福尔摩斯秘史

在开头我想先说清楚，本人所看的福尔摩斯相关影片很少，除了这部福尔摩斯秘史，就只有以路人身份看过的神探夏洛克。至于JB版的福尔摩斯和美剧的基本演绎法等等本人并不了解。

听神夏201音轨时，麦哥跟魔法特说过很喜欢福尔摩斯秘史这部片子，在一个中午我在b站里找到了这部片子。

1月17号第一次看了这部片子，直到现在一个星期的时间里我看了4遍。

片子好看，是真的好看。

影片前几分钟是华生的旁白，说的是他想尘封50年一件不愿意被他人知道的往事。随后场景切换到1887年的伦敦，福尔摩斯和华生破案回到贝克街。两人生活的一些信息：有福尔摩斯对华生美化自己的调侃、小提琴、可卡因瘾头（PS：这版的小提琴拉得比神夏的好）；还有华生对福尔摩斯的了解以及关心。

比利怀尔德推进故事情节很好，一笔带过前面这些事情，接着镜头一转

这幕槽点太多实在吐不过来，明明是很有问题的一个场景却无任何不适。估计在华生的不断劝说下福尔摩斯才去看了天鹅湖芭蕾演出。

芭蕾那段全程高能，剧中八成笑点都集中在那二十几分钟里，无论是重金求子还是后来华生被认为是gay那几段，重看几遍总能笑出声来。此外该段有个特别好的地方，给福尔摩斯做翻译的人英语掺有很多俄语的卷舌音，无论是夫人（Мадан），还是他们敬酒时说的话

本人渣听力，夫人说的大概是为了健康，俄语就是Для здоровья，有江湖传言称俄国禁酒期间疯狂的毛子们居然喝含有酒精的防冻剂解酒闷，这里喝个red pepper也不足以为奇了。

整部电影字幕组翻译十分接地气，无论是前面的黄牛票还是对人名的翻译，足以让我献上膝盖

华生自知被福尔摩斯耍了后愤怒的回到贝克街，在这里吐槽句华生很像愤怒的泰迪。两人开始一系列搞笑对话，对于搞基这件事情华生最后拍着胸脯说他能找三个洲的女人给他作证。然后华生反问了一句，“Can you，Homels？”

下个镜头便给福尔摩斯表情一个特写，表情跟背影音乐一样顿然忧伤起来。他们对话里有个单词presumptuous，有自以为是，冒昧的，放肆的意思。这里算是导演对福尔摩斯性向的一个体现，他到底是个呢，还是他曾经有过跟女人相关不愉快的回忆呢。

华生之后开启了名侦探华生八卦模式，到女主角假扮落水的瓦拉东夫人出现在贝克街，看片子足够细心的人会发现，带女主角来的车夫没有问任何话就让在221B门口的神秘人上了车。之后马夫也一直在门口不远处守着张望着。

之后的撬窗进去艾什顿商店，在喂金丝雀的老婆婆走后发现信件被替换，而这显然是麦哥的主意，信件有个很有地方的意思，我也是二刷才注意到

上面日期是1888年4月18号，查了下百度，福尔摩斯在1888年3月侦破了波西米亚丑闻一案。

很多人说这部片子推理较弱，的确女主的打暗号打得太光明正大，而所谓的湖怪是用了障眼法的潜水艇。

但考虑到片子所处的年代，那会蒸汽机才刚得到广泛普及，而潜水艇这种属于军事机密并不会像现在这样大众广知。女主的第一次打暗号没被福华二人看见第二次借口说赶蜜蜂，我们始终处于局外人的角度，自然看得一清二楚，而福尔摩斯作为局中人况且他一开始就没怀疑女主角身份真假，当然我相信他要真怀疑早就发现事情有些端倪。

导演和编剧都是比利怀尔德，整个故事都做到了交代基本清楚，几乎后面的结果都能在前面找到伏笔，女主角身份的疑点，失踪的侏儒，还有天鹅湖。真正好的故事能在前三十分钟告诉你结局但你却在影片结束之时意识到结局你早已看见。

女主角在身份被识破后对福尔摩斯随口提起差点去日本的事情，也为她的结局埋下了伏笔。

引用神夏一句台词

The woman，the woman

那个女人，特别的女人

女主角在日本刺探情报使用的艾什顿太太，福尔摩斯怀表里放着女主角的照片。

一切一切形成了前后对应，顿时悲伤涌上心头。

女主角最后看着福尔摩斯的复杂眼神。

惊艳，实在惊艳。

早已埋好的伏笔，电影中漂亮的苏格兰风景，还有演员的表演，字幕组接地气翻译，这部片子给四颗星是够的。

我倒喜欢比利怀尔德塑造的福尔摩斯，他有血有肉，有喜有悲。

他会笑着调侃华生说别人会羡慕他的风流史，会跟自己哥哥斗嘴，会对房东太太毒舌，也会在得知女主角死了显露伤心。

他跟华生拥有着特别的感情，他们二人出生入死，一般的友情岂可概括。

他也会看着怀表里的照片，回想起那些有些悲伤却又美好的时光。

但他很快会重拾状态，与华生调查各种各样的案件，两人一起奋斗的背影，才是我们熟悉并且喜爱的。

此剧除开篇小引外，其他情节皆平平无奇——所谓的“私生活”噱头指的不过是福尔摩斯和一名Irene Adler式德国女敌手的暧昧关系。 本剧开头的20分钟应属所有福尔摩斯电影中最富想象力、最具黑色幽默的一段：福尔摩斯受匿名者之邀，和华生一起去看俄罗斯皇家芭蕾舞团上演的《天鹅湖》，闭幕后还被单独请去跟首席女演员见面，结果她提出的要求让老福大吃一惊：希望能与他生育孩子，继承他的智慧。她还坦然告诉老福，他并不是第一人选，只因托尔斯泰太老，尼采是德国人，柴可夫斯基又对女人没兴趣，他才能雀屏中选。听到这里，老福突然福至心灵，声称自己和柴科夫斯基同病相怜，还暗示了自己与华生的“亲密关系”。听了这番言论，俄国人只能任他走脱，而华生则几乎抓狂。剧中老福这种毫不顾惜自身及他人名誉（在维多利亚时代，他的所作所为无异于释放了一颗舆论炸弹），任性妄为的劲头，倒是深谙原著的精髓，让我十分欣赏。回到贝克街，面对怒不可遏的华生，福尔摩斯并没半点认错或自责的意思，反而似乎被华生的激烈反应逗乐了，一付兴致勃勃的样子。虽然我基本没有“断背山”情结，却觉得这部电影若能就此转入描绘福尔摩斯和华生的感情关系也属别致。以福尔摩斯性格之古怪，就算他真对谁怀有情意，恐怕也讲不出什么温情脉脉的好话来，半真半假、尖酸刻薄的语言风格才对他的路子，这次荒唐的经历正好供他借题发挥。若他能边同华生解释自己本是事急从权，像是要宽他的心，结果却索性“若无其事”地向他透露自己的真情，让他更不知所措，不知该有多有意思——而且最好还要让他在华生那里碰个大钉子：我一直为原著中的华生深感不平，觉得他不该事事迁就老福。偏要福尔摩斯打破一贯居高临下的态度，内心深怕华生对自己无意才好。 可惜这部电影拍摄于风气保守的1970年，不能如此随意地表现同性间的感情，更不能“亵渎”神探的威名。灵光闪现之后，对福尔摩斯感情生活的描绘就进入了大俗套——他不能也不该爱上华生，所以只能“政治正确”地爱上一名潜伏在他身边、企图与他斗智斗勇的普鲁士女间谍，尽管她对他的吸引似乎仅仅通过极力展示女性的弱点、激发男人的虚荣心就完成了。这种“政治正确”的逻辑是：一名维多利亚时代的“正派”绅士除非完全不懂感情，不然就“应该”爱上女子，男子绝对不能进入考虑之列，哪怕这名男子已经选择了终身忠实于自己，甚至将性命都交到了自己手上。自Irene Adler以降，有多少女人曾在不同影视作品和续作中成为福尔摩斯的红颜知己，令他神魂颠倒。但这样的浪漫故事从来难以令我信服，因为这些女子无一能取代华生在福尔摩斯生活中的位置。谁能像华生这样长久而愉快地做着自我牺牲，为福尔摩斯提供延续了一生的支持与服务？既能放弃现世安稳，随他深入虎穴、出生入死；又能保持谦卑温和，始终甘愿置身于他的光环之下。华生身上最难得的优点就是他对自己的重大价值几乎毫不自知，也从不为此自抬身价，显示了一种近乎天真稚拙的自然高贵。从才智来说，福尔摩斯固然是大师，但是华生也毫不逊色，因为就品格而言，他才是圣人。 我能接受华生在原著中多次结婚，却从不能接受福尔摩斯在改编作品中与女人有任何情史：倒不是因为觉得老福不能爱上女人，而是因为他对华生已然欠下太多，早该倾毕生之情来偿还。