红牛
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剧情介绍
雨夜，雷伊（约翰•盖兹 John Getz 饰）跟艾比（弗兰西斯•麦克多蒙德 Frances McDormand 饰）在酒店偷情。雷伊是酒吧伙计，而艾比则是酒吧老板玛迪（丹•哈达娅 Dan Hedaya 饰）的妻子。玛迪怀疑妻子出轨，因此雇佣侦探维斯调查。知悉真相的玛迪怒不可遏，潜入雷伊家，企图绑走妻子，却在厮打中受伤。玛迪密会维斯，决定花钱做掉二人。维斯潜入雷伊家翻到了艾比的手枪。回来后，维斯给玛迪看了两人被杀的照片，趁玛迪不备，将其击毙。雷伊发现玛迪尸体，误以为艾比所为，因此毁尸灭迹。晚上，雷伊再次回到酒吧，赫然发现了威斯假造的照片。这时，雷伊和艾比都不知道，死亡的威胁正在步步紧逼……红旗谱2004小子真棒再见初恋春雷只属于我的女神奇迹之味人狗对对碰警醒（粤语版）电表人生夺皮全职大盗蓝色星球第一季魔女宅急便花花公子猫妖奇谭特工艾米拉英雄正传1986乘上独角兽真情七日比得兔2：逃跑计划火线出击上欲海情魔1967巧克力奶昔飞黄腾达-ONE冠军赛第二季明天我爱你飓风战警模范煮夫 第一季周四至周日大唐游侠传在肉上见吧马克思和莱昂的疯狂故事伏魔战士同班同学密战峨眉48小时汪汪队立大功之超能救援勇往直前（2016）上海滩（粤语）盲井超渡帕特森梅艳芳 普通话版
长篇影评
1 ) 血，迷宫
柯恩兄弟最善长的就是讲故事，他们的故事看似很平常，但往往在观众理所当然的情结点上突然转向，造成一种黑色幽默的效果，而且这种黑色幽默所带出来的那种无奈是令人感同身受的，即而，无奈在剧情的结尾处被淡化，与影片开头时的平常一模一样。这是一个滑稽的世界，充满了无奈的黑色幽默的世界，但这更是一个极平常没有任何传奇的世界。这是我看完柯恩兄弟影片的感受之一。
闲话不说，单讲这部《血迷宫》，如果按年代来说，这部摄于1984年的处女作可以说极好地奠定了柯恩兄弟影片的一贯风格，当然在后来的《冰雪暴》中将这种风格发挥到了极致。顺便说一句，《冰雪暴》（又名《雪花高离奇命案》）是我第一次看柯恩兄弟的作品。
《血迷宫》一片中主要有四个人，分别是丈夫，妻子，伙计和私人侦探。
伙计与妻子偷情，丈夫当然是怒火中烧，而且又受到了妻子的侮辱，（不是言语的，是对下体的攻击）于是，丈夫请私家侦探解决一对狗男女。影片一直到这里，都是很常规的，很符合一部烂剧情的要素，但在这个时候，情节变了。
私家侦探可以说是本片中的最大动机人物，他的存在使整部影片有了真正的不同一般的故事，但你却在影片开头部分会将此人忽略的。
在影片开头，私家侦探偷拍偷情的照片，唯一可以体显出来的就是他那种嗜钱的个性。一般来说，好莱坞这类角色是过场人物，当然，他们的过场人物也是极具性格的，嗜钱便是私家侦探的性格，此时，他还未达到影片的主要角色地位。
在丈夫看到照片以后，剧情成为一个三角关系，当然就是俗套的情人，丈夫与妻子，中间穿插一些男人的性格角斗，无能与强悍，还有女人义无反顾的选择等等。直到丈夫觉得过于受辱了，于是，请私家侦探再度出场。
关于一万元的酬劳，私家侦探有两种选择，一是杀掉所谓的奸夫淫妇，从丈夫手中得到钱，但这样自己有把柄落在丈夫手中，二是制造假象，得到钱后杀掉丈夫然后再嫁祸那对偷情的人。至于有没有第三或第四种选择，柯恩兄弟没有给出。但很明显，前者是顺势的剧情，后者则多少有些出人意料。想来私家侦探也是这样认为的，于是他选择了后者。
在看到私家侦探选择后者的时候，必须要回过头来看影片前一段的描述。影片前一段给出了两个内容，一是私家侦探的性格，不但嗜钱，而且自信，狡猾，二是奸夫淫妇与丈夫之间的冲突，尤其还有丈夫欠了伙计两周的工钱，数目不大，但这是矛盾。
由于前面这两个内容，所以私家侦探选择后一种得到一万元的方法更具有合理性。钱到手了，又嫁祸了他人，而且似乎没有任何人知道这件事，他的如意算盘十分地不错。
但再精明的人也会犯错的，说实话，如果不犯错的话，剧情也便成了一桩申冤剧了，但导演显然不愿意这样。首先，那个火机的出现。
大凡是特写的某个物件，事后必然会成为线索或动机，出场是肯定的。在私家侦探开片中的第一次出场时，火机这个特写就出来了，对于观影经验丰富的人来说，这就预示着私家侦探的戏肯定没有完。另外，这种手法很希区柯克的。在干掉丈夫的时候，火机落下了，于是后来私家侦探为寻找火机而寻找伙计与妻子的麻烦。
更有一点值得提出的，就是那张伪造的照片，丈夫留了个心眼，将照片留了下来，这是证据，当然也不能让私家侦探放心。火机与照片构成了私家侦探下一步举动的动机。这是后话，铺垫在这里，暂且不提。
私家侦探还犯了一个错误，那就是杀人未死。这个情节看起来有些突兀。
当伙计潜入丈夫的屋中，发现丈夫被杀，又看见妻子遗留下的枪，此时他扮演的是一个警察的思维，想当然地意示到是妻子杀了丈夫，于是产生了毁尸灭迹的想法。在这里要另外提出一个物件，这同样是线索之一，那就是枪。
这把枪不仅仅是线索，更是荒谬的代名词。在影片最开始时，枪就被提了出来，当时通过妻子的话就给这把枪付与了无理性的猾稽可笑的意义，到后来，这柄枪更耐人寻味。枪中只有三发子弹，第一发被私家侦探用在了丈夫的身上，还没有解决问题。
第二发是走火了，最后一发如何，没有人知道，这是一个悬念，暂且放在这里。
伙计看到凶案现场，出于保护妻子的目的，把丈夫的尸体运送出去，结果却发现丈夫并没有死，至少没有死干净。
这时候，这个看起来十分突兀的情节开始接触到人的心理层面了。
伙计一度地犹豫，即便他已经将坑挖好了，但手在颤抖，埋下一个活人，他就是杀人凶手了，这个罪名从他所认为的妻子身上转移到自己身上，到底值不值得？
但找死的人不会让活人犹豫的，于是，丈夫不合时宜地开枪了，三枪，都是空枪。这是伙计的运气还是丈夫的霉运？枪，又一次成为无理性的代名词。
但这三枪却让伙计下定决心，于是，他成为真正的杀人凶手，活埋了丈夫。人物内心的变化被三声空枪所主宰了。
丈夫的退出令四人关系成了一个新的三角状态，私家侦探登场了，还有伙计与妻子。顺便说一句，柯恩兄弟造就三角形态的人物关系十分拿手，在他们的多部电影中都有所体现。
现在情况是这样的，私家侦探是一个准全知的人，他回去找火机与照片的时候，发现尸体的失踪，同样也猜想到伙计的所作所为。但有一点是个错误，他认为伙计知道自己是杀人凶手，拿了照片，也可能拿了火机。
伙计是一个误知的人，认为妻子杀人不干净，然后是自己真正地杀了人。他发现了照片，但并不明白那张伪造的照片是怎么回事，更重要的是，他如坠于雾中，那张照片颇有些迷幻的色彩，也许证明丈夫没有死，也许预示着自己与妻子的下场，于是他惊恐着。
相对于两个男性，妻子是最无知的，她只能猜测，伙计杀了丈夫，她为伙计的爱而担心，同时，影片中出现了一个梦境，这个梦境十分有意思，竟然将妻子回归了她本来应有的义务上，显然，这也许只是一个悔恨的表现，但同时也证明他开始与伙计产生了分歧，至少在她看来，杀人总归是不对的。
三个人的情况造成了三个人不同的心理动机，私家侦探要挽回自己的失误，伙计决定逃走，而妻子却要弄清真相。
对于身在暗处的私家侦探，他挽回自己失误的第一个方法是要吓走伙计与妻子，于是，丈夫复活了。
以丈夫的身份来实施自己的计划，看似是一个不错的手段，实际上是剧情的一种回归，又回到了影片开头时丈夫，伙计与妻子的三角关系中。此时，观众实际上被愚弄了一番，一个三角关系的剧情，在柯恩兄弟的改造下，尤其是私家侦探的介入而变得复杂而深邃。同样的，伙计与妻子也认为丈夫没有死，而前来复仇了。
影片的最后，伙计死于“丈夫”之手，而最后的一枪终于响了，被丈夫赋与滑稽的枪将“丈夫”杀死，至少我们的女主人公，即妻子是这样认为的。
从整个剧情来说，有几个特点，第一是三角关系，只是其中一角被替代了。
第二点，道具的意义，枪，火机与照片都是线索，但枪被赋与更为深刻的意义，即其无理性，荒谬性及黑色幽默。
第三点是意外，在我看来，这是柯恩兄弟最能让观众直接感受到的新奇所在，故事中不受常人思维所限制的意外，但却有着合情合理的剧情铺垫，这也是柯恩兄弟讲故事的高明所在。
第四点就是人心的不确定性，在剧情中，丈夫从忍受到报复，私家侦探从侦探到杀手再到阴谋家的身份转换以及伙计从偷情者到谋杀者的变化，这一切都是随着剧情推动而变化的，合理却又令人感到无奈。当然，从某种角度来说，妻子的变化并不大，在《冰雪暴》一片中，那个女警察也变化不大。这种女性的坚毅似乎可以成为柯恩兄弟影片的另一个标志。
柯恩兄弟的影片向来并不激烈，但故事讲述的方法却总能给人一种新的体验，《血迷宫》作为他们的成名之作，可以说已经十分成熟地奠定了柯氏风格。
2006-4-26于通县
2 ) 不会修图的摄影师不是好杀手
《血迷宫》
个人观影随笔，非正经影评
1.音乐响起的时候，熟悉的味道
2.我也会吐烟圈
3.昨晚看的，了不起的盖茨比，也是爱上别人的老婆，今天看的也是，是不是人类都有这样的共性？hhhh
4.人恨话不多
5.这个杀手很不专业，竟然穿皮鞋做案
6.两次给钱，一次扔地上一次用脚
7.这凶手可一点也不傻
8.中枪了还在呼吸，穿帮啦
9.见到人死了，为什么不跑呢？为什么不报警呢？搞不懂，如果是因为枪，是自己的，那也不应该，处理现场啊，这样更说不清了
10.原来还没有死，我说前面怎么还在呼吸，hhhhh
11.其实杀人这一段儿，我感觉有点像之前看过的心迷宫
12.我觉得如果是我的话，我一定不会杀他，肯定会第一时间送到医院去了，也许他跟他老婆的账也就一笔勾销了，赶紧送医院啊！这时候，考验人性的时刻到了
13.好暗黑的感觉，雷的选择，你说这种，暗黑的气氛，让人窒息，仿佛被埋进土里的是自己
14.扣动扳机，连续两次都没有，子弹射出，心跳也跟着咯噔了两下
15.离开田野的时候，车子打不着火，这个细节很到位，长时间不发动，车的电消耗殆尽，我就曾经遇到过
16.本来是完全不关他的事，这样一来一切朝着一个无法控制的方向发展
17.看到现在，感觉凶手是最大的赢家，但是想到现场留下的那个打火机，应该不会这么容易得逞
18.不会修图的摄影师不是好杀手
19.事情变得很复杂，太戏剧性了
20.几个专场很有意思
21.是我前面弄错了，雷之所以要把他们老板活埋，是因为之前他进屋子的时候，脚踢到枪不小心走火，他误以为那一枪打死了老板，所以一不做二不休干脆杀了他！我太粗心了
22.感觉雷并不爱她
23.每个人都看到整个案件的一小部分，这种信息不对称，导致了悲剧愈演愈烈
24.这应该是科恩兄弟早期的作品吧，后来的老无所依，大地惊雷，能看出风格很相似！
25.凶手的笑声，很讽刺
26.看完觉得悬疑的感觉从指缝里透出了，之前觉得雷为什么一定要杀老板，而不是选择报警或是救他，看完以后才知道，原来，他们每个人都想错了，雷以为女主杀了老板，而女主又以为是雷杀了他的丈夫，凶手的出现，又一次把故事推向高潮！
3 ) 对科恩的一点理解~
特立独行的讲故事方式又不失大众口味的情节设计使科恩兄弟的电影在电影史上独树一帜。
《Blood Simple》是科恩的第一部电影，在这部一个半小时的影片里，科恩用精湛的镜头语言向我们讲述了一个关于谋杀的故事。故事以因妻子背叛，丈夫请杀手将妻子及妻子情妇杀掉为事件开端，但结果机缘不凑巧，方方都因自己的猜忌和私心而死掉，最后活下来的人也一头雾水。
影片不在于反映多么深厚的主题，也不在于表现多么高尚的思想，而是竭力向观众讲述一个离奇的、吸引人的故事而已。只不过故事讲得无头无尾，正在这无头无尾之间才使观众回味无穷。同时也沉溺于这种无头无尾的思考。
纵览整个影片，似乎在诉说人因自私与贪婪的报应，但抛开揭示自私与贪婪这一主题，影片更深的层面是在诉说着人的不可捉摸，命运的不可捉摸。正是围绕着这种不可捉摸使科恩兄弟电影的意义上升到一个新的高度，令人深思。
叙事之妙~
影片采用线性叙事的方式，只是这种线性叙事因设置多个疑团而往前发展，因这种疑团的设置使得叙事上显得不单一。
人物两面~
影片人物往往显得优柔寡断，所有人物最后都毁在了自己先前设计的圈套中。每个人物都各具特色，但都具有两面性，一方面在极力向对方制造迫害，事后却要对这种迫害悔恨内疚。
特色~
科恩兄弟的电影有很强的观赏性，这种观赏性在于他把故事、人物放在了一个封闭的荒漠。在这个荒漠世界里，没有秩序，原本的社会规则和道德秩序在影片的最后都被瓦解，在这部电影里，只有对峙的两种人，这种对峙的两方不停的相互转换角色，最后其实又回到了人内心的对峙与矛盾。
科恩的电影有很强的悬疑特色，但不同于其它悬疑片，为了留悬念，为吸引观众情绪为目的，而是因为，这种悬疑都是通过精心设计来传达电影的思想的。
科恩的电影高就高在他将电影的所有元素拆开，又一它独特的方式组合，来显他的思想。
4 ) FIFF17丨DAY4《血迷宫》：犯罪电影翘楚科恩兄弟一鸣惊人之作
第17届法罗岛电影节主竞赛单元第4个放映日为大家带来《血迷宫》，下面请看前线心怀鬼胎之人各自为伍的评价了！
一一：
优秀的剧本。
Spy Liu：
囍，科恩嫂也有这么美的时刻。
松野空松：
处女作对氛围的构造就如此锋芒了。
果树：
韵味是有，人物过于服务于奇情情节了，动机成谜。
旺仔小狗：
很多精巧的细节。三颗子弹的轮盘赌的确戏谑。算是最生猛的那一类黑色幽默。
Catcatcatyang：
又是一部看到一半才认出这位女演员的电影。张力非常够！我觉得Ray的角色没有立住，可能侦探和Marty都更完整。
盆满钵满赵+：
精彩，是很早的将反套路运用到极致的电影吧，现在看来也还是充满惊喜，结束得也恰到好处，那个惧怕水滴的眼神笑死我了。
Donnie：
四个人的故事，导演利用全知视角带给大家浏览每个人的限制所在。精心编织的剧本，宿命一般的悬疑，却难以满足我对人物本身的好奇。
欧.尹：
前半程是平铺直叙，除了一些细节如“死路”“你姓什么”透出黑色幽默感，其余则乏善可陈。抛尸后方才渐入佳境，直到最后一场猎杀与反猎杀戏，声光色氛围均近完美，但杀手的动机终未给出，只能认为这本就是个不太追求完成度的剧本。
Pincent：
灵魂P图手引发的连串事件，财色私欲是导致整个事件的起因。大银幕的悬疑氛围真好，还有那令人笑不出来的诡异幽默感，是要到结尾一枪开完了还要抖个阴差阳错的笑料。镜头运动转场方式非常炫技，处女作如此高调，放大环境音，视听语言产生的惊悚效果非常棒，张艺谋想复制太难。
我们敏熙：
前半小时虽格调颇佳，但故事仍属陈旧，但没想到当男主角见到“尸体”后开始的无言语的miscommunication之后，角色陷入了难以想象的心理迷宫之中，其角色盘根错节恍如《寒蝉鸣泣之时》，且不需要环境（雏见泽综合征）的诱因，单凭一个鹰野三四般的莫测“幕后杀手”便能催发，而角色的情感却还能描述少而动人。最后，在拍得有架势（或者说拿腔作势）上面，深得黑色电影精髓。私人影史十佳。
子夜无人：
粗线条的剧情发展中，四个主要角色被单独抽出多疑、狡诈、自负、坚韧的面向放大，用第一部作品就拿捏住了属于自己的腔调，尤其结尾的猎杀时刻，声画皆玩转得出神入化，在“做足姿态”这件事上堪称是《枪火》的精神导师。从闯进案发现场那一刻就遁入心魔的人，最后被自己亲手埋葬的尸体一同拖进地狱；黑暗中互相看不见的对峙，在枪孔弹道中刻成必死的困局。另一个有趣的地方，其实也是又一次加深了德州在美国电影中长期作为“恶土”来源的刻板印象。
DAY4的主竞赛场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
5 ) 血迷宫 (Blood Simple)
上星期看到张伟平在《波士堂》上夸夸其谈，说张艺谋这部《三枪拍案惊奇》会很不一样，而且是从柯恩兄弟那买的本子，原来叫是一部叫《血迷宫》的电影。直觉告诉我说，先看《血迷宫》会更对得起这个故事。一查才知道那是柯恩兄弟横空出世的处女座，那家伙比前两年宁浩出来的时候排场可大多了。我看到柯恩兄弟的第一部电影就是夺得当年奥斯卡的《老无所依》，那会儿大家都说柯恩兄弟的故事从来无敌，偶尔深沉一下就拿了个奥斯卡。果不其然，在之后看到的《冰血暴》，《逃狱三王》和《阅后即焚》这几部都在更幽默，更荒唐一点。有时候在想柯恩兄弟和Guy Ritchie到底有什么不同，他们都善于把几队人马撮合在一起开始乱战。后来我有点想明白了，Guy Ritchie说到底是一个MV导演，快速剪辑，明快的节奏，跳转的情节都是他的菜；而柯恩兄弟电影中的节奏更有张力，镜头更有诗意。
《血迷宫》拍于1984年，其中除了柯恩兄弟御用的Frances McDormand大婶以外没有一个脸熟的，而当年的Frances正值青春年华，难能可贵。看到后来我发现这部电影简直太像《老无所依》了，甚至包括私人侦探脑瓜上的牛仔帽和歌厅老板翘起的二郎腿。曾经有一位影评家夸赞Francis Ford Coppola的《教父》系列，因为任何一个人都不可能把一个这么庞大的故事，这么复杂的人物关系在短短的几小时里，甚至仅仅是平铺直述地讲清楚，但是他做到了。《血迷宫》虽然只有五个主要人物（这点比不上Guy Ritchie，他一伙人可能就超过五个了），我可以简单地说那是一个关于小三和凶杀的故事，但我没法子在一篇博客里把整个故事讲清楚。我几乎找不到故事的线头，那是一团乱麻，牵一发而动全身。说不清楚的话，反倒糟蹋了一个好故事。
所以各位同学，电影实在是不怕老，就怕没头脑。找一个时间，听柯恩兄弟给你讲故事，那总比张艺谋导演的二人转要强。
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6 ) 极尽精妙的处女作
9.5分
惊得我浑身发麻…本来今天晚上我是打算看两部电影，看完《血迷宫》临时改变计划，必须写点什么。
作为科恩兄弟的处女作，在看完《冰血暴》后，我对本片一面怀有极大的憧憬，一面又暗示自己别抱着太高的预期，毕竟如此“小众”的电影，评分也是尴尬的“比上不足比下有余”，也许并不会带给我《冰血暴》一样舒适的观感，于是又在看完前者后沉淀了两天，才选择点开《血迷宫》。事实证明，我的期望被完全满足了，我的担心则是多余的。整部电影的构思极其精妙，科恩兄弟的剧本简直不要再精彩。看之前千万，千万不要被剧透，它也许会带给你前所未有的奇妙体验。比起标榜侦探，推理，烧脑的那些大片，我更青睐这种靠人心而非超强大脑来推动的悬疑故事。一个个人物被纠缠在血和利构成的迷宫里，只有我们在上帝视角下看着这一场啼笑皆非，讽刺万分的闹剧，为主角们一次次荒诞却合情合理的选择而揪心，最后看清这不就是人生，就是人性。
除了一流的清节，更是一流的表演和一流的镜头调度。科恩兄弟在他们的第一部电影中就展现了极其成熟的水平，任谁看都会觉得这是出自大师之手。精妙的布景，绝妙的细节设计，明明很混乱的故事却讲得清清楚楚，完美的节奏和切入点。让你觉得很精彩，却不刻意。前半小时略显无趣，也许那些让人摸不清头脑的对话会劝退很多人。但是看到后面你才会发现，看不懂也没关系啊，只要知道女主出轨，丈夫心怀恨意，雇了个侦探杀掉女主和她的情夫。结果侦探反水，p了个女主和情夫在床上血迹斑斑的图，偷走女主的枪（我开始还没注意这把枪，直到后面才发现是女主的），成功骗到酬金后把丈夫枪杀，准备嫁祸女主。这是故事的开端——也许你觉得这样的剧情不过如此，但是科恩兄弟的牛逼之处在于，每一个情节都不是直白展现出来，完全是通过人物来驱动的。而这样一个开端，你只有看到快结尾的时候才能总结出来。随后情夫来了，看到margo（丈夫）中弹后沉默的清理了犯罪现场，并将margo拖到自己车上，运到野外。初看到这我只有一头雾水，甚至无法相信编剧能让这样奇怪的举动自圆其说——人物动机为何？为什么要平白无故为自己增加犯罪嫌疑？然而后续的发展告诉我，我真是太tm年轻了。
情夫驱车开到郊野，却发现丈夫竟没死干净，挣扎着爬出了车。惊慌下他想给丈夫濒危的生命压上最后一根稻草，终结它，却迟迟下不了手。踌躇良久决定活埋丈夫。将丈夫埋了一半，却发现丈夫竟举起了一把枪——正是杀他的那把左轮手枪。来不及反应，镜头给到丈夫抖动的手部特写，紧张氛围拉满。枪声响起——并没有子弹射出，丈夫还想再上膛，枪却被吓得半死的情夫颤巍巍地抽走了。如此，故事暂时平稳下来。情夫活埋了丈夫，驱车扬长而去。
到了服务区，情夫给女主打了电话，告诉她“一切平安”。
随后情夫回到家里。终于电影结束了枯燥的铺垫，开始揭开谜底，步入高潮。老实说前面这一段确实闷的要命，如果单给前一个小时打分，甚至也许无法及格。但后面这半小时极限逆转了一切的平淡，越品越妙，甚至连前面都变得精彩起来。情夫和女主进行了一段互打哑谜般的对话，就是从这一刻，我才意识到这部电影不像我看到的这么简单。情夫说：一切平安，咱们得想想以后怎么办。女主说：你在说什么啊！镜头一转，侦探发现自己有东西遗漏在作案现场，用margo的号码给女主打了个电话，探一探她是否得知了margo的死讯，结果当然是否。女主不解情夫的怪异表现，而情夫觉得女主是在装疯卖傻……人人都只知拼图的一角，谁也无法看到事情的全貌。有一种凉凉的黑色幽默——也许这个时候用“幽默”已经显得不合时宜，因为惨剧已经在一步步酿成了，四条死鱼一步步走近了血迷宫。
紧接着是几场张力爆发的群戏。女主梦里隐隐的预示，侦探的动机一步步明朗，情夫发现蛛丝马迹，开始意识到自己看到的未必是真相，只不过是冰山一角。科恩兄弟用一段段极精巧的镜头和妙极的配乐将每一个情节都拍的逸趣横生。终于情夫决定找女主谈谈，殊不知棋局已死。女主得知margo的死讯，自然觉得是情夫的手笔。两人互相猜忌着，走进了房间。情夫发现不太对劲，好像有人在监视着他们，让女主关上灯。女主却害怕情夫要对她下毒手，不肯关灯，在情夫解释时，侦探的枪已经对准，伴随枪响，情夫饮弹而死。女主极快的反应过来，不待枪再一次对准便扑倒在地，并用鞋子将灯扔灭。这时侦探迅速来到这个房间，撬开门锁，检查了情夫的尸体就开始寻找女主。女主从窗户爬到了隔壁的房间，侦探在搜寻女主时，将手伸到了窗外，被女主用刀钉在了窗棂上。此刻两人展开最后的较量，侦探用枪轰开门，女主冷静地出去找枪…最终女主隐于暗处，成功击杀侦探，结束了这场闹剧。其实她虽然幸免于死，又剩下了什么呢。
电影一步步环环相扣，视角一直在变换，由丈夫到情夫，再到最后的女主。情夫是真的帅，而且有担当，负责任…毫不犹豫帮自己喜欢的女人处理一切麻烦的样子真的太帅了。他是这部电影里我觉得死得最可惜的一个。同时，我还成功收获了青涩而演技不青涩，有点漂亮，有点婴儿肥的科恩嫂。 我大概算科恩兄弟的半个粉丝了。看了这样的电影，难道会有人不喜欢他们吗？
环环相扣，要解决的问题永远赶不上造成的麻烦。
这才叫电影，对观众期望的最大限度的满足。20年前的coen brothers横空出世时就这么nb，nb的都没有进步空间了。谁事先看剧情谁sb
二刷，看过最惊艳的处女作，才华和天赋尽显，节奏氛围剪辑配乐都超一流，三颗子弹、打火机、风扇…环环相扣，剧本太棒，演得也好，因果循环，阴差阳错，永远没法预料接下来会发生什么，命运的偶然性和不确定性，奠定了往后的风格和重要主题，动机和心理的倒向，自以为是的荒诞，最后可列入神结尾。
你的恶，我的贪，最终谁能饶过谁
情夫抛尸的公路旁，真的出现了三块广告牌，这线索穿越了三十年
2009/5/17于网上看到张艺谋将要拍的《三枪拍案惊奇》剧情类似此片，遂欲观之。2009/5/18早上，酷6网（ku6.com），其叙事结构使该片只是惊悚，而无悬疑，3星，看的时候以为是奸夫是为洗脱自己的罪名而移尸，看完后在豆瓣评论里才注意到“奸夫以为是情妇杀的人”，这样就能解释为什么奸夫不报案和不救人了，其他的误会我还是都看出来了，例如胖子给情妇打的电话以及老公生前的电话录音使得奸夫淫妇以为老公还活着，但后面的误会不会影响当事人的行为，前面的误会也并不能改变该片缺乏悬念的事实，依然3星。
科恩兄弟惊为天人的处女作，让人看得大气都不敢出。1.一个充满偶然与突变的黑色故事，在贪婪、猜疑、恐惧与爱情的交错反应之下，一切都滑向了失控的深渊。剧作妙到毫巅，几无漏洞，人人都只知一隅，被困在自我的迷宫之中。2.声音运用简直炉火纯青，种种放大与混用的背景音效（如兀自出现的水滴、锯子声），精妙的声音匹配转场，还有高潮紧张时刻的柔缓音乐（反讽）。3.摄影无与伦比，不少高反差布光，半明半暗的脸庞，酒吧里的霓虹光彩，蓝黑暗室中透出白光的子弹洞。4.刻意延迟的反应，既延宕了情节，强化张力，还使影片隐隐升格为一出诡怖的寓言（猝然的动作vs.雕塑式姿态）。5.夜晚焚化炉之景令人忆及[冰血暴][妖夜荒踪]。6.不断复现的四叶风扇，契如悬在头顶的命运之轮，还有打火机，三弹左轮与四只死鱼。7.年轻时的科恩嫂好美。（9.5/10）
73/100 开篇雨夜车内戏的摄影、调度和配乐真是创造了一个神级开局，之后也有很多精彩的镜头设计和调度，印象最深的是摄影机用和狗差不多的高度跟随狗前进的设计，还有子弹穿过墙壁的音效和随之出现的光线。可惜故事很无聊。
大赞，环环相扣，每位主角都只拿到了故事真相的一片拼图，在迷宫里晕头转向。只有观众在迷宫的剖面图上空，为主角们还原真相焦急扼腕，黑色幽默和无奈彰显无疑。作为处女作实在令人刮目，科恩兄弟实力不俗，相对Fargo我更喜欢这部。
【B】“观众比角色知道的多”的希区柯克式悬疑故事，节奏迷人，剪辑漂亮。
摄影配乐剪辑...技术方面的可观性很强。
有比较才有好坏，昨晚看了三枪说不出哪里不舒服，就好像喝了杯冲了一点点咖啡渣进去的咖啡一样。今天看了血迷宫，才明白为什么朋友们大呼不爽。Coen们把节奏玩得太好了，强烈鲜明的黑色风格让人一下就入戏了，最后一枪充满悬念。老谋子成了血迷宫的讲解与入门，甚至评判的参照物，奉献精神堪称高尚
比我还老的片子里，科恩兄弟就比张艺谋NB这么多了。
本片为科恩兄弟的处女作，创作于1984年，只用了80万美元，2个月即拍摄完成。2009年，制片人张伟平斥资200万美元购得本片版权，邀请张艺谋据此拍摄了《三枪拍案惊奇》。
高安兄弟的原點，後來作品也只是修正和重拍，無論是喜劇和正經也不出其由。並沒有宿命可言，因為沒有誰比誰活該和抵死，不可挽回是眾人建構，局部真相中形成共犯結構，也一步步推向崩壞的悲劇，最後互不可信，人人也沾上手，只不過不是預想那樣。高安製造出令人難以相信的荒謬感，他們專長的是敘事，如何將正常變得古怪不安，布紐爾的荒謬是經由反覆來形造，高安和大衛連治是相近的，借由長鏡頭長篇幅來交代，一種看似不合常理的時間，電影可信正是他們有足夠篇幅來展示，更厲害是聲音設計和音樂運用，說對位法可能也太學術，日常生活場景聲音放大製造出緊張感，感受性觀能性的聲音通向氣氛製造和身體感，高安並沒有真的拍出最可怕的畫面(被殺一幕也是慢鏡頭來減低血腥感)，畫面不可見，但聲音讓我們「看到」，原來Frances McDormand也曾經這麼可人兒。
其实这是一部公益电影，它教育我们要随手关灯，节约用电。
柯恩兄弟真是牛逼啊！！！真相不明，环环相扣！
逻辑太诡异了
出轨有风险、挖墙脚有风险、买凶杀人有风险、当杀手当然也有风险，当情欲成为恐惧之下的应激反应（I love you,too），信任无法建立、人和人之间无法交流，碎片化的信息导致迷失在局部、陷入迷宫不得真相。艾比逆转的段落让我想到《稻草狗》。氛围紧张、悬疑的不是事件而是每个人的反应，可以补全回味。
一系列巧合，一系列笨拙，造就了四条死鱼；科恩兄弟的风格恐难被中国大众接受，所以看过三枪的人说这片不如三枪好，我也可以理解。