泡沫人生

嗯，看了几个豆油的评论后，可以肯定，在深圳法国电影展上的又是一个阉割版了，把黑暗晦涩的后半段中影射ZF的删除了，真是＃¥％……&说什么好。。。不过看完已经回家哭了一场了，阉割就阉割吧，不让人看得过于悲伤绝望。。。
豆油们点评各类哲学，隐射分析到位，没有那么深的底蕴，几处明显的比喻还是能get到。关于影片中心点的评论非常正确。不知道是否受了某人影响，非常能体会那种法国式的幽默。用一种超现实黑色幽默的手法描绘了一段人生。包括连莲花病影射肺癌都那么美，不过其实看心术知道癌细胞在显微镜下真的跟花是长得一样样的。。。据说导演黑的那个XX知识分子貌似有夺妻之恨，导演报仇的手段真是各种高级连。。。
前半段的挥霍潇洒，后半段的凄惨灰暗是不是看得让你心惊肉跳？！连房屋都随剧情越来越逼仄，画面也失色以至于最后成了黑白胶片。也是，生前再过于风光，死后都是一杯新土。突然有黛玉葬花的绝望感袭来，容我再哭一会儿，555

一直苦于没有字幕，昨日才看过这部法国奇幻爱情电影《泡沫人生》，看完之后想以这片为契机写写法国电影的浪漫艺术和思想性。
这部电影由米歇尔冈瑞（《暖暖内含光》《科学睡眠》《东京！》）执导，奥黛丽·塔图（《天使爱美丽》，《漫长的婚约》，《达芬奇密码》，克拉皮斯法国青年三部曲），罗曼·杜里斯（《我心遗忘的节奏》，法国青年三部曲）和因为在《不可触碰》中的表演而广为国内观众熟知的黑人奥玛·赛主演，摄影师是Christophe Beaucarne。从商业角度讲，本片的题材非常讨巧，卡司也有一定吸引力（单有塔图女神某些人就心满意足了吧= =不服的请看影片第36分钟），但是实际观感一般，情绪肆意地弥漫而不加控制，观众容易失去注意力而陷入到眼花缭乱的幻想世界的疲倦之中，可见商业电影还是要把观众想得蠢一点比较好，想起冯小刚把某些文化批评者认定为“大尾巴狼”“文化纳粹”，潜台词不就是“我骗傻瓜的钱你们管得着嘛你们”嘛。
闲话少扯，回到正题。我非常喜欢《泡沫人生》这部电影，并且被它细腻的幻想，绝望以及人物的诸多符号所深深地打动。本片建立在一个混杂了蒸汽朋克、工业乌托邦、超现实主义的幻想世界背景上，以男女主人公从遇相识到相爱结婚人物关系为叙事线索，男主人公科林时尚、富有、爱好美食却没有丢掉身上的孩子气，女主人公克洛伊美丽、纯洁而善解人意，然而在蜜月旅行中一支睡莲侵袭了克洛伊的肺部并使她病倒。科林周围还有一群有趣的朋友们，热心帮忙、言语奇怪而风流成性的厨师尼古拉，能够反映科林情况的助手宠物小老鼠，痴迷汪星人自己的行为也向宠物一样的尼古拉女友伊西斯，疯狂喜爱左翼知识分子偶像让萨尔-保持（虚构） 却在一家奇怪工厂工作穷困潦倒的奇克，深爱着奇克但对奇克的不务正业深感绝望的女友爱丽丝。为克洛伊看病的经济压力压垮了原本富有的科林，但克洛伊的生命还是不可逆的向死亡驶去。
本片充斥着原作小说中文字描写的装置和玩具，电影开始前十分钟基本上就是用来展示这些怪异而难以捉摸的物品，包括像爬虫一样需要拍死才能消音的门铃，可以弹奏的光线，随着旋律不同调制不同味道的鸡尾酒钢琴，全透明外壳的婚车，甚至包含宇宙飞船、卡丁车和持枪教父的婚礼，这里不一一纪录。但是电影中的人物并不因为这些奇妙工具而无忧无虑，有着和现实世界同样的经济、婚姻和生老病死的压力，剥离本片中幻想的元素，电影讲述了一个十分悲观的爱情故事，一见钟情的恋人因为疾病而分隔阴阳，影片中的睡莲病很明显是对于“肺癌“的隐喻（“咳嗽”“扩散”“手术”），也毫不避讳因为治疗造成的经济危机将这对恋人的苦难引向不可恢复的境地。
以患病作为分隔线，影片由鲜艳的颜色、精致的构图、高调的摄影转向暗淡的光线、混乱的构图和低调摄影，甚至到最后完全褪为黑白片，这是对于电影情绪的大胆想法我特别赞同，而且影片的黑白不分不是简单的褪色，而是在摄影、调色和打光上都有考虑。在情绪上从前半的浪漫幻想转为后半的痛苦、残忍和强颜欢笑让人唏嘘。但是患病的分割点只是本片的情感转折（用好莱坞的话就是到了故事“中点”），本片对于导演悲观的哲学观点的阐释是一以贯之的，仔细观察我们就会发现，全片从未意图过讲述一个真正的乌托邦，无论是男女主人公在喂养着不知所云的灰色鸽子的隧道出口处约会（事实上这是一个值得琢磨的地点），还是桌子对面不同天气的野外午餐（很容易让人想起“东边日出西边雨”的古诗），更不用提那场十分恐怖溜冰场死亡事件的黑色幽默，游戏赢家为了奖品而撞死在玻璃上并且导致数十人死亡，奖品则是将她的遗言翻译成27种语言，这些死者的纪念碑在清理尸体的同时立刻出现在溜冰场中供人们悼念，而主角们一转眼已经把这码字事儿忘了。与其说睡莲病是主人公悲剧的开端，不如说睡莲病将原本富有的科林带到了这个浪漫世界的残酷一面——到处充斥着无聊虚伪漫无目的的人群，工厂里站着为了一点点工资而卖力甚至丧命的工人们（后半段一场死亡事件过于血腥），公务人员平时为市民服务关键时刻却冲进市民家里进行谋杀，在广场肆意射杀，为了爱好而偷朋友的救命钱，因为孤独而上了朋友的妻子，科林因为心急而随意杀人。影片后半段科林为了解决生计而找工作失败的可怕经历提醒观众：这本是一个冷漠的世界，尤其是你没有钱的时候！
难能可贵地是，本片在讲述受睡莲病困扰的爱情故事的同时，还穿插讲述了奇克和爱丽丝的悲剧爱情，这场爱情更加悲惨，奇克痴迷于哲学事业最终导致工厂工人大量死亡，爱丽丝一气之下将哲学家和书店老板杀死，最终两人都命丧黄泉，死前却仍不能互相理解而是彻底拒拒绝（场景中的“一半海水一半火焰”），奇克和爱丽丝的爱情正是科林克洛伊爱情的反面——完全失败的爱情。
本片中的哲学家Jean-Sol Partre可以确定是对于萨特的影射，不仅名字和长相相似还戴眼镜，并且缺一只眼睛（萨特是盲一只眼睛且斜视），中间Partre从美国回来的时候我听到女伴的名字明显就是波伏娃，据说本片原作小说作者对萨特有夺妻之恨，感兴趣的自己去扒吧，最终安排爱丽丝把这哥们的心脏挖出来也真够狠的。这部电影不遗余力地黑萨特，可以通过各种具体情节来验证，这也不再补充了。但是有意思的是，本片的政治和哲学观点恰恰是存在主义倾向的左派生存哲学，以一种黑色幽默的形式表现。本片中的主要角色都如同萨特小说中的人物，，坚定地认为人是自由之人，并且有着享乐主义的倾向。我们可以观察到几个有趣的细节，科林家的餐盘吃完以后都直接摔在地上扔掉（有钱也没必要这样啊），角色都没有任何的信仰（教堂的婚礼明明就是用来黑宗教的），电影第25分钟科林和奇克还使用了致幻剂。本片中两个局外人尼古拉和伊西斯是较为典型的存在主义者，他们为朋友两肋插刀，没有终极价值追求，生活在“自为”的世界中。本片中对于军事和工业的鲜明批判也是左派的一般观点，最令人的震撼的情节莫过于当因为造作失误出现多人死亡事件之后，工厂竟以延误生产率的原因而将奇克辞职。
但是本片对于生存哲学的理解是完全悲观的，不再有戈达尔《精疲力竭》中的男性形象，不再有暴力抗争或者“彻底抵抗”，而是将它们停留在对话之中。“-事情闹大了？ -没有只是说说而已。”一朵睡莲成了这些存在主义者的墓碑，上帝已死，但是恶魔并未因此消失。影片后半阶段人性恶的一面全面爆发，偷情、贫穷、盗窃、凶杀、疾病、权力专制等等都出现在黑白画面之中，也正因为这样，前半段看起来过于理想化的女主人公显得尤为可贵。克洛伊患病之后，男主人公科林的脆弱、神经质和天真暴露无遗，相比较克洛伊，科林是一个有缺陷的人，现实世界对于他来说是绝缘的，因此他并没有意识到自己的自由，而是沉浸在注定分离的恋爱关系之中，他不是一个存在主义者。
全片流露出原作者很强的个人情绪，其中很多事物是先入为主进行描写，除了疯狂攻击萨特以外，本片中雪和鸽子都是灾难的象征，比较难以想到的是血腥的滑雪场里的工作人员都有一个鸽子头（其中一个鸽子人还死在科林脚下），片中很多的场景设置都有明显的修饰痕迹。让人不禁联想到电影背后是否存在一个十分悲惨的爱情故事。体制的无情，难以捉摸的命运，不可挽回的损失，我们都知道现实中的遗憾和偶然不比电影少，如果你因此认为人生是虚无的，那么请记住“此时此地”的自由意志，You still have a choice.
最后说一下本片中的隐喻：
溜冰鞋（桌子也穿着溜冰鞋）、鸽子（最早出现在隧道中）、泡沫（看似纯真却都是人工制造的，包括彩虹、云朵什么的都是人工的有意思的设定），另外Duke Ellington的画像出奇地像梵高自画像尤其是挖空以后，Partre的演讲画面很像是五月革命那种左翼街头活动，哦还有本片中那个十分像某个器官的射击武器。
不得不感慨，法国电影中始终存在一种高于好莱坞”人性“的对于命运的理解，而现在去电影院只能看王晶，这可真让人伤心。
本片的观看得益于“亵渎电影”大神的翻译，据说这是片子流传到大陆后没有字幕组所以亵渎一怒之下自己翻译的版本。如今网络上已经有了几个版本的翻译，大家观看时也就不必担心了。
此文 献给我提到的朋友们。

原来电影还可以这么拍
比起前面让人应接不暇的天马行空与不着边际的浪漫虚空我更喜欢后半段克洛伊染上睡莲病的情节
连病的名字都这么浪漫
有一株睡莲植入心房会让人觉得可笑 但后面看过戈兰的付出又会觉得心酸
确实不太容易一下子看完
尤其是前面云里雾里不知所云
直到后来影片的色调逐渐转向了黑白
所有的美好随着睡莲一起凋零了
本以为克洛伊会好起来
结果最后所有人的人生都荒诞的如同泡沫一样破碎了
开始我一直在追寻每一个不切实际的暗喻背后的真实性与存在性
到了后来又觉得大概这些暗喻真的不需要明白
钢琴鸡尾酒 小灰鼠 会跑的闹铃 逼高舞 睡莲 这些无论如何看起来都是像在梦中才会出现的事物
又或许真的都是梦境中的
这也难怪有人说里面的作家影射的是存在主义的萨特
其实不论情节急缓 深刻或是肤浅
不如就将它当做一次白天的睡眠
梦境中的一切都会如此令人信服
即便不是
毕竟也没有人愿意去同一场迷梦较真

有评论曾经说，要把《泡沫人生》改编成一般观众能看懂的电影，难度不亚于将近800页的后现代主义神作《万有引力之虹》拍成HBO连续剧。我读过原著的中文译本，也囫囵吞枣翻了翻英文版，除了对作者的天马行空印象深刻，也没有其他特别的触动。如果非要拍电影就拍成动画片，那样一来，Chloe肺里开出的睡莲、水龙头钻出的鳗鱼、橡皮腿的爵士舞会、管家的耗子助手、还有爱乱跑的鞋子和乱爬的门铃，都可以变得理所应当。

但是Gondry做到了（2000多万美元的预算不是白花的）。他几乎把作者所有的荒诞想象都成功地影像化，一开头尼古拉为高富帅男主科林准备晚餐的场景就让人惊艳！各种DIY的道具和复杂的机械装置在导演标志性的定格动画里都活了过来，而且与剧情融合得毫不突兀，前作《科学睡眠》对比起来就简直是小学生手工作业。画面从头到尾都极具美感最浪漫的时刻是男女主角乘坐云朵在巴黎上空穿行，然后手牵手在飘着羽毛的隧道奔跑。有两场相对血腥（特别是工厂变成绞肉机），但都是按照作者的意思一一实现，也可以看做暗讽知识分子的盲目以及为直转急下的剧情做铺垫。

其实抛开那些花里胡哨的元素，《泡沫人生》实质就是一个爱情故事，悲情而且并不新鲜，河马杜扮演的富家公子科林与塔图（“天使爱美丽”）扮演的Chloe相遇相识相恋。但是当女主肺部被睡莲侵入（应该是肺结核的艺术表达），需要接受昂贵治疗（其中一项是用各种鲜花包裹胸部，驱逐“睡莲”），科林的生活也开始变得拮据，送走了忠诚的管家，还不得不自己出去打工（在武器制造厂用体温培育有杀伤性的金属装球根）。

河马杜和塔图都是我喜欢的演员，他们02年就在《西班牙公寓》里演过情侣，十年后再度合作当然有纪念意义，可惜的是默契尚存但毫无惊喜：塔图现在演少女已经不可避免太吃力；河马杜则受角色限制，只有傻笑和纠结这两个表情。导演在道具和布景上花了太多心思，这对于前半部分的轻松恋爱很有帮助，但当主角们陷入悲惨的境地，外部设计的繁复则让人分心 -- 似乎导演下定决心将道具创新和特效实验进行到底，却不愿意花大力气去表现人物情感。举一例来说，钢琴鸡尾酒的制作过程虽然忠于原著、不乏趣味，但与其他剧情并无太多联系，编剧完全可以省略，而应该用更多细节去表现人物，哪怕煽情一点也行。

诚然，主角住所的变化是与两个人境遇的起伏大致对应的，或许每一段分开来看都是精美的MV，但连续2个小时钻牛角尖式的“对应”难免让人产生审美疲劳。导演自己出镜扮演医生倒让影片后半段有了一点起色，他跟塔图和河马杜在一个镜头里面，还是很有化学作用的。

影片其他配角包括因 《不可触碰》成名的黑人演员Omar Sy（饰演男主的管家及大厨）和喜剧明星Gad Elmaleh（男主的好朋友，痴迷萨特）。此外，影片中的大思想家帕特毫无疑问是向萨特致敬（他的伴侣甚至跟波伏娃同名）。但萨特和男主好友的角色都只能算得上《百变大咖秀》级别的表演，夸张的造型因为用力过猛而更显肤浅。