沧海

海军题材大剧《沧海》是一部将军人个体命运与海军成长融合一体，全方位展示新中国海军60年发展历程的献礼巨作。海润作为国内最有实力的电视剧生产商之一，曾经推出过烩炙人口的《亮剑》，而《沧海》则是海润军队史诗三部曲中的第二部。不少评论很自然地将《沧海》称为海军版的《亮剑》。在我看来，由原班人马拍摄的《沧海》在表现英雄主义这方面是有《亮剑》的影子，但是作为一部完全不同的作品，它在许多方面实际上比《亮剑》更加丰富。

首先，两部作品的容量大不相同。《亮剑》只讲述了我军将领李云龙个人的传奇军事生涯，且主要的故事情节集中在抗日战争时期。而《沧海》时间跨度长达六十年，反映了新中国海军从无到有，有小到大，从弱到强，从落后到奋起直追的整个历史过程。剧中以四个海军家庭的故事为线索，塑造了两代海军官兵和海军科技人员的英雄群像。正因为时间跨度长，《沧海》中的故事更加曲折动人，人物形象更加丰满，人物命运和时代变化也更具沧桑感。

金门登陆之战

第二，《沧海》是数千万元投入的大制作，史诗气质更浓，剧中的战争场面比《亮剑》更加气势恢宏。《亮剑》中的战斗场面多为连排级规模，气势上有点小儿科，李云龙作为师团级指挥员在很多场合看上去更象一个连长。片中日军、国军的作战场景显现出来的兵力规模同样也只是连排级水平（这倒符合抗战中敌后作战的一般真实，抗战中八路军最大规模的对日作战歼敌也仅千人而已）。而《沧海》中无论是金门登陆，还是八六海战的场面都极为壮观，完全接近战场的真实。剧中出现的护卫舰、鱼雷快艇、导弹驱逐舰、潜艇、核潜艇都是海军使用的真家伙，看起来感觉当然不一样。

尤勇扮演陆军出身的我第一代海军将领王山魁

第三，《沧海》的军事科技含量更高。《亮剑》中的战斗主要是轻武器较量，大量出现单兵作战，拼刺刀、打冷枪的镜头，多少有点冷兵器时代的特征。而海军本身就是一个高技术的军种，军舰的使用、航行和海战中所使用的武器装备和战法都更加复杂，科技含量高得多，核潜艇这样的装备更是尖端科技的集成。如果说《亮剑》中的英雄主义更多地是一种个人英雄主义，带着一股浓浓的黄土味和绿林气，那么《沧海》中的英雄主义则有着更多的团队精神和科技理性。

第四，《沧海》在反映我军战史中的失败和弱点时更加真实和大胆。《亮剑》中的李云龙完全是凭个人的天才和胆气左右战局，几乎是百战百胜的战神。迎战坂田联队、痛歼山崎大队、伏击日本华北战地参观团、围攻安平县城全歼日本特种部队这些战役虽然精彩过瘾，但是稍有军史常识的人就知道其中具有明显的夸大成分，因为它几乎相当于将八路军三大主力师在八年抗战当中战绩最大的几次战役的功劳全都放在李云龙一个团身上，还有些战斗则完全是虚构的（如虚构的日本特种部队更像模仿近二十年美军的作战模式）。而《沧海》反映的海战史要真实得多，也更实战，最典型的就是对金门登陆和八六海战的再现，敢于直面我军的失败和弱点，却丝毫无损于其英勇无畏的品质，一胜一败都充满悲壮色彩且尽力忠于历史的真实。如果说《亮剑》是一部精彩的战神传奇，而《沧海》则更多了某种揭密的真实色彩。

杜志国（中）扮演的政委卢信泉

第五，《沧海》中的人物群像塑造层次更加丰满。《亮剑》中通过对李云龙这个形象的塑造，主要突出的是一个“两军相逢勇者胜”的“勇”字，是一种革命英雄主义和尚武精神的结合。剧中除了李云龙之外，其他角色无论是政委、营长王大彪、魏和尚还是其他师团将领和国军的楚云飞，都有一股一个比一个牛的劲头。虽说物以类聚，但是这样的表现手法多少还是有些简单和重复。而《沧海》中的人物群像则要丰富许多。比如四位主要人物，性格就各不相同。尤勇扮演的王山魁是陆军出身的我第一代海军将领，在他身上有一种军人特有的勇猛刚烈和质朴，类似于李云龙的角色（但少了几分李云龙的狡黠和匪气）。李幼斌在剧中扮演王山魁的战友李山魁，是一位失败的英雄，由于是金门战役中唯一的生还者，受到不公平对待，一辈子隐姓埋名，忍辱负重，但对党和军队却忠诚不改，临死都希望见到独子加入海军，他代表的是海军成长过程中无数默默无闻的无名英雄。何政军扮演的海军研究所总工，身上有钱学森、邓稼先这些早年从海外归来的科学报国者的影子，他代表的是海军科技强军过程中无私奉献的知识分子。杜志国扮演的政委卢信泉则是我军优秀思想政治工作者的典型，他有情有义，正直无私，坚持原则，对于领袖、对军队那份深厚的情感和至死不渝的忠诚，对于李山魁一家两代的无私关爱，体现了在这支军队中一直存在的凝聚人心的军魂和历经时代风雨始终如一的浩然正气。我认为这个政委的形象是本剧中一个意外的亮点和收获。除此之外，剧中还塑造了形形色色各具性格的人物形象，有革命意志衰退的部队家属，有部队中善于钻营的小人，有无法与时俱进的战斗英雄，有急功近利的科技干部，有头脑僵化教条的大领导，有世俗的基层小人物，每个人物都可圈可点，有血有肉。

和《亮剑》相比，《沧海》也有一些美中不足之处，最突出的是全剧时间跨度长达60年，但为了剧情紧凑的需要却硬将本该在三代人身上发生的故事压缩到两代人的身上，当然从年龄感和时代感上就会有问题，比如老的一直不太老，小的也一直长不大。剧中的第二代人物王海军应该是五十年代末生人，但到索马里护航时还是一副年轻新秀的样子显得有些夸张，虽然说革命军人是有一颗永远年轻的心，但也不是吃了不老药，可以长得永远年轻。

还有在主要人物的塑造上，尤勇扮演的王山魁与李幼斌塑造的李云龙相比，在爆发力上似乎稍逊一筹。也许《沧海》的故事并不完全以王山魁为中心，分散了刻画的力度和人们的关注度，使得王山魁的形象似乎不如李云龙来得那么鲜明，给人的印象那么深刻。特别是在剧的后半部，戏份少了很多。不过即便如此，对尤勇来说，王山魁这样的一个军人形象的塑造也算是演艺生涯中难得一见的高峰，足以成为他个人的代表作之一，和王心刚塑造的《海鹰》舰长，《南海风云》中唐国强塑造的西沙之战英雄于化龙等一起列入影视经典海军形象画廊中。

《沧海》以王山魁、李山魁、马建成、卢信泉4个主要人物及其家庭人物命运为线索，通过对这四个海军家庭出来的两代军人的描写，小中见大，反映出中国海军发展的60年历史进程。导演在前半部分着重表现了老一辈革命军人在海军建设进程中的心理历程和生命历程；后半部分则着重刻画了年轻一代海军战士如何在现代科技的洗礼下建设新海军，具有成长和励志的色彩。通过对这两代人战争、生活和工作状态的呈现，将新中国海军的发展浓缩在两代人的记忆中。