小英雄托托

雅客-范-多梅尔的文艺喜剧之路的开始。 分为两线： 时间顺序，一次枪杀后的冰释前嫌。看到对方如此之老，放弃枪杀；为了却双方夙愿，伪装替死。 零散回忆，一次枪杀前的悲剧人生。父亲因假父生意而失踪，姐姐因斩断假我情愫而赴死，新爱因是假我妻子而放弃。

1.五个时空：童年产房、神探世界、成年时空、敬老院、凶杀现场

童年产房：产房那场大火是虚构的（妈妈曾否认过），是童年托马想代替邻居小孩的幻想产物。

神探世界：是父亲死后开始幻想的一个与阿尔弗雷德的仇杀故事，贯穿着全片。

成年时空：即成年后的托马以及遇到阿丽丝的这个时空。

敬老院：老年托马所处的时空。

凶杀现场：此时空之所以单独划分，原因在于此时空才是真正的现实时空，其他都是过去时空。

这是一个已经死去的人讲的故事，画外音也来自他——一种极其艺术化的表达

2.线索：外部线、内部线、全片意志力

外部线：杀邻居家的阿尔弗雷德

内部线：和姐姐的情感纠葛

全片意志力：只能由我来杀阿尔弗雷德

细节：阿尔弗雷德追逐托马那场戏，水里的刀的寒光给了一个特写的镜头，寒光代表杀机、内心的杀意。但这其实并不是阿尔弗雷德的杀意，反而是躲在水里的托马第一次起了杀机。

3.恋姐情结：安全感、青春期（性的慰藉）、情结的锁死。

前两个比较容易理解，而情结的锁死则使全片的张力极大增加。

由于太爱姐姐，所以并不认为是自己杀死了姐姐（从直接的逻辑上来说其实就是托马逼姐姐自杀了）。因为如果这么认为，只能两个选择，自杀或疯掉。所以，必须把矛头转向，坚定地认为是邻居家的孩子杀死了姐姐。恋姐情结在此锁死，且一生不会改变。

4.表现手法：

（1）在人物出场方式上，好莱坞的惯用出场方式是开门见山（上来就出主要人物的居多），而反观欧洲电影，他们的人物出场方式有三个特点，“重要人物后置”“人未至声先至”“一波三折”。

最典型的就是姐姐和父亲两人的出场，姐姐是核心配角，而父亲只是一般配角，如果核心配角过早出场，那么就会大面积掩盖一般配角的光芒。

所以，导演在此的思路是“既要让姐姐在前面出场，但又不让你察觉得到”

处理手法就是，在姐姐第一次正面出场时脸上盖了一个碗，并且在前面没有姐姐的一句台词。

（2）就全片而言，如此高调地提出要杀一个人，那么通常情况下都是很难完成的，这就是剧作中十分关键的“一波三折”。但导演也必须让观众积压的情绪有释放的突破口，所以既安排了一场老年托马在老年阿尔弗雷德门前模拟开枪的一场戏（在内心中其实已经完成了目标，只是因为看到对方已经老得快死了没有必要真的下手），还安排了最后真正的枪击。

《小英雄托托》于1991年上映，是一部荒诞现实主义影片。影片由著名导演雅克·范·多梅尔执导，他凭借这部电影获得当年的夏纳国际电影节最佳导演处女作奖。本部影片还赢得当年欧洲电影节最佳影片、最佳编剧、最佳男主角、最佳摄影、最佳剧本，法国凯撒最佳合拍电影奖等奖项。

本片结合了荒诞、黑色幽默、超现实的艺术手法，讲述了主人公托马斯一生的爱恨情仇与最终实现自我救赎的故事。童年的托马斯认为，自己与邻居阿尔弗雷德因在出生医院的一场大火中，两人被抱错而交换了人生，因此托马斯对阿尔弗雷德充满了嫉恨。随着家人、恋人的相继离世和离去，托马斯对富二代阿尔弗雷德的恨越来越深。直到有一天，他发现自己并不是受害者，他身边的人以及阿尔弗雷德才是真正的受害者，而这些伤害正是来源于他，他才幡然醒悟，最终他以阿尔弗雷德的身份代替阿尔弗雷德死去，完成了自我救赎。

影片的剧情较为简单，但是叙事手法极富创意。本片剧情，以主人公的童年、青年、老年三条主线，交叉平行叙述，其中还利用剧中剧穿插，表现男主人公的幻想，充满了想象力。

今天，我就来分析托马斯从自以为受害者，到最后释然放下仇恨，最终实现自我救赎的心理历程。在我看来，托马斯的转变可以分为三个阶段来解读。在本文的第四部分，基于这部影片中托马斯走出“受害者心态”，释然之后，坦然迎接死亡的主题，来谈谈面对现实生活的几点思考。

01 第一阶段，“托马斯被偷走人生”的“受害者心态”：在家庭的拮据和不幸，和邻居阿尔弗雷德优越生活的双重刺激下，托马斯产生了出生时和阿尔弗雷德“交换了人生”的幻觉。

在托马斯看来，他的家庭是不幸的：他有一个没有什么飞行任务的飞行员爸爸，一个没有工作的普通母亲，经济条件显然并不富裕，他还有一个姐姐，和一个患有唐氏综合症的弟弟。因为家庭的不富裕和他的唐氏傻弟弟，托马斯经常被人欺负。

与他同年同月同日生的阿尔弗雷德，是个富二代，他一出生就过着养尊处优的生活，他还经常欺负他邻居托马斯。

在生日那天，托马斯看到阿尔弗雷德收到了一件整个人可以坐在里面开的汽车玩具，而自己只是收到了一个拳头大的汽车模型。这种强烈的对比，他失衡已久的心态终于崩溃了。

他来到邻居家告诉阿尔弗雷德，当年他们出生的医院，发生了一场大火，自己和阿尔弗雷德在混乱中，被抱错了，应该拥有养尊处优生活的是他，而不是阿尔弗雷德。不出意外的，他被阿尔弗雷德揍跑了。

医院的那场大火究竟有没有发生？两个人有没有被抱错？影片中并没有确切的表达出结论。

但我认为，医院的大火和抱错这两件事情，都没有发生，这仅仅是托马斯因为生活的不满，长期遭受不公，所造成“受害者心态”而导致的混乱记忆。我们都知道，婴儿期的记忆是不可靠的，也不可能留存那么久，所以托马斯的记忆是不可信的。况且这两家邻居常年生活在一起，如果两家人抱错了还在，这么多年都没有发现，也不太符合逻辑。

在我看来，托马斯之所以会如此，是因为他在现实生活中感受到了贫富的差距，而这种贫富差距，使自己的童年生活遭受到了不公。他认为自己是一个受害者，甚至把自己想象成一场不存在的火灾中的受害者。正是这场火灾，“帮助”阿尔弗雷德从自己手中夺去了优越的生活。

阿尔弗雷德光鲜亮丽的父母与富裕的家庭，同托马斯平庸的父母及普通的家庭，有着极为强烈的对比，托马斯对阿尔弗雷德的生活羡慕不已。在“受害者心态”的荒诞主义的影响下，托马斯给自己制造了一个虚幻的记忆，使自己成为一个被偷走人生的“受害者”。

02 第二阶段，“托马斯被初恋背叛”的“受害者心态”：姐姐艾莉丝是托马斯唯一幸福的来源。他与艾莉丝的不伦之恋，却因阿尔弗雷德的闯入，使托马斯认为艾莉丝背叛了他。

影片中，托马斯的母亲因为接到丈夫飞机坠毁的消息，要去外地接回丈夫的遗体。在母亲远去之后，艾莉丝同托马斯彻底进入了他们的不伦之恋：他们约定不上学，一起躲避外人，无视唐氏弟弟的存在，过起了“隐居”生活。

在托马斯觉得独自享有姐姐的“爱情”，沉浸于“幸福”的时候，阿弗雷德在艾莉丝的邀请下来到了他的家中。托马斯很气愤，他认为姐姐违背了他们的约定，背叛了他对姐姐的爱恋。

偷走他人生的阿尔弗雷德，再一次夺走了他唯一幸福的来源——他的姐姐艾莉丝，“受害者”托马斯再次崩溃。

托马斯严厉质问艾莉丝，是不是背叛了他。艾莉丝告诉他，她只爱托马斯，并没有爱上阿尔弗雷德。托马斯根本不相信自己的姐姐会不爱那个多金帅气的小伙子，在盛怒之下。他要求艾莉丝，用烧毁阿尔弗雷德的超市，以证明他对阿尔弗雷德没有爱意。

为证明自己的对弟弟的真心实意，艾莉丝号不犹豫地拖了一桶汽油，将阿尔弗雷德家的超市点燃，但自己也葬身火海，香消玉殒。

在我看来，托马斯沉迷于姐姐的不伦之恋，暂时的逃避了现实中生活的不如意，他把自己对生活的梦想，对未来的期待，对幸福的向往全都融入到与姐姐的不伦之恋中，通过和姐姐的“隐居”生活，获得了巨大的幸福感。阿尔弗雷德的闯入，打破了托马斯的“梦境”。这使托马斯再一次强化了自己是阿尔弗雷德的“受害者”的意识。最终，在托马斯“情感勒索”似的质疑中，姐姐成为了最终的受害者。

03 第三阶段，托马斯的自我救赎：阿尔弗雷德的坦诚和对托马斯所作所为的宽容，使托马斯幡然醒悟，他从来都不是“受害者”，而是一个“伤害的制造者”。

成年之后的托马斯，遇到一个与姐姐艾莉丝极为相似的女性——依芙琳，在他的追求下，两人毫无意外的坠入爱河。

然而，这仍然是一场不伦之恋，因为依芙琳是一个已婚妇女。两人为追求自己的幸福，相约私奔。就在私奔的前一刻，依芙琳不辞而别，这时托马斯才发现，依芙琳的丈夫正是“偷取”他人生和初恋的“仇人”阿尔弗雷德，那个令他痛恨一生的邻居富二代。

我相信此时的托马斯，一定心中会大喊：

我是阿尔弗雷德的“受害者”，这个混蛋毁了我的一切！

浑浑噩噩中，托马斯来到了老年时代，而此时的阿尔弗雷德荣归故里，成为了一个比他父亲更有钱更有地位的人。也正因为如此，背地里有多个杀手组织，想要杀掉阿尔弗雷德。对阿尔弗雷德痛恨了一生的老年托马斯，他不希望阿尔弗雷德死在他人的手下，他决定赶在杀手前面，亲自动手杀掉阿尔弗雷德。

电影中，老态龙钟的托马斯精心策划了他的刺杀行动，但当他带着枪，敲开了同样白发苍苍，精神疲惫的阿尔弗雷德的大门时，他只是在口袋里面用枪对准了那个他痛恨一生的人，嘴上发出“砰”的一声，来宣告他对阿尔弗雷德的终结。

阿尔弗雷德认出来者是托马斯，盛情邀请托马斯到他的家中坐坐，并开诚布公的告诉他，他很羡慕托马斯的生活，羡慕托马斯的自由自在，羡慕他可以自由选择自己想走的人生路。

托马斯被震惊了，他万万没想到自己想成为的那个人，原来也是如此的痛苦不堪。更让托马斯震惊的是，原来阿尔弗雷德一直都知道，是托马斯将他的妻子依芙琳拐走，是托马斯破坏了阿尔弗雷德与依芙琳的幸福婚姻。

我相信，此时的托马斯终于意识到，自己从来都不是一个受害者。他的姐姐艾莉丝，他的恋人依芙琳，以及他的富二代邻居阿尔弗雷德，都是因他的偏执，而成为受害者。此刻他终于醒悟，自己的人生不是被他人破坏，他破坏了自己的人生，也破坏了他人的人生。

最终托马斯选择向这个世界说再见，当他鼓起勇气，对自己举起枪的时候，他又做出了另外一个选择。他再次来到阿尔弗雷德的家中，将阿尔弗雷德锁进了厨房，自己都换上了阿尔弗雷德的行装。他终于如愿以偿的得到了阿尔弗雷德的身份，同时，他也以阿尔弗雷德的身份，迎接了本是射向阿尔弗雷德的子弹，他以自愿代替阿尔弗雷德去死，完成了最终的自我救赎。

04 基于中托马斯从被偷走人生、被偷走了恋人的“受害者心态”，到幡然醒悟，完成自我救赎的心理历程，谈谈我对现实生活的几点思考：

纵观《小英雄托托》整部电影，托马斯的整个人生悲剧，他的姐姐、恋人，以及他痛恨一生的阿尔弗雷德的悲剧，几乎都是由于托马斯的那越积越厚的“受害者心态”导致的。

受害者心态，指的是人们面对挫折和失败的时候，倾向于把事情归于客观环境和人力等不可控的偶然性因素，进而催生自恋心理的一种思维模式。受害者心态会将他人或者外界投射为加害者，实际上是把自己和外界对立了起来。

影片中有个片段，护士在让老年托马斯吃药的时候，老年托马斯表面配合，心里却在想象中，给护士灌了整瓶的药；当护士发现他有抽烟的迹象，警告他不要抽烟时，他厌烦的推开了护士，并在护士走后立刻掏出了他藏匿的香烟，点燃抽了起来，这就是典型的受害者心态，他把自己和外界对了起来，他会认为别人做什么都是要“加害”他的。

“受害者心态”，如果发生在我们自己身上，会出现什么样的后果呢？我结合电影《小英雄托托》和自己生活中的感受，谈谈这部电影对我的三点启发：

① 受害者心态，让我们怨天尤人，不敢面对自己的失败。

《功夫足球》中周星驰在找他的二师兄加入功夫足球的时候，与二师兄有一段对话，二师兄的心态，像极了童年时的托马斯：

周星驰：不过前天我还看到你在洗马桶，怎么好好的又转到洗碗了呢？ 二师兄：为什么？这个问题我也想问！我也不明白！为什么我老爸不是李嘉城？为什么我长的这么帅，但是要掉头发呢？你们俩长这么丑，却不掉头发呢？为什么人家小时候有书读，而我小时候就要被我老爸逼着我练什么烂鬼武功！练到现在，洗马桶！洗碗！ 周星驰：哎~二师兄你冷静一点！其实命运是掌握在自己手中地~~~~

在现实当中，其实有时候我们与电影中的托马斯，以及《功夫足球》中二师兄的，是一样。当我们面对失败的时候，我们总会觉得是，不是我们没有能力，而是我们的出生不好、我们的时运不济导致了我们承受了这样的失败，我们是命运的受害者。

如果是我王思聪，我会没有钱吗？如果我的爸爸是马云，我会像现在一样一事无成吗？

其实这都是一种逃避的心态，我们把自己想象成一个命运的受害者，自怜自艾地在角落里，舔舐着自己的伤口，不敢面对现实。

然而，只有我们看正面现实，敢于担当，成为我们自己命运的主宰，我们才能够解决我们的问题，才能够追求幸福的生活啊。

② 受害者心态，让我们不断否定自己，让自己感到自卑。

村上春树在《挪威的森林》中，借永泽的口说过一句话：不要同情自己。同情自己是最卑劣的人做的事。

我认为，这种同情，正是源自于自己的受害者心态，它直接导致了自己的自卑。

托马斯童年自卑。因为他没有阿尔弗雷德优越的生活，所以他在用匕首投中靶心的时候，仍然显得很胆怯很自卑，这也导致他被阿尔弗雷德追着打。

托马斯少年自卑。因为阿尔弗雷德的出现，他开始怀疑，姐姐艾莉丝对他的感情。这实际上对自己的一种不自信，他认为姐姐一定会喜欢，高大帅气又多金的阿尔弗雷德，而不是他这个弱小又穷苦，还需要保护的弟弟。

托马斯老年自卑。当他在电视上看到拥有无限财富的阿尔弗雷德的时候，他心中只有对他的仇恨，其他一无所有。

受害者心态，会导致我们始终把自己放在弱者的地位，承认自己是弱者，就等于承认自己很差劲，这也就给了自己不继续努力的理由和借口，进而失去改变目前困境的勇气。

总而言之，受害者心态，会让我们降低自我价值感和存在感，使我们失去可以改变现状的信心。

③ 受害者心态，会让我们走向孤独。

纵观《小英雄托托》这部电影，托马斯从小到大没有一个真正的朋友，或者说连普通朋友，也没有出现一个。他从小到大倾诉的对象，只有他那个唐氏弟弟。因为他的“受害者心态”，导致他不愿意相信别人，同事对他离职的关心，护士对他健康的关心等等，他都是以封闭的状态，拒绝对这些关心作出回应。

整部电影中，托马斯真正表现出轻松愉悦的状态的时刻，竟然是他在决定去替阿尔弗雷德去死的时候。这说明他的受害者心态已经放下了，他已经可以坦然的接受这个世界，他的心境是彻底释然放开了，虽然将死，但他心中不在孤独。

受害者心态，会让我们走向孤独，这个结论其实还是比较容易理解的。在现实生活中，如果我们时时刻刻把自己放在受害者的地位，认为其他人都会对自己产生不利，我们又怎么能够敞开心扉与他人，真正的实现心与心的沟通交流呢，又怎么能够获得知心的朋友呢？我们连自己的心扉都不能向对方敞开，对方又怎么能了解到我们的心意呢？

所以说，受害者心态会让我们自己封闭起来，让我们的人生路越走越窄，让我们越来越孤独。

结语：

影片中，托马斯的父亲经常用一颗糖果变魔术给托马斯看。每一次父亲将糖果拿出来后，又将它变消失，托马斯从来不知道这颗糖果究竟是什么味道。这导演用这颗糖，向我们预示托马斯想要的人生只是一场梦幻。然而，当托马斯走出受害者心态的，彻底释然时候，他实现了与阿尔弗雷德“换回”人生的梦想，最终他也如愿以偿的，尝到了那颗糖果的滋味。

导演借这一颗糖，告诉我们，放下“受害者心态”，拥抱现实，那些你求之不得的梦幻，反而可能唾手可得。

人人都有自己的幸福和烦恼，但我们每个人都是独立的个体。当你在羡慕别人帅气多金、含着金钥匙出生的时候，别人又何尝不在羡慕你的健康自由、无须背负家族大业压力呢。因此，丢弃“受害者心态”，好好把握自己的生活，做自己命运的主宰，你才能够追求自己想要的人生。

——记第一次《小英雄托托》观感

"愚蠢的警察们，你们会怎样解释案情呢，“你”被糖果呛着窒息而亡？被窗帘布绞死？溺毙？还是被人从背后枪杀？没有人会联想到我头上，这么多年了，没人会认得出我。你也不能，阿尔弗雷德”

“这甚至不可谓谋杀，我只是取回属于我的东西——自我出生之日起便被你窃取而去的人生——我的人生”

影片在托马斯的旁白中带着一丝仇恨和悬疑展开，这句脑海中的旁白也成了映照故事中两条主要故事线的双关：1.对于从幼年到中年都认定阿尔弗雷德在医院大火中与自己交换了“家庭”并且“夺走”了自己心爱的姐姐的托托来说，阿尔弗雷德窃取了他的人生；2.对于老年的托马斯直到走到人生的尽头最后再次面对阿尔弗雷德和艾芙琳时，才真正从精神世界惊醒——是“我”自己窃取了自己的人生

影片伊始留给观众的一个问题：被杀的死者是谁？通过老年托马斯的梦与回忆，搭建起了时空的跳跃——穿插了一整个托马斯的人生旅程，最终在结局之中我找到的回答也不仅在事实层面回应了开篇的问题——死者是托马斯自己，更作为影片更深层次的一个问题“谁才是窃取托马斯人生的真正凶手”的回应将影片的立意从托马斯的家庭、爱情、复仇的心路历程这些层面升华到了另一个高度：托马斯对于平淡现实的不满足、对于所爱之人离去的事实的回避，他从没有真正认清，将这些归咎于阿尔弗雷德并一生活在想要对他复仇的怨念之中，而直到最后真正面对阿尔弗雷德复仇的时候，才通过阿尔弗雷德的自白和与艾芙琳的重逢悔悟当中认清什么是梦、什么是眼前，摆脱不开的幻想世界只是自己禁锢自己的阴影

回头再看影片名，“英雄”一词无疑有反讽的意味在其中，觊觎他人生活的托托从婴儿时期到中年活在自己的幻想世界之中，为自己的生活、父亲和姐姐的死一次次抽象地回避，那个托托最终“死”在了阿尔弗雷德的枪下，没能实现“人生”的交换，至于成为英雄更无从谈起

但如果从另一个角度来说，当年迈的托马斯坐在阿尔弗雷德面前听到他亲口说的那句：

“一直以来，我都很羡慕你，你的生活简简单单，总让我感觉你可以为所欲为”以及

“对象不是艾芙琳，我有时还有见见她，大家还是朋友。她很想念你，我也很想念她，你要不要见见她”

时，托马斯留下了真实而悔恨的眼泪

我想，那一刻的托托才称得上是英雄的——面对耿耿于怀的阿尔弗雷德放下了嫉恨、面对神似姐姐的艾芙琳悔悟自己的不曾珍惜、面对自己所爱也爱自己的家人坦然接受他们的离去，这些无疑是真实的，现实与爱终究还是让偏狭的托托从幻象阴影中清醒过来，也让那个执念于向阿尔弗雷德复仇的幻想中的托托随着自己的“慷慨就义”一同逝去——虽然这个英雄时刻来的有些晚，虽然这个英雄时刻要以“自己”对“自己”的复仇画上句号

关于影片深意的题外话：真正的勇士敢于直面惨淡的人生，纵观全片让我为之动容的地方还是上文引的那句年迈的阿尔弗雷德和托马斯说的话，现实何尝不是如此，每个人都会在人生的不同片刻不经意地活在他人的世界里——觊觎着幻想中的美好，回避着现实中眼前的阴霾，直等到历经劫波才幡然醒悟因为自己怯懦地回避与不承认，又辜负了多少真实的爱与美好。

真正的英雄也不是异于常人、能够改写历史的存在，那些只存在于“幻想与电视”之中，纵使是日复一日的平淡、简单，那些能够活在当下，珍惜眼前，识得“真”与“爱”的人不正是千千万万个阿尔弗雷德眼中的小英雄托托吗！

（PS：说实话，影片的魔幻现实主义风格夹杂着一些荒诞又有些黑色的元素，在开篇到中间并没有吸引到我，直到临近结尾托马斯悔悟并且以托马斯化为骨灰后奇特的超现实描绘，我对于镜头背后想要通过所讲故事传达的意义是有所触动的，这么回想感觉第一遍的观影还是粗略的，所以这“第一次《小英雄托托》观感”也是以我对影片的大主题和意义的感知角度写的，希望以后再找时间翻看这部电影从细节和影片的结构、镜头角度再细致捉摸，因为我觉得影片中还是布置了一些母题还有很好的一些台词和镜头的细节的）