永久居留

偶然翻到这部电影。

这种感觉我很喜欢。

这种不期而遇的偶然。像有的电影，一直在找，找了好久终于找到了。看完后却迅速地忘记。

这样的，开始不会有期待，看完后，如果很惊喜，这样，反而印象会更加深刻。

看看停停。中间偶然打开了L的空间。

空间里有许多L的新照片。他的女友，他的朋友，以及他新开的公司。

人都还是那些人，不一样的，只有我自己。

突然眼睛就湿润了，在嘈杂的网吧里面，突然觉得周围安静了下来。

18岁的我，拖着大包小包，到办公室里报道，接待我的是L。

从他的眼睛中，我读到了一些东西，我想，他也从我的眼睛读到了同样的东西。

他黝黑但细致的皮肤，宽阔的肩膀，粗壮的大腿，干燥而温暖的手掌。我这是才知道什么叫原始的致

命吸引力。

我们在一起的时间很短,只有一个夏天。或者，我们其实从未开始过。

只是在那个夏天，试探过来试探过去。就想个犯人一样，做什么都是小心翼翼。

我们小心翼翼地在浴室里洗澡，我的动作很僵硬，不知道他怎么样，我一直没敢朝他的方向望过去。

我们小心翼翼地躺在一起聊天，中间始终隔着一线天那么窄的距离。我怕碰到他的皮肤，他一直都

那么滚烫而灼热。我怕首先失去理智。

我们小心翼翼地在一起睡觉，他身上的味道，有时候能让我安然入睡，有时候却让我辗转难眠。

我们小心翼翼地一起散步，裸露的皮肤有意无意地摩擦着，一路上都寂静无声，突然，在无声之中，

他拉起了我的手。

可是，这些无话不说，一起做梦，都最终成为我一个人所怀念的。

有时会想，我什么地方吸引他了。

他一个从头到尾直的那么彻底的人。

唯一的答案就是命，我们注定在我18岁那个炎热的夏末相遇，注定在我19岁的那个炎热的夏天分

离。

在我20岁那个炎热的夏天，想到你，陪伴我的，只有孙燕姿的那首《我怀念的》。

都没有什么征兆，我们的联系，就这样彻彻底底地断了。

还是有次忍不住了，问他为什么我们现在就这样了？

他说什么具体内容我也差不多忘了。大概意思是他不好，不能给我个未来。

我还是相信这个是他的真心话，而不是托辞。

至少在我的心中，他是一个内心单纯善良的大个子。笨拙，但不会撒谎。

他我不能拥有，但至少，我能拥有对他的记忆，这个是我的东西，他抢不走。

电影的两个男主人公在分开后的6年，又在澳洲炎热的海滩上偶遇。

其实，我常常有时候会幻想，几年以后我们会不会在某个地方偶遇。就像某天我经过某家酒楼，看

到喜喜字牌上写的“新郎 L XX” 。我要不要进去祝贺他，诸如此类的傻问题一个人可以想好久，好

像真的要发生一样。

看着他这些照片，移动鼠标的小箭头，在他的照片上点来点点去。突然就明白，我们的生活已经彻

彻底底往不同方向越离越远。我已经从他的生活中，彻彻底底退出。

18岁到22岁，花了4年，等待一个人。或许，我也没有刻意等他，只是懒得去恋爱。值不值得已经

不重要，因为是我心甘情愿的。

因为他的那句话，在我把水龙头放的哗哗响的时候，他突然冒了一句，K,我真的好喜欢你。

他倒是划算，这么一句话，让他在我心中永远有了一个位置。

可是他呢？他心中的我会不会已经日益模糊，再过4年，他还会不会偶然偶然地想起我，想起了我，

他的脸上会浮现什么表情？

对他，终究是没有怨言的，毕竟，在18岁那个夏天，他让我知道了原来我喜欢的是这样一个人，这

样一个男人。

看完之后忍不住要来写字的一部同志电影，我想足以说明一个问题：电影制造了充足的幻觉，让观影人沉迷，并生发“写”的冲动。从“写”这个动作开始，接下来的便是幻觉引发的一连串的自我麻醉。

我不想从科学、道德、法律或者人文的角度来谈对这个片子的感受，可能因为太多的同志片有意无意将电影内容引向了这些范畴和维度中去：第一是同志问题的自我认同和社会认同（《少年不戴花》、《东宫西宫》、《米尔克》、《蝴蝶君》都在主力寻求gay的自我出路和社会出路），第二是同志行为的道德依据（李安最初的《喜宴》，白先勇的《孽子》，2009红极一时的《Bruno》似乎都尝试用同志和家庭、社会的直接矛盾来挖掘其道德依据），第三，如果和宗教信仰相关，还会牵扯宗教依据（《Queer As Folk》中有一段精彩的gay和宗教信仰发生的对抗性冲突，结果是男主人公无意中发现了说着神圣祝祷词的神父用力地fuck一个肌肉男的场景，并以此向诅咒自己因为gay而必然下地狱的母亲大声地嘶吼“Fuck the Lord”），第四，当然还有非常讨好的爱情人文范畴（关锦鹏的《蓝宇》，台湾导演的《17岁的天空》、《蓝色大门》、《淼淼》、《河流》，韩国的《不后悔》和《霜花店》，泰国的《暹罗之恋》、《曼谷之恋》，日本的《禁断之恋》、《Boy’s Love》）等等。

看多了会觉得不仅同志成了时尚，连同志电影都成了噱头，人们在打开心扉议论他们，接受他们的时候，电影本身的价值也就仅仅烙在了时代的车轮中，缺少了艺术大师用电影这种形式向永恒问题的终极拷问。所以我更愿意站在美学的角度来试着讨论《永久居留》的价值，如刘索拉说的，美学就是细节特征。展开细节，《永久居留》的缄默和简洁风格让我很是享受。

简洁对应累赘。去除多余的花边和粉饰，电影从各个方面用简单明快的线条呈现了一条流畅的画面。

背景第一。电影一开始就用单调的黑白片和泛黄做旧的画面来营造主人公童年对于亲情缺失、生死问题的太早接触而形成的心理氛围，片子背景黯沉，几乎没有明晃晃的光线，构成了电影简洁画面的基调。之后我们看到很多大海的镜头：夜色中的海、裸泳的海、自由漂浮的死海、维多利亚港的内海、澳大利亚的海、飘着棺材的海……导演反复用这个意向来烘托生死的问题，有其利弊和精妙考虑，此不赘述。海的一望无垠似乎也拓宽了观众的视野，和鳞次栉比的香港大都会形成鲜明的对比，反复地使用也看得出导演对无障碍视野的追求。另外一个隧道的镜头也点缀在情节中，这就表现了某种巧妙，悠长的隧道和人物命运似乎就连结起来了，青山碧野中透着黄光的隧道几乎没有车辆，两个男主人公安静地穿过去走到光明中，背景没有丝毫累赘，通透感蕴含看人生的哲思。

装饰其二。同志片或多或少将某种色彩浓重、造型特别、繁复考究的装饰融入其中，我不知道是现实中的gay影响了电影还是电影让现实中gay那样去演绎生活。《永久居留》却反其道行之。服装和造型没有浮夸，主人公都留着简单的短发，衣着从简单的office man到脱去上衣的运动短裤到一丝不挂的裸体出镜，区别于花样百出的类别，《Bruno》演绎了一个极致，《断臂山》的牛仔也同样被硬朗的仔裤、帽子和马匹包裹着形象，都有造型上的gay化之嫌。另外，《永久居留》还打造了一个极简的房子，男主人公云海的住处采用了冷色调粉刷，几乎没有什么特别的家具，浴缸和冲凉都是开放式的，卧室没有任何饰品，阳台甚至没有玻璃包裹，加上沙包和单杠的出场，家庭式运动房给人无比简约的感觉。再看看交通工具，《断臂山》的“马”是一个重点道具，没有它的陪衬，牛仔和农夫的多数行为都不能成立；《Queer As Folk》的男一号开着拉风的Jeep和双门的复古跑车穿梭匹兹堡的自由大道；陈柏霖在《蓝色大门》里反复地骑着代表青春的“自行车”……而《永久居留》则用蓝色敞篷车作为男一号的坐骑，没有刻意流露它所象征和暗示的东西，车的每次出场都隐含在情节中，没有喧宾夺主的架势，加上敞篷车本身的流线造型，装饰在《永久居留》中极尽简洁，风格一派。

第三当然不得不谈感情，这似乎是同志题材不可回避的话题。在云翔导演的自我风格中，《永久居留》的爱情样式也呈现了一种简单而深刻的走势。故事情节简单地说就是弯的爱上直的的故事，然而这种简洁风格的爱情却体现在不那么争风吃醋，不那么声嘶力竭的追求、排斥、相处和接受当中。你看两个人的相处最初从朋友开始，健身房中的偶遇（饶了我，健身房这地方真的充满了暧昧，不管是男女还是男男），导演没有给Ivan那么多充满渴求的眼神追逐，来回的几次眼神交流是暧昧的，但是又是刚硬的。两个人海边的裸体戏可能是全片最煽情又最不肉欲的场景了，男人间的追逐、厮打、跳水成了观众眼中骚动的情侣间的动作，再到海中的浮盘上，两个人裸体仰卧的场景，私处在抬腿和放平间暴露无遗，色而不淫说得就是这种场面吧。回到Ivan的住处，在音乐背景中，两个线条健美的男人裸着上身打沙包、做着引体向上、喝着啤酒，语言和交流都用最平常男人间的相处方式一笔带过，毫不累赘，看似简单，但情节温度却在音乐、汗流和力量彰显中逐渐升温，这是隐秘的，温柔的，对我来说，杀伤力十足。之后在探讨弯的是否能彻底征服直的、直的如何将身体给弯的、直弯相处是否已经超越爱情等种种问题，导演都轻描淡写地带过去了，点到而已，没有纠结在其中，也不需要纠结在其中，一如整个片子的风格那样。最后，Windson婚姻失败，再次回到多年前的海滩之时，和Ivan不期而遇，导演安排了戏剧性的常见，Windson最终承认自己爱的是Ivan，直的也变弯，一去一来，时间证明了取向问题，此时的海滩又成了惊艳之笔。

抛去电影中导演赋予Ivan的哲学思索的情节不说，简洁的同志题材风格透露着导演眼中的男子气概，不花哨、直接的、简单的、性感的，从人到物无不贯穿始终，这是我看到的同志电影的一个新颖之处，以此文拙记。

早几天就承诺了的观后感难产至今，看了三四遍才敢提笔写来。
每看一遍总会体会到一些新的东西，现在已经很少看这类Gay情的电影，怕自己入戏太深沉迷于主角的悲欢离合。但是这部片子是近年来少有的，里面有些东西是要观众自己去体会。
记忆的片断
与结尾呼应的开头便是男主云海（Ivan）记了几十年的日记，从2047年开始往前翻页：
一直放在身边的合影，澳洲短暂重逢后的永别，与Josh在圣地讨论着生死，林风收到云海寄来的回忆，在异国幻想脱衣舞男是林风，云海奶奶与林风母亲的相继离世，两人日本公干时路过的隧道，带依华假装女友去见奶奶，偷拍熟睡中的林风，林风在云海飞机时装睡，两人唯一一段温馨的时光，以及一些记忆的片断……接着回到了最初，做恶梦惊醒。这个恶梦是小云海在荒野，接着就是一个人影在一栋两层的房子闪过，接着房子就亮了。（对比视角以及人影的体型，应该不是小云海）这也与结尾处，老者盖棺后的发生的情节一样。
故事概括
被算命的说只能活到三十岁的云海，从小就跟奶奶亲近，与父母移居到香港后便开始格外的努力好在大限之前有所成就。他遇到了电视节目上问他”Are you gay”的以色列人Josh，遇到了拿他当掩护的les同事依华，遇到了他这辈子最爱的男人林风。
他与林风，可以做到情侣都未必能做到的事，当始终做不到情侣必然会做的事。他们度过了一段最美好的时光后，林风在云海奶奶去世后，提出了要结婚。那天正好是云海三十岁的生日，在他准备跳楼轻生时，Josh电话救了他一命，并相约在以色列。
与Josh在死海、耶路撒冷讨论生死，经历林风母亲的病逝与弟弟结婚生子，云海与林风在澳洲重逢。原来林风并没有结婚，并称云海是他已经离婚的老婆。云海提议不如结婚，林风又搬出“你弯我直”的说辞。云海扑在林风大腿上说“信我，你是我一生最爱的男人”。林风把他们的合照塞到熟睡的云海手中，依依不舍的离开了。
若干年后，云海在取得澳洲永久居留权后又回到了香港，居所中衣架下放着一副棺木，床边放着跟林风的合影。造化弄人，原来那晚林风不告而别开着机车一直冲进了海里。云海一直思念自己挚爱直到老死。
Josh收到云海死前寄来的信以及一块“nobody will be alone”的木牌后，在死海的United Funeral边怀念着云海以及他的故事。
生与死的探讨
从最开始二胡婆婆的死、依华家人遇难、云海奶奶病逝、林风父母离逝、林风坠海生亡以及最后老者爬入棺木，另外还有云海写日记希望可以通过这些记忆重组来复生、云海自杀未果、云海与奶奶讨论死后重聚、云海与Josh讨论死而复生等。
这些让云海体会到了生与死，让云海从小时候怕黑到后来不怕爱不怕寂寞什么都不怕，然而他遇上了一生最爱的男人。命运的安排让他体会到了比生死更痛苦的情爱，甚至一度想借由自杀来解脱。
林风坠海生亡是自杀还是意外，影片并没有给我们过多的解释，其实无论如何对于云海都是一样的。后来他在居所安放着棺木，必然会时常躺在棺木里，想到自己挚爱的死亡，所承受的悲痛应该超乎我们的想象。他并没有选择殉情，而是通过自己拍摄的影片，希望可以影响世人，希望有很多的林风可以坦然面对自己的感情，超越性别甚至生死。
除去以上逝去的人，也有云海弟弟儿子的出生，作为全片唯一的新来的生命，象征着希望。时代在进步，从1991香港同性恋非刑事化，到2001有国家开始认可同性婚姻，到未来可能会逐渐变成主流。这个新生命也可以当作是云海的生命的延续，希望他可以在更加开明的未来成长。
不变的是成长
一般有深度的电影都离不开主人公成长的主题，本片也不例外。
作为第一主角的云海也并不是一开始就可以安然接受自己的性向。从一开始Josh问“Are you gay”时名人般的标准回答，到会错林风的意思开始出动出击，到与女同依华假恋爱，到与Josh邂逅在G吧并毫无先兆的发生了性，到再次接到林风电话在超市当众亲吻了Josh。如果这时再有人问“Are you gay”，我想云海肯定可以很自豪的说yes。可能有的人对于自己的性向在青春期就已经清楚并认可，但是很多的人都是很迷茫的，需要这么一段时间来成长吧。
到最好仍然坚持着自己是直男的林风，也是有成长的。从一开始直到云海喜欢他的不知所措，到可以与云海裸泳、打拳，到可以与云海相拥而眠，到最后说云海是他离婚的老婆。我想能够做到以上这些的，应该已经不算是直男了。直与弯只是世人的看法，从来没有绝对的直跟弯，每个人心中都有一座断臂山，或多或少罢了。况且还有很多境遇性的情况出现。无论林风是直是弯，他都是深爱着云海，只是无法面对这一切，他也压制着自己的感情。
。。。。

看了这部电影终于明白世界上最遥远的距离是什么，不是生与死，不是平行线，不是你站在我面前却不知道我爱你。世界上最遥远的距离就是爱与不爱的落差。

很多朋友都说风爱云，只是他不肯承认自己是gay始终无法接受自己的性向罢了，这也就是为什么最后他会开着摩托车跳海的原因，真的吗？我不这样觉得，无数的人都会说爱没有理由，爱上了就是爱上了，那么难道不爱就必须要理由了吗？当然不须要，不爱就是不爱，我和你在一起可以是我一生中最美的时光，可是我不爱你！

我喜欢云和风，同时我也讨厌他们，喜欢是因为剧中的一切都那么自然毫不造作，我是gay所以我懂喜欢上一个直男是什么滋味，只是云没有那么幸运，他喜欢的那个直男太善良一直给云希望，这也是我为什么讨厌他们的原因。希望就是失望的开始，不爱就不要给人以爱的错觉，不爱就不要超过那个最善良的底线。当断不断自然害人害己。

许茹芸有一首歌叫《我绝对不说我爱你》，其中一段歌词写道：

“我绝对不说我爱你
这是我们仅剩的默契
我相信那是人和人最善良的距离
爱不了你又何苦为难你 ”

我同情和怜惜云，可是我也知道，既然对方不爱你，可不可以还给对方以空间。当你的爱变成了压力，能不能潇洒的手放开？风爱不爱你我不知道，有人觉得爱，有人觉得不爱，我们都是旁观者，我们都看不清楚，那么你自己了，你觉得风爱不爱你呢？

爱或不爱

也都不重要了吧，重要的是你们最后没有一个happy ending不是吗？那么你有什么？他又有了什么呢？那单薄而快乐的六年是光吗？那单薄的时光真的值得你和他付出全部吗？我不知道也许你自己也不知道。

我有时候会讨厌风，我觉得你不该给云希望，让他为你付出这么多，当他说爱你的时候你总是回答他你是直的，你叫他情何以堪？你又怎么在他面前自处？但是有时候我又可怜你，你自己搞得清楚你到底爱不爱云吗？当云说“信我，你是我这一生最爱的男人，不然我死都不会瞑目”的时候你有没有后悔，有没有难过？也许你太善良不忍心去伤害一个爱你的人，也许你也爱云只是不肯承认或是不敢承认。但是你这样真的不会伤害别人了吗？不，你伤害了云，伤害了你自己，伤害了那个从未在电影中露面的大陆女友。你觉得你的善良伤害他们有多深？


我知道这是一个悲剧般的结局，风没有错云也没有错。那么为什么是悲剧呢？问题出在哪呢？也许哪儿都没有出问题，只是命，玄之又玄的命，还有那爱与不爱的落差！！！！！！！

“亲爱的直男”、“直男和GAY做哥们”……从豆瓣的小组名和人气来看就知道直男在GAY中所受欢迎的程度了。当然，这个“直男”不是指的每个异性恋男子，而是特指能够接受同性恋并且有机会被掰弯发展成为GAY至少也是BI（至少在GAY眼里是这样）的帅哥。
直男意味着什么？和GAY有什么不同？其实差异更多的是在我们心里和意识里，而不在于表象。直男——这个听着就让人兴奋的词语意味着“很MAN”（虽然很多GAY也很MAN）、“骄傲”（当然也是有那个资本的）、“强势”、“帅”、“强壮”、“占有欲”等等让人心跳加速的词语以及可以杀死人的“暧昧”，甚至眼前已经出现一坨一坨让人血脉膨胀的胸肌腹肌和体毛。几乎聚集了男人所有的优点于一体。
GAY大多喜欢爷们型的直男，本片的选角毫无疑问是同志们的福利。两大主演精壮的肌肉和身材，结实坚挺的屁股，健康的肤色，导演都毫不吝啬的让他们的春光展现于我们的面前，实在是大饱眼福。
（顺便8一句，GAY和同人女的喜好其实不大一样，同人女和少部分GAY喜欢那种“梨花美受“型，我和剧中云海有同样的疑问，当一个男的喜欢一个像女人一样的男的，那么他到底是同性恋还是异性恋呢？）
虽然在现实中，完美男人几乎不存在，一般直男都有臭脾气、坏习惯，或者根本不鸟同性恋。正因为如此，一旦遇上肯跟你暧昧一下的直男，简直是要了GAY的性命。
直男是掰不弯的，能掰弯的也不叫直男了。爱上直男注定是没有结果只有痛苦的事，就像做GAY一样，走上了这条路，注定就是一条不归路（不知道我是不是太悲观？其实也不是，只有那样也许才更懂得珍惜的意义）。尽管人人都明白这个道理，但是每个GAY心中仍然有这样一个人，“越是得不到的就更加爱”，tanya早就在歌中唱道。人都是这样，不奢求天长地久，只期待将眼前能无限延续；那个直男的一句话，一个眼神，传达出的一点点小暧昧，都会让你幻想连连，兴奋半天。相信很多朋友都有过这样的经历。
说实话，电影的发展不太真实。但是，那又怎么样呢？那是每个GAY都希望看到的。健身房、搏击、海滩，在每个挥洒汗水的地方，充满着雄性荷尔蒙的气味，那是理想中直男出没的地方，也是激发诱惑人本能的地方。也难怪健身房里那么多GAY了。我特别喜欢两人在海上裸泳、身体对抗那一段，感觉世界上只剩下了你和我，没有了性别，没有了社会，在泛着幽蓝的大海上肩并肩的躺在一起，感觉特别浪漫。还有海滩上的偷袭身体，逼到角落和第一次深情的吻，那吻无关性别，只关于爱。不知道多少人有过相似的经历？感觉快要把人融化掉了。电影的结局比较郁闷，虽然我知道注定是悲剧结局，而且现实中的结局会更加无趣。
世界上有直男，就有爱直男的GAY，虽然不可能把直男掰弯，但是他们仍然就像飞蛾一般，即使知道结果是什么，也前仆后继的扑了上去。如同一个梦，即使醒来什么也没有，也宁愿永远在梦中不要醒来。

永久居留

哪裡才能永久居留? 是香港? 是日本? 還是同性戀何法化的澳州. 可能影片的在河上飄浮的棺材才是我們永久居留的地方.

雲愛著風,但風真的愛雲嗎? 風無常,雲無相. 一切都是虛幻罷了. 林的自殺可能是無法罷正自己的內心和情感上的物質金錢上對雲的種種負債. 活著太累了...

(可能不是這樣的吧, 結局都的沒看明白. 需要多看一會兒)