红髅

《红髅》的惊悚氛围做得还算不错，因为怪力乱神这个元素不能过分渲染，所以剧情也进行了几次转折。总的来说，《红髅》因为把时代背景放到了民国，如果创作的尺度也比较自由。故事的悬念控制的还好，最终的谜底也确实很难猜到。作为惊悚片而言，这部《红髅》在影院中观看，有几个段落确实能把人吓到。

首先的说，《红髅》这个片名起得很好，印象中，很少有国产惊悚片能把“骷髅”用在片名了。国产片的片名里是很难用“鬼”的，所以其它意思相近的词语就被不断顶替上来。影片中的主要场景发生在1940年代的一栋北平红楼之中，这是一栋档案馆用楼，但是里面隐藏了一个惊人的秘密。如果把影片叫做“红楼”，难免会让大家想起古典名著《红楼梦》，不过片名用了《红髅》二字，就没有那么多联想了。

影片《红髅》男主角是来自中国台湾的李威，女主角梅俪儿和林好都是新人。作为一部惊悚片，处于市场考量，爱情线是必不可少的。所以片中是李威和梅俪儿、林好的三角恋关系，只是冲突没有那么明显。因为这部戏不是依靠爱情与背叛来推动剧情，推动剧情发展的是一件谜案。

在国内制作惊悚片，无法天马行空是事实，而且我们的电影也没有分级，真的是做到惊悚万分，那估计电影也会不过审。《红髅》找了一个比较适中道路来渲染恐怖氛围，应该有的元素都包含了进去，谜底的设置还算用心，的确很难猜到凶手们的真正用意。片中极为老演员的表演很出彩，李子雄的霸气与石小满的灵气在片中很抢眼，这些老演员不愧是一部戏的戏眼，能让人感觉到一部戏的精彩之处。

在笔者看来，敢于到影院看惊悚片的观众都是有相当的勇气。在阴暗的环境中，配合影片凄惨的配乐，加上画面的惊悚效果，有些影片看完总是心有余悸的。《红髅》里不仅有鬼魂的场景，还有断手、干尸等可怕道具，对于惊悚片影迷来说，应该是一部不错的选择。暑期档自从《孤岛惊魂》大卖之后，就一直是众多后来者惊悚片的必争之地，《红髅》8月7日上映，看来也是想在暑期档有一番票房作为。

由感动人生（北京）文化有限公司与上海琼洲影业有限公司联合出品，李明执导，关尔监制，李威、梅俪儿、林好等主演的古院“红楼”的奇异故事的电影《红髅》，以“胡家峪惨案”为核心，讲述了孤女胡妹（梅俪儿饰）与热血学生余望然（李威饰）的命运纠缠而来到“红楼”，并发掘出一段往事，然后种种不可思议的现象发生找到真相，化险为夷的故事。保罗•纽曼在《恐怖：起源、发展和演变》一书中说：“人类的终极恐惧是死亡—因为死亡掌握着‘恐惧的方式和作用’，它已经注入了人类存在的结构中。”《红髅》采用了东方视听模式，表现出一座图书馆“红楼”里的恐怖气氛，在动与静中创造了一种死亡的恐惧的同时，也将那尘封于历史的背后残暴与血腥表现了出来。

如果说，由于中国电影审查制度规定华语惊悚片不能出现“鬼”是缺失了一种制造恐怖气氛的手段的话，那么悬疑的精彩绝伦的设置则弥补了这一不足。《红髅》虽说以京城“红楼”的灵异事件和“冤魂托梦”来铺垫阴森、恐怖的气氛，但导演李明是利用层层剥笋式的悬疑设置给观众奉献了一盘富有嚼头的关于“民国惨案”的大餐。一方面，导演以碟仙招魂的游戏作为引子，以“冤魂托梦”的方式，表现出了历史背后的侵略者人体实验的残忍与血腥，同时，这一事件也被赋予了具有东方冤魂色彩。另一方面，在情节设置、人物表现、服装、民国建筑等表现上，都力图还原历史原貌，以此凸显红楼背后的闹鬼之真相。

《红髅》基本上是处于封闭的空间，如图书馆、房间的庭院内、胡家峪等等。这些空间，被导演蒙上了一股神秘的气氛。影片通过“冤魂”胡司仁托梦给老余而开始，接着老余的二字余望然到胡家峪找到胡妹并与其一起踏入红楼……影片通过两个时空的交织与冲突，闪回镜头让多个事件重叠，营造出了不同时空同一再现的历史感，表现出了抗战期间日本侵略者的丑恶罪行的同时，也表达了导演献礼世界反法西斯战争胜利70周年的态度。当然，红楼中的胡司仁案件，是对人性、对亲情、对爱情、对历史的一种反思。

在营造影片的惊悚氛围上，导演李明不满足传统的恐怖片的渲染恐怖的方式：冤魂、阴影、死亡等。作为一位有追求的导演，李明在《红髅》中虽然也沿用了这些惊奇的元素，但却没沉浸其中，而是利用各种类型元素将其丰富，在光、色、景等空间与悬疑设置中达到真正的恐怖。片中，不管是穿着红色衣服飘忽不定的“女鬼”，碟仙招魂所表现的惊慌，还是寻找“骷髅”，以及随处可见的骷髅，都给观众留下了深刻的印象。当然，胡司仁背后的秘密被导演故意的保留下来了，就像是具有东方艺术魅力的“留白”一样，由此，保留了故事的悬疑色彩与解密的神秘过程。再者，余望然与胡妹进入红楼，身边的同伴陆续被杀的场景，又给观众留足了想象的空间，这使得影片的惊悚气氛进一步升级的同时，也引起了观众对事件背后的意义有了更深层次的理解。

孟德斯鸠说，“怕”的结局是“静”。《红髅》以动静结合的方式，完成了“毁灭和终结是人类恐惧产生的源泉”的历史表述，也传达出了战争背后的人性问题。

相对于朝外81号那栋小鬼楼，电影《红髅》中所探寻的被称为“红楼”的国立北平史料档案局，才是不折不扣的鬼影曈曈，冤魂满满，偌大的一栋建筑，隐藏了无数的秘密，本以为影片故事如其他小成本恐怖片一样，玩点人吓人的噱头就罢了，却不料这栋楼的故事越挖越多，真相也更加扑朔迷离，最后勾连出来惨无人道杀人无数的惊天命案，也是影片在立意上的高明之处。
红髅，一语双关，音谐“红楼”，本片的故事发源地——国立北平史料档案局大楼，字为“红色、骷髅”，点名片中多次出现的幽灵般红衣女人，还是各种骷髅，特别是片中余家那突然出现的一葡萄架骷髅头，简直是肾上腺素催化剂，吓死个宝宝。
如果说作为在国内上映的恐怖片，因某些方面的原因，一定要给故事找一个科学可以解释的结局的话，《红髅》一定是用心打了“擦边球”的一个，看似故事有理有据，其实就算电影结束，也是有太多的未解之谜留给了观众，用来心有余悸，红楼的真相虽然大白，红楼的鬼影却依然存在，从民国到现代，几十年的岁月迁徙，并没有抹煞这栋建筑的鬼魅气息，或许红楼之中的红衣女鬼是建国前的产物吧，才得以继续生存。
《红髅》的故事够复杂也够诡异，但影片的结尾处理的却颇具心机，应该能带给大部分观众以新意，但本文不便过多剧透。再说主要剧情，其实是围绕民国时期的有为青年余望然所展开，父亲的托梦，以及孤女胡妹的突然出现，就似黎明前的那道曙光，来势汹汹的揭开无可抵挡的真相大白，影片对民国时期的建筑与服装，进行了高度的还原，无论是片中的学校、警局、郊野，特别是故事的主发生地——红楼，内里机关重重，阴森恐怖，有着典型的“密室”格局。
但片中的密室，却不止这一间，其中胡妹的家宅，二人寻找魏三而至的太平间，个个都非普通所在，恐怖片就是这样，本来就是找刺激找惊吓而来，虽然明知到了太平间，看那一堆白布盖着的尸体，不会有好事出现，还是心有惴惴的紧跟过去，人在影厅中，魂也早飘到了停尸房，等待着随时的开吓，这本身就是一件“蹦极”式的心理自虐。
难能可贵的是，影片并没有停留在视听的惊吓上，也没有将太平间的惊悚级别进行照搬，在那种“红楼”中，无疑又开启了迷宫般的生理与心心理双重的狂虐，神秘的杀手，大量的残肢，恐怖的实验室，一次次挑战着人的精神极限和恐怖耐受程度，大概多年以来，没有出现过如此这般惨绝人寰的恐怖真相了，从这里也能看出，一部投资逾千万的惊悚类故事，相比各种小成本恐怖片，究竟胜在了哪里。
相对于影片在制作上的诚意，《红髅》的阵容也不容小觑，来自香港的戏骨李子雄，台湾的偶像巨帅李威，还有内地“宅男女神”梅俪儿等等，带来这段民国奇案，说是奇案，其实有迹可循，故事脱胎于抗日战争时期日军最大规模屠村行为“胡家峪惨案”，又加诸了“红楼闹鬼”的民间传说，虚虚实实，难辨真伪，却也如影片带给观众的感觉，在现实中感受古意的摧残，在虚幻里体会时代的变迁，世事轮回本无常，不如魂入红楼吓一场。

一个好的惊悚类型片，应该是结合悬疑与惊悚，让人猜不出答案的感官与心理的双重刺激历程，《红髅》显然符合这个标准。为了寻找一具冤魂的尸骨，几位主角围绕着一座名为“红楼”的建筑，开始了“骷髅”探秘的冒险。而在此过程中，一桩桩离奇命案的发生，让故事的真相愈发扑朔迷离。

电影片头就用意象画的片段呈现出支离破碎的恐怖观感，人体器官造影、残缺的断臂、挣扎的黑色身影、红衣女子的闪回、预示着一场无比骇人的故事即将拉开序幕。

每个恐怖电影都有一个引爆观众恐惧情绪的引子。《红髅》的引子就是几个人一起玩儿碟仙招魂，只不过玩碟仙的人和招来的魂都有点叫人惊掉下巴，和彼时韩片、港片的学生少女招碟仙场景不同，《红髅》里玩碟仙的是三个民国时期的老爷们，你能想象三个半截身子入土的人，用粗糙的手指，低哑的声音召唤碟仙的场景么？更何况他们几个招来的碟仙也不是惯常的白衣飘飘的纤弱女鬼，而是一个穿着大长褂的泣血老头！正因为想不到，估计这段场景也会成为不少人的心里阴影。

冤魂老头道出自己已经惨死，请求红楼的看门人也就是男主角的爸爸为自己的家人带个口信，男主角于望然受父嘱托来到冤魂的老家胡家峪，找到了他的女儿胡妹，将一切告知，而真正恐怖的事件，才刚刚开始。胡妹来到北平市寻找父亲死亡的原因，于望然在帮助她的过程中，不仅对胡妹生出了不寻常的情感，也进一步陷入到未知的深渊中。

这部电影最吸引人的是它的故事，整个故事脉络非常扎实，层层抽丝剥茧，却依然难获踪迹，有烧脑的快感，也有探秘的新奇。如果将这部电影的故事情节完整的叙述出来，可以说它是一个非常完整而吸引人的故事会传奇。奇怪的是，现在的不少恐怖片创作者完全忘记了中华文明遗留下来的宝贵民间遗产，总是想着怎样去模仿欧美，模仿日本。他们忘记了若论鬼故事的起源最早最正宗的正是中国，一个正宗的原汁原味的民间恐怖故事，就可以秒杀不少以特效、伦理为噱头的外国恐怖片。

《红髅》则回归这个本源，以民间鬼故事为根本，对亲情、爱情的描绘寥寥几笔也颇为点睛，
有了这个坚实的故事根基，再辅以点睛之笔的恐怖特效，勾勒出民国时期一桩桩惨案串联的惊天疑案。片中有几处镜头惊吓指数可谓爆表，也是因为它没有模仿其它国外的女鬼造型。而是还原了存储于不少国人心中的原始恐怖印象，所以分外渗人。

电影进行到最后，所以谜题汇聚到一个答案身上，在答案揭晓前，观众肯定猜不到。答案揭晓后，观众也觉得合理，而不是故弄玄虚的乱编。从这个层面上，《红髅》就是一部成功的内地类型片。

文/芳菲小猪

熟悉我的朋友都知道，我是一个喜欢看夜场恐怖片的人。午夜的电影院里，往往并没有几个人，这时候看着银幕里的恐怖故事，结合这种空旷的环境，感觉特别的刺激够劲。绝对要比自己在家里看电脑的效果强很多。不过可惜的是，国产恐怖片的质量一直不高，就算是票房火爆的81号也毁誉参半，所以院线的排片大部分都不太给力，很多恐怖片没有排到午夜场，比如最近徐娇主演的《六世古宅》，在我家附近的电影院居然一个午夜场都没，实在让猪姐大感不爽！毕竟，对于很多恐怖迷来说，国产恐怖片就算再烂，那也聊胜于无啊？！

今年是反法西斯战争胜利70周年的大日子，连公休假期都为此多了一天。所以今年的影视剧更是频繁打起了抗战牌，一大波抗战题材的电视剧电影都和观众见面了。既然是反法西斯的纪念之年，又怎么能只有战争题材影视剧一统江山一家独美呢？因此很多类型片也很想赶上反法西斯的这阵东风。恐怖片，自然也不愿甘居人后。于是，便有了这部反法西斯题材的惊悚片——《红髅》。

因为有了《京城81号》的成功范例，所以这部《红髅》也取材于北京的四九城。只不过作为片中核心的这座闹鬼的图书馆——红楼，却并没有真实可考的记录，在所谓北京的“鬼宅”之中，也只有一座图书馆，也并不知道到底是不是这部电影所说的“红楼”。从这一点来说，相比前者，这部《红髅》杜撰的成分要大一些。

另外，虽然电影里有胡司仁冤魂托梦的一段，最后又有胡妹是狐妖的指向，但是整个电影的风格并没有刻意渲染鬼片和灵异的感觉，而是通过悬疑和探险来贯穿故事始终。再加上电影里作为反派的一方又频频以杀手的身份示人，所以电影更像是侦探题材，目的是为了揪出杀人凶手，获取真相，因此在直观的恐惧感上，又要弱化了一些。

至于在演员上，也主要以新生代的年轻演员为主，阵容算不上亮眼，与之前上映的《张震讲故事》、《六世古宅》等大卡司的恐怖片相比着实没有太大优势，因此也很怀疑这部电影的排片不会太好。当然，片中几位老戏骨的表现还是值得肯定的。

因为有“建国后不能成精”这样约定俗成的规定，所以故事发生的背景选在了在抗战胜利之后和解放前的那段民国时期，揭示了抗战期间日本侵略者泯灭人性的人体实验以及对中国人的大肆杀戮，通过闹鬼的红楼背后所隐藏的真相表现出法西斯主义在华夏大地上造成的那场惨绝人寰的伤害。在电影中，为了适应年轻人的观看需求，还穿插了穿越、谍战的情节，可以说是融合了很多种的元素。但是，用恐怖形式表现抗战题材，究竟有多少人可以接受这样的剧设，恐怕还需要最终的票房和口碑来检验了！