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剧情介绍
桑迪（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）是一个颇有名气的导演，他所拍摄的喜剧作品深得观众的喜爱。无论走到哪里，桑迪都被他的诸多粉丝拥簇着，甚至有女粉丝买通门卫，躲在他的被窝里想要和他共度春宵，这让桑迪深感困扰。 逐渐的，桑迪发现自己不再有创作喜剧的欲望，可他最近正 在拍摄的正剧却没有得到制片人的肯定。令桑迪郁闷的还远不止这些，女友多丽娅（夏洛特·兰普林 Charlotte Rampling 饰）的躁郁症眼见着有加重的趋势；情人伊莎贝尔（玛丽-克里斯汀·巴洛特 Marie-Christine Barrault 饰）和丈夫决裂，带着孩子投奔桑迪，却不愿和他共居一室，除此之外，作风极具个性的小提琴家戴茜（杰西卡·哈勃 Jessica Harper 饰）迷得桑迪神魂颠倒。站在人生交叉点的桑迪该何去何从？地下党第一季山狗火线警探 原始城市百姓的味道青衣道师碧玉惊魂夜血与骨补锅英雄爹地拍档恐怖流浪公园车神2003恶作剧2022既然出身就环游世界对手的心国语生死游戏西施秘史回来后填满黑水仙绝对缄默李卫当官电视剧帝王窒息家庭 第一季化妆界明日之星第四季阴曹使者鹿特丹大轰炸鹰眼2021灰眼珠的男孩中国大案录今夜结束之前失去的女孩风人物语扑克脸2022正义联盟大战致命五人组鬼夫聊斋志异续集奇门飞甲废柴小仵作黎明到来的那一天开工！喜剧之夜圣诞末班车12夜粤语版黑钱飞机我的武林男友快枪查理追逃魅影缝匠
长篇影评
1 ) O Dory
老头永远在讲human suffering，我总模糊地认为这只是一种暧昧的表达。你关于suffering又知道些什么呢？那天和Y讲说巴黎还是安全的as long as you look poor you're fine. He said well actually we had this contrary theory that rich people are safe everywhere. only the poor suffer. I said, gosh, this "we". he said, yeah rich ppl sorry.
你从来不用为生计东奔西走，你只需要把自己搞得一团糟，which is tremendously (lol) easy，然后用艺术包裹起自己的shittiness拿去换钱，well，换钱也只是一种形式感，很微妙的，你不需要这个钱。
但dory讲“I can't be alone; but I can't be too close”我还是不怀好意地哭了。感觉被世界狠狠打了一拳还不让还手，非常委屈。记不起上一次掉眼泪是什么时候，yah，依旧是一个相当流于形式的说法。非常委屈的时候很难得了。总之一定不是为了自己。自己的事情，只会觉得好笑，讲成笑话，无声喜剧。
只是睡得太少，昨天面试问我bucket list，我讲always hopelessly in love. 我说这个其实挺难的。我的妈，我想我是blew it了。
2 ) 星尘尘埃思虑切入点
1.虚实囊括式结构铺设 贝茨的电影段落及评论（现实）；多丽的女性形象（回忆）；展映接受荣誉颁奖及宴会延伸（贯穿始终的签名、提问和请求）（现实）；黛西的女性形象（现实）；伊莎贝尔的女性形象（现实）。贝茨说出多丽与黛西具备共同迷惘的特性为止是整齐多线索闭合叙事的终点。到这里汽车故障贝茨与黛西步入ufo爱好者群体，虚实杂乱渗入，空中悬浮（虚）多丽长镜头（致敬意义？）外星人终极拷问（为什么人类苦难众多？上帝存在？不具备永恒前提之下一切行为的意义？）（虚）意欲逃避现实的私奔式示爱（实）被影迷开枪射杀及获颁死亡终身成就奖及对多丽的回忆（虚）对伊莎贝尔的挽留及陈述电影结尾的构思（实）=一部电影的放映 2.人类的苦难在堪萨斯城卖不出票；too busy running the boiled chicken to think about shooting herself or anyting；you cannot control life.it doesn't wind up perfectly,only art you can control,art and masturbation;饥饿时代与饱腹时代思考的艺术问题；可是人类的现状太令人沮丧。 3.灭火器与杀人白鸽与烤白兔；白色海滩上的大象，多丽，贝茨和礼物；完美伴侣与运气。
3 ) 《星辰往事》
《星辰往事》 你总是听见胶片焚烧的声音 黑色颗粒被压紧时非线性的噪点开始了逝去 当我维持这假象向你肩后延伸 手融透你的经络，燃烧声噼啪像一阵浅悟的缓慢 穿过 黑色如星空紧张地运动着平衡 你便闪过去的光 召唤，安抚，渴求，圆得同极轻而远但稳定的管乐 牵连住我 或者说，牵连住我的失势 我像在过去中犹豫 魂定，身不由己地溶没，又沉重不移地徘徊在这过程里 并被这丝断之连恐慌地吞噬 于此感到温暖的覆裹而不时地决定 黑色之外 浪雾舞绕，你与景节奏地变换着面庞 我知但不愿 彻底穿过了，轮廓也开始燃烧 泯灭的背影，你你你你你你你的手 我的游荡就是我的必须 我的回忆 我的不觉。你会安排谁带我走吧 赋予另一暂时的心动 若阵湮灭而嫩火的灰焱 旺烫迷惘的睡眼 你知道 我需要的是不停，时虹时黯的呼吸 灰烬，柔软，深棺倒楼水锥孔风的忘记 你变我成一个孩子 些谨慎，些疲乏，些笑意些笃定地抱着山峰短憩 停在这里
4 ) 一些理解
伍迪艾伦最复杂的一部作品。开篇一辆列车充满荣誉欢快幸福，而桑迪所乘坐的列车充满忧伤麻木不仁、茫然相向而行最终到达垃圾场，无意义被称为垃圾的人生结果或价值。
桑迪陷入迷茫，失去拍喜剧片的动力，喜剧掩盖不了世界上还有这么多悲剧的发生，迷茫甚至痛苦。
另一层面桑迪认为爱情同样有这个问题。一个月30天，只有短短2天，多丽充满韵味、性感、美艳值得称为热恋中的理想型女友。剩下的28天，简直是灾难女友，日渐严重的暴躁症，控制不了的小情绪，神经似乎有些衰弱。
桑迪遇见了伊，伊不像多丽，伊的性格脾气都很不错。可伊有两个小孩，时刻处于疯狂尖叫状态。这让桑迪想起自己的妹妹，妹妹也有两个孩子，心脏病喜欢骑那辆破自行车同样让妹妹抓狂。
一段时间后又被戴茜，一个女音乐家迷得不到。戴茜作为多丽，前女友，或者说前妻的影子，时刻让桑迪想起前任。戴茜更具体的是让桑迪想起多丽好的部分，迷人的身体性感的笑容。
迷茫的桑迪陷入痛苦，这种苦恼一部分来自比较，甚至意化成把伊的性格导入多丽的肉体中的科学实验。伊的性格脾气很好也不像多丽那般暴躁神经衰弱，但是和伊一起必须要承担家庭责任，时刻要考虑两个孩子，这也是让桑迪抓狂的地方。毕竟自己还是个孩子呢，怎么承担父亲的角色。桑迪想起迷人的戴茜，戴茜也是多丽的影子，桑迪陷入多丽与伊的疯狂比较之中，可以说是男人本色了。
婚姻这一重要决定是需要冲动的，反而不那么需要理性。一旦男人陷入极度理性，判断女性优缺点，经济条件，物质基础，家庭状况肉体是否丰满外貌是否美艳。衡量的标准形成，所有事情都衡量利弊。
正如桑迪说的，男女关系稳固的重点是运气。一份感情是不能被量化的更没有所谓标准。
星尘往事是一个结构也同样复杂的故事，塞入大量多丽与伊的对比片段，与多丽相爱，与伊感情困境。桑迪陷入痛苦而产生愤怒情绪，这些情绪犹如影片中那只大黑熊，“杀死”前妻律师老师，对母亲也是一种折磨。
说起母亲，影片开头桑迪大获成功受到高捧，下一个画面便是儿时的桑迪在母亲注视下如超人一般飞上天空。暗示桑迪在心理层面还没挣脱母亲的怀抱。
桑迪醒悟追上伊的列车，冲动式的纯粹地享受爱情过程的甜蜜，不管列车最终是否去往垃圾场。现实影片谢幕，演员们观众们对影片褒贬不一的评论，伍迪艾伦一脸落寞带上墨镜走出影院.....
5.5 Woody Allen纯粹的自说自话，一次油嘴滑舌但不乏真诚的自我解构。
反映了伍迪·艾伦一段时期的心态，有些讽刺和无奈。杂乱丰富有趣。其实更适合现在的他再来看看
“不要因为生活不完美而去控制，你只能控制艺术，和自慰。”
对自己导演生涯和作品回顾的总结性自传，依然嘲讽依然自恋依然自我开销；突破一贯框架，内心声音和外部情节的互动，强劲的想象产生现实。老头自认为的满意之作，可惜世人不太买账。
后半截基本睡着。伍迪艾伦借电影之口，说出那些‘看起来调侃自己，其实在说给你们听’的话。
伍迪对上帝的追问，一旦能从生活里得到一剂止痛或一层糖衣，就可以放弃。他的追问是孩子的哭闹，不为求真理，只为化解痛苦。
伍迪艾伦的“八部半”，接过了亦梦亦幻的风格，电影和人生都是一场接一场的戏。当然也融入了自己段子，讽刺了娱乐行业等等，总之，佳作复何求呢。令人十分佩服的是他对自己的职业生涯、童年甚至私生活都有大胆的剖析，特别是真的很痛恨大家对他喜剧类型的前作的误解啊。。。
还是那个伍迪艾伦，对女人无限热情，对问题执着不休，俏皮话一堆，最后总来个无限失落。还是一样风格的配乐，吉他，钢琴，弦乐，爵士，尤其与遭遇陌生人类似。但这就是伍迪艾伦，爱他至死。
这次是费里尼，八部半。真好。@萧龙忍 ，这是你喜欢的玩结构玩得十分NB的片子。看伍迪艾伦永远有惊喜。
知识分子的自省可真迷人啊。当一簇一簇的人们推搡入镜，而他本人总在镜头之外游离，是一种被外界标签化、被动化而导致的自我迷失：随和的性格、难以捉摸的情人和喜剧，都是内耗极大的东西。破框不如开罗紫玫瑰来得彻底，少了惊喜，却多了点心领神会。结尾画面变暗，剧场弧灯勾勒成繁星点点，就算有关存在的意义问不出个所以然，那些往事却仍然如星尘般璀璨。很偏爱这一部了。
刚开始会有些混乱，但看下去就能区别开现实、电影、幻想与回忆。伍迪·艾伦仍然讨论了多感情问题，仍与《曼哈顿》类似，一个存在感很强的前任（只出现在回忆的多丽），一个可能谈婚论嫁但犹疑不决的现任（伊莎贝尔），还有一个神秘迷人又没深入关系的少女。不过相对于感情问题，伍迪·艾伦大概更想就电影，就名气，就狂热的粉丝、无聊的评论家和可厌的慈善协会大肆吐槽。如果是一个有喜剧天赋的导演同时又对人生报以悲观态度，除了幻想自己给自己来一子弹还有什么办法呢？把这个幻想也拍成给我们看的喜剧电影？
在无数人的无数言语中展现一个幸运儿的精神困境，悲观而又乐观，诚恳、幽默、滑稽、嘲弄、一本正经、似是而非，在无数提及的议题中最丰富展现人生、电影、情感的可能性。
伍迪·艾伦最佳之一，尽管在形式与主题上（超现实的梦境开场、虚实交织的意识流结构及对创作危机与存在问题的探讨）都承续自费里尼[八部半]，部分内省与幻梦段落也明显受伯格曼影响，但影片内在气息与外在腔调却纯然是伍迪式的：悲凉而无解的天问（世界糟透了，无数人在受苦，人生终是虚无死寂，拍喜剧片还有什么意义？）与信手拈来的爆笑段子俏皮话交织共融，形式上则是现实/回忆与梦境/戏中戏间连绵不断的相互解构，最终再以现实侵入式的电影散场实现整体反讽（亦契合于卓别林所言的“马戏团有限温存散场后的无限心酸”）。小老头的自恋与自嘲漫无尽头，一如3个情人的设计，以及对中产阶级、精神分析家、影评人与狂热影迷的大肆揶揄。| 笑料关键词摘选：关系的基石是运气，可控的只有艺术与自慰，直截了当地偷点子，存在主义课白卷满分。（9.0/10）
伍迪·艾伦版《八部半》！
既是一份自我鉴定，也是一次集中回应，好比王朔《我看王朔》，嘲己也嘲人，玩世不恭又指桑骂槐，深情且深刻，探求真理偏消解意义，除了感情的困惑一如既往，悲观处喋喋不休，真诚处可怜巴巴。但围绕母题花样迭出，则显然是越玩笑越正经，越正经越无解。总之，这确实是个不甘被总结也很难被总结的人。
费里尼。比较有趣的是伍迪艾伦总是会突然跳出叙事，无端造成一种出戏入戏的间离感，那是我比较喜欢的，但每次都这样就觉得很烦。
佛云：汝若返照，密在汝边。故而若没有《八部半》也就不会有《星尘往事》的诞生，但伍迪就算没有“星尘往事”也会有“八部半”这个阶段。这是因为向死而生不仅是生命的常态，也是一位艺术家艺术生命周期的固有循环。从命理的角度来看，这部迷影致敬作品恰恰诞生于他“换大运”的人生节点。时至换大运的前后，最容易出现事业危机与生活波折——所谓旧物速死，必生动荡。事实上，费里尼的“梦境”只是电影里的故事素材，就像影片里所有象征“死亡”的视觉符号一样。正如戏剧家契诃夫所说：在故事的开头出现过的物品一定要在后来用到，否则它压根就不应该出现。伍迪将“契诃夫之枪”如此巧妙地运用在了他这部存在主义作品里，于是最终导演也顺理成章地“死”在了电影里。影片结尾很是伤感，银幕上的星光渐渐暗了下来：生命成就了电影，亦如电影观照了生命。
82电影流入现实 回忆裹挟幻像1.给自己导演难吗？要一直抵挡给自己特写镜头的欲望。2.你在电影里想表现什么？搞笑。3.你大学研究什么？没研究什么，都是他们研究我。4.他们说你自恋？我不会被比作喀索斯。是宙斯。5.你不认为情侣之间存在妥协吗？跟妥协成熟完美都没关系，关键是运气。
上影节要是办个伍迪艾伦早期作品展多好，多么自然流淌的才华，对电影多么深的爱，那么多奇特的脑洞，多么迷人的曲终人散
如果你经常讲段子，那么等你想说点儿正事儿的时候，别人也会以为你在讲段子。伍迪艾伦一定对这种情况深有体会。结构很有趣。