量子
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剧情介绍
德国慕尼黑，丈夫克里斯特告别了妻子亚丽安娜（Margit Carstensen 饰）与瘸腿女儿安吉拉（Andrea Schober 饰），赴奥斯陆公干，但他在半路中转，约会了情人并将其带到自己的乡间别墅。但他意外发现亚丽安娜与情人——自己的助手早已抵达别墅偷情，四人很快在尴尬的气氛中回过神来，坐到了一张桌子上享用晚餐。负责照料别墅的卡斯特与加百列母子注视着四人，内心各有不同的触动。当天夜里，安吉拉在保姆的陪伴下亦抵达别墅，她的出现让亚丽安娜为其腿疾绷紧的神经再次拉紧，气氛一时僵硬。 第二天夜里，安吉拉组织别墅里的所有八人进行一场叫做“中国轮盘赌”的问答游戏，分成两组的八人互相提问作答，牵出了各自内心隐藏的秘密。不期而遇2022机械战士南瓜剪刀女神捕之局中局你的女人国语异能星君初潮初音岛II福运之人我爹死了汤与意识形态设局人夺命地铁（原声版）你回来了2020玩乐时间迪亚特洛夫事件杀手情未冷新舞林大会小妇人人鱼小姐国语枕边的男人小幸福辛普森一家第二十六季12回合潇洒先生1989绝望写手 第一季命中雷霆亲属关系我的性别碍到你凶邻2010悬崖2016一个国家的诞生2016上海正午2：上海骑士爱的大追踪目标遇见你时风很甜给我一个爸追风行动良禽不择木英雄2001黑夏 第二季从将军到士兵希波克拉底誓言
长篇影评
1 ) 孤独的独裁统治
法斯宾德的成熟之作。相当推崇的一部电影。
婚外情。女孩的父母同时与情人约会，并同时选择去自己的别墅。
女孩已经残疾。她的父母之所以会有婚外恋，是因为她的残疾。
幸好，她的聪慧让恶劣的生活仍在伪装的和谐下苟且。
她知道她的父母同时出现在别墅。
她也去了，怀揣已经设计好的揭开她的母亲面纱的策略。
中国轮盘。一种传说来自中国的游戏。
8人，分成两组。
一组确定对方的一个人作为谜底，由另一组发问，第一组回答。
问题需要隐喻和诗意的并存，而回答组的问题同样如是。
女孩的自卑和聪慧完美结合，让她的冷酷直指人心。
她将她厌恶的人们分在了提问一组。
他们的问题涉及了很多西方民俗和文化的背景，让我无法参透其中寓意。
但我知道，所有人都被女孩掌控，而发问的每个人都暗自揣摩并嫉恨。
人们猜错了。故意的。女孩知道那是故意的。
答案是她的母亲，她最恨的人。
她希望激怒母亲，让她枪杀自己，解脱开自卑之底与智慧之顶撕裂的痛楚。
然而她的母亲开枪伤了她最亲密的家庭教师。
她的大叫让人心痛，这是冰冷的90分钟中唯一一个激烈的情节。
最后的镜头给了这个别墅，和沉寂几秒后的枪声。
每个人都是孤岛。所以每个人都貌合神离。
夫妇二人在情人面前接吻。女孩目睹了她的母亲和情人做爱。
女孩11年前就知道他们两人何时出轨。
女孩知道她家的管家在她家作威作福的理由和目的。
女孩甚至知道管家的儿子已经3年不再能够写出诗歌。
女孩的一切都是孤独赋予的。
她唯一信任的人是她的家庭教师，哑巴。
她的思想和行动同时陷入了无意识却现实的失语状态。
她只能凭借着智慧去驱除自卑。
但她发现自己不能够得到一丝重视时，她只能用如此残忍的方式完成对孤独的救赎。
她恨她的母亲。她恨父母的情人。她恨为虎作伥的管家。
但她最痛恨的是自己。
当她发觉自己拥有洞察所有孤独者的秘密乃至他们的孤独时，她却无力解决。
她才是最孤独的。
她希求能够在一次失控的游戏中恐吓孤独。
然而，她没能拯救别人，和她自己。
她的母亲大约已经猜出了自己。但她为了维护孤独者最后的虚荣，仍然佯装。
但他们丑恶的揭橥不会因此而止。
他们在光芒下，赤身裸体地面对彼此谙知秘密的对方。
这是对孤独的审判。但是，孤独却赢了所有人。
当所有人都因此而失语时，唯有枪声能够结束如此尴尬而冰冷的场景了。
无论开枪者是谁，中枪者是谁，旁观者是谁，他们都是孤独的奴隶。
2 ) 冷血亲情
中国轮盘是一个残酷的问答猜人游戏。两组人马，一个提问组一个回答组。回答组私下选出提问组的其中一个人作为答案，随后提问组开始提问（比如像这个人如果画画会画什么这类有关性格，价值观，审美观的问题）然后回答组回答（比如画一个被虫子啃食的苹果）。两组人轮流提问轮流回答，最后提问组根据回答来判断到底哪一个人是答案。在游戏的过程中回答组的人根据自己对被选人的了解和性格判断来作答，提问者同样根据自己的主观经验来分析判断答案。就这样，被选人在其他游戏者眼中的形象被赤裸裸的展现，当答案揭晓时，也许被选人会惊讶：原来我在你们眼中是这样的！通俗的讲这是一个关于你眼中的自己和别人眼中的自己的游戏。
电影中的女儿是这个游戏的发起者。她是个跛腿的残疾人，自从医生宣布她的腿无法治愈后，她的原生家庭开始变得畸形。父亲和情人偷情已有十一年之久，母亲偷情也长达七年。女管家负责暗地通风报信帮助他们错开时间在自家别墅里约会情人。这一切都被女儿知晓但女儿一直没有揭穿。女儿只和自己的女哑巴家庭教师关系亲密，而家庭教师又和女管家的儿子有一腿。女儿始终忍受着孤独，自卑和混乱虚伪的家庭。所以她想解脱。她给了女管家错误的信息导致偷情的父母在自家别墅里撞个正着，随后女儿也带着家庭教师赶到别墅。就这样，八个人汇聚一堂，暗潮汹涌。父母看见对方的情人并没有特别愤怒，毕竟大家都在一根绳上，他们平和的相处甚至允许双方与情人睡同一间房。当母亲看见女儿时，愤怒的试图掌掴女儿但被父亲拦住，后来母亲甚至拿枪对着楼下散步的女儿。显然，母亲对女儿充满恨意，这种恨意似乎是从女儿残疾后开始滋生的，她恨女儿是个跛子，她恨女儿的残疾破坏了家庭，她恨女儿让自己失去了希望，她恨女儿让自己暴露。
女儿问管家的儿子愿不愿意和跛腿的女人做爱，显然她有对性的渴望，但管家的儿子用沉默表达了拒绝，这再一次让女儿的自尊备受打击。她早已对人生心灰意冷，所以她计划了这一切，她要用中国轮盘来解决问题。她与父亲，家庭教师，管家儿子是回答组。另外四人是提问组，被选人是女儿选出来的。在经过了数次轮流问答后，当“如果这个人在二战时会从事什么工作”的问题提出来后，女儿的回答是“会在纳粹集中营当指挥官”。众人惊讶的看着她，随后她揭晓了答案，被选人是她的母亲。母亲在女儿眼中如此邪恶的存在是不可接受的，母亲愤怒的开枪射伤了女儿唯一的朋友家庭教师。可女儿的本意是让母亲开枪杀了她，她想揭示家庭的真相，她恨自己的母亲，她想借母亲之手让自己解脱。母亲最终没有下手，可伤害女儿的朋友比杀掉女儿更能让女儿痛苦。她们就这样极致的互相伤害。影片最后在一声枪响后结束，不知道这颗子弹射向了谁，我想也许是法斯宾德射向婚姻与家庭的子弹。他将家庭关系，婚姻关系，血缘关系讲诉得如此黑暗，毁灭性十足。人性自私丑恶的一面毫不掩饰的呈现，甚至用女儿的残疾这一点揭示了更深层的人性问题。这是法斯宾德最冷血的电影之一。
3 ) 《中國輪盤》－ 心懷鬼胎的八人
人物：
女兒：安吉拉 （她是這個故事發生的引領者，一個比真實年齡更加成熟的小女孩）
女教師：特勞尼茲 （一個有著女巫樣貌的美女教師，多才多藝，不過是個啞巴，她是安吉拉成長的導師）
母親：漢娜 （一個精明的女人）
男助手：科爾普 （一個總帶著憂傷之感的男人，是母親漢娜的情夫）
父親： 克里斯 （一個精明的男人）
女士：麥德茱塞爾 （一個美艷的女人，克里斯的情婦）
男仆人： 加百利 （一個愛寫詩的年輕人，他愛著女教師特勞尼茲，非常服從自己的母親）
女仆人： 卡斯特 （一個如同玻璃球的女人，加百利的母親）
事情發生：
父親和母親在不知情之下，掉入自己女兒設計的陷阱里面，導致父親和他的情婦，母親和她的情夫一起相遇在同一間別墅里面。之后女兒和自己的女教師也隨后跟到，某天晚上，這間屋里的八個人聚在一起，女兒說要玩一個叫“中古輪盤”的游戲，其實這個是一個殘忍的人心猜測游戲。最后，母親忍受不了這個邪惡的女兒舉起槍，不過，她的射殺對象不是女兒，而是女教師。故事在一聲槍聲結束了。
此劇給我最大印象就是女教師特勞尼茲，她那猶如惡魔般的笑容讓我心驚膽跳，她好像是一個看好戲的旁觀者，同時也是這個悲劇的策劃者。她的目的是什么呢？而她把自己的想法用幾年的時候慢慢灌輸給小女孩安吉拉。因為安吉拉身體殘疾，也注定了這個小女孩悲觀的人生觀念。因此， 最后，漢娜射殺了特勞尼茲，這并不是沒有根據的，因為她的存在是讓人充滿著壓迫感。
最值得回味的應該是兩對情侶在飯廳里面的對峙，這也是導演用了最多的篇幅來描寫的一個情節。他們四人的行為從來不像是那些抓奸在床的人，可能是因為夫妻兩人彼此都出賣了對方吧。他們四人有講有笑，彼此都欣賞著彼此的情人，而且女跟女，男跟男的某些行為也過于親密。其實這樣才令人覺得恐怖，越友善，笑容越多，反而越讓人摸不著頭腦，而且我絕對相信這四個人其實都是互相真狠的，直到安吉拉那個“中國輪盤”游戲開始，他們終于在這個游戲當中一點點透露出自己的本性出來。
安吉拉說：“你知道父親跟這個女人什么時候認識的嗎？ 是在我病了之后，11年前;你知道我母親什么時候遇到科爾普的嗎? 是在醫生宣布我的病無可醫治時，七年前。我知道是我阻礙到他們的生活，我是多余的”
加百利在飯廳讀的那首詩我非常喜歡：“假如我是磁力棒，一極是上帝，另一極是人類；作為人類，是一個人中之王－太陽神；作一個人類帝王頭戴王冠，他的皇冠就是人所向往的；如果我喜歡混亂，我的存在就象太空，那將是混亂的催化劑。混亂中，有我在內，混亂。。 著我的有機體，它讓我的心思進入了早熟的瘋狂，那有個特別的命名，在現在醫學術語中，我是一個雙性人，我是一個雙性人，對太陽的崇拜，是人類的信仰，他們身邊沒有女人他們的另一半折射在我身上，但毫無用處，在這個信仰中，一個單一的人被扮演著兩個角色，也將會如此，這個信仰，是人類的首次分類法，一個整個，兩性統一，成為陰陽合一，其中他是個男人的同時，也是個女人，統一于一體，兩性的奮戰的結果集中在我身上，首先，這個統一體亦分亦合，其次，太陽帝王，人類在其中無法讓自己成為一個真正的自我，向人類唾沫芬飛，最后總把人類投入到污水坑中。”這詩毫無意外地讓我想起了導演法斯賓德本身，這是他對于自己的描述，對于自己雙性人的看法。而最后，發現，加百利這兩年所寫的詩歌原來都是偷回來的，這是一種歷史的驗證，因為這本詩歌集是藏在一副老舊的油畫后面，而
加伯利，這個我認為比較善良的人原來也是心懷鬼胎，或許我應該早就知道了。
直到現在，我還是不太明白，為什么這個類似于“殺人游戲”的游戲會叫做“中國輪盤”跟中國有什么關系呢？ 上網搜索“中國輪盤”這四個字，得到的全是這部電影的資料，那么，法斯賓德是怎樣命名這個電影的呢？還是說這個游戲，這個名字，都是他自己想象出來的嗎？看來，如果我要得到答案，就只能夠指望那些關于法斯賓德書籍了。
4 ) 虚实轮盘之一
电影有两套系统:一种是视觉语言系统，包括镜头语言、人物位置关系、视觉符号等等；另一种是叙事系统，包括人物、情节、台词等等。对应在电影中，就是两种轮盘:情节中的中国轮盘游戏和镜头构成的虚拟轮盘。 第一部分首先简单解析一下影片中的视觉语言系统。 1.窗外风景 窗外风景在法斯宾德的电影里一直是美好的象征。在《四季商人》里男主在获得了足够的闲暇时间开始思考人生之后，便一直望向窗外向往着窗外的美好。而这部更是用大量的镜头拍摄窗外美丽的风景，衬托出窗内世界的冰冷麻木。 所以开篇母亲望向窗外，家庭像是一个牢笼，她渴望和情人幽会；父亲和情人刚见面，就直接奔赴自然；在安吉拉到来打乱了父母和情人间刚刚形成的默契，父母便愁苦的望向窗外……而母亲要开枪射杀安吉拉也是对着窗外，她觉得那样就能迎来自由的生活。 2.房间 影片之所以把故事发生地安排在一座公寓，因为它拥有足够的房间。每个房间构成了一个私密空间，与其他房间彻底隔开。是物理上的屏障，更是心灵的隔阂。所以开篇安吉拉和母亲分别在两个房间，她望向母亲，而母亲却望向窗外。安吉拉和女管家每次见面都是隔着门框，因为他们心灵上有隔阂，彼此讨厌。女管理觉得安吉拉心机太深，俺家里认为她是父母出轨的帮凶。 3.玻璃 影片中玻璃无处不在:车窗、机场玻璃、电话亭……无数的玻璃形成了一种天然的屏障，将局中人镜头在人造物之中，与外界的美好隔开。同时玻璃也将镜头和人物分开，同不断出现的远景镜头一起形成了间离效果，让我们可以冷眼旁观，而不是深陷其中。 4.楼梯 楼梯提供了一个人物交锋的场所，给人物提供了精神上对峙的机会。影片中一共有三次对峙:第一次加百利问母亲是否知道安吉拉父亲互相出轨的事，被母亲一句“胡说”回绝。第二次安吉拉与女亲无声对峙。第三次加百利质问是否一切是安吉拉的计划，被安吉拉戳破了抄袭的谎言。楼梯上的对峙，楼上拥有先天的优势，却不一定取得最后的胜利。 5.十字架和山羊头 这是安吉拉在自我探寻时，内心外化的场景。腐败的山羊头代表了恶魔，即所有撒谎的大人，讽刺了所有大人在道德外衣下追求欲望的虚伪。同时也暗示了她将代替耶su对这些恶魔进行审判。 6.娃娃 娃娃是安吉拉本身的象征，她觉得自己就像一个被困在家中失去自由的娃娃。公寓床头的栅栏也暗示着公寓对她就像是一座监狱。在回答轮盘的问题时，她也说家中像“炸弹废墟”，自己像一个“烧了一半的娃娃”。同时娃娃也产生了一种恐怖谷效应，配合着诡异的音乐，预示着危险的降临。 7.笼中鸟 餐桌旁鸟笼的本意是引入自然元素，在冰冷的人造环境中添加自然的美好。但却成为了他们的象征，一群困在人造环境中无法获得自由的可悲鸟儿。 8.国际象棋 国际象棋代表着对弈，就像最后的轮盘游戏一样是一场对弈。表面上是两个小组的对弈，实际上是安吉拉与母亲的博弈，成人和儿童的博弈。最后安吉拉赢得了胜利，戳破了成年人的虚伪。所以母亲便掀翻棋盘，用暴力解决问题。 9.扑克 扑克代表着孤独。在公寓没人的时候，女管家才会一个人摆扑克打发时间。而安吉拉父亲对着扑克发沉思，也暗示了成人之所以出轨，用谎言去掩盖事实，都是因为无法忍受那种孤独。 10.镜子 因为影片场面调度非常复杂，且很多环绕的长镜头，所以镜子就成了辅助构图的重要道具。同时镜子也代表了自我审视，折射出人物内心活动。
加百利在拿自己抄袭的诗的时候，对着镜子自省，他羞愧的低下了头。
女管理在紧张时就会照镜子，缓解自己的压力。
加百利去找安吉拉，镜子暗示着家教喜欢加百利。
母亲去找父亲，彼此面前的镜子映照着对方，暗示着在这个空间里，心中还有彼此。
而最后的转盘游戏中，镜前和镜子中的人物不断变换，但父亲的镜子中出现了母亲，而母亲的镜子中也出现了父亲，暗示着在被安吉拉逐渐剥离了谎言的伪装之后，暴露出内心仍然还有对方。而安吉拉的镜子中一直只有母亲，她的目标就是撕破母亲的谎言，走进她的内心，让她回心转意。哪怕最后被她射杀，至少一切会有改变，不用继续这种集中营式的冰冷生活。
5 ) 法斯宾德的恨
看《法斯宾德的世界》的时候已经觉得很可怕，不光因为他对待手下演员的态度还有对自己母亲的态度，虽然《恐惧吞噬灵魂》和《四季商人》中对母亲不惮以最大的恶意来刻画其冷血与自私，但是总算是有理由摆在那里，而《中国轮盘赌》简直就是咬牙切齿的仇恨，不加一丝掩饰。
游戏的规则很简单，八个人分成两组，每一组挑选出一个人来描述这组人对另外一组中某个人的看法，然后另外一组人猜描述的人是谁。如果猜错了就请被误猜的人退出游戏直到最后猜中为止。（有点点象“杀人”，可是残忍得多了）
到最后几乎所有的人都知道矛头指向是安哥拉的母亲阿利亚娜，阿利亚娜自己也应该清楚，但是每一次她都威胁着让众人猜别人，直到最后，狂怒的阿利亚娜开枪打伤了安哥拉的保姆哑女特劳。
具体的描述已经记不清楚只记得每次描述一出来场外的我都会心惊肉跳。在我看来安哥拉对阿里亚娜的恨盲目却刻骨，以至于可以用每次看见自己的母亲都希望眼里飞出刀子能将她杀死来形容。
这个可怕的拿电影报复的家伙。
6 ) 你德祖传的虐待与受虐游戏……
（短评又写不下了，法斯宾德请收下我的膝盖）
这里面的装逼又完全对上我的点了！最显眼的当然是人物摄影：各种姿势各种走位各种蜡烛衬着各种玻璃透着……一开始看到两个人头的重叠方法时一下就想到了《假面》里那两个女人的头，但后来法斯宾德完全已经炫技炫到了另一个级别：他早年那些片子里也会让人物摆造型，但那些造型很静止，这里则是一直在走动，他们在封闭空间中的位置不断游移调换。我太喜欢这些复杂的运动了，华丽而堕落。
这部片是德法联合制片，于是两个成年女主来自法国：Anna Karina在这部里她戏份不算太多，但有一处她一手拦下想要向窗外楼下的女儿开枪的母亲，同时用突然飙出来的法语说，这种玩笑不要开了，一下子把人震慑住了。而Macha Meril的角色虽然是个哑巴但绝对是个主角，幕后黑手……那种气定神闲地用手语讲出最恶毒的句子的能力真是很厉害。法斯宾德在表现片中男主的种种虚伪的同时也暗示了他的同性取向，他对妻子的情人说：“我们也来互舔吧。”而管家的孩子还曾在他包里发现了要给情人用的假阳具……
轮盘游戏中的问题一个比一个狠，而小女孩和她的家庭教师给出的那些回答一个比一个毒，而到最后，母亲在父亲的鼓励下抛出了这个游戏的“终极问题”，听到时简直要跪了，的确太终极了……这个小女孩实在是太犀利，感觉法斯宾德把他的报社欲倾力投注在她身上了。她对着上上代人（管家）上一代人（父母和父母各自的情人）和同代人（管家的儿子）先后开炮，杀得片甲不留……末了原本想开枪射向女儿的母亲把子弹留给了女儿的波兰裔家庭教师；父亲在关键时刻赶紧打电话找律师要保护母亲；女孩看着他们的虚伪被撕碎后的丧心病狂和惺惺相惜，满眼绝望；父亲的法国情人转身离开，仿佛不愿意再掺和你们德国人这祖传的sadomaso游戏……我觉得法斯宾德这种恨人类的外表背后，内核还是恨你德……
2022-07-30
装瞎的讨钱 装傻的讨爱，举枪的那个梦幻瞬间，la maman et la putain和圣人 还有合体的瘸子和哑巴 疾病看清楚坏掉的部分
法斯宾德，揭露，没有宽恕。婚姻就是欺诈和骗局。通过游戏引向秘密最深处ps安娜老了~~
老實說是為了湊套票才買了這一場。法斯賓達大玩鏡頭運動和劇場風格，流暢逼人，家庭成員間的陰暗心結與張力有點柏格曼的味道。但是故事太小品總讓我覺得有點是導演小試身手的演練之作。
欧容的《八美千娇》大约受到此片很大影响。摄影构图一级棒，表演上以最后20分钟轮盘游戏为甚地带有法斯宾德“反剧场”特征。这大约是“法斯宾德式构图”最透彻的体现了。特写甚多，效果甚强。玻璃酒柜，镜子，中产阶级的虚伪生活
这么牛逼的调度拍婚外情什么的是不是有点浪费了
操她的背部。交换情人。面无表情的演员。中国轮盘是一种猜测游戏。大人把小孩子的话当真，转移愤怒射杀旁人。小女孩厌倦了人世。
剧本写得非常巧妙，配合上塔科夫斯基般的自然景观镜头以及伯格曼式的室内戏，再辅以法斯宾德贯彻导演生涯始终的冷淡疏离的镜头和舞台剧般的场景调度，就是这部动人心魄的电影。非常精神分析式地表现了父母对孩子的恨，以及女孩儿放弃对父母的爱之后所积聚的复仇力量。孩子把母亲的子弹引向自己，本身是对母爱（亦母恨）的复仇；而母亲瞄准了孩子所信任和喜爱的家庭教师，则是对这一复仇最狠厉的报复。这部片子才真的诠释了什么叫“爱比死更冷”。在1978年的一次访问中，法胖提到自己有兴趣接受精神分析，只是由于动荡的生活环境而无法实现这个想法。不由得会想：假如他活得更长，假如他被分析过，又会编导出什么样的爱与死的故事。
构图、走位、调度都堪称一绝，但是人物表演僵硬、表情木讷、台词机械、无聊到令人发指，可能高潮在最后，但是最后15分钟我没坚持住，放弃了。妥妥的壁纸电影，每一帧都可以当壁纸。
跟同年的《撒旦一击》相似。起于无比戏剧性的谎言的相逢，袒露的过程在不断破坏关系组以重建新的联系（母子渗透入家庭体系里），继而在中国轮盘游戏中达成直接的对峙（死亡、身份-母亲、圣人、娼妓）。摄影机好喜欢围着人物转圈。
字幕译到不如不要的份上，会让很多人对情节设置产生晦涩错乱感.片子是讲婚姻，但关键戏份皆在晚饭后的轮盘游戏上，通过情节设计的互相猜疑，每个演员都爆发演技.虽然可能性四人，实际猜疑主要集中在妻子和情妇上：通过彼此的心理分析探寻结果，最终引入枪杀高潮，室内戏镜头设置上无愧大师水准，推荐
因为期末，分了几天才看完，断断续续的看，剧情就不说了，倒是法斯宾德对于室内的调度不错，室内空间的结构把握，构图等等，对于室内拍摄有一定可借鉴之处。。
聽到kraftwerk時還是不小心笑了出來
爽～最喜欢看这类心怀鬼胎的中产家族里的虚伪婚姻多角恋组团饭桌转圈圈撕逼互相伤害了。90分钟实在太短，290分钟撕下去我也看得下去。相比昨天看的《世界旦夕》，这部在极短时间内就做到镜头语言复杂巧致，主题探讨多样深刻，更显法斯宾德的功力。
7.5 四人一张情网八人一个轮盘，极其臻于至善的调度。既有室内空间的迂回博弈又有室外空间的延续，景深控制机位选择皆心理暗示的重要来源，甚至玻璃和镜子都成为空间塑造的关键角色。
調度和演員的走位一流，也許是因為完全採用了舞台劇的架構來構建故事，起承轉合在這個形式裏面沒有存在的餘地，於是少了點讓觀眾移情的能力，同樣是沉悶地講述婚姻的謊言的，還是更愛卡薩維茨的《面孔》
最「高级」的撕逼莫过于此：当原本最应亲密无间的家人间也变得疏离，所有的爱都扭曲成病态的矫饰，一段谎言、一场掩盖，逐渐破碎崩溃遂向幻灭沉沦。这一次，法斯宾德也许没有多么大的野心——他想探讨或质疑的，都只是些老生常谈的人性议题。但绝妙之处在于，他让电影全部的意涵皆由一场收束在狭小空间内的回旋与角力传达出；角色的走位、构图的设计、镜头的变换移动、室内调度的协调与流畅，也都被融合进叙事本身，极尽精巧。玻璃/镜像的焦虑隐喻，贯穿全片的诡异气氛塑造，使角色之间各自郁积的压抑走向一种无可调和，终于在妻子的第一枪中爆发出来。而最后那“砰”的一声，既预示着整个家庭的分崩离析，也终结了观众对于角色的最后残念。令人眼花缭乱的运镜暗示了一切的虚无、虚幻与虚伪，就好像安娜·卡丽娜迷离而无神的目光，无处安定、无可奈何。
太喜欢这部电影了，法斯宾德式的机械僵硬感就像kraftwerk一样迷人，一对夫妻带着各自的情人在公寓里相遇，诡异的女儿、哑巴的家庭教师，密闭空间里的群戏，构图、镜头的走位简直是无与伦比，几个特写让人窒息
封闭空间下的叙事，意味深长的走位，令人心惊肉跳的表情特写，低沉诡异的配乐……法斯宾德把家庭伦理片硬生生拍成了惊悚悬疑片。也许在法斯宾德心里，中年人的婚姻本就是一出恐怖大戏？天才般的场面调度，精巧出奇的镜头运动，对玻璃酒柜和镜子的使用象征人物的多面性。
美啊，每一个镜头都是法胖精心设计过的，每一个走位都是事先排过的感觉。骨子里对爱情和婚姻的不信任啊，法氏的永恒主题~Margit Carstensen还真是能代表法胖对女性的审美：红发，细眉，高挑如模特般的瘦削身材，表情冷傲，两个字总结的话：高级
做派古典 对白很德国- - 看不懂的人会想起桃色的评价“一群穿着光鲜的人在漂亮屋子里走来走去” 囧rz 我看了以后就一个感觉，脚太轻，意犹未尽 勾心斗角可以更漂亮 loli和母亲的腰和腿啊....片尾太温情了 脉脉得简直要包不住这家伙的一肚子坏水 摄影是考究的 但有些做作