量子
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剧情介绍
辛白华（袁牧之 饰）和梁质夫（顾梦鹤 饰）是学生时代的好友，九一八事变后，他们逃出了东北故乡，来到了上海。两人租住的公寓二楼，住着少女阿凤（王人美 饰）和母亲过着相依为命的艰苦生活。白华十分同情阿凤的处境，常常在明里暗里帮助母女两人。 白华邂逅了富商遗孀史夫人（谈瑛 饰），两人坠入了情网，与此同时，梁质夫却因为参与了革命活动而遭到了逮捕。白华将阿凤送往学校深造，阿凤加入了歌舞班，开始演出一些红色剧目。在观看了阿凤参演的《铁蹄下的歌女》后，白华的内心受到了深深的触动，然而，他还是无法放下自己同史夫人之间的感情。好奇心被忽略的女DJ互联网兴亡记喋血柔情1995寻仇阴阳界荷马史诗：神话背后 第一季金銮藏妖传曼谷爱情故事之纯真D.P：逃兵追缉令世界十大经典战役紫棠La jefa真爱基因边境第二季无耻之徒(美版) 第二季时来运转我的珍宝邪恶第三季柳浪闻莺放牧人午后三点的彩虹他们携带死亡泰坦游戏天上花园小狗广场第二季联邦调查局第六季长白川嗅觉神探第二季通天卧底菜鸟老警 第六季仁显王后的男人逆流的色彩我来自北京之过年好等不到的黎明鬼庄园完美诱惑做个非洲富豪吧新飞狐外传迷宅幻影高度机密
长篇影评
1 ) 聂耳的明天
1935年7月16日，23岁的聂耳在日记写到：
明天开始新计划，随时不忘的是，读书拉琴。
然而第二天， 年仅23岁的聂耳在日本神奈川县藤泽市鹄沼海滨游泳时，不幸溺水身亡 。
命运总爱与你开玩笑，命运也从不与你开玩笑。
你才开始畅想美好新世界，不过那最终只是你昨晚的一场梦。如果您能多活十几年，会有多多少扣人心弦的旋律在我们的国土上飘扬。 世事本就无常，人生有谁能料？可是啊，聂先生
您可听到我们都面对国旗，高唱《义勇军进行曲》！
高唱着我们的国歌：
起来！不愿做奴隶的人们！
把我们的血肉筑成我们新的长城！
中华民族到了最危险的时候，
每个人被迫着发出最后的吼声。
起来！起来！起来！
我们万众一心，
冒着敌人的炮火，前进！
冒着敌人的炮火，前进！
前进！前进、进！
2 ) 被富婆包养的诗人爱情
顾梦鹤很帅 袁牧之到哪里都是文艺青年加爱国青年的最佳代言
扮演徐医生的陆露明也很漂亮简直喧宾夺主，不过显然那个时代王人美的那种形象是更美的
吹散烟圈的谈瑛好有韵味，那种典型的看透人世的仇怨虚无美人
这个史夫人和辛白华的那段路遇激情爱情结合绝对是华语影史最经典段落之一。史夫人说傻孩子的当，我想青年诗人辛白华一定酥了，然后还有吻戏。。。又一个天真小青年被俘虏了
（她懂诗，懂人生。。。）我的天我好有感觉哦
想来国歌就诞生自这部电影。。。铁蹄下的歌女在剧中则唱的一般
最后一大堆群众脑袋大特写，民主万岁！
为民主争自由为祖国争疆土！
不过留下印象最深的还是坠入情网差点堕落的小青年所遭遇的那段被富婆包养的纯真爱情。。。
3 ) 风云儿女吹响前进的号角
看完《风云儿女》后才知道该片编剧既有田汉又有夏衍，也难怪片中对白和人物塑造带有浪漫主义色彩，同时镜头语言也多摇移镜头和长镜头以展现环境和人物活动，使影片兼具写实主义。
影片题材也是和当时中国社会现状及时代背景紧密结合，讲述了三个进步青年男女在经历了关于爱情、亲情的种种后幡然醒悟，完成诗人当小兵、旧凤成新凤的自我蜕变，最终发出团结一致救国救民的号召的故事。
导演擅长交叉叙事，全片故事结构严谨，叙事流畅，贯穿全片的凤凰图和长城诗篇起到推进情节发展、升华影片主题的作用，设计十分巧妙。
影片最后，一个个人民特写的快速剪辑和上救国的呼声和呐喊震撼人心，而当《义勇军进行曲》响起，镜头转向无数前进的脚步，或踏在平地，或爬上斜坡，对角线的画面构图颇有深意，传达人民奋起反抗的意志和决心。
4 ) 有点雷
5 ) 转摘：许幸之的“ 《风云儿女》的自我批评”
《风云儿女》的自我批评
许幸之
自从《风云儿女》出世以来，爱护我的亲切的观众们，曾给与我各种不同的批评和指示，使我感激，使我兴奋，但同时却也使我感到苦闷。
或者是因为人们对于我的希望过大而且过高，于是这未成熟的果物未免教人感到味酸，而不觉得一点甜美。
最先，我应当对亲切的观众们表示的，是我对于剧本的解释和我个人的意念：
《风云儿女》这故事的形成，正和它的名字一样，是风云变幻中的儿女常情。他们在现成的环境中相识，他们被感情所冲动而结合，他们为外界的压迫而受难，他们为生活的鞭挞到处漂流，他们一切的悲欢离合，和他们为了正义感的被激动而从戎抗敌，这一切都是仿佛从风云莫测的变幻中演成的人生戏剧，也应当用风云莫测变化无常的手法来完成它的姿态吧？
此后，《风云儿女》的导演和演出方法，便根据了这一惫念进行着，不断地进行着。从楼上下作诗唱歌的平静生活到房东的抢钱的急变，从谈论史夫人到凤母病危的急变，从快乐的新居生活到质夫被捕的急变，从医院分散到阿凤沦落为歌女的急变，再从象牙之塔的文艺茶话会到白华击碎花瓶慷概赴义的急变，最后从地窖相会而达到奋勇抗敌的急变，这一些不断的剧情的变幻，我以为是应当用不断地琢磨来洗练他们的遭遇的。
因此，从分幕到分镜头，从演出到剪接，我一刻没有忘记对于这风云莫测的事件，对于这变幻无常的儿女常情，是应当用风云莫侧变幻无常的手法来处理它的。然而，缺陷也就从这里开始了，正如西荃所说——里面的人物，特别是阿凤的哭笑无常，好像神经病患者一样，是会使观众感到奇怪的——是的，我承认这是《风云儿女》的一大弱点，单单注意到情绪的变化，而忘记了情绪变化的过程，单单注意到每个镜头Tempo①，而疏忽了整个戏剧的Rhythm②的密接。因此，使人感到只是戏剧的单纯的变化，而缺少了情绪的互相交织的发展。同时，对于演员演技的无约束，对于戏剧变化的没有预先布置，对于事物出现的无伏线，对于音响效果的疏忽，这些都是《风云儿女》所包含着的缺点。
同时，也有许多大胆的尝试，不免被亲切的观众们轻轻地放过了的地方：如从请柬的移开Focus in①到亚洲酒楼的换场，如白华在街上仿徨而走向史夫人家的几重复印，如衬衣丢上浴室门扉的暗示，如由车轮中所见的阿凤与祖父重逢，如白华击碎花瓶与马蹄的接织，如地窖中特写与特写连续的拍子，差不多都被亲切的观众轻轻地疏忽了。
从这儿，对于制作影片更引起我无限的疑虑：究竟应当迎合观众的心理来制作呢？还是应当提高观众的心理和视觉的标准来制作呢？影片是给观众鉴赏的，同时也是教化观众的东西，导演是电影艺术的制造者，同时也是为观众而服务的公役，普特符金有过这样的话：
“在导演支配下的镜头，可以领导观客的注意，使他们避开不必要的过剩的过程，而只注意于重要的特质的现象。......从他们的视界除掉不必要的一切，所以，它可以解放观客的疲劳，电影的特长，是除掉散乱、节省观众的精力，而使他们得到伟大而精确的印象”。
我想，这是我的箴言 ，也是解答我的疑虑的最好的答案吧。
（原载《电通画报》1935年第3期）
①速度。——本书编者
②节奏。——本书编者
①旅焦。——本书编者
6 ) 《风云儿女》：原来中国银幕第一次吻戏在这里
《风云儿女》：原来中国银幕第一次吻戏在这里
首先进行道歉，前边一直强调1937年4月的沈西苓的电影《十字街头》里出现了中国银幕第一次吻戏，这里进行纠正，应该出现在1935年的，这部由许幸之导演、田汉编剧、袁牧之、王人美等主演的《风云儿女》之中。
表现民族反抗的主题是田汉这时期电影剧本创作的中心。正如中影史书上所说，田汉在30年代完成了由激进派到革命浪漫派的转变，尽管他骨子里还是有一股难以平复的激情存在，当然这点我们应该庆幸，如若不然，就不会创作出鼓舞人心的，后来成为我们国歌的《义勇军进行曲》。
电影讲述了青年知识分子辛白华得知同伴在抗战前线牺牲的消息后，猛然觉醒，从艺术和享乐的圈子里摆脱出来，走上抗战前线的故事，具有鲜明的时代感。剧中有一段很有趣的段落，用一篇影评的话说：“被富婆包养的文艺青年”。
影片中出现了很多新鲜的事情。那个年代的电影也总能不经意间表现旧上海的摩登之气，在电影中，那时候就可以用电话订购船票了，很是摩登。还有一点，在表现市井人物生活的时候，总离不开房租问题，原来现在的房子问题，从那时候就一直存在着了。电影中还出现了简陋的战乱、炮火的场面。
电影之外，扮演医生的配角是陆露明，真是惊艳，有点盖过女主角风头的感觉，前段时间也刚好看了她主演的1939年翻拍的电影《少奶奶的扇子》，所以对她印象深刻。
为了许幸之而看
每次看到当代观众用现在的电影标准去要求那时的电影真是苛刻呢。不了解当时的时代背景，不知道当时的创作环境，仅仅依靠影像语言侃侃而谈，真是最大的不负责任。#《义勇军进行曲》是这部电影的主题曲
义勇军进行曲和铁蹄下的歌女的出处；不要总认为主旋律的电影就是绑架你的价值观，三十年代舍弃温柔乡奔赴战场怎么就不可以呢！国产第一百部电影！
诗人被好友的事迹感化，放弃温柔乡，投笔从戎，走向战场
<义勇军进行曲>首播
辛白华你这渣男我看你只是吃够了软饭玩腻了熟女想换口味吧！史夫人好可怜人财两失还被编导各种黑！
人生就是一场怪梦史，只有今天是我的世界 vs 我希望你不是属于窗中的美人更要做大众的诗人
散漫稚拙。
就爲了聽主題曲
布尔乔亚式爱国主义...
历史价值大于艺术价值
国歌也出于此。很典型的左翼电影，国难当前，谈什么儿女情长。以两种爱情的选择暗指对时事的两种态度，不闻不问或是奋起反抗。越来越喜欢袁牧之了，虽然有些腔调，不过小白脸的样子很可爱。3星半。
╮(￣▽￣)╭电影本身乏善可陈，但是人家主题曲牛逼啊
指向爱国主义的左翼情感抉择，英俊小生袁牧之主演，主题曲的影响力远超影片本身。中国有什么理由不成为一个电影强国？世界上还有哪个国家是以电影插曲作为国歌的！
真是太简单了
一个男人的堕落和重生。义勇军进行曲太打动人心，令人振奋了，聂耳就是天才！谈瑛扮演的富商遗孀史夫人腐化袁牧之的辛白华，谈瑛演得太邪气、太有魅力了，演得太好了！把其他人衬得好幼稚！
上海1935年就有旅行社了，真先进哪。谈瑛扮演的某太太的熊猫眼和细线眉我真是受不了。王人美的表演很好，很自然，即使用大特写放大，也不觉得造作。铁蹄下的歌女演唱时的服装活脱脱一个资产阶级小姐，内八的姿势也完全和歌词不搭配，结尾明显是意识形态决定一切了，前一刻还双手合十求菩萨保佑，下一刻就变出手枪大刀来了。谈瑛的角色其实还算不错的，有钱够痴情，以今天来看，袁牧之对他有点狠心了，她顶多算不闻时政。不过当时那个年代，她是作为反面人物塑造的。最惊艳的是，二人居然有吻戏，虽然是502胶式的一动不动，可是已经很满足
在电影博物馆看的，胶片太老…太老了，镜头中的人物都已经开始模糊了。
那时候还让讲穷苦人民，现在反而不让讲了呢。
非常左翼了，鼓动手法非常娴熟，可惜除了无法置评的主题曲，完全是三流的剧本四流的演技。