你在哪

今天北京国际电影节，我也去北影看了这部电影。在看之前，先在网上看了一下内容预告和影评。这部电影题材非常好，我还是挺喜欢的，反应了社会现实的一面。但是，也有一点美中不足。它题材与《亲爱的》以及《失孤》类似，却又有明显的不同。正是因为编剧和导演，想突出不同与前者不同，所以电影中同时出现了几个想表达的主题，主题太多导致文中的线索有点混乱，反而主题不够突出了。纯属个人愚见，哈哈

边缘犯罪类型片《你在哪》是以一个母亲的视角，面对丢失了女儿这件事，这个绝望的母亲一路嘶吼“你在哪”，大概在女儿丢失之后的日子里，她的内心也无数次会浮现出这三个字“你在哪”吧。

看过其他打击拐卖儿童题材的片子，大多数都是整部片子从前到后一股脑的悲伤，走出影院回到家坐在沙发上都无法释怀的那种，影片的最后往往还会给予观者一些痛心疾首的教育云云。这部《你在哪》却完全不走悲伤的套路，而是从前至后的全部都是烧脑过程，在故事讲述的过程中还会暗藏许多隐喻在其中，很多生活琐碎的细节被无限放大，从而让观众更加更够感同身受，并且看到一些人生中固有的奥秘。

故事从女主角王楠说起，她长了一张坚毅的脸，略带沧桑，在婚姻生活中被丈夫家暴，然而在生活中还必须扮演一个坚强的妈妈，每天保护着女儿让她快快长大。片中年纪尚小的女儿说过一句话：“妈妈我饿了，给我多做一些饭吧，我要多吃一点儿快快长大保护妈妈。”看似令人心酸的话语中其实也暗指人生的轮回，妈妈想要保护孩子，孩子想要快快长大保护妈妈。原以为故事最悲惨的结局不过是“子欲养而亲不待”罢了，没想到却是丢失了女儿。每一个有儿女的家长都会知道，“孩子丢了”这是一件比天塌了还要大的事啊。是的，妈妈王楠整个人陷入崩溃之中。

然后她忆起一些蛛丝马迹，毅然决然的一个人冒险进入了废旧汽车厂里。也不是说鼓起了多大的勇气，而是在女儿丢失的那一瞬间之后她已然成为了天不怕地不怕的“超人妈妈”吧。电影中有一处特别感人的地方是，当王楠潜入到犯罪团伙的内部之后，发现了一个被拐的小男孩，她悄悄的给小男孩指路让他赶紧出去，甚至来不及想小男孩到底出去后能跑多远，看到王楠的眼神中全是疼惜，那一刻她想到的是自己女儿的险境，想到的是这个小男孩家长焦急的心情吧。当跌跌撞撞的小男孩跑了出去果然没能逃脱坏人的围堵，一个那么小的小孩子被一群拿着棍棒的坏人团团围住，很难想象这种场面对这么小的孩子会造成怎样的心理阴影。

就好似片中的几处隐喻一样，坏人也曾经是一个被拐的小孩子，也曾在少儿时期遭遇过种种的伤害和阴影，所以到底是什么促使“被害人”在成年之后去作恶，去让自己曾经经受过的悲痛重演？答案不得而知，但这种有关于“人的选择”问题，值得深思。

宾馆里拥抱在一起睡觉的小两口是生活，冰冷的家中被丈夫家暴虐待的也是生活，这两种截然不同的人生状态好似对生活的嘲讽，看似该幸福的没有幸福，看似可能生活不堪的人却非常的幸福。

因此，也想说《你在哪》这部电影，不仅仅是讲述了关于打击拐卖儿童、打击家暴等社会恶劣的现象，其实更是勾勒出了生活本来的面貌，有人幸福，就有人不幸福。但是，即便这样，也应该为了更幸福的生活而少作恶，少给别人增添烦恼，多给这个社会，多给我们的后代留下一些生活的憧憬和希望。

电影《你在哪》是一部打拐电影，类似题材在国内已经屡见不鲜，比如《亲爱的》，比如《失孤》；当然《你在哪》还融入了警匪、悬疑、惊悚等精彩元素，但整个电影最吸引我的地方却是它设定的背景——一个中国当代的、普普通通的18线小城。

2000年以前农村片层出不穷，2000年以后都市片崭露头角。关于小城镇的电影却寥寥无几，大概导演们嫌它不够穷，又嫌它不够富，拍出来没爆点。直到去年的《路边野餐》，屏幕上地地道道的南方县城山水叫我感动。不过那到底还是部文艺片，属于偶得妙语，不可复制。而《你在哪》却已然把18线小县城迷人的神秘气息挖掘了出来。

电影里最初吸引我的是那些街边摊，只靠一圈红蓝白相间的蛇皮布围起来一个小世界，跟我的家乡简直一模一样！其中摆几张桌子，放着炒河粉、凉拌猪皮、牛肉丸等各色小吃——这就是县城人最惬意的夜宵时光。

高晓松说大城市的一切都是已知的，无非是丛林法则那一套；他更喜欢小县城，身边永远是同一圈人，时间好像是凝固的。每天的新闻无非是李太太出轨了，张先生离家出走了，引得一众吃瓜群众追剧似地追半年，最后发现张先生和李太太一家住在一起了。

小城市里才有故事。一个赛一个离奇。

当大城市的人忙着奋斗，每天行色匆匆时，小城市里却充斥着一股淫逸的空气。街上是沐足店服装店理发店小宾馆，红红绿绿的招牌排得杂七杂八，晚上都争先恐后地亮起一串串的霓虹灯，蓝的蓝，紫的紫，廉价而热闹。地面从不是一尘不染的，总是这边一滩油汪汪的水渍，那边一堆五彩缤纷的纸屑；走着走着就能碰上熟人，停下来聊半天，倒忘了自己要去干嘛。

《你在哪》里面，小宾馆工作的妹子直接就在前台铺个床，和男友相拥而眠，也不避客人；而逛庙会的女孩冷不丁被男人捏了一把屁股，她竟回嗔作喜，笑盈盈地在男人肩上拍了一下。这些细节可以说相当真实。

电影中的小城，房屋低矮，一排排木框的窗户仿佛亘古不变地在那里，很容易就偷窥到窗户里的人——永远是那些人；你会看到一个少妇修长的胴体，脱下衣服露出一整块背，在白炽灯下映成琥珀色。那是女主角王楠，是个中年妈妈，高挑、风韵犹存，小城市里已婚还尚有姿色的女人更易成为焦点；她正饱受着家暴之苦、婚内强奸之苦，这种痛苦让她苍白，苍白得有故事，反而平添了一股魅力。

偏偏女儿还被拐走，女性的柔韧与母亲的刚强让王楠化身为别样的“小镇英雄”，她决定独闯人贩子老巢。

那是一个废弃汽车厂——不得不说导演的选址很用心，从表面的一堆废铜烂铁里层层深入，地下室一个个小房间里关着拐来的孩子，看守人是个矮胖的中年男子，短发梳得服服帖帖，在微弱的灯光下映出一张老脸，看不到五官，只有皱纹。无疑是小城里的魔鬼。当他从背后抓住王楠时，不亚于恐怖片里主角被大boss生擒。

刑警队长独自赶来解救王楠，最后的高潮来临，红绿斑斓的各色报废汽车高高的垒起，如同一个城堡，里面钻出一堆人来，都举着大棒来围殴队长，队长跳上窜下，在“城堡”中以一敌百，这是我见过近年来国产电影里最奇异的打斗场面。没有飞机大炮，有的只是汽车外壳被踩到的“叮里哐啷”和拳拳到肉的疼痛。

《你在哪》拍出了小城市的幽冥人间，小城市的恐怖和奇诡。它当然是有瑕疵的，但它确实吸引人；或许还能为国产电影开辟一种新类型——18线城镇奇情犯罪片。从这个角度上，我会给《你在哪》打一个高分。