了！然而在打棒球的孩子讥笑他们故做认真时，他的童心被激起了，在他挥舞球棒的那一刻，你会发现原来他也是快乐的，虽然这场并不怎么样的球赛不得不以10日元换回三个馒头而草草收场……
也许生活就是这样的，快乐和忧愁总是相伴而来的，每当男女主人公开始燃起希望时，无情的现实总是会及时给以沉重的一击！在经历了夜总会、乞丐、动物园等事件，直到昌子想听一场廉价的交响乐的希望也破灭后，雄造彻底崩溃了，他以为自己穷得只剩下昌子了，因此他拼命地想得到她，这种无助而可怜的挣扎却伤害了昌子，但是善良的她怎么忍心抛弃一个和自己一样的除了梦想以外穷得一无所有的穷光蛋，而且她的离开，很可能将他这一点最后的梦想也打破！
在昌子冒雨重新回到雄造身边时，她的人格升华了！在他们抱头痛哭后，雄造推开窗子，转身朝着抽泣的昌子灿烂地笑着道：“又放晴了，我们再出去逛逛怎样？一起喝杯东西……”时，雄造的人格也得到了升华！
在他们喝咖啡被骗，付不起帐时，刚刚建立起的幸福感又一次被无情地打破！这是何等的世道？！但雄造却拉着昌子高昂地走到柜台前，掏出身上所有的钱，然后脱下自己的外套一并扔到老板手里，这又是何等高贵的贫穷？！
他们的梦想还没有破灭，残酷的现实更加坚定了他们的梦想！他们来到废墟里继续做他们的茶馆梦。月光下，他们歌唱着，欢快地荡着秋千，雄造说，梦想真的可以填饱肚子，因为他一晚上都没吃东西也不感到饿……这无疑是我所见过的天底下最美的画面！
雄造在昌子一次次的鼓励下，最终站在了他们梦想的舞台上，两人耳边想起了属于他们两人，属于天下所有穷苦而高贵的人的交响乐！
这是一部轻松而愉快的片子，每当男女主人公的幸福时刻到来时，总会来上一段熟悉而轻松的音乐，让人暂时忘掉刚才过去和即将到来的苦恼和忧愁。黑泽明用轻快的节奏和柔和细腻的镜头语言塑造出了一群快乐而高贵的穷人，包括房主所雇佣的老头，打棒球的孩子，花钱乞讨的乞丐等，同时也无情地鞭挞了那些唯利是图的黑市商人和住大房子的富人！这种用轻松而愉快的手法来深切关怀社会底层的人文意识，使得黑泽明这部片子与他其它影片相比是那么的不同，毕竟年轻时的梦与他80岁的《梦》（1990年拍摄影片《梦》）相比要亲切可爱得多！
这部轻松的片子同时也是一部让人看着轻松不起来的片子，你会无意间为主人公的生活和命运担心，你会被他们的梦想而感动，为他们高贵的贫穷、乐观的生活态度和健全的人格所打动，你会为昌子那漏底的鞋子和雄造那漏雨的屋子而担心，你也会担心他们下个星期天会怎么过……然而这一切，其实你也不用去担心，因为他们有梦想，他们是快乐的，而且比任何人都快乐，他们用35日元和一件大衣买来一个快乐之极的星期天！影片结尾，雄造又一次面临和开头一样的小小诱惑，而这次他没有再拾起那个烟头，而是用脚狠狠踩了下去……
也许，梦想真的能填饱肚子！
6 ) 穷不过是生活的显影剂
轻松而沉重，愉快而忧伤，消极悲观而又昂扬乐观，绝望中充满希望，愤世嫉俗又心怀感恩，放弃而又不放弃，这么形容这部片子才是合理的。这么形容生活也是一样再恰当不过。
无论是不是穷，都难逃宿命。穷不过是生活常态的显影剂而已。
看十万日元的简陋房子，与我们的年轻人去看需要贷款十年二十年的房子本质上类似。困境总是存在，被困境迎头痛击的难受，总是存在，激烈地抵抗困境或者无视困境，都有，只不过都不是常态而已。
人似乎总是追求快乐、轻松而昂扬的生活，似乎人心期待中，真有这样的生活该是多好的。其实质是很难成立。且不说是不是真的可以实现，就算是现实存在的，在这样的“生活”里的人，与其说是身在福中、春风得意，还不如说是被困住了。没尝过苦的甜，与没死的生一样怪异。
大概很多人会说：我宁愿困在这样的“困境”里（有钱）。其实跟很多人都不怎么有钱，而面临这个困境的现实是一回事。正是这件事反复对人迎头痛击，这种感受才切实变为切身感受，假如——当然这种假如一般不成立——我们这些不够有钱的人变的有钱了，才会感受到有钱的爽快，不过是因为没钱的旧事还在心中挥之不去呢。
另说起，有钱与没钱其实也不过是生活的一部分而已。心里只惦记这个问题的人一样可怜。不过可怜不可怜的，不也是生活的一部分吗？在生活的每一个部分里，都铩羽而还，固然绝望。不过在绝望中获得的希望，一样地通过矛盾本身丰富了生活的实质。
生活的实质给人，在追求中得到了一些东西，得到了甚至很多，而痛苦中的一刻无忧无虑，与绝望中的满怀希望，本来就是最实在而有力的人生。
这样的一天太丰富漫长了，一般人很难有这样的一天。
从这个角度来说，这一天是“美好”的——因为两个年轻人“轻松而沉重，愉快而忧伤，消极悲观而又昂扬乐观，绝望中充满希望，愤世嫉俗又心怀感恩，放弃而又不放弃”的故事是完整丰富的。
而对于我们一般人来说，其实更多的时候都只不过是困在几个单调、乏味的生活困境中就花费了一辈子的可怜虫而已。
黑泽明原本想用纪录片式的笔触去拍。“如果成功的话，也许就能成为匹敌意大利新现实主义的日本新现实主义电影。 但是，拍摄开始后，从一般演员被提拔为主角的饰演者沼崎勋，在外景的人群之中总是怯场，令摄影无法顺利进行。听说，剧组匆忙地将许多场景硬是塞进布景里去拍，导致纪录片风格也行不通了。很多场景任怎么看都是布景，远远无法鲜明生动地描绘战后的东京。”
小人物的生活苦恼，战后励志类。结尾的幻想段落很浪漫，尤其是树叶随之舞蹈。感情总觉得有些过，不知道当时的观众怎么看，3星半。
比较有特点的部分是最后的离间效果，直接对着摄影机讲话：“诸位，如果以为我们值得同情，就请鼓掌吧。如果大家给我们鼓掌，我们准能听到音乐。”这种做法的后果是：“这种导演上的冒险，在日本未获成功，日本观众硬是不给鼓掌，所以效果不佳。但是在巴黎成功了。法国观众狂热地鼓掌，在不绝的掌
虽然一些具体的故事细节上还欠雕琢，连续性也不够好，但是情节的编排，节奏的把握，敏锐的舞台感，对光线的掌控，以及“指挥”未完成交响乐时剪辑的精巧设计，也足够9分了。本片除了未完成交响乐之外，还引用了舒伯特的另一部作品《音乐瞬间》。
3.5星，黑泽明拍轻松片也难以拍轻松，不过他传达了许多真实的情绪
好看，多处透出浓浓老坞黄金时代风格，天皇的审美窝很服气。丰富感性的视听细节展现了日本战后的两重世界，像是《野良犬》的预习作业（男主还真有句台词是“I'm just a stray dog”），人物的情绪表达也很灵气，寄托了影人的愿景又不失自然可爱。后面的两段幻想虽是浪漫巧思，但难以避免地打乱了节奏，跟雨停之前脱节了，与观众的互动也有些白话，比较遗憾。（不过还是很动人的哈，“Art is for the masses” 落泪了，天皇作为艺术家的责任感，两人在命运的乐声中紧紧相拥也是有力量的）女主像《生之欲》的小田切美喜一样充满热爱生活的光辉，她太美了。
佩服的五体投地。跟《乱》、《七武士》、《罗生梦》这些大场面的历史巨著不同，这个就是两个贫困青年的苦涩但却彼此打气的周末，拍的触及社会的很多方面，也触及人类的贫困，卑微，希望。而且你也无法预判电影走向。也没有小津安二郎那种宁静，那种美，黑泽明不回避阴冷，晦暗，无望这些真实。
6.8；请至少脱下帽子，这样您才有勇气面对观众
黑泽明早期作品，背景仍是战败后，通过两位恋人一天的约会反映生活的艰辛与不易，美好的星期天并不“美好”。结尾幻想自己开咖啡馆那段很出彩。PS：女主真是考验审美。。。
看的这版太烂了，但还是拦不住我看完了。精彩。中国的所谓正版简直是地地道道的歪版。一动，所有的事物就象幽灵一样，呵呵。
在不断的情绪起伏中，让人感受到生活的美好。从细节中挖掘生活的亮点，给人带来希望。黑导鼓舞战后日本民众信心之作，也对后来的人们有很大影响。
很煽很过头，但比较《姿三四郎》已经是质的飞跃，不少镜头挺妙。
一对贫穷的恋人，然而有理想，有尊严，有爱情。音乐厅的一段尤其精彩，大音希声，所谓大音实际上是人与人之间交互的瞬间迸发的光（而那些衣冠楚楚端坐在座位上的人们也许永远也看不到这种光）。
有血有肉，即使是黑白影像也能紧紧吸引人。黑泽明在1947年就胆敢在结尾搬出与观众互动的奇招，我们还有什么理由不去创新（我猛鼓掌）
经济上的捉襟见肘让穷苦恋人的星期日约会变味，意志也一度消沉，但最终他们还是将满腔忧愁转化成了对未来的美好憧憬。影片歌颂了战后底层百姓的爱情和苦中作乐的人生态度。幻想经营小茶馆、交响乐队指挥等画面传递了正能量。女主相貌不佳，但她的善良乐观很有感染力。
[2020年4月黑泽明√] 前半部的丧和生活流堪比意大利新现实主义电影，后半部故意用了很多（其实蛮古典好莱坞的）喜剧套路，有点割裂。但是比意大利新现实主义的名作都要早（这片跟1948年的[偷自行车的人]恰好能对读，会非常有趣）。对恋爱中男女的互动方式把握得很精到。动物园那段实在是有趣。结尾那段未完成交响曲的调度，虽然完全可以预计（一定会有“什么都没有大乐团”的未完成交响嘛）但是具体细节的处理上还是挺花心思的（比套路要慢几拍）。
典型的日本战后电影，绝望中让人感受到温暖和梦想。加油，恋人们。配乐多是古典名曲。故事也具有古典主义风采。最后一段极有象征意义，废墟中幻想出的温馨咖啡屋，空旷剧场上指挥的无人的乐章，都是日本精神的体现。
好个窘迫、纠结的“美好”星期天，黑泽明导演的反映日本战后生活的励志爱情片，比较主旋律。还是更喜欢他的古装武士片。
轻巧情节和配乐化解了生活的沉重，平民茶室风信子和空无一人交响乐真让人动容，爱情是可以架空在生活之上的，是可以仅凭幻想不用吃晚饭就满足的。最后坐在垃圾桶旁的两个「小垃圾」重拾希望开始期待下一个美好的星期天，我却想吐槽一句自怨自艾男配不上这么浪漫可爱的女孩。（不断想到《休日》）
一头一尾两截香烟——像《泥醉天使》里医生对一扇门敲打半天，都是有趣的细节。水泥圈子，一坐一立，漂亮的构图——像《姿三四郎》台阶上的门。中间拖沓，不过幻想的戏很温暖。