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剧情介绍
快乐的结局韩剧免费高清在线观看全集。
《HAPPY ENDING》讲述了一家之主的爸爸金斗秀（崔民秀饰），在生命被判定限期后，准备与家人离别。在此过程中，重新开始领悟到家庭的爱，并重新令家庭幸福愉快的故事。至暗时刻（国语版）一克拉梦想超级天兵之机车班长飞越黄昏百花缭乱武士少女人人都爱雷蒙德第三季白昼进攻饥渴2023双子半生缘暴走辣妹魔胎1983香槟的一年黑客帝国：矩阵重启爱与荣耀弹簧折刀绿苑春浓众神之地小草虎胆龙威之迷惘绝代双骄动画版迷幻牛郎REAL⇔FAKE Final Stage单身男女2（国语版）六福喜事记忆回放孩子做的事大蛇对大蟒赌侠（国语版）大千世界小美人鱼的奇幻冒险提着心吊着胆爱情进化论2014悲惨世界凶恶救命病栋24小时1-5季新圣女魔咒第一季四大名捕大结局国语瑞卡第一季城市24小时海棠红小爸爸欢迎回家踩界法庭
《HAPPY ENDING》讲述了一家之主的爸爸金斗秀（崔民秀饰），在生命被判定限期后，准备与家人离别。在此过程中，重新开始领悟到家庭的爱，并重新令家庭幸福愉快的故事。至暗时刻（国语版）一克拉梦想超级天兵之机车班长飞越黄昏百花缭乱武士少女人人都爱雷蒙德第三季白昼进攻饥渴2023双子半生缘暴走辣妹魔胎1983香槟的一年黑客帝国：矩阵重启爱与荣耀弹簧折刀绿苑春浓众神之地小草虎胆龙威之迷惘绝代双骄动画版迷幻牛郎REAL⇔FAKE Final Stage单身男女2（国语版）六福喜事记忆回放孩子做的事大蛇对大蟒赌侠（国语版）大千世界小美人鱼的奇幻冒险提着心吊着胆爱情进化论2014悲惨世界凶恶救命病栋24小时1-5季新圣女魔咒第一季四大名捕大结局国语瑞卡第一季城市24小时海棠红小爸爸欢迎回家踩界法庭
长篇影评
1 ) 影 电 部 这 懂 不 看 都 你 ， 子 脑 点 没
。试一妨不你议建，影电片长的放倒全完部一一唯上界世是《局结的乐快》说据
。脑健又苦痛，样一章文篇这读和就，验体的时影观在你
。默幽了成变恼烦，剧喜了成变剧悲，着倒着倒
！生一了束结中潮高在我
！哈，后然，大天一比天一方地的住
到随叫随务服房客，暖供央中有里那
着漂里池疗水的华奢在，月个九后最生人
。生出到直，儿婴了成，久不
任责何任有没上肩
耍玩地虑无忧无，子孩小个了成变后然
学小上着接
。了中高上好备准后然
欲纵情恣，酒喝，欢狂
。了活生休退受享去以可，了轻年够，后年04
对派祝庆有还，表金块一到得就天一第
作工始开后然，金老养上领
。去出踢被康健太为因到直
好更觉感天一比天一
眼开睁院老敬在
。后脑在抛它把后然，亡死是就步一第
。回一活着倒想我，子辈下
：道写中《生人序倒》在伦艾·迪伍
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2 ) 施逆行倒
。生或重
，宿归为作点起和点终有唯
。案答的题明证是不也再间时
。结纠误错和分缘的切一让
。灭毁辑逻和果因的切一让就么那
。味无然索的运命是都切一的切一，诞荒是都切一的切一
。敛收会花水，原复会物食，合愈会口伤，生复会死人
。dne yppah个是疑无点终的光时流逆段这么那，讽嘲的奈无生一这于对魂灵是白旁说果如
http://7jj7.yo2.cn/articles/happyendhappyend.html
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。结纠误错和分缘的切一让
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。味无然索的运命是都切一的切一，诞荒是都切一的切一
。敛收会花水，原复会物食，合愈会口伤，生复会死人
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3 ) 假如时光逆流……
相信不仅仅对我如此，对于绝大部分人，看到这部电影都会有眼前一亮的感觉。
一切，始于一个回到断头台上的头。
整部电影采用完全的倒叙拍摄手法——头回到断头台，食物从嘴里回到原位，被肢解的身体回归完整……
这个故事顺着来看大致是，屠夫男主在在一次火灾中救了女主，两人因此一见钟情、结婚、生孩子，后来女主出轨，男主将第三者杀了，将女主肢解，后来被逮捕，监狱，断头台。
而逆着来，主角开始以奇特的视角看这世界。
因为这种荒诞的视角，电影会让人感觉到喜剧色彩，但渐渐的，越看越不对劲的是当观众开始看到男女主曾经的爱情故事时……悲剧色彩随之而生。
这才是好的喜剧啊！
「喜剧的内核是悲剧」
我觉得之后肯定会不断重温，毕竟佳作难得。
一切，始于一个回到断头台上的头。
整部电影采用完全的倒叙拍摄手法——头回到断头台，食物从嘴里回到原位，被肢解的身体回归完整……
这个故事顺着来看大致是，屠夫男主在在一次火灾中救了女主，两人因此一见钟情、结婚、生孩子，后来女主出轨，男主将第三者杀了，将女主肢解，后来被逮捕，监狱，断头台。
而逆着来，主角开始以奇特的视角看这世界。
因为这种荒诞的视角，电影会让人感觉到喜剧色彩，但渐渐的，越看越不对劲的是当观众开始看到男女主曾经的爱情故事时……悲剧色彩随之而生。
这才是好的喜剧啊！
「喜剧的内核是悲剧」
我觉得之后肯定会不断重温，毕竟佳作难得。
4 ) 这并不是一部简单的反向拍摄电影
在观影的过程中，我整个人分裂成两部分，一部分试图淡定地接受电影中灌输的情节，真的将它看成一个happy end；另一部分却在不停地挣扎着回溯每句对话，试图按照现实的时间观重组整个故事。这两部分互相影响，导致我不时地点回放，因为经常会不知不觉陷入电影中，偏颇于某一种时间观而丢失了另一种的存在意义。我很好奇的一点是，如果把电影再反向播放，也就是负负得正，回到正确的时间观，它是不是一个完整的、没有破绽的电影。答案是否定的，因为电影中有些对话如果反过来看就是无头有尾，比如男主角莫名其妙的摇头撇嘴、或者突兀地说句“不”。
所以我说，这并不是一部简单的反向拍摄的电影，当然这个答案本身就是先验性的，不然这个电影就只剩一个新颖的构想，而非一部成功的作品了。
如果按照现实的时间观重组电影，那么这也不过是一个俗套的家庭悲剧。倒过来讲述实现了陌生化的效果，我们先知道结果，但并不知道这种结果是如何发生的，我们怀揣着个性化的揣测一次次回到新的起点，这样我们就要不断修正自己的揣测，对结果和原因都会产生全新的认识，有点像《记忆碎片》。但电影中最让我欣赏的是，主人公活在逆向时空中毫无违和感，他的逻辑是正常的，也就是说，除了本事（也就是重组情节得到的按照现实时间顺序发展的故事，在电影中是男主杀人的故事）以外，主人公在逆向时空中又叙述了一个完整的、合理的故事（也就是happy end），而且两个故事中的男主性格是一致的，体现在他对妻子外遇的态度：察觉、观察、苦闷的挣扎，到最后绝望，继而“杀掉”妻子和情人。这也是造成观影困难的原因之一，因为除了逆向时空是不合理的，电影中讲述的一切、如果以男主的角度去看都是合理的，当然我们要先接受男主世界中的人的生死观与我们现实间的矛盾，如果再能顺利地暂时忘掉逆向时空与我们现实时空的矛盾的话，那么接受电影就非常容易了。
如上所言，电影中讲述了两个故事，而观影过程中还会形成第三个故事，就是衔接了两个故事的观众印象，也就是两个故事的碰撞造成的喜剧效果。导演到底想通过这部电影表达什么我们无法一概而论，而且我还未看过这个导演的其他作品，知之甚少就不多加赘述了。但首先一点我感受到的就是这部电影对我们根深蒂固的现实存在观念的冲击，包括时空观、以及源自这种时空观的生死观等等。这些看似先验的观念实际上都是我们后天习得的，它们左右了我们对世界的所有可能的看法，剥夺了我们由于无知而获得的自由。如果海德格尔所说的人的“被抛状态”是一种不由自主的选择，那么掌控我们的不仅是这种源自生命和对生命的神秘追问，还有我们在习得语言的同时被灌输的所有知识范式，我一直对布宁在《阿尔谢尼耶夫的一生》开篇中的一段话记忆犹新（貌似在哪里已经说过了同样的话= = ），就用这段话作一个不够契合的总结：”我们没有自己的生与死的感觉。很可惜，人们甚至把我什么时候出生的都讲给我听了，假如不讲，那我现在就不会知道我有多大年纪（况且，我现在完全没感到年岁的负担），就是说，不会想到我大概再过十年或二十年就要死了。要是我生长在一个渺无人烟的荒岛上，那也不会疑心自己就要死。‘这就太幸运了！’我要添上这一句。但是谁知道呢？也许是一场大灾难吧。而且我说不疑心是否真的不疑心呢？我们不是生下来就有死的感觉吗？如果没有，如果未曾疑心过，那我是否会象现在和过去一样，这么热爱生活呢？“
正巧同一天我还看了《时空大挪移》，里面的男主说过这样一句话：”我们都是时间的奴隶。“这句话也是布宁所表达的意思。既定的时空观对我们理解这个世界有着非常强势的影响力，甚至可以说我们对世界的全部理解都是建立在一个稳定的时空观的基础上的。当在后现代视域下宏大叙事被怀疑继而被解构，人们开始寻找所有颠覆性的可能性时，时空观必定也会成为被冲击的对象。其实人类对时间的裹挟的反抗是从未停歇的，但大都是凭着天马行空的想象力（譬如人死后的生活之类的），或者是高科技time machine，或者干脆就是我大天朝无与伦比的清穿能力。但这些事例中仍然在传达一个概念：时间的洪流是不可逆的，实际上人还是在遵从时间的控制。所以从这个意义而言，《快乐的结局》绝对是登高望远独一人。
有趣的是，逆向时空也是完全合理的不是么？想想看，我们所理解的人的生死不也是空空而来，空空而去么？生前和死后的状态就我们个人而言不是完全一样的么？那么倒过来活着也未尝不可，而且我记得看《本杰明巴顿奇事》时忘了是电影中还是影评中（八成是后者）有这样一句话：如果每个人都可以倒过来生活的话，那么我们的世界中将会出现更多的成功者。这也是男主最后获得happy end的秘诀之一。搞笑的是电影中男主对孩子的看法非常有趣，一开始是”莫名其妙地有了个孩子“，让他措手不及、非常伤心，后来这个孩子越来越小、牙掉光了、不会走路了，最后被医院给收回去了。
最后还要感叹一句人的可塑性，我看完这个电影后整个人的时空观都不好了。当时我是坐在回家的大客上看的，看完后闭目养神的功夫就觉得下一秒发生的事实际上是上一秒发生的事，钻入耳朵的大客车上功放的电视剧的对话，在我听来也全都是反着的。在此不得不佩服导演的功力。
所以我说，这并不是一部简单的反向拍摄的电影，当然这个答案本身就是先验性的，不然这个电影就只剩一个新颖的构想，而非一部成功的作品了。
如果按照现实的时间观重组电影，那么这也不过是一个俗套的家庭悲剧。倒过来讲述实现了陌生化的效果，我们先知道结果，但并不知道这种结果是如何发生的，我们怀揣着个性化的揣测一次次回到新的起点，这样我们就要不断修正自己的揣测，对结果和原因都会产生全新的认识，有点像《记忆碎片》。但电影中最让我欣赏的是，主人公活在逆向时空中毫无违和感，他的逻辑是正常的，也就是说，除了本事（也就是重组情节得到的按照现实时间顺序发展的故事，在电影中是男主杀人的故事）以外，主人公在逆向时空中又叙述了一个完整的、合理的故事（也就是happy end），而且两个故事中的男主性格是一致的，体现在他对妻子外遇的态度：察觉、观察、苦闷的挣扎，到最后绝望，继而“杀掉”妻子和情人。这也是造成观影困难的原因之一，因为除了逆向时空是不合理的，电影中讲述的一切、如果以男主的角度去看都是合理的，当然我们要先接受男主世界中的人的生死观与我们现实间的矛盾，如果再能顺利地暂时忘掉逆向时空与我们现实时空的矛盾的话，那么接受电影就非常容易了。
如上所言，电影中讲述了两个故事，而观影过程中还会形成第三个故事，就是衔接了两个故事的观众印象，也就是两个故事的碰撞造成的喜剧效果。导演到底想通过这部电影表达什么我们无法一概而论，而且我还未看过这个导演的其他作品，知之甚少就不多加赘述了。但首先一点我感受到的就是这部电影对我们根深蒂固的现实存在观念的冲击，包括时空观、以及源自这种时空观的生死观等等。这些看似先验的观念实际上都是我们后天习得的，它们左右了我们对世界的所有可能的看法，剥夺了我们由于无知而获得的自由。如果海德格尔所说的人的“被抛状态”是一种不由自主的选择，那么掌控我们的不仅是这种源自生命和对生命的神秘追问，还有我们在习得语言的同时被灌输的所有知识范式，我一直对布宁在《阿尔谢尼耶夫的一生》开篇中的一段话记忆犹新（貌似在哪里已经说过了同样的话= = ），就用这段话作一个不够契合的总结：”我们没有自己的生与死的感觉。很可惜，人们甚至把我什么时候出生的都讲给我听了，假如不讲，那我现在就不会知道我有多大年纪（况且，我现在完全没感到年岁的负担），就是说，不会想到我大概再过十年或二十年就要死了。要是我生长在一个渺无人烟的荒岛上，那也不会疑心自己就要死。‘这就太幸运了！’我要添上这一句。但是谁知道呢？也许是一场大灾难吧。而且我说不疑心是否真的不疑心呢？我们不是生下来就有死的感觉吗？如果没有，如果未曾疑心过，那我是否会象现在和过去一样，这么热爱生活呢？“
正巧同一天我还看了《时空大挪移》，里面的男主说过这样一句话：”我们都是时间的奴隶。“这句话也是布宁所表达的意思。既定的时空观对我们理解这个世界有着非常强势的影响力，甚至可以说我们对世界的全部理解都是建立在一个稳定的时空观的基础上的。当在后现代视域下宏大叙事被怀疑继而被解构，人们开始寻找所有颠覆性的可能性时，时空观必定也会成为被冲击的对象。其实人类对时间的裹挟的反抗是从未停歇的，但大都是凭着天马行空的想象力（譬如人死后的生活之类的），或者是高科技time machine，或者干脆就是我大天朝无与伦比的清穿能力。但这些事例中仍然在传达一个概念：时间的洪流是不可逆的，实际上人还是在遵从时间的控制。所以从这个意义而言，《快乐的结局》绝对是登高望远独一人。
有趣的是，逆向时空也是完全合理的不是么？想想看，我们所理解的人的生死不也是空空而来，空空而去么？生前和死后的状态就我们个人而言不是完全一样的么？那么倒过来活着也未尝不可，而且我记得看《本杰明巴顿奇事》时忘了是电影中还是影评中（八成是后者）有这样一句话：如果每个人都可以倒过来生活的话，那么我们的世界中将会出现更多的成功者。这也是男主最后获得happy end的秘诀之一。搞笑的是电影中男主对孩子的看法非常有趣，一开始是”莫名其妙地有了个孩子“，让他措手不及、非常伤心，后来这个孩子越来越小、牙掉光了、不会走路了，最后被医院给收回去了。
最后还要感叹一句人的可塑性，我看完这个电影后整个人的时空观都不好了。当时我是坐在回家的大客上看的，看完后闭目养神的功夫就觉得下一秒发生的事实际上是上一秒发生的事，钻入耳朵的大客车上功放的电视剧的对话，在我听来也全都是反着的。在此不得不佩服导演的功力。
5 ) 不是先锋亦非病态
先锋或者病态，都是对于新东西的习惯化与概念化误读。
是创意是震撼。
以吉尼斯为例，确实很多病态的记录，完全不知意义所在。如果一种创新在欣赏的过程中丝毫感受不到正面的触动，就只沦为单纯的玩弄，而这部片子的形式坚持与创新，挥发出的却是创意的震撼。
人生无后悔，只有经过，很多东西倒过来看，会让你正的时候更有方向感。
是创意是震撼。
以吉尼斯为例，确实很多病态的记录，完全不知意义所在。如果一种创新在欣赏的过程中丝毫感受不到正面的触动，就只沦为单纯的玩弄，而这部片子的形式坚持与创新，挥发出的却是创意的震撼。
人生无后悔，只有经过，很多东西倒过来看，会让你正的时候更有方向感。
6 ) 《快乐的结局》：悲剧中的生存之道
如何拥有快乐的结局，比如说，当一个人发现自己在人生的中途，误入一座幽暗的森林，如何自力救济重见光明？关于这个注定过于虚无的提问，最简单的方法之一也许就是让人生倒带，像倒转电影画面一般，锋利的刀刃抹平伤口、离婚的证书结合夫妻、监狱的大门予人自由，当一切倒着走时，人生的棱角被磨平，恶意成为善意，在这个世界里，人们讲话甚至有种谜一般的诗意：「五点十七。」「几点了？」1967年的捷克电影《快乐的结局》（Stastny konec）便将这种倒转人生的希望发扬光大，以死亡为起点，展演了一种从结局到开头的人生可能。
倒转人生，但这不是《本杰明·巴顿奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）、不是《无姓之人》（Mr. Nobody），《快乐的结局》比二者更单纯也更大胆，情节上是一个简单的故事：男主角的妻子外遇，男主角在盛怒之下杀了情夫，接着又将妻子分尸，最后事迹败露，在断头台上结束了一生。从任何定义上来说，大概都不是快乐的结局，然而，当故事反过来，从断头台上开始时，一样的画面就有了不同的意义。这种结构令人想到马丁‧艾米斯（Martin Amis）的《时间箭》（Time’s Arrow），一部倒着写的小说，写濒死老人如何一路活成婴孩，同样倒着过的生活，两者有异曲同工之妙。
《快乐的结局》并不仅是画面的倒转，导演透过男主角的旁白，煞有介事地塑造了一个逻辑反向的世界。比如肢解自己的妻子，终结一段毁灭的婚姻时，倒过来的时序却是他得到生命中的第一份爱情，他必须亲自将这个女人组装起来：「首先，我要把我的妻子组合起来。我没有操作指南，我把她组成什么样，她就会是什么样。」、「她被组合得非常好，我们的幸福可以开始了。」迷人的地方正在于这种悲与喜的错置（或说并置），男主角透过过于严肃的口吻，反向假装了一个永恒天真的世界，喜与悲被如此怪异地调和，所有观众皆了然事情的真相，唯有反着活的男主角在一个天真的亮度里，重新为自己建构了回忆。带着一种不会被磨损的善意生存于世。如此一本正经的搞笑，而这正是导演的幽默所在，大胆、古怪、美妙，悲剧的反面竟然真的成了喜剧。诸如此类的还有「夜总会里，舞女们正伴随音乐穿上暖和的衣服」、「（女儿）每天能提供我们两公升牛奶，每年就有七百公升，过了不久，我们累积起一笔可观的财富。」在这个倒过来的世界里，似乎确实如片名所保证的，一切渐渐走向一个快乐的结局。
越倒转近人生之初就越快乐，但真正的结构可能比单纯的倒转更复杂。前半段的杀妻过程，在倒转中成了与妻子一步步的相爱，但在顺序的世界中，真正与妻子相识，几次拯救了妻子的过程，却成了厌烦妻子的存在，一次又一次除掉妻子的尝试。又比如顺序世界的监狱，在倒转中成了无忧的童年居所，顺序世界的婴儿床，却成了杀妻后被囚禁的监狱。结构上的对称，情节上的回文，恶是注定要存在的，不会因为时间倒着流动，就彻底从人生中消失。如此意义上，倒转人生不过是细节的挪移，悲哀的本质还是没有改变。电影之初，男主角刚从断头台上「出生」时，曾说了一句：「如此看来，这就是世界。」依照顺序世界的逻辑，这句话应是他作为死囚的最后感叹：「如此看来，这就是世界。」时间的两端被如此感伤地连接，生之初始、死之尽头，世界始终在那里，无论时钟向前或向后走动，绕了一圈后都还是回到同一个点。
是以，喜与悲真正的决定权，不在画面而在旁白，「说故事」成了悲剧中的生存之道，「幸福的故事都很相似，不幸的故事却大不相同。」但在这里却是刚好相反，透过将事件重新拆解、组合，以天真的语调重新叙述，反而让仅有唯一可能的悲剧，成为无限种可能的「快乐的结局」。
「时间是不可逆的，生命是不可逆的」然而在电影（与文学）里，一切不可逆者皆可逆，这便是真正的魅惑之处，在悲剧之河逆流而上，回溯到伤害以前。即使电影对人生前半的处理过于潦草，后半杀妻也过于重复，但仍无法掩盖其创新与探索的光芒。历经漫长的人生，当男主角终于与真爱重逢，两人都已衰老成孩童，「我们一起步履蹒跚地走向衰老，咿咿呀呀地说着逗人喜爱的胡话。」如此无伤，快乐的结局。
倒转人生，但这不是《本杰明·巴顿奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）、不是《无姓之人》（Mr. Nobody），《快乐的结局》比二者更单纯也更大胆，情节上是一个简单的故事：男主角的妻子外遇，男主角在盛怒之下杀了情夫，接着又将妻子分尸，最后事迹败露，在断头台上结束了一生。从任何定义上来说，大概都不是快乐的结局，然而，当故事反过来，从断头台上开始时，一样的画面就有了不同的意义。这种结构令人想到马丁‧艾米斯（Martin Amis）的《时间箭》（Time’s Arrow），一部倒着写的小说，写濒死老人如何一路活成婴孩，同样倒着过的生活，两者有异曲同工之妙。
《快乐的结局》并不仅是画面的倒转，导演透过男主角的旁白，煞有介事地塑造了一个逻辑反向的世界。比如肢解自己的妻子，终结一段毁灭的婚姻时，倒过来的时序却是他得到生命中的第一份爱情，他必须亲自将这个女人组装起来：「首先，我要把我的妻子组合起来。我没有操作指南，我把她组成什么样，她就会是什么样。」、「她被组合得非常好，我们的幸福可以开始了。」迷人的地方正在于这种悲与喜的错置（或说并置），男主角透过过于严肃的口吻，反向假装了一个永恒天真的世界，喜与悲被如此怪异地调和，所有观众皆了然事情的真相，唯有反着活的男主角在一个天真的亮度里，重新为自己建构了回忆。带着一种不会被磨损的善意生存于世。如此一本正经的搞笑，而这正是导演的幽默所在，大胆、古怪、美妙，悲剧的反面竟然真的成了喜剧。诸如此类的还有「夜总会里，舞女们正伴随音乐穿上暖和的衣服」、「（女儿）每天能提供我们两公升牛奶，每年就有七百公升，过了不久，我们累积起一笔可观的财富。」在这个倒过来的世界里，似乎确实如片名所保证的，一切渐渐走向一个快乐的结局。
越倒转近人生之初就越快乐，但真正的结构可能比单纯的倒转更复杂。前半段的杀妻过程，在倒转中成了与妻子一步步的相爱，但在顺序的世界中，真正与妻子相识，几次拯救了妻子的过程，却成了厌烦妻子的存在，一次又一次除掉妻子的尝试。又比如顺序世界的监狱，在倒转中成了无忧的童年居所，顺序世界的婴儿床，却成了杀妻后被囚禁的监狱。结构上的对称，情节上的回文，恶是注定要存在的，不会因为时间倒着流动，就彻底从人生中消失。如此意义上，倒转人生不过是细节的挪移，悲哀的本质还是没有改变。电影之初，男主角刚从断头台上「出生」时，曾说了一句：「如此看来，这就是世界。」依照顺序世界的逻辑，这句话应是他作为死囚的最后感叹：「如此看来，这就是世界。」时间的两端被如此感伤地连接，生之初始、死之尽头，世界始终在那里，无论时钟向前或向后走动，绕了一圈后都还是回到同一个点。
是以，喜与悲真正的决定权，不在画面而在旁白，「说故事」成了悲剧中的生存之道，「幸福的故事都很相似，不幸的故事却大不相同。」但在这里却是刚好相反，透过将事件重新拆解、组合，以天真的语调重新叙述，反而让仅有唯一可能的悲剧，成为无限种可能的「快乐的结局」。
「时间是不可逆的，生命是不可逆的」然而在电影（与文学）里，一切不可逆者皆可逆，这便是真正的魅惑之处，在悲剧之河逆流而上，回溯到伤害以前。即使电影对人生前半的处理过于潦草，后半杀妻也过于重复，但仍无法掩盖其创新与探索的光芒。历经漫长的人生，当男主角终于与真爱重逢，两人都已衰老成孩童，「我们一起步履蹒跚地走向衰老，咿咿呀呀地说着逗人喜爱的胡话。」如此无伤，快乐的结局。
真奇葩，这才是真正的倒带人生丫。典型的捷克新浪潮。旁白的絮絮叨叨，定格画面，还有陈旧独特的影像质感。故事简单，但在探索电影叙述的可能性上尝试得很漂亮，那年代有多少强悍的实验电影丫。有一段配乐是《桑塔露琪亚》吧？
独特的片头设计，反向拼贴构建全貌的照片隐喻。对爱情片套路“不幸的开始，快乐的结局”的调侃，反写悲剧成喜剧的创造，在一个悖论—作为人类主体却并不能给予事件发展影响—中找到设定合理点—用旁白解读，疑问式的将重点转换为场景喜剧—错位来凸显喜剧元素，默片式的喜剧玩法，降格的全景式拍法的朴素回归，对于刻板或长篇大论的台词倒放增添了反古板的黑色幽默，将无生气变为荒诞味的讽刺幽默。电影意义上真正意义的“倒叙”，也是另类声画分立的典范，反生活常规行为模式成为最大的情节笑点，回溯性的情节依次展现成为独特烧脑片，并在相反行进中找到切合剧情故事，将时间压缩至70分钟又将疲惫感和新鲜感做了为完美的协调。内部文本在合理性内依旧构建出一出好戏，与正序同样的爱情悲剧，一出背叛、一出无情，但相反的选择对象，却悲喜两重天。
剧本还是比较缜密的。越往后看越觉得这是一部悲剧
倒叙电影，人生不可以重来，没有如果。倒叙中蕴含着讽刺，这是本片的精彩之处
！赞 。”终剧“是幕字个一第的来出蹦到看我到直，法手事叙的它道知不并前之赏观
刚开始执拗于还原正序的对话，逐渐产生了坐倒座的眩晕感，于是躺平了！对话都能产生些呼应，洗尽铅华，返璞归真，忘恩负义或许还不如见死不救。
据说是世界上唯一一部倒着放的电影，影片从动作、对白到音乐都是倒着来的，从一个人被斩首开始，一个恐怖的开头，一步一步向前追溯，故事的前因后果也开始被揭开。故事充满了隐喻，所有事开始时总是被幻想得很美，看随着时间的推移却问题重重。一个普通的故事倒着讲就有了悬念，《记忆碎片》从这来的？
7.5/10。用倒放的方式去重新诠释一个被断头台斩首的罪犯的一生。通过倒放制造黑色幽默确实是个好点子，但执行起来并没好笑到哪去。而且除了倒放这个点，其他影像元素都处理地挺一般。
正拍无意义，倒来成经典
本片最大特色便是把倒敘進行到極致，把倒錯的時序和舉止合理化。此片更像是脫韁失控的時空洪流，看似帶走人生的悲慘命運，實際要逃過一劫的方法是從頭來過，變成了什麼都不曾擁有的虛無。片名“快樂的結局”卻是對此諷刺得入木三分，無論主觀敘事角度如何，發生過的都未被抹殺，唯有再經歷一次。
生与死、开端与结局 的逆转，当一切都倒行逆施的时候，一切都变得有趣起来。爱与恨、快乐与悲伤，在风中凌乱。
我脚得噱头不是反向拍摄，而是反拍时事态发展和人物对话的正向逻辑。还好就一个来小时，不然我脑子反应肯定跟不上料
它完成了一个大圆满的轮回之梦，在这个梦里，生和死，悲与喜几个从来不可在现实中调和的终端已然失去了时间的标签，在整体上被并列呈放你可自由选择你要的是什么，你如果想遵从传统叙事习惯舒舒服服看一个简单的故事，只需要把电影倒过来放，而无论正看反看，开始就是结局，结局也是开始。
虽然从卢米埃尔《拆墙》到20年代达达主义都搞过倒放的影像实验，但加载如此戏剧性的长篇情节，确实影史级别的抖机灵电影（占据珠玉在前位置），对奇观的运用牢牢嵌在生活场景，某种程度比《信条》更强烈：吞云吸雾、吐酒取食、刀缝切口、自动穿衣、平地飞窗、浪止出水，房间大闹一场戏，把“反熵”演绎得多彩多姿，而更深的趣味是，旁白以“顺序”重新解读“逆行”，带来一种合理化一切的讽刺，既有台词的reverse-“-你愿意吗？-不！”，也有异质化日常的趣味-“他会飞，还会从动物那里偷吃的，好可恶”，“庆祝我岳父的出生！”，其实正过来看，这个故事也隐含了某种批判性的线索，比如男主在婚礼前看到橱窗内的情景，作用就如同《白日美人》里的轮椅。在当下看这个，只能说魔幻给魔幻开门，我们都会有光明的未来。
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巧妙利用了观众的双重思考，通过精巧设计的台词与旁白让观众同时拼写正向和反向两个故事，仿佛《将军号》里前后景同时上演火车的去程和回程。只可惜部分情节过度拘泥于局部对称，忽略了整体的悲喜剧对称。
导演想象力惊人，关键还是在画面倒放的同时，旁白正向叙述还能把故事讲回原点，起点是终点，终点也是起点。
将悲剧变成喜剧的最佳办法：倒放（所以，世上所有事情都是悲剧开头，喜剧收场）。最初我以为只是倒过来播放那么简单，然而要构思出一个倒叙也讲得通的故事很不容易，太长了看着很吃力，短一些还省事，况且片子是局部倒放，剪辑的时候考验衔接，部分台词的语序是正常的。将爱人从“从火灾拯救她-爱上她-得到她-被背叛”到“被背叛-摆脱她-葬送她于火里”，痛快的happy end。
形式比想像的複雜太多，70分鐘看得像210分鐘般累。一顆童稚靈魂出生在底片主宰的後設形上界，被全然倒敘與任性剪接「宰割」（全片事件的共通意象）了生活，他不得不對眼前怪象時而視而不見，用旁白假裝永恆天真，因為若他一嚴肅，便會察覺命運的終不可逆註定人生永遠是悲劇的結局－－戲內戲外皆然。