相对于遥远陌生的南美洲而言,可能东欧国家诸如南斯拉夫对于我们更熟悉一些,也因此感觉跟此片风格相类似的南斯拉夫电影《地下》更能戳中内心。虽然也能get到其中的政治隐喻,那些天马行空般的嬉笑怒骂。但是,总是觉得力道差了那么一口气,位置也稍稍偏离了那么一点儿。
所以,基本上我是当南美风光片来看的,那世界尽头火地岛乌斯怀亚的冰雪,那洪水中漂浮着的布宜诺斯艾利斯,那秘鲁高原上的玛雅遗迹,那巴西金矿,那个亚马逊丛林/河流,以及墨西哥那个大名鼎鼎的太阳月亮金字塔。
当然了,也借机了解到一些南美洲历史。那血泪斑驳的被屠杀/被殖民/被奴役史,那你方唱罢我登场的独裁/暴政/媚外/卖国史。特别是那个脑洞大开的跪式首脑联盟会议,以及那个跪式网球赛,天呢,简直是叫人笑抽然后落泪有木有。
令人过目难忘的还有那个漂浮着人类粪便/死者棺木/救济物资的布宜诺斯艾利斯,尤其是那个高层居民隔空抛掷粪便,粪工闻声前来网罗的场景,天呢,除了震惊,简直说不出其他观感。
至于青春迷惘,寻根旅程等,那都有get到。还有公路片的style等等,也都有所触动。感觉这部片子涉及到的点还真不老少,属于大而全系列。
难得见到南美洲出品的影片,仅此一点,就必须给个恰当的评分。所谓物以稀为贵,也是不无道理的对吧。
给良好评价吧,7.8/10分。
索拉纳斯的《旅程》是我看过最美的电影之一。这种美不仅是电影本身精巧灵动的镜头语言,悠扬动听的配乐,不着痕迹的表演,还有超越技术层面的复杂情感——它是文学,是控诉,是哀歌,是对原初世界近乎绝望的乡愁。
《旅程》讲述生活在乌斯怀亚的十七岁少年马丁,在经历生活的变动之后,独自一人踏上寻找父亲的旅程。他从南向北游历拉美大陆, 仿佛更为年轻的切格瓦拉。父亲留下的一本关于拉美游历见闻的连环画,在他的旅途中成为佐证:他遇到了连环画中描述的传奇人物,也体验和见证了比连环画更加魔幻的世界。
这部电影,的确堪称《百年孤独》的文学版。拉美大地的魔幻、残酷与美丽,被费尔南多·索拉纳斯在这部电影里展现得淋漓极致,也让我想到了电影史上另一部神作——以悲悯而诗意的口吻、震撼的长镜头调度讲述古巴历史的《我是古巴》。
从古巴到阿根廷,这片大陆见证了太多历史,承载了太多苦难。她是被切开的血管,是智利流亡者波拉尼奥永远书写的、遥不可及的故乡,她充满神灵却被入侵者蹂躏殆尽,她的诗意诞生于深如安第斯山脉的、无法愈合的伤疤。
当一路艰辛的少年终于抵达了布宜诺斯艾利斯,这座阿根廷的首都却并非他在乌斯怀亚时所憧憬的模样。洪灾遍地,失去一切的人们选择留下来,与洪水并存,也与一切的剥削、荒谬和贫穷共存,在日复一日的绝望中继续生活。
阿根廷总统在漂浮的政府大楼门前,穿着潜水鞋大谈希望;巴拿马举办各国首脑下跪大会,巴西全员戴着紧绷带节约粮食能耗,连马丁父亲的前女友、身为人类学家的她也说,“没办法,这是义务”。
而马丁的中学朋友,一早搬去布宜诺斯艾利斯追寻音乐梦,还在漂浮的破败小船上与乐队成员们演奏,用摇滚乐升起怒火。伴随着他们的音乐,城市高楼在洪水中轰然倒塌。
多次出现的红裙女孩,突然出现又突然离去,自始至终沉默不语,令马丁魂牵梦绕。她是少年爱情理想的化身,亦寄托着更为抽象和宏大的理想。她是未被玷污的纯真时代,是飘荡在拉美人民心中、无法说出口的愿望。
而她的神秘与飘忽,少年徒劳的追寻,则早已暗示了现实的结局——在拉丁美洲,最美好的事物亦最不真实,最不可得。
全片的配乐也极为动听,与影像彼此成就了这一部美得令人心碎的电影——富有磁性的女声,带有吟游诗人的忧郁与空灵;吉他、鼓点、箫…多种乐器的演奏,既空灵又沉重,是来自拉美大地独特的声音。
旅程的最后,马丁没有找到父亲,也停止了寻找。但他找到了整片拉美大陆,找到了他的民族、血液、历史和心跳。在见过了拉美大陆的满目苍夷与荒诞之后,少年也成为了不再需要确认父亲存在的男人。这一趟旅程,令他从乌斯怀亚被隔绝的个体青春进入到真实的世界,令他见识并思考众生,也令他追寻自洽的落点。
南美大陆是魔幻现实主义永远断不掉的母乳,只有在这片土地上综合各种条件它才能反应出自己最独特的滋味。整部片子都是物象与意象的交叠,是文学性极强的。文字由人脑反应的“实象”抽象成概念和情绪并最终化为实体融进台词里,物象成为最好的融合剂,胶片的grain质感给了最好的表达介质。戏剧是需要舞台的,文学需要空间,而这部影片弱化了舞台的边缘,这是一部伪公路片。我们透过镜头观得的旅途中的一切见闻皆是舞台、亦是空间,然而这舞台与空间却又是戏剧的内容与内核。我们相信故事中的一切、能够接受所有的荒谬与“刻意”的戏剧安排,是因为,这是拉丁美洲啊。这片土地就是这样。
青春期的少年从飘摇压抑又破碎的世界尽头火地岛毅然出走,寻着爸爸连环画里的世界追逐在南美大陆上。这是他人生第一次旅行。
整部片子贯穿始终随处可见政治“暗喻”(秃子头上的虱子):
从世界尽头出发:人人戏称总统为蛤蟆总统,凭习惯开车的老人在旅途上从未下过车六十多年,看透了无数独裁统治殖民;睡梦中醒来见到的从英国来的manager带着一口西语口音(还有点澳洲口音)足够荒诞了;前往布宜诺斯艾利斯的船上船夫自述皮诺切特政变改变自己。
布宜诺斯艾利斯:政府人员在大洪灾中贴总统肖像,民众调侃“有水的地方就有总统”、水面漂浮粪便;权贵们洪水中坐大轮船观光,总统政府官员戴着脚蹼接受采访;奶奶和她兄弟的政治争执、水面上摇滚、楼一栋又一栋崩塌,日夜不停的愤怒之鼓里装着扬声器、鼓声是铁托的心跳声,“人类的心跳如同倾诉一般”。爸爸信中说“即使洪水吞噬了我们,另一个国度也会重生”,布宜诺斯艾利斯的万物就是在梦想中诞生。
洪水泛滥整个拉丁美洲:全民纳税还外债的秘鲁,按根打散卖的火柴,按瓶盖称重的盐。从巴西往亚马逊北部走到达帕莱索,人们身上绑腰带节约资源支持国家经济发展。巴拿马跪式首脑会谈,美国总统与巴西总统下跪式网球反败为胜……
仍然记得最后,“我已不再找父亲”,因为路上的一切都有父亲的参与,我走过的路,粘过的泥浆,交谈过的人,都是父亲曾走过的路。“我只要静静地坐下,父亲就会出现在我面前”。这是旅行的全部意义吗?显然不是。这是少年自洽的旅途,这场旅行一经开启便再不会停,就像永远都追不上的父亲,在这片土地上的故事日新月异,较短时间内的新鲜与相当长时间里的一致。
还可一提的是配乐。吉他拨出了自行车轮下的旅行感,箫是秘鲁村庄里的老人的皱纹,是亚马逊热带雨林里的红裙女子。太美了。我十分赞成“这是离马尔克斯作品影像化最近的一部”。
一定要去南美大陆看看。
ost我跪求啊,这部电影是在太好看了还有那个原声啊,好到不行 ,还有那画面很美很浪漫...高清的可以截图用来当一幅幅美丽的图片光看....其中的一些动画也把这电影烘托的更文艺和小前卫
8.0;政治忧思却只化作轻描淡写的青春期哀愁
魔典!观影半生,记忆犹新~南美高层下跪的会议和洪水泛滥的市中心
四星半;充满神奇和苦难的南美大陆,现实和想象一样丰饶,真实和荒诞一样魔幻;少年寻父偶遇红衣女神,穿越地理的经纬,体验大地的纵横历史,政治现象、经济起落、社会众生,与少年心灵成长融合得极好,绝无刻意“正确”;字幕结尾“献给柳条”,是地球娃做的么,谨以献给五年前。
剛好適合累得像狗一樣再埋進沙發裏發誓做一番美夢的我.........我就喜歡一事無成人漸老的感覺
充满神秘与苦难的南美大陆,却有着魔幻主义滋生的土壤,索拉纳斯的公路电影,充满荒诞的隐喻,马丁的寻父之旅,最终意识到父亲只是一个向导,做一个正直的人,保有一颗隐忍的心,接受这世间所有的恶,不忘对未来尚存的希冀
城市的晃荡与倒塌 洪水泛滥 愤怒之鼓 跪式首脑峰会 。。。这片子具有魔幻现实主义的表象 前半段非常棒 可惜后来弱了 散了 温情了 勉强4星吧。。。追寻父辈的旅程应永不停息
魔幻
非常好的片子,终于知道电影也可以魔幻现实主义了。
倾斜32度的岛屿,被风吹走的铜像,浸满粪尿的首府,随波漂流的棺材,轰然倒塌的楼群,身缠皮带的主播...这个国家正被瘾君子和贪污犯渐渐蚕食。质感凝重的胶片颗粒,阴冷潮湿的布宜诺斯,我心中邻近极域的神圣之城。“我不用再找父亲了。只要静静坐下来,他就无处不在。”
很少见到比安哲还做作的好导演。
这是我看的第一部南美电影,十年前。也是我最喜欢的。
勞拉,我們發財了!
1.拉丁美洲的苦难史与少年青春成长记;2.魔幻现实的影像内容,轻逻辑,重表达,轻表象,重内涵;3.隐喻太丰富而繁杂,或许理解或许不解。
神作!拉美精神如果缩写成文字是 马尔克斯 和 博尔赫斯 笔下的箴言,那凝结成影像就是这部电影!
上帝创造的第一件事就是旅行,之后是疑虑和乡愁。少年意气、山河岁月和魔幻现实化成一整部史诗。
《百年孤独》拍成电影,大概就是这个样子
上一次看到如此震撼的电影还是《陆上行舟》,如果说《陆上行舟》是移山,那么《旅行》就是填海,没有移山填海的意志没法拍出这样伟大的电影,让整个阿根廷以及南美大陆的风情与苦难都呈现在这部魔幻的电影里。很兴奋人世间有这样优秀的电影,很荣幸能看到这么震撼的电影。一百三十分钟,不虚此行。
越荒诞,越真实;越魔幻,越现实;越是处处不在,越是无处不在。
拉美大地神秘面纱下的苦难;魔幻色彩下的苦楚。在最后收尾的那一刻,多么希望导演让他骑上粉红色的龙,飞走。