就这部电影的角色分配来说:
1.幕后邪恶大boss是女性,没有无脑美化女性吧?
2.腐朽落后的古板角色,一个麦考夫哥哥,一个女德班校长,男女都有一碗水端得很平没有一味抬高女性或者污名化男性吧?
3.娘娘腔美貌男主,也能有勇有谋救出女主,boss战也能自保给女主创造反杀机会,被女主莽撞带去boss关差点送命,也没怨天尤人责怪女主吧。不算抹黑男性吧?
4.被蹭最多光环的夏洛克,起码没OOC吧,角色描绘和塑造起码智商实力依然是天花板级别,没有借踩他来抬高女主吧 。
5.政治法案投票,虽然没太说明白但是男主父子两代人确定都是站在正确或正义的一方的吧?
所以整部作品跟女权有毛关系?就算有也是称赞或号召女性独立自强的正面的理性的“女权”,并不是拉帮结派好吃懒做索要特权形同邪教的田园女权(拳师)吧?
所以扯上女权还给个否定评价的是啥情况?
虽然本片有许多值得讨论的问题,比如:
Sherlock Holmes为什么要有个妹妹?
(《神夏》遗毒,毫无疑问。)
为什么要有那么多冗长又无必要的格斗戏?
(《大侦探福尔摩斯》遗毒,应该是吧。)
Sherlock Holmes为什么身材如此壮硕,令人时刻为他身边的柳树担心?
(大概是美国人的审美吧:任何英雄都必须至少拥有超人或者美国队长的身材,没有上雷神的身材已属克制。)
为什么福尔摩斯小姐老是Fleabag式地望向镜头、对观众说话?
(可能是Phoebe Waller-Bridge红吧,现在流行这个。)
既然是部与福尔摩斯毫无关系的冒险/侦探/女权主题电影,为什么要设置为福尔摩斯家的家庭剧?
(蹭热度呗,还能是啥?)
但这些都不是本文要探讨的重点。鉴于本片的女权主题十分突出,我们也许应该重点讨论一个许多男性(和女性)关心的问题:身为男性,怎样算是支持(或不支持)女性主义?
本片中的几个男性恰好是几种典型:
负分女性主义男性:棕帽男子:
1.不遗余力地用一切手段迫害女性;
2.同时迫害同情、帮助女性的男性(Lord Tewksbury),深信他们是自己队伍里的败类,恨他们甚至比恨女性更甚;
3. 对暴力情有独钟;
4.觉得自己的所作所为毫不利己,一切都是为了忠君爱国、维护天理正义。(临死感言:我都是为了英格兰。)
零分女性主义男性:Mycroft Holmes:
1. 大部分情况下能控制住不用暴力,主攻道德、洗脑、理性、客观、mansplain;
2. 认为女人得有女人的样子;
3. 认为自己有权指导女性该怎么活,认为自己的所作所为都是为了女性好,“你这样才能过得幸福/嫁个好丈夫/有儿有女/人生圆满”,“你以后会感谢我的”;
4. 默默地为“你们(女性)要造反”忧心忡忡,但至少能做到不破口大骂;
5. 关键问题上门清,比如经济大权还是得抓在男人手里(“钱给我、地产给我、不要抢我的东西”)。
六十分女性主义男性:Sherlock Holmes(虽然从原著中的厌女症晚期进步到这不容易了,但时代不一样了,姑且算及格分吧):
1. 在以上两类男性迫害女性时至少能做到不主动参与;
2. 看到女性受严重迫害时能同情女性;
3. 虽然没给女性提供什么实质性的帮助,但至少大部分时候懂得闭嘴;
4. 有时能惠而不费地给女性一些感情上的支持(比如送个童年玩具什么的);
5. 多少愿意思考和反省,愿意改变自己的想法(从片头到片尾Sherlock Holmes还是有成长和改变的。)
八九十分性主义男性:Lord Tewksbury:
1.具备一些通常属于女性刻板印象集合的特质,比如:温柔、善于聆听、不表现出有毒的攻击性、柔软、退让……总之就是宁可“娘”(完全褒义)不要“爹”;
2.在女性推进她们的事情时愿意让她们掌握方向(小哥一直都坐副驾座),尊重女性的决定和自主权;
3.认识到自己手里有女性没有的特权;
4.投票的关键时刻站在女性这边。
世界终究会变得更平等,这是大势所趋。与其吃火药袭击,还不如主动参照上表提高一下得分和平前进。(不要杠这样讲太幼稚了,这只是一篇娱乐向的评论。)
毕竟这只是一部和福尔摩斯毫无关系的娱乐向女权电影。
看到大多评论说这部电影就是讲女权的故事,我不能同意。我认为女权只是这部电影想表达的一部分,就如电影里女主所说“孤单并不意味着孤独”“我们每个人都有自己的道路”等等,让人“且视他人之凝目如盏盏鬼火,大胆去走你的夜路。”的冒险精神与无畏精神,以及她母亲敢于与强权斗争的精神都令人动容。总之用先入为主、博人眼球的女权来概括这部电影我是不赞同的。
一个原本自由自在、无忧无虑地长大的女孩,在监护人从妈妈变成哥哥后,竟然就要被送去寄宿学校学习“如何做一个淑女”。 而她从前学习的物理学、文学、化学、格斗知识,以及开朗活泼的性格,竟然被认为是“粗鲁” “野蛮” “没有淑女气质”。 她的哥哥、女子学院的校长,都认为这些东西不应该出现在一个女生身上,可是,这些东西若是出现在男生身上,他们还会这么说吗?想必是不会。因为其实这些东西并不像他们对女孩说的那样坏。 在这个时代,英国社会对女性的唯一要求就是“做一个淑女,然后相夫教子”。 女性的知识面被严重限制,在同龄男生学习政治、物理、化学等学科的时候,女孩们却要在女子学院学习礼仪、刺绣。 甚至校长都对这些女生们说:“等到你们婚姻美满,膝下儿子健康的时候,你们就会感谢我。” 社会对女性在知识、成就方面的限制之高以及要求之低,光是想象就足以让人恐惧。 电影中,女子学院的校长在测量伊诺拉的各项身体数据时,一直否认伊诺拉的数据,可正如伊诺拉所说:“它们是健康的。”然而这位校长却不这么认为。伊诺拉说:“我不喜欢被囚禁在紧身胸衣里。”校长却对她说:“它们让你能融入社会,享受其中的乐趣,去夺人眼球,去吸引别人。” 穿着不舒服的衣服去吸引异性,这难道就是社会上所谓的“乐趣”?相必不是。因为他们对男孩可不是这么说的。 伊诺拉与哥哥争辩说自己受到了很好的教育后,哥哥却对她说:“如果你真的被教得这么好,你就不会穿着内衣站在我面前。”可事实上,伊诺拉穿着的不过是一件再普通不过的睡衣而已。 伊诺拉后来逃到伦敦,在一家服装店购买衣服,当她穿上紧身胸衣后,说:“对于被迫穿它的人来说,这是压迫的象征。” 社会对女性在举止、服饰方面的要求之刻薄,又令人惊骇。 所以伊诺拉的母亲在二人终于重逢后,对伊诺拉说:“我离开你是因为我爱你,我为你离开。因为我无法忍受,这样的世界成为你的未来,所以我必须战斗。” 男女除了在因为生物体本身身体条件不同而导致的体格标准的不同以外,其余一切的不一样,都是残忍地套着文明外壳的压迫与奴役。 而女生们,别指望男性去帮助你改变这个世界,因为这个正像格雷斯顿小姐对夏洛克说的那样:“你不会知道,没有权利是什么滋味。你也没有兴趣去改变,因为你在里面混得如鱼得水。” 女性需要等于男性,女性必须要等于男性。
3.5/5 勉強及格邊緣,以福爾摩斯的謎之妹妹視角,開啟整個故事,剛開始的確有點新鮮感,但影片的主線從媽媽去哪兒,中間換成拯救屁孩侯爵後,整部片就開始有些文不對題了,《天才少女福爾摩斯》鏡頭下的倫敦,依舊是工業時期的霧都,但有點不同的是,它是女性自主投票權呼聲不斷的倫敦,女權意識逐漸抬頭,改革呼聲不斷,基本上編導以屁孩侯爵失蹤案,以及母親的突然消失,讓小女孩艾諾拉踏上這段陰錯陽差,改變女性權益的意外旅程,契機是不錯的,但整體看下來不如想像中有趣,有幾段有點過於刻意,因為主角是小女孩的關係,反派智商與打鬥也過於扮家家酒,打破第四道牆與觀眾溝通這點我還滿喜歡的,但通篇不喜歡屁孩侯爵與艾諾拉的柏拉圖式戀情,然後這個版本的麥克洛夫特也太憤世嫉俗,身為福爾摩斯的忠實讀者,我所認識的麥克洛夫特也許有點古怪,但沒那麼兇巴巴啊🤣,亨利版的夏洛克形象很OK,依舊是很聰穎的形象,但缺少了點古怪的特質,如果有續集真希望可以看到夏洛克和她他老妹辦案,比起看米莉芭布朗,我想看到更多亨利卡維爾啦!!
IMDb分已经出了,6.7,符合我的预估。这片预告片挺吸引人,但成片果不其然还是网飞电影水平。
1. 五毛钱的扣绿特效,在开头火车武戏时特别明显。网飞太抠门。
2. 打破第四堵墙的叙述方式不合适。非常让人出戏。能知道要给女主内心戏展开空间,但在这个故事里这种方式很破坏故事完整性,观众找不到一个可以让自己介入的身份(根据台词安排,我们显然不是女主和自我的对话)。不知道原著是否是第一人称展开的所以不得不使用这种手段,也许更合适的方式是每个事件后的反思时刻(以观众作为女主的日记本),观察-记录也符合身为侦探的身份设定。
3. Eleven演技在线,该有的细节表情都到位了。一堆老戏骨当绿叶陪衬竟然捧住了,感慨。另外感慨的是欧美影星的保鲜期也太短了,这片里小十一已经离少女角色有点远了,好几个镜头很显大龄。
4. 角色人设不太稳定,这就不知道是原著的锅还是改编的锅了。尤其是女主:先是突然挨了一巴掌就只会一脸「你竟然打我」的表情,你娘白和你摔那么多跤了。如果是传统守旧的的角色打不还手骂不还口可以,但小11明明都有能力和凶手硬碰硬,挨了巴掌身体反应就应该直接反手还一个巴掌才对;然后被抓回去上学,在一个全是女性的学校里不说没有任何逃跑的尝试,连反抗规训的行为都没有,最后非得让男主来英雄救美。
5. 大哥的角色缺乏立体性,但戏份却给得太多,影响角色平衡;二哥有个人曲线,但反而戏份太少,缺乏发生改变的事件呈现,导致无法共情;校长和老妈有挖掘潜力,但完全没有展开;最有印象的女配竟然是老夫人。但剧本的时代感完全不对,十九世纪末可完全不是女主在片中那样靠花钱就能摸到贵族门的,更不用说一个没名没份的单身女性在大城市露富竟然没被坑被骗还能顺利落脚……
6. 整个故事线安排很巧妙,这一点值得赞扬。把福尔摩斯的文学背景和妇女参议政者的时代背景相结合,找妈主线和救人复线巧妙交错相互勾连,但太过强调男主,导致那种「大锤没能撼动的被女主抽丝剥茧多米诺连锁四两拨千斤」的机巧感大大削弱,也伤害了主题。想来是照顾男性观众。哎,这个跟不上车速的时代。
7. 2020年了,女性主义故事能不能不要再搞「锐意改变的新时代女性和冥顽不化的老古董」之间的对抗和冲突了。新时代的女性主义故事应该有新的范式,包括各个角色的立场设定:
- 舍身取义不惜一切代价激进求变——女主她妈及一群妇女参议政者,可惜片中戏份太少
- 心有城府认为时辰未到遂选择顺应时代明哲保身——空缺,校长应当设置成这样,要比片中的「自以为追求新潮实际上还是保守封闭」有大得多的发展空间;老夫人隐约有点这个意思(抛开身份私下找女主对话)但片中没有点透,呈现出来的就只有「接近女主来实现自己意图」的精明
- 接受时代要变但要求按照某种秩序循序改良——空缺,大哥应当设置成这样,突出角色自以为进步实际上恰恰是变革的阻力和要被变革的对象(最好是男性角色),而且刚好可以和校长的情感线发生交互,产生更强的讽刺性:大哥自以为进步而看不上老派的校长,但实际上俩人都是老朽,是一路人;校长以为顺应时代能让自己生活更容易但恰恰导致自己错失良缘;
- 对时代变化有感知但无倾向,被主角指出漠不关心实际上就是一种倾向,即倾向于不变——二哥,在剧中有寥寥台词带到但缺乏展开,很是浪费
- 清醒地意识到时代前进地方向,并能巧妙地周旋在各方势力之间pull the right string最终以小博大促成变革——女主,片中安排可以打6/10分,不过她本身有找妈的主线,加上这片也就俩小时片长不是电视剧,所以也算可以了;这个角色实际上可以拆分成多个角色,由引导主角成长的导师和主角(毕竟主角光环嘛最后一根稻草还是要她放)共同完成;
- 冥顽不化对旧时代高度认同奉献一切去守护时代——凶手、老夫人,但都没能呈现得很清楚,他们的角色立场都很模糊,主要还是台词和行动线写得太烂了
- 对时代浑然不知生活满足,但因为对主角的友谊和信任而参与活动,成为进步力量;(戏份不能多给否则影响角色平衡性)
- 曾经是上一代的变革者但没有意识到改变是永恒不变的命题结果成为固步自封的落后者;
- 信奉chaos is a ladder虽然为变革推波助澜但背地里试图捞油水;
- 在旧时代吃尽苦头希望通过变革改变自身命运却被上面一种人利用而下场惨烈,甚至开始怀念起旧时代来;
- 认为时代需要变革、也积极投入推动、甚至因为志同道合与主角结盟,但最终发现彼此对变革的构想相差越来越远不得不分道扬镳甚至形成对立;
- 意识到变革的必然性但留恋旧时代中自己的地位和特权妄图「我全都要」结果变成变革派和保守派共同对抗的对象
……
你看,在讲述时代变革的故事里有无数更复杂、更立体、更具冲突性的不同立场和面向,这正是变革的本质:变革母题不是要讨论变还是不变——变是肯定的,所以这种是与否的对抗早已经老掉牙;要如何变、往哪变、以何等代价,不同人的不同选择、以及由此产生的合作与对抗、交集与分裂、羁绊与冲突才是变革的真正精华、取之不竭的故事源泉,「唯一不变的是变化」。
这片的底子是不错的,但拍成这样,感觉是为了市场硬塞进去男主和感情线。2020年了,如果现在写女性故事还要继续搞「疯小姐」和「老古董」的对抗,谁要看啊……
一般吧,没什么太大意思。女主的动机推动故事,同时也随着故事发展转变,但是还是不太令人信服,尤其是在后半段的时候。全片能说得上演技在线的只有卡维尔和海伦娜,两人戏份都不多。女主演技不突出,打破第四面墙和观众对话的时候短板明显,没有什么灵气。到后来这种对话已经成了价值观输出的工具,但这不是女主的事,是编剧操之过急了。噱头是个好噱头,而且好在是福尔摩斯,编剧没敢对夏洛克下手于是麦考夫成了那个对立面上的代表。至于为什么说夏洛克·福尔摩斯一直独自一人而没有助理,我倒是不怎么明白,华生不存在吗?
拍得跟过家家似的 全程camera look+对着观众演讲也不知道是为啥 是我太久没看儿童片不习惯这种风格了吗 (Henry Cavill戏份加起来没有十分钟 却要在海报上占那么大篇幅帮忙卖片
【C】好莱坞工业体系里最无聊的那种电影,什么东西都弄一点,什么东西都不敢多弄。破案冒险,人物成长,女权议题,帅哥cp全都有但全都是鸡肋,整个电影就和小11的表演一样,假装有趣实则毫无灵气。唯一能夸也就编剧台词写的不错。
2.5 和新版《花木兰》是同一种电影,标签化口号化女性主义+无趣的流水线摄制。不过大超还是让我缩回了打两星的手。
两个小时,剧情温吞如水,对话颇多,公路成长类型,放在大时代背景和女性主义的线索里,变得冗余又琐碎,下午这个时间点看真是让人昏昏欲睡,完全低于对这部电影的期待,各路明星打酱油,大超戏份少的可怜,两位哥哥的存在感几乎为零,只有小11是绝对的主角视角,形式大于内容的贫乏之作,四平八稳的剧本,推理孱弱,单薄幼稚,完全对不起这个卡司。★★
pure女权片,音乐和风光不错,麦哥和夏洛克都很ooc,这我就有点不能接受,也没有什么推理和悬疑,故事东一榔头西一棒槌,打破第四面墙也只是让人出戏,并没有什么好处。而且我真诚求问,E的妈是麦哥和夏洛克的妈吗?称呼上是our mother,但总觉得这俩人对妈有点瞧不上,好多年不回家也有什么隐情
编剧Nancy Springer是原著小说的作者。电影改编自她的幻想小说系列《艾诺拉·福尔摩斯探案集》,角色定位有点类似于“苏小妹”。很多观众说这部片子拍得不好,但他们的评判标准是“福尔摩斯中心”,实际上它是一个独立的探案系列——一位女侦探,在纯男权社会如何走自己的路。原著面向的读者,也是年轻的女孩子们。电影主题是严肃的——女性的命运应该掌握在女性自己手中,无论身处何时何地,都要为这个目标而努力!PS:影评区是浓厚的“厌女”氛围。
这届网友好严格,这不就是个爽片么该有的都有了啊(doge
长兄如父,二哥如母。
作为一部原创衍生作还是挺有趣的,不过因为本作的时间线设定在夏洛克遇见华生之前,所以原著角色中除了福尔摩斯兄弟外就只有雷斯垂德有戏份。私心希望还能拍续集,让诸如华生、哈德森、艾琳、莫里亚蒂等原著中的众多知名角色也能够出场。而且本片中也有让人好奇的一点没有揭晓,那就是母亲的幕后身份到底是什么。难不成母亲是本系列的莫里亚蒂或者相关人士?不免对真相抱有期待。
海伦娜·卡特那条妇女参政线其实是最值得写也最好写的,结果跑去写青少年爱情线;打破第四面墙的形式很《伦敦生活》但显然与本片水土不服;编剧的写法很不高明,就为了圆一个不lonely的文字梗,于是加入大段感情戏,又为了让男孩有一个表现机会,于是让女孩自废武功憋在女德院里等他来救,OMG妹妹你醒醒就那个小破院子你一个跟头就翻出去了。完全的舍本逐末,结果就是女孩的性格都割裂了。
小11大战女德班,老生常谈的女性题材,没有什么特别高级的推理,反复使用的英文字谜有点无聊,剧情看个开头就能猜到结尾。
通篇的谜题都是“母亲哪儿去了”,然而我关心的始终是“华生哪儿去了”。福华相遇相识于1881年,按照电影中的背景年代俩人早该“成双入对”一阵子了,以及麦哥啥时候变得如此俗气的专横。果然原著向同人小说改编是很难保持立场的,只顾跟着片中强行加入的夸张且不合时宜的女权口号随风摇摆。
都叫福尔摩斯小姐了,这就不是那种传统的福尔摩斯探案片,而是节奏明快的青少年冒险片,借着悬疑的外壳讲述一个妙龄女孩如何抵抗来自迂腐世界的驯服,如果你还是把这个解读成“女权”,那我只能说你实在是思维太狭隘了,不管是男生还是女生都应该有选择自己人生的权利,你要是讲述一个小男孩如何为自己争取人生权利的故事 那我是不是也能称之为男权故事?别扯了!
片子拍的很美 男人很帅 整体还行 不算太拉垮 但又没什么能特别戳中G点的 属于网飞正常水平 3⭐️
两星半。前半段拍得还挺轻巧,解谜太过低幼,想插入女权话题又畏手畏脚,两个哥哥存在的必要性近乎于零。
至少这个妹妹比神夏里的East wind正常多了,本该最闷骚的夏洛克反而黯然失色。也得夸一下这种青春剧的路子,上次有这么灵动观感的青春商业片,还是Homecoming呢
200923 /剧情和人物单薄如纸的劣质女权片,男人都是废物的人设就没人喊性别歧视了哈。Sherlock Holmes那个软弱温柔哦,Mycroft Holmes那个封建男权哦,反派那个脸谱化哦,女主那个聪慧机敏身手矫健哦——流水线影片的痕迹还能不能再重一点,把片名盖住我可猜不到这是在讲福尔摩斯女主全程对着镜头剖白内心总让我有《Fleabag》既视感,台词强行有趣的样子像极了东施效颦。此类技巧雷同也不好盖章抄袭,但还是把我膈应得忍不住再扣它一星帅哥们以后能不能少接点烂片,让我的时间更有意义一点,提前感恩戴德了
小11和大超
本片简直就是Enola Holmes申请高中女权社团时自己拍的超长视频简历,充满着仿佛自己都不理解的空话废话。本来很期待《伦敦生活》导演+Daniel Pemberton配乐这个阵容,但《福尔摩斯小姐》全片对打破第四堵墙和剪贴画式蒙太奇的拙劣滥用让人简直想回头给《伦敦生活》和盖里奇作品打上十颗星,解谜敷衍剧情YA,浪费好人设还浪费好演员。不过,肌肉撑爆衬衫一个能打十个的夏洛克,和性别角色倒转、定情草地戏意外地像《小妇人》的这条小朋友感情线还是阻止了我打两星的手,我还真是吃这一套啊…