长篇影评
1 ) 脚、可口可乐以及其他
(木瓜有史以来第一篇变成铅字的文章,发表在《看电影》五月上的“挺进报”专栏,兴奋,小小没出息一下)
脚
我们注定要走过一样的
万水千山
我们注定要经历相同的
干枯和衰老
并肩栖息
相互追随
让我们
像左脚和右脚一样
相爱
那天我正在用新买的柯尼卡美能达Z5给脚丫子拍照,摆姿势、找角度,甚至还布置灯光。我想把我的脚丫子拍得具有美感,尤其是那只伤痕累累的左脚。之后某个瞬间,几句所谓诗的东西忽然浮现在脑海。
在那以后某一天的早晨,我抱着棉被痴痴地背出那些诗句,晨光下他们开始蒸发,有没有一种信誓旦旦能抵得住汤汤水水的苍白。想起一个老朽的话,大意是:一个人可能征服过无数座高山,最后却被鞋里的一粒砂砾撂倒。
其实高山并不伟岸,沙砾也不见得卑贱。在我们的双脚之下,一切都没有分别。走,才能踏实,无所谓幸福不幸福。走下去,也许就是幸福。
有那么一部电影叫做《朱丽叶与梁山伯》,我想念那不够完美的爱情故事,想念那终没成为一对的一对,以及他们的,双脚。
一个女人穿着旗袍光着脚在深夜的马路上狂奔,她一定没有合脚的鞋。
一个男人用脚蘸着自己流下的血在地板上写字,他是不是失去了灵魂?
想起《滚滚红尘》里章能才凝视着沈韶华,无比悲伤地说:你没有披肩,我没有灵魂。懂了,未必可以相伴,相伴,未必可以长久。
医院里再次相遇,他们不大说话,并非初次相识,可是他们想不了那么远。一个是乡村酒家的领班,一个是无所事事的烂仔,其实她离过婚,还失去一个乳房,和爷爷相依为命;而他死了全家,从此不务正业,到处欠债。
两个人的相遇,成不了故事的,就是事故。当故事结束,我们的双脚仍然不能停止行走,继续将一个又一个故事踩碎成碎片。踏上公路踏上泥泞,走进学校走进教堂,路过医院路过坟墓。男人和女人,穷人和富人,爱着的和被爱的,邂逅的和擦身而过的,任何人都无法逃脱,直至终老。
最喜欢看两个人抱着小婴儿站在铁轨旁边,她去上班,他摇着孩子的小手和她告别。夕阳下,看似无限延伸的光亮铁轨总会在某一处打结。
爷爷说:一个女人要有健康和家,可是她什么都没有。
许志安的《半天假》在背后轻轻唱起,葛民辉饰演的教练看着手中买给她的Kitty玩偶,开始下雨了,撑起无边包容的伞,连伤感也温暖着。
主人公的结局如何,其实并不重要。有些电影你只要一直看下去,没有丝毫厌倦,因为Cést la vie(这就是生活)。爷爷买给她的那双白色的拖鞋,一定还静静地躺在袋子里,那是一切背后的温暖。
总有一些未知的遥远,妄图抛弃双脚。给自己留一双温暖舒适的鞋吧,然后,万水千山。
可口可乐
Cast a cold eye
On life,on death
Hörseman,pass by!
年轻的恋人们喜欢谈论稍显贵族化的东西,比如电影里的爱情,比如带野牛草的伏特加。可是他们却未必真的会去尝试、去追随,远离现实生活的东西会在意淫的过程中变得惝恍迷离,而究竟哪一个才是唾手可得的安慰,白兰地还是可乐?
曾经怀疑可口可乐是这部影片的赞助商,抑或是导演叶伟信迷恋一种饮料至此地步,我更愿意相信是后者,因为我正是这样一种人。
《黑白森林》里居然有一个人名字就叫做可乐,电影的结尾,年轻的黄浩然最后转身走向路的尽头,彼时阳光灿烂而朦胧,他的身影淡定而潇洒。这一瓶可乐,应该是百事的。
可口可乐便不同。究竟怎样不同,只因那一份激越与沉默,百年来不曾改变。瓶型似一个优雅的女人体,腰肢丰满匀称,刚好适合手握。在夜晚,一些起风的夜晚,斑驳的光线穿过暗哑的红色液体,凉如猫眼,凝如琥珀。
《朱丽叶与梁山伯》结尾,一个可口可乐瓶子击倒了佐敦,那坚硬的透明瓶体不再盛满凝血的颜色,直直从空中跌落。这并非一个哭哭啼啼的故事,也不似李翘和黎小军那般起承转合。很多人走来,很多人离开,某天,Judy又来到门口小店,向阿婆买一瓶可口可乐。河边的老屋没有倒,可口可乐还是照喝。只是我疑心她已经开始真的苍老,也许从来就不曾年轻过。
张宇亲爱的十一郎曾经写过这样一句歌词:从哪里开始,从哪里失去。实际上,我们更多的是“从哪里结束,从哪里开始”。十分钟,一瓶可乐的工夫,年华也可能老去。记忆和可乐一样,冷藏了之后才会好喝。
No coke,no h’ope。
其他
都说香港是文化沙漠,又有多少人懂得骆驼执著的坚韧和黄沙惊人沧桑的美,狂风过处,夜夜有花草枯荣。牡丹华贵,玫瑰浪漫,藤蔓妖娆痴缠。
起初当吴君如翻着眼白出场的时候,还以为这部电影是搞笑片;吴镇宇一脸阴郁地走在人来人往的街头,再猜是个黑帮片;刘以达、葛民辉居然一本正经,莫非是后现代实验电影?随着剧情的展开,终于明白,不过是一个老老实实的香港市井故事,一如任达华饰演的角色,凌厉而不失钝钝温情。
导演叶伟信讲了一个现代都会里的安徒生童话,有真实的爱恨,有强烈的悲喜,却没有一丝甜蜜障眼的虚假。是谁说,最深的痛是哭不出来的。我想,最长的爱,总会被光阴的车辙碾过,超越欢喜悲哀。
多少春风秋雨改,多少崎岖不变爱,多少唏嘘的你,在人海?
你,还在人海。
http://www2.tianyablog.com/blogger/post_show.asp?BlogID=49963&PostID=1705992&idWriter=0&Key=0 2 ) 恰好你也在这里
很简短的影片,因为不冗长所以也说不上沉闷,港片惯有的大排档、黑社会、残破的住所,生活充满绝望的女主角和无所事事的小混混男主角。
其实故事的脉络大致都能猜到,乃至于结局,只是虽然情节都在掌控之中,我却低估了它蕴含的感情。
片中的黑社会并不是乱到让人难以接受,反而作为黑社会老大的安哥任达华,出场的时候不是充满爱心地抱着孩子,就是埋头吃菜,一举一动十足的居家好男人,实在不让人厌恶或是害怕。林雪那张黑社会的脸见多了,一直觉得这么文弱的一个名字怎么会配上那样的形象,而他的张牙舞爪更衬托出任达华的渊渟岳峙,还有吴镇宇的卑微。
卑微的人一样可以拥有爱情。
电影开头,吴镇宇和兄弟各携一美,潇洒自在地去酒楼摆阔。见到柜台边的吴君如,痞里痞气地出言挑逗,她笑不出来,他也不是真正痞得起来。她是不苟言笑的苦情女人,他是本性老实的小混混。一点儿也不华美的背景,却还是演绎出了灿烂的爱情。
吴君如的爷爷形象很鲜明,鲜明得让人感动。分明是心疼自己的孙女,又忍不住絮絮叨叨,一大把年纪了还是一颗童心,每天吵着要喝可乐。拖鞋贵么?不知道。穿上去大了一些?拖鞋大一点有什么关系呢。可是爷爷第二天就提着拖鞋去换了,走在路上步伐矫捷,掩不住的却是老态。都是最繁琐的生活细节,可是谁也不知道,命运的轨迹会在哪一刻发生偏转。
前面一直都很有爱,吴镇宇和吴君如的爷爷并排躺在医院里,抢着喝可乐,又因为黑帮老大任达华的情债而被迫当了一段时间的兼职父母。
吴君如扮演的那样的女人,早已在家散的那一刻就死了心,恐怕再也没有想象过,自己会有那样的时光。
她不接受老实诚恳的驾驶老师,本能地把自己锁在一个小小的世界里。最后,那个驾驶老师落寞地站在一角,手里提着那只紫色的Hello Kitty,神情依旧那样的老实巴交,却将同一个姿势维持了好久好久。
如果你等的人永远也不会走过来,那么一直维持着那个等待的姿势,是独自的表演,还是可笑的谎言?
汤盈盈扮演的黑帮老大夫人,从一开始就气场强势,倒是任达华的黑帮老大在她面前弱了一截。招惹这样的女人注定不会有好下场,可是吴镇宇为了还清债务,为了给她一份平等的不受打扰的生活,他义无反顾。
他一直默默地站在她的房子外面,看着灯亮灯灭,她提着东西进进出出。她那个永远吵着要喝可乐的,世上唯一的爷爷还是离开了,她在灵位前供奉的就是一支插着吸管的可乐。他以为她会想不开的那一刻,感情冲破了理智,冲进了她的房间,楼上楼下,四目相对,再也不需要一句对白。
不善言谈的吴镇宇永远只会安慰吴君如:“无所谓啦。”却将一个木讷的男人所能做到的温柔尽数体现了出来。
到最后,她自暴自弃地除下衣服给他看,他却缓缓抚摩她的面颊,终于给出了自己的承诺:“你等我回来吃饭。”
他拿起她家门钥匙的时候,心情大概不亚于她第一次把钥匙塞进他的口袋。同样是无家可归的人,像蝼蚁一样地生存着,在那一刻抓到的是一份浮木般的爱,是一个近在咫尺的家。
他停了一瞬,决然而去。他相信自己一定会回来,她做梦也相信他会回来,可是看电影的人都猜到了结局。
最后的画面是乌托邦,挂着笑脸吊坠的钥匙插在门上,女人趴在栏杆上微笑着幻想,却将悲哀渲染到了极致。
我想起《赌圣3》里面的陈法蓉,等了王晶那么多年,最后终于心灰意冷嫁了别人。王晶在去赌场的路上,看到心爱的女人穿着婚纱做别人的新娘,明明伤心得不得了还要故作坚强。等到赌局终于赢了,王晶却成了牺牲品,被人捅死在洗手间里。张家辉得到了赌局却输掉了一切,回去见到提着婚纱的陈法蓉,对着他期待地笑着:“我没有嫁人啊!我在等他回来!”
等了那么多年,也不差那几个小时了。可惜他看不到那一幕。
即使卑微如蝼蚁,在遇到爱情的时候,也会不顾一切地相互取暖。为了你,不再自暴自弃自怨自艾,终于站起来,想要给你一个未来。只因我想要一个家,而你恰好,也在这里。
3 ) 快乐的剪影之阿叻
"我每日都会经过这里.
每日都会有这么多人
我真的很想问问他们,
知不知道自己想怎样?
我就不知道.
不过没所谓了."
你,是不是也会有这样的时候,人山人海,抬头天空还是迷惑.
不再是没有关系的两个人,有了阿叻.
剪影之一:
"老板,买东西啊!"
"买什么啊?"
"看有什么适合他的?"(向着BB)
"看来就是纸尿片和奶粉了."
"诶.(想了想)他是个仔来的."
"纸尿片无分性别的."
"哦!"
"几个月大啊?"
......
"哎,这种不要啊,是名牌啊,那个吧,那个,便宜点."(指手画脚)
"那是成人用的屎尿裤来的哦!"
"有什么分别?"(想了半天,迷惑的样子)
剪影之二:
JU:怎么办啊?
JO:你来啊.
JU:很残忍的哦
JO:我叫你整醒他不是叫你整死他.(让我爆笑的一句话)
JU:他睡得这么香...
JO:但他整日没吃过东西了.
JU(顺势把奶瓶推到JO面前):就是了,你来吧!
剪影之三:
JO抱着孩子,三个人在铁路边.
JO:不如叫他作小东?
JUl小东,这么女仔.
JO:那叫"小西"咯,男仔是"小西"了!
JU(思考):他爸爸姓郑....
JO(插话进来):诶--(那叫阿叻,郑叻(Janet),英文又可以,中文又可以,是不是?
JU:那姓麦不是要叫当娜?
JO:姓汤的就叫克鲁斯.
越来越象一家人了,不想写BB被抱走的时候.
剪影之四:
JO:等我,我回来吃饭.
拿起桌上的笑脸钥匙扣,转身开门出去.门把手暗暗地折射着远方的灯光.
Judy在等的过程中,又响起最初她在奔跑时的那个音乐,象是在敲击着冰棱的声音,有晶莹剔透的质感.
又切换到JO拿钥匙离开的画面.开门前他在门那里停留了一会.然后开门出去.
Judy慢慢抬起朦胧的泪眼,很自然地望着他离去的门,却看见门上贴着Jordon和阿叻的大头贴,好可爱好可爱(cuite).
"等我,我回来吃饭."
如果一个人,曾经给过你一线光明,足以照亮你的前路.那也没有理由,再言放弃了吧.
P.S.:
爷爷醒来后,Jordon给Judy电话,他象要断气一样的:Judy,你爷爷..他刚刚..刚刚..s..醒了!还要吃双丸粉!
Judy的表情一下由紧张转为放松.
这段真的很有意思.
从那音乐响起,每个动作都和凝固了一样,我的泪,止不住.但是还是没理出一个头绪,为什么悲伤?
4 ) 爱情来过
当你快步穿过黑暗的广场的时候,我正穿着夹脚拖披着外套站在阳台,迎面吹来的风很冷。不经意抬头看天,发现星星很好看。
我的眼睛有点肿,因为数个钟之前,一个人看了一场电影,既感动又感伤。
一个失去左胸,在酒楼当前台小姐的女人。一个在打架斗殴和欠债的生活缝隙中谋求一丝生机的小混混。不过是两个挣扎于生活底层的普通人。小人物的爱情,注定不会太精致富足。甚至连不幸都好像只是生活中一些稀松平常的事。两个人坐在院子里,佐敦讲叙完自己的遭遇,低着头笑笑地说:无所谓啦。Judy别过脸去,用手拭去泪水。
师姐说,最令她感动的是佐敦以为知道Judy要自杀,冲进屋子的那场戏。他整夜守在她家附近,看到她提着两袋东西回去,看到她把窗户封起来。于是立马冲了过去。他踢门进去的时候,先是看到两袋打开的碳,才看到她。两个人对望着,满眼泪水。吴镇宇的确会演戏,光是波光流转的眼眸就已经抓住观众的心。
没有风花雪月,没有童话里闪闪发亮的情节,却来得诚恳和温暖。当我们看到佐敦大口喘气,奔跑于黑夜的公路时,如同看到电影一开头Judy穿着旗袍提着高跟鞋跑过的身影。生命中,总有些什么是你有所谓的。
只是叶伟信最终没有让它圆满。他没能回来吃那一顿饭。钥匙插在门上,身体却躺在冰冷的地板上。回来的不过是他的魂魄,不过是Judy在等待的时候做的一场梦。或者是我们做的一场梦。
爱情来过,只是随之迎来的又是一场幻灭。也许这才是爱情原本的样子。
电影的结尾,镜头跳到Judy在街边的小店铺买可乐。让人不禁想起,Judy爷爷生前经常说的那句话:No coke,no hope。可乐依然有,而希望,要继续活下去,才会有。
这是在未喝到那杯热巧克力之前,看过的一部好电影。而零八年也终于过去。
5 ) 我们都是虫蚊(非影评)
在很多个时刻,我会想起《茱丽叶与梁山伯》。叶伟信那部煽情的文艺之作。渐渐黑暗下来的屋子里,因乳癌而被割去乳房的酒店咨客吴君如,等着老实巴交的黑社会小混混吴镇宇归来。她给了他房门钥匙,但是他不会再回来了。她睡着,然后又醒了。那把有黄色笑脸钥匙扣的钥匙在门上摇晃,也许是他的鬼魂回来过。这是一个为了掩饰悲伤而刻意做出来的浪漫结尾。实际上哀伤还是那么重,甚至更浓重了。
二吴的表演都足够精彩,太精彩了,底层小人物的悲怆,在生活中挣扎着终于沉陷的无奈,从每个细微的肢体动作,从每个眼神的交会中直直地戳出来,到观众那里就是百转千徊,欲罢不能。
吴镇宇在这里总说的一句话是"无所谓"。被人拿酒瓶砸破头无所谓,钱被兄弟骗了无所谓,在坠入深渊前一刻也仍旧听天由命的那种表情,什么都无所谓,因为本来一无所有。
"你知道了,我什么都没有。你还有外公.我才是真的一无所有。" "一样是儿子,为什么我什么都没有,书没有读完就辍学,弟弟就读到外国,放假全家还去巴黎,这些统统没有我的份,在路上出了车祸,为什么死都没有我的份。"
这样一个男人到了爱上一个女人,想要照顾她一生的时候,还是有所谓起来。想要一点点抓住生活的手,抓住一点点温暖。但希望的产生,就是为了制造更大的失望。这是宿命的安排:你已不再年轻,已经被生活抛下来,谁也不要指望遇见一个人从此就春暖花开。为了还清高利贷,他受命去打人,反而被打死了。血糊不住临终的眼,只是封闭了未来的通道。
她也很失败,年纪大,患了病,离了婚,收入低微,可还是尽力照顾更年老体弱的外公,努力地存钱,只要生命没有终止,总要认真地活下去。泪水掉在面碗里再艰难地和着面条一起吞进肚里。好容易碰上一个他,又死了,春不暖花不开,还是要活下去。孤单地面对那些强者掌握着的无情法则。
善良的弱如虫蚊的人们。彼此取暖,暖意不久长。在一些时刻,我想起电影里的他们,带着一点"我比你命好"的优越感,感到心疼,也感到淡淡的温暖。我不知道这是什么原因。其实我知道,只是不愿意承认,不愿意承认自己也是一只虫蚊。向生而爬,向死而爬。
6 ) 只不过是借了一场幸福
知道这部电影是看到安妮的评论。
之后找了很久,今天才在56上看到。
画面很模糊,看到片头那些熟悉的人名,叶伟信,林岭东,马伟豪,心生感慨。一些热爱着的东西,一边爱一边就消失了。
失去了一半乳房的女人,还是一个完整的女人吗?
从知道乳癌开始,我就很恐惧,仿佛哪一天我就会面临那个选择。不管怎样选,都是沉痛的结局。
所以梅艳芳宁愿死也不做手术。那是女人才能理解的悲哀吧。有些东西,一旦失去,女人就只剩下疯狂。
而这个电影,让人一瞬间温暖,让人一霎那绝望。
茱丽叶与梁山伯
Judy与Jordan
Judy的阿公说,一个女人,健康与家庭最重要。可是这两样,Judy都没有。签字离婚之前,她切除了自己的一半乳房。
Jordan只是街头的一个小混混。无所事事,被追债。他说,明明是一个妈生的,为什么所有东西都给了弟弟。去英国留学,弟弟有,他没有,全家去巴黎玩,一起遇难。连死都要剩下他一个人。
这个世界,我们最惧怕的,是不是就是一个人?
所以Judy严格管着阿公,不准他喝可乐,不准他在街上随便吃东西。
她说,我只剩下阿公了。
后来两个人一起帮新义安照顾二奶所生的小孩。
一个男人,一个女人,一个刚出生的小孩。
多像一个完整的家!
感情像藤蔓植物一样慢慢爬上人的咽喉。
小孩磕到了,他急着去找云南白药。拉开抽屉,看见她白色的bra。拿起来,又放回去。尴尬地关上抽屉,扯下自己头上的纱布,贴在bb后脑上。
信任是这般让人感动的温情。
他抱着小孩说我先回去,然后她问。你有钥匙吗?
他转过头看着她。她拿出钥匙放进他的上衣口袋。
在商场的观景电梯里,她抱着小孩,轻轻问,你欠了很多钱吗?
十万。
我可以借给你。
没什么所谓阿。
有朝一日,终于是这样,曲终人散。
孩子被接回了家。
阿公去世了。
她打开抽屉,看着bra一侧厚厚的海绵垫。
她摊开报纸看新闻。有人在家里煤气中毒。后来买了几大包东西回家,夜深人静,关紧门窗。
一直偷偷呆在外面的他赶忙冲进去,她站在楼下的厨房边,黑暗中,她低低的哭泣声。他湿了的眼睛。
后来她把纽扣一颗颗解开,问,这样的女人你要吗?
你走上去,摸她的脸,做好饭,我晚上回来吃。
走的时候,他拿走了桌上的钥匙。
于是,你看见,月光里吴君如那么温柔的脸。
生活重重阴影下,依然动人的笑靥。
他拼命跑。因为终于有些东西这么有所谓。一点点光,让我们不再是人潮里逐渐模糊的脸。
桌子上有四菜一汤。他上楼,轻轻抚摸她的脸,她的手。她露出动人笑容。
舞厅里,他躺在地上,血流了一地。
旁边是可乐瓶。阿公曾经说,no cola,no hope.
还有什么比希望曾经来过更绝望?
搞笑不能乐,煽情不能哭,爱情不能说,此之为大丈夫
怪异的爱情片,一种常规下的非常规。运镜细腻多变,有跳出类型框架的妙笔。吴君如非常需要这样一个角色,好让观众一眼辨认出她的美。没想到世纪初的叶伟信竟有这般情思,但情节设置上的生硬还是让人难以入戏。总体是人物>故事,我记住了这个含辛茹苦的朱丽叶,也记住了这个临危不惧的梁山伯。底层相互舔舐的爱,不就是一句“等我回家吃饭”吗?
烟花会谢,笙歌会停,显得这故事尾声,更动听。
门上他留下了钥匙 他知道自己回不来了
吴镇宇太帅了
主演二吴演技无痕,催泪不煽情,小人物的倾城恋,世界冷酷,只盼相濡以沫,“无所谓啦”,“等我回来吃饭”;开头的长镜,两人相处的面面相觑,送走婴儿后的一段长剪,结尾关于钥匙的蒙太奇,就像被裹在生活洪流中无可安生的他们;配角亦赞,任达华刘以达林雪,悲情之外的苦涩幽默。
2008-4-14 22:48:25 8/7.2(114) 吾爱梁朝伟,吾爱刘德华,吾更爱真理——他们各欠吴镇宇一个影帝
真爱不光是能够每日拖手吃饭打啵看电影做爱甜言蜜语,还要紧是,他倒下时她陪着他,她撑不住时他在她身边~人的生活,总有一丝无奈,无奈之中却总也有一抹温情~
“我下不了手。”“喂,我叫你弄醒他不是弄死他啊!”“那你自己来啊”“………………还是你来吧”
那几年的吴镇宇浑身上下都是柔情。几场几乎没有对白的情感戏拿捏的很到位,让人禁不住,想要将他拥入怀中。PS:不知道是叶伟信呢,还是邹凯光呢,对可乐情有独钟啊。
看到片名《朱丽叶与梁山伯》,看到演员阵容:吴君如、吴镇宇、葛民辉、刘以达,我以为这会是一部喜剧片,却不想被导演忽悠了一把,一帮喜剧演员严肃起来正经演出了一部温馨的小品,着实让我感动了一番~~
几年前看这部片子的时候,年轻,没看懂。这次再看,觉得所谓成熟的爱情,就是吴镇宇对吴君如说的那句话:回来,等我吃饭!于男人,是有地方可以回来,于女人,是有人可等。
两个平凡惨淡的小人物演绎得并不轰烈的爱情,电影的步调也是不温不火,缓慢平淡…… 但就是会久久地萦绕在你心头,在一个发呆的午后,让你绝望地流下泪来…… 吴镇宇说他其实最擅长演爱情戏,果然所言非虚~ 还有那个倚在门边的吴君如,真的很美~
上次看这片的时候还没有豆瓣。。是谁想到把两个斗鸡眼凑一起的。。真是跟记忆中一样美好。。。看到吴镇宇一个自己讲得很兴奋但是我完全不知道他在说什么的采访,只听懂一句,说这个片是一个自杀倾向的人遇到另一个自杀倾向的人。。两个人都演得很完美了。。
想不到在拍《葉問》前的葉偉信也能拍出如此潺湲細水般的片子,原來不搞笑的吳君如也能如此美麗動人,原來不暗黑的吳鎮宇也能這般平易真實。最記得的是他們在簷下的那場戲。原本以為自己喪乳失夫已經夠悲慘,沒想到佐敦才比她慘上更多倍。兩人就如此坐著,懷裡的北鼻睡著了。大笑或者沉默,生活還要繼續
如果把故事搬到东北或者西南的某个小县城 是不是就是又一部第六代作品?镇宇大人威武!君如大人威武!叶伟信给甄子丹打下手之前也威武!
看完特别吃惊,二十年前的香港电影竟优秀至此。低视角,小人物,末路男女,真正属于底层的悲欢。细节非常动人,人物也都很有戏,缓缓叙事也一点都不觉得闷。现在谁还有耐心拍一对没什么戏剧感、甚至说不清算不算爱情的男女呢?在今天,叙事已经快消失了,只有故事和节奏。世间男女也消失了,只有主角和配角。
曾有过那两颗生命像尘埃。只有在分开时,我们才会更相信爱。
看开场就知道一定会喜欢,没想到这么有趣,各种巧合虽然刻意但是非常黑色幽默,镜头也故意营造一本正经的反差萌,配乐有种年轻的狡黠感。小细节丰富,看得出对生活趣味的积累,让同样有趣的熟脸们演绎出来加倍带感。结尾有点在预料之内。有些桥段可以一窥某些人群的生活环境,非常丰富了。吴镇宇太可爱
好爱这个时候的港片,镜头里藏着烟火和寂寞,演员的眼角眉梢都是韵味儿;吴君如原来可以这样美,吴镇宇其实好适合爱情片。喜欢开始和结尾呼应的那场戏,好似预示着每个佝偻了的老人背后都曾有过属于自己的故事,也许是切割掉的乳房、没能等回来的爱人又或者尝试自杀的夜晚。以前觉得俗气,现在却觉得凡人的归依,或许就是男人有家可回,女人有人可等。