遍览该剧,肖大力和冯静波都不失为传统意义上的好人,不幸的是生在这个时代。
小人物的命运就像波涛中一叶扁舟,哪里是自己能主宰的?反反复复的政治运动,人们被折腾的天翻地覆,特务也被折腾的天翻地覆,人性也在里面颠来倒去,每个真心实意听党话的好孩子都没有好结果,抗美援朝的断了胳膊一辈子无着落,上山下乡的到了儿没迁回户口,想到郊区当工人的一辈子回不了城。那些假装听党话却都不差,当领导的当领导,嫁大款的嫁大款,发大财的发大财,昔日的敌人底层的被镇压,上层的成了座上宾。冯静波前十九集半都是压抑憋着演的,在运动中始终小心谨慎,但也因此没有害过人,最后半集爆发了,因为他的心中尊重的信念再一次颠倒过来,原先砸烂的,现在又奉为经典,原先唾弃的,现在又引领潮流,原先追求的,现在早已弃之如草芥,一个国民党特务都看不下去了!他居然发出了怒吼而且掷地有声,字无骨骼为墨猪,人无骨骼呢?!谁能回答?!你们不是一直自称最有风骨吗?怎么自甘沦落,自扇耳光呢?!然而个人在时代面前是如此渺小,只有愤怒地吼出无力的讨伐,别人听不听,也只能随他去吧。
罗曼罗兰说,这世上只有一种英雄主义,那就是当你认清了世界的真相你依然热爱生活。极少的人有如此崇高,当自己一生的努力被时代嘲弄,自己也唯有发泄式地自首而已。
此外,有人说冯静波和肖大力最后是同一个人,有道理,但肖大力因为教育程度所处位置导致自己思维层次更低些,大力能感受到痛苦却很少思考原因,冯静波深沉冷静却因此苦入骨髓,既是为自己,也是为这个民族和国家。
作为一个翻老片的文青儿,我相信,都是觉得冯静波更有代入感,更能理解,甚至到了最后即使冯静波找第三者,看不上自家的妻子,一直到最后也没等到我期盼的父女知心知底的一番长谈,即使是这样,我还是喜欢冯静波这位“敌方”特务、知识分子。
不怪别的,片里的人都是一副理所当然的模样,令人看了心寒,看到最后,我能理解冯静波自我告发——其实冯静波有数次都想跟组织、跟肖大力谈了,(最后也是很好的机会,国共合作他放弃了自己的命运也许会为合作的友好填上一份力)——冯静波真是太像知识分子,太不像个特务了,他失败,他搞男女关系引人注目,他在大炼钢铁的时候没有“清醒的认识”,甚至没给我出现一副《风筝》中傻儿的控诉和无奈中的清醒。不,他热衷地投入于一项又一项的运动中,几乎比他身边的人都投入,贡献了自家的炉砖又贡献自家的煤,大冷天的,他就这么挨过去了,挨习惯了。
冯静波像一个知识分子那样冲动,像一个知识分子那样博学多才,像一个知识分子那样给身边长大的孩子以好的影响,又像一个知识分子那样“无能”,最后身边的几个孩子,他一个都无法做主,脚踏两条船的脚踏两条船,尖子生去当了兵,自家的女儿嫁给了一个她不爱又无法给她一个孩子的丈夫只为了她也想结婚……他作遍了好事,也许真的是因为他的身份时刻提心吊胆,他“被迫”做了很多好事,但我也看到他做的每一件好事都没有昧了良心,他或许就像是《潜伏之赤途》里郑君如的父母,帮人民做了很多好事然而还是“国民党特务”。
我心寒,因为冯静波后来的潜伏过程,他是真心觉得就这样断线一辈子就好,当他一辈子的特级教师就好,他每次路过那黑底白字的对联时都要望一下,他真心觉得自己有罪,他的身份就是罪,他没有像风筝一样抛女弃家响应党的号召是罪(试想,如果他真的坦白从宽了,他真的能如片中的其他人那样有好下场么?他能挺过劳改么?他是否会跟《借枪》、《风筝》、《追捕》里的叛徒一样被迫一步步退让人性,供出其他的朋友?);然而,从另一个角度,他何罪之有?除了立场是错的,解放的那一刻他也就一位相信三民主义的教书匠、还掌握军事技能,这难道是他可以选的?这和红卫兵以家庭出身定人成分又有何别?然而他身边的人呢?他的妻子把他的身份告诉了女儿,让冯抗美自己决定拒绝了婚姻,之后又来怪冯静波,他的妻子怪他让她担心受怕了这么多年,他的女儿认为只有他向党彻底坦白她的梦想婚姻才有一线希望,更别说肖大力,彻头彻尾,您除了救了冯静波一次,您可还对冯静波有一个好脸色?
您是牺牲了很多,您牺牲难道是别人逼着你的?你没有想到电台不在冯静波手里,他要密码本没有用,然后研究了一本被人家扔掉的字典研究了一辈子。你本来想让大儿子拒绝和叶姑娘的亲事,一顺口你又答应了让人家赶紧办婚事。你自己决定“逃也要办案”,你的妻子死了,老母亲没加上最后一面,这难道都是冯静波逼得?难道人家敌方都是欠你的?你选择了一辈子都追查这件事,其他的都糊里糊涂,选了就没后悔的当儿,然而你是恨冯静波的,恨对方不第一时间就向你坦白,恨对方能力很强潜伏到最后也没被你抓到破绽,恨对方的每一次好意…….
开头我真的是绝对肖大力很可爱,到了十六七集的时候,我忍不住发了一条弹幕——【肖大力这种人,离他越远越好,越远越有福气】我为什么不喜欢肖大力?因为他像是在赌桌上一点点把自己输光、输得底儿掉还觉得自己已经付出了太多啦,一定要继续投入,然后翻盘的赌徒。因为肖大力仿佛是坐在读桌牌,看着冯静波,一副【我都牺牲了这么多你还不让我赢】的道德审判。
风筝说得好,这是敌我关系。黎明之前说得好,他们是各为其主,又有大势所趋。
我是看过一本史建全先生所写的书,回头来专门找史先生的作品的,看了这部作品,觉得史先生绝对配得上两只大拇指,看它绝没有浪费我的十几个小时。
看了一篇豆友的推荐才接触到这部现在已非常冷门的好作品,好久没有这种能让我一口气看下去的剧了,虽然是95年老掉牙的片子。本剧虽然打着谍战片的幌子,其故事内核却是反思历史和探究人性。
它将新中国成立四十年间的社会变迁刻画得真实生动。不同的政治环境和时代背景对个人的影响是巨大的,能让人从思想行为到社会地位发生翻天覆地的变化。在这种社会变革迅猛的时期,“见风使舵”追赶潮流的人往往能抓住机遇实现价值,而像两位主人公一样坚持原则的人却历尽艰辛。从前的特务头子在两岸合作方兴未艾之时摇身一变成了招商引资的座上宾;心术不正的女老师因为嫁入官家便可骄纵横行。为国家尽忠职守的人民警察被打成了反革命分子;勤恳工作的人却二十年为了户口和编制徒劳无功;连在朝鲜战争中付出断肢的志愿军战士,只因被俘后得救而多年无法入党。这让他们疑惑于自己的善良和正直到底意义何在。这与我们的道德直觉也是存在冲突的。
这种社会状态让人们对人性的复杂微妙有了更深的体会与困惑。人性从来不是非黑即白的,片中的派出所所长肖大力和国民党特务冯静波也从来不是正邪两立的,他们的价值追求和道德属性有着很多的模糊和交叉地带。二人虽有不同的政治立场,但在很多事情上却殊途同归,他们只是对社会终极价值及其实现方式有着不同认知。由此观之,除非是公认的反人类分子,否则一个人的政治立场不能成为对其进行道德评价的标准。更何况如历史经验和片中情节展现的那样,同一个政党领导下的不同历史时期和政治环境中都有不同的道德准则呢?
有些惊讶于当时的审核尺度,能允许把这么多并不太光彩的历史描写出来,看来深刻的作品确实需要一定尺度空间。同时,扎实的剧本、演员收放自如的演技与平实稳健的表演风格足以让现在的编剧和年轻演员汗颜。要知道,当时的王志文29岁,就能饰演年龄跨度如此大的角色,李冰冰才22岁,就能把这么复杂的人物情感拿捏好。
现在为何拍不出这样水准的作品?一方面是尺度问题,一方面是市场决定一切的虚浮风气。当有艺术追求的文艺工作者曲高和寡、难以为继,越来越多的人只好变成商人,想着先积累资本,才能追求艺术。然而久而久之市场形成了一种惯性,很多人也就忘了当初的追求了。当然,这种趋势近年来有扭转之势,偶尔有亮眼之作问世,更多的人开始探索商业与艺术的结合方式。希望这不是昙花一现。
《致友人》
我天生有颗火热的心, 喜欢和友人交往, 有时也爱开怀畅饮, 好快些消磨时光。 我不贪恋赫赫的名声, 爱情才暖我心灵; 竖琴发出的激越颤音, 也使我热血沸腾。 但往往当我欢笑之际, 心儿会痛苦、忧愁, 在狂饮尽兴的喧声里, 忧思压在我心头。
《人间与天堂》
我们心中翻腾着隐秘的癖好, 爱回味往日的期待和苦恼; 人间希望的难期使我们不安, 悲哀的易逝叫我们哑然失笑。 未来是漆黑一团,十分遥远, 现时已令人感到心寒; 我们多愿意品尝天堂的幸福, 却恋恋舍不得辞别人间。 我们更加喜欢手中之雀, 虽有时也寻找空中之雁;
一旦诀别我们才看得更清: 手中雀和心儿已紧紧相连。
《人生的酒盏》
我们紧闭着双眼, 饮啜人生的酒盏, 却用自己的泪水, 沾湿了它的金边; 待到蒙眼的遮带, 临终前落下眼帘, 诱惑过我们的一切, 随遮带消逝如烟; 这时我们才看清; 金盏本是空空, 它盛过美酒——幻想, 但不归我们享用!
外壳是谍战剧,内核却是货真价实的年代剧,不乏有模有眼的讽刺,绝了。
现代版《茶馆》既视感 此剧能解禁倒是出乎意料 原来早就有内容大于形式的好东西应了勒庞《乌合之众》里的那句:谁向群众提供幻觉 谁就可以轻易地成为他们的主人 。。
极好的立意。难得是不光有立意还有成熟的技巧和强大的阵容去完成它。极赞。
这是一部新中国编年体《史纪》,这是一部胡同版《茶馆》,这是一部国共合作的《悲惨世界》,这是一份社会主义试验结果报告,这是一个计划经济让人失业市场经济让人活命的调研,这是一份两代知识青年被政党裹挟沦为棋子而毁灭的实录,这是时代投击者与信仰坚守者的对比,这是一场对政权的质疑与护卫的辩论。———向老辈知识分子的悲惨命运致敬,向历史致敬,向编剧致敬!
反特外衣掩盖的三十年国史,制作考究、细节精湛。润物无声,敌人被改造成新人,干部却蜕化为商贾。尺度之大,实属罕见。强推一把。
一部极为出色的电视剧,出色到了超乎想象的地步,这可能是最不像谍战剧的谍战剧,而谍战又很可能就是这个样子。这部剧唯一的失误,就是暴露了李冰冰的年龄。。。
没有一句多余的台词,没有一个多余的镜头。
能看到这种剧,就像走路捡了金子一样的
不比现今的《北平无战事》要差,反倒较之更接地气儿,近乎直追张黎的《大明王朝》,历史细节在一群老百姓的生活影像中不动声色地徐徐展开……肖大力和冯静波的角色设定极富意味,刘佩琦和王志文的表演也都堪称妙绝,沙威注定是表象之下的配角,冉·阿让才是真正的主角!京味儿配角们亦极出彩!神编剧!
编年体新中国史记,优秀的年代剧。王志文瘦削而硬朗,那种俊气很有味道。两个人为了意识形态的斗争,搭进去一辈子。当年要抓的四阎王后来又成了争相合作的对象,历史真是爱开玩笑,可是,苦了那些认真的人。
1995年的神剧,台词没有一句废话,镜头没有一个多余。随便哪个配角的演技,都能完爆现在的小鲜肉。精品是不分年份的。
看完了,竟然有一种茫然感,空落落的,电视剧没有任何歌颂,根本不是什么谍战剧,就是平直真实的叙述了建国以后每个重要时间节点,领导人的领导决策,当时的人在做什么,在干什么,在想什么,真实的可怕,意识形态真的有意思,你站在哪个立场,哪怕你是好人,无论怎样两个人都不可能和平共处,人真的是很卑微,为了心中的信仰,自己生活的快乐幸福都不重要,冯静波40年特务,愣是一件特务事情没有做,战战兢兢,虽然满腹才华,傲骨,可是也是自私自利,肖大力为了认证他自己是对的,他心里信仰的不倒塌,40年可以说是一贫如洗,浑噩不知,可悲可笑可叹,不敢说太多,这就是我的祖国,我热爱的祖国,我想说一些更想说的话,可是我不敢发出太多的声音,我爱我的祖国,可我不喜欢意识形态,太假太空。
有人骂烂尾?各位,结尾年份是1988年啊。再写下去,冯静波的三观会被颠覆,然后得道入魔,成为丁元英(推荐《天道》)
双主人公模式,表演精彩绝伦。无谓的意识形态之争消耗了多少人的青春。2013(39)
最近在重看,从政权更替到三反五反,从大跃进到文革,从抓特务到互相揭发互相监听,每看一集,都觉得是讽刺。
披着谍战剧外衣的历史剧,让人实实地看着心塞。时间会改变人,戏里,两位男主角到最后说起话来都有了对方的腔调,戏外,就连今天的我都比二十年前要难理解这出戏。今后恐怕就更难了吧。
我们以为荒唐的过去真的不会重来吗?谁知道呢?以及,忙着大炼顾不上间谍活动这种梗还真是个老梗。
故事略有瑕疵,且80年代的部分有点乱,但毫不影响这部剧的品质,演员的台词、走位、摄影运镜,还有剪辑都是电影级别的,最重要的是浓缩了解放后40年的各种事件,包括反右、大跃进、文革、改革开放,相当写实,里面好几个配角戏份不多,但刻画得极精彩,现如今再也不会有这样的剧了
最近沉迷于这种“这tm也能过审”的片子无法自拔
大陆电视剧无出其右者