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剧情介绍
相见恨晚电影免费高清在线观看全集。
一个年轻的窃贼为了躲避黑帮的追捕躲进了一栋房子，房子的屋主是一个身患重病的女孩。两人在相处中产生了感情，男孩一直鼓励女孩要勇敢活下去，没有料到的是男孩不知自己已经身患癌症，会比女孩更早离去。稻草之盾老爸老妈的浪漫史第八季暗中第一季异世界超能魔术师撞脸囧事逐日者欲望都市 第一季最佳利益(英剧)商道男子游泳部 第三季 TV未放送第0话十三号仓库第四季五十军朝鲜战记无畏魔女旧爱重拍古宅老友记第三季獸性新人類之艷星劫斯大林格勒（国语版）千门八将杀出个太空邪恶游戏勇敢白鲸卡塔克芒库吉沃2特别行动组(2016)豪侠艳姬猫2024湖南戏曲春晚动态漫画·圣墟第一季怪兽屋真情假爱朱迪与潘趣美好人生吸烟致咳34 号跑道切尔诺贝利的大娘们冲破囚笼2重紫之雪仙情奶奶最懂得穷途末路的我们御梦录之驱梦蓝星风云变黎明时分的年轻人们鳄鱼邓迪2
一个年轻的窃贼为了躲避黑帮的追捕躲进了一栋房子，房子的屋主是一个身患重病的女孩。两人在相处中产生了感情，男孩一直鼓励女孩要勇敢活下去，没有料到的是男孩不知自己已经身患癌症，会比女孩更早离去。稻草之盾老爸老妈的浪漫史第八季暗中第一季异世界超能魔术师撞脸囧事逐日者欲望都市 第一季最佳利益(英剧)商道男子游泳部 第三季 TV未放送第0话十三号仓库第四季五十军朝鲜战记无畏魔女旧爱重拍古宅老友记第三季獸性新人類之艷星劫斯大林格勒（国语版）千门八将杀出个太空邪恶游戏勇敢白鲸卡塔克芒库吉沃2特别行动组(2016)豪侠艳姬猫2024湖南戏曲春晚动态漫画·圣墟第一季怪兽屋真情假爱朱迪与潘趣美好人生吸烟致咳34 号跑道切尔诺贝利的大娘们冲破囚笼2重紫之雪仙情奶奶最懂得穷途末路的我们御梦录之驱梦蓝星风云变黎明时分的年轻人们鳄鱼邓迪2
长篇影评
1 ) 大卫连导演生涯第一部不世杰作
被公认为大卫连导演生涯的第一部不世杰作，高踞英国电影学院(BFI)百大英国电影次席，改编自英国剧作家科沃德(Noël Pierce Coward)的独幕剧本〈Still Life〉(於短篇合集《Tonight at Eight-thirthy》中)，是一个关於各已成家的中产男女在偶遇下共堕爱河的传统故事，对白雖繁，描写红杏出墙的平凡女性心态卻到位，导演叙事亦流畅，剪接过场丶灯光处理匠心独具，加上演员表现俱佳，又善用拉赫曼尼洛夫(Sergei Rachmaninoff)的《第二钢琴协奏曲》每个段落，令人难以忘怀。http://mcyiwenzhi.blogspot.com/2009/03/brief-encounter-1945.html
2 ) 普通吧
听到拉赫玛尼诺夫的时候，第一感觉是--不会吧。著名的音乐必然会引发观众一定的联想或者调动一定的情绪，但那与电影本身无涉。
我的联想是《七年之痒》，那首用来勾引玛丽莲梦露的曲子。
也许是我期望太高，总希望在中年厌倦婚外感情对家人内疚之外看到一些别的什么，好像没有。
表现这一类女人内心的挣扎，还是《廊桥遗梦》中的斯特里普更让我印象深刻。
爱需要勇气的，其实。
我的联想是《七年之痒》，那首用来勾引玛丽莲梦露的曲子。
也许是我期望太高，总希望在中年厌倦婚外感情对家人内疚之外看到一些别的什么，好像没有。
表现这一类女人内心的挣扎，还是《廊桥遗梦》中的斯特里普更让我印象深刻。
爱需要勇气的，其实。
3 ) 大卫•里恩作品《相见恨晚》观后座谈会纪要
大卫•里恩作品《相见恨晚》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2017年10月7日（星期六）下午15：24—16：13
地 点：杭州祥茂路2号影天像素园2号楼B座一层咖啡吧
（影天艺术影吧大卫•里恩作品《相见恨晚》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、王增光、金爱武、何吉、汪琲琳、司钰、周德麓、吕玲珍、俞明珠、陈起、张斌、严柏华、王义钢、支音、范大茵、丁云珍、韩美娣、陆忠佩、张水琴、孟启（观影者：章毓光、章毓苏、姜希珍、蔡玲、章勤、潘嘉来、孙凤凤、徐俊卿等）
主持人：范达明
记 录：支音
今天影天艺术影吧开幕，感谢影天印业有限公司及蔡总经理的积极支持
范达明：今天影天艺术影吧开幕。本来要请这里的蔡总经理来做一个开场白，临时告知有事脱不了身，包括她的助理小沈，也无法到场。那我就代表影吧承办方影天印业有限公司与蔡总感谢大家的光临吧。大家本着对于经典艺术影片的爱好，都是摸索着来到了这个新环境新地方，为此更是要感谢影天印业有限公司及其总经理蔡鸣晓女士对于影吧这项活动的积极支持，他们无偿地提供了这样的环境与放映设备来支持开展这个活动，而具体接洽这个地方的是我们美术评论研究会的副秘书长潘嘉来；他今天也到了这里。（鼓掌）此前他就获得过支持，以杭州市文艺评论家协会名义这个场地举办过一次艺术讲座。所以也要谢谢他的推荐之功。6月底影吧活动在恒庐谢幕，大家则仍寄予影吧未来活动以很大期待，我本人先后去看过好几个场地，在大家的关心关注、支持帮助以及一些人的推荐下，最终选择了影天印业公司，落脚在他们公司的像素园里。当然，新的场所刚刚开始，一些情况不熟悉，也会有差错发生，希望大家谅解。今天开始，影吧第23季，进入“大师经典年展”9位导演的第7位导演——英国世界级电影大师大卫•里恩的电影月——本月共排有他四部不同时期的影片。里恩生于1908年，如果活着，已有109岁了。在6年半前，2011年3月，影吧“英国电影月”的首部影片，就安排放映了他导演的《孤星血泪》，是根据19世纪英国著名批判现实主义作家狄更斯的小说《远大前程》改编的。本片《相见恨晚》是同时期作品，但相比该片应属小制作，是依据一个浪漫舞台短剧《依然活着》（Still Live）改编拍摄。其基本结构与情节，是以女主人公劳拉第一人称的主观视角，采用独白与倒叙手法来展开的。
影片基本着眼于女主人公劳拉的感情描绘，对于男女主人公心理活动的刻画很好
王增光：这部影片放在传统观念下，就是出轨。影片基本是着眼于女主人公劳拉的感情描绘；而对于男主人公亚历克，表达的东西不很多。
金爱武：我觉得影片符合1945年那个时代人物的情感特征。片子的音乐很不错。导演对于男女主人公心理活动的刻画很好。
片中选用拉赫玛尼诺夫的第二钢琴协奏曲，协调了劳拉内心波澜不平的心理情绪
范达明：从片头字幕看，片中选用有拉赫玛尼诺夫的第二钢琴协奏曲，而给钢琴演奏伴奏的是英国国家交响乐团。这可能是指片中劳拉回到家里播放唱片时我们所听到的那段音乐。这段音乐协调了劳拉当即内心的波澜不平的心理情绪，而其丈夫对此则闷在鼓里，他当然是不解的，还认为音乐声太响，要求妻子把它关小点。其实，影片起始的背景音乐，伴随着火车由远而近疾驶而来的轰鸣声，听了就很震撼人心。音乐确实不错。
影片生动描写出了两个很绅士的男子形象，表明了1945年英国的那种文化教养
何 吉：电影不仅描写了劳拉这样深藏的又是克制的女性情感，也很生动地描写出了两个很绅士的男子形象。它表明了1945年英国的那种文化教养，那是很温和的。
影片把人物性格挖掘得比较深，感情把握得符合人物的性格，男女双方都比较克制
汪琲琳：这是英国导演拍摄出了的非常有英国特色的电影。男士很绅士、大度，影片的高明之处是在于，以倒叙、插叙的讲故事手法。把人物性格挖掘得比较深，感情把握得符合人物的性格，男女双方都比较克制。
金爱武：不像现在的男女，一接触就上床了。
影片为劳拉有亚历克这样的外遇出现提供了合逻辑的反面衬托的背景
范达明：我注意到影片表现劳拉回家之后的情形，她能做的也仅仅是在手头机械重复着那些针线活罢了。他们夫妻之间确实很温和，但实在是缺乏真正的精神交流。这些描述，也为劳拉出家门之后会有亚历克医生这样的外遇出现，提供了合逻辑的反面衬托的背景。
整部影片以女主人公的感情线为主，而其他的配角也有着鲜明的人物形象
司 钰：影片的剧情连续性好。影片开头、结尾是一个环形的叙事。这样一部老电影的故事，简单，单纯，仍很有可看性。整部影片以女主人公的感情线为主，而其他的配角也有着鲜明的人物形象。从头至尾火车的情节贯彻全片。而影片对于女主人公所面对朋友们时的语言都是比较心虚的一种描写。火车站、咖啡店和咖啡店的女老板，每一个角色写的都很细致。我觉得影片最大的点睛之笔是影片的剪辑。
影片是英国绅士风度、精神的体现，把一出婚外情的故事拍摄得那么美好
周德麓：电影，我是门外汉，但我也是恒庐影吧的影友。今天这部影片表现出了男人的文明。影片可以说是英国绅士风度、精神的体现。为什么呢？因为英国人在二战中，除了遭遇一些空袭之外，基本没有像欧洲大陆那样经受有巨大的战争创伤。所以保留着绅士风度的英国，才会把这样一出婚外情的故事，拍摄得那么美好，让观众看了心灵也深有触动。
本片对于女性独白的爱情故事，描述得很细腻
吕玲珍：我电影看得较少。国内影片与国外影片显然有差异。本片的特点是，对于女性独白的爱情故事，描述得很细腻。
电影总体是美，很纯，男女主人公都为对方着想。基本主题是“发乎情，止乎理”
俞明珠：电影总体是美，很纯，男女主人公都很为对方着想。影片的题材适合年轻已婚的人士观看。基本主题就是“发乎情，止乎理”。它发生在一家小吃店，火车来来回回的背景下。而在劳拉方面，她的陷入情感之中确实很深，甚至有通过自己主观幻想的。我觉得影片跟《廊桥遗梦》有点相似。
爱情之中会有很多想象的成分；真正的爱情肯定是包含着一种折磨与苦难的
范达明：我想，我们不能否认男女主人公在这每周四一次的约会中确实是产生了相互珍爱的真情。可能正是这每周仅一次见面，才会加剧俩人之间情感的吸引力。所谓“相见时难别亦难”，有难才有爱，有别才会熔铸爱的丰富想象力。我现在认为，爱情之中会有很多想象的成分；而真正的爱情，也肯定是包含着一种折磨与苦难的。
影片的价值观、道德观问题，为何劳拉会喜欢上亚历克？
陈 起：影片的价值观、道德观，可能有点不正确。
张 斌：从影片看，劳拉的丈夫对于劳拉还是很体贴的，因此我有一个问题：为何劳拉会喜欢上医生亚历克的？
范达明：你提出这个问题，是一个大问题。其实这正是影片编导拍摄这个片子所要讲述的问题。如果你真是仔细看了影片，应该从影片本身会获得初步答案的。
理智战胜情感，男女主人公始终没有突破底线，表现了人性的真实
汪琲琳：人这一辈子总会遇见几个自己喜欢的异性。这不奇怪。影片的最终表现，是理智战胜情感。今天的时代，可以说是欲念横流的时代。而影片表现的是已远去的那个时代。男女主人公的来往始终没有突破底线，它表现了人性的真实。
劳拉单纯热情，但也有通常女人都有的老辣精明的一面
范达明：劳拉在与亚历克发生婚外情之后，对自己丈夫是采取了瞒与骗的手法的。当然她并不是完全欺瞒，有时也说一些情况，譬如跟丈夫说要邀请医生来家里吃饭等等，但总的是造成一种印象：她与医生不过是那种一般的异性朋友关系，让她丈夫一直蒙在鼓里，不明事情发展的严重程度。影片在总体结构上，表现为劳拉在向其丈夫陈述自己的整个故事，实际上这只是她自己的内心独白。真相她从来没有完全明说，甚至还给女朋友打电话，进行“串供”。这说明，劳拉有其单纯热情的一面，也有通常女人都有的那种老辣精明的一面。当然，她所以这样做，为的都是不使她的婚姻家庭生活遭至破坏，也不愿让她丈夫太受伤害。
劳拉的丈夫很绅士；或者是她的丈夫很迟钝
吕玲珍：还有一点非常不错，影片最后劳拉丈夫对劳拉说，你终于又回到我身边了，这很绅士。
何 吉：我看，这是她丈夫很迟钝。
最后亚历克要去非洲行医，看来导演是把故事结局做了一个保守态度的处理
严柏华：我是恒庐影吧的老影友。现在活动能安排在周六，也让我能重新参加了，非常高兴。影片有这样的情节设计：劳拉自己闯到了医生亚历克寄住的朋友寓所，导致了亚历克与自己朋友的失和。最后亚历克要去非洲行医，这是否为导演刻意设计的？看来导演是把故事的结局做了一个保守态度的处理。
在战后普遍存在人的心灵的创伤的情况下，这样的影片是有必要的
王义钢：中国人现在来看这样一个英国的故事，我在考虑，我觉得它有点贵族与灰姑娘故事的味道。劳拉身上有点灰姑娘的特质，害羞，单纯，而男主人公亚历克则有帅气的外貌、绅士的风度。在战后普遍存在人的心灵的创伤的情况下，这样的影片，是有必要的。我认为社会也需要有这样的作品。
影片似提出了让我们必须来选择的问题，究竟是婚姻重要，还是感情重要？
王增光：如果我们认为影片男女主人公之间是一种真爱，那么影片似也提出了这样一个让我们必须来选择的问题，究竟是婚姻重要，还是感情重要？如果是后者重要，那么影片也就是一个“娜拉”的故事。当然正像鲁迅说过的那样，“娜拉”最终又是回来了。
（此时有诸多影友同时抢着发言，气氛过于激烈，无法做文字记录。以下三段均为会后补充的笔谈）
劳拉脑海中出现的幻象，我觉得都是映射现实中关系的某种危险性
支 音：今天来这里欣赏了大卫•里恩导演的《相见恨晚》，我个人打分：8分（10分制）。《相见恨晚》导演镜头下的光与影，让观众的视觉体验很美妙。开场和结尾是同一情节，但导演使用了不同的人物视角来叙事，作用也就不同。女主人公劳拉的脸部特写加全黑背景，这种舞台剧式的处理很有趣。劳拉脑海中出现的幻象，譬如跳舞（旋转）、海边（危险）、空中（摇摇欲坠）等等，我觉得都是映射现实中关系的某种危险性。而在影片结尾处，劳拉的脸部特写镜头，开始由倾斜慢慢变回水平，它也是在暗示观众，生活正由失控慢慢趋于正常。
异性间的互相吸引会在婚姻这条红线后自动终止吗? 从人性上来说不会
蔡玲：说“相见恨晚”，那么早见又如何？异性间的互相吸引会在婚姻这条红线后自动终止吗? 从人性上来说是不会的，吸引了又没有故事发生是因为人们的潜意识中有那个社会公认的道德规范，有对个人行为的道德约束，所以片中男女的互相吸引到了有出轨之可能时便觉得全世界的眼睛都盯着他俩了，挣扎在相恋的甜蜜和相爱的错误之中，电影所处时代人们普遍的那种道德洁癖其实每个国家每个时代或多或少的都有，自由度高的国家的道德洁癖会弱些，中产男女的感情生活也会更丰富些，那么世界也就不会显得那么窄，但由此那些该发生的或者不该发生的爱情也就没有那么凄美和古典了。我想，没有经过一丝阻力的爱情是支撑不起剧情的走线的。
编导在剧情处理上用足了脑筋，把人物内心的矛盾冲突强化到极点然后物极必反
范达明：说到影片的片名，所谓“相见恨晚”，其实是把中国旧文人写爱情诗文喜欢用的一个成语，不太准确地甚至是主观地强加给影片与影片编导的。查影片的原名，其实是Brief Encounter，直译就是“短暂的遭遇”——从中，我们或者也能看到影片作者的基本思想与对男女主人公全部行为的审美评价了。换言之，片中男女主人公的这段婚外情关系，不过是各人生命长河中的“短暂的”支流或浪花，不管你是欣赏它还是否定它，它终究翻不起大浪，也不会有最终结果。应该承认，劳拉与丈夫的婚姻关系平和、温顺，但确实少了一些激情，但他们的婚姻也没有到了应该破裂的地步。编导在剧情处理上用足了脑筋，是要把人物内心的矛盾冲突强化到极点然后物极必反。影片中特别安排了一个次要人物，那个戴帽子的中年女人，她可真是个大煞风景的讨厌角色——她在不该出现的场合出现而且大大咧咧唠叨个没完，让互相认可要最后告别的男女主人公在最后一次见面分别前本该说说话的机会全给耽误了。正是在这样的前提下，已上了火车的劳拉才突然又下火车，甚至赶到亚历克暂时寄住他朋友的寓所。这是他俩关系中劳拉唯一的一次主动行动。那么劳拉为什么要这样做？完全是为了对方考虑，是觉得亚历克还有要说的话没有说完，这样也恰恰因亚历克朋友的意外归来而造成了他们之间的难堪局面，甚至朋友友谊的破裂；而劳拉自己呢，不得不从后窗偷偷溜走的窝心也让她受到了人格与自尊的最大挫伤（似乎她正与亚历克在所借他人房内干着见不得人的苟且之举），她因此觉得自己没有了做人的尊严，甚至想卧轨自尽。我想，这部影片之所以成为世界电影史上的经典，正是在处理男女感情问题在达到一个危机点时能做到极至而化险为夷、转危为安，没有造成像列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》中安娜那样的悲剧结果。影片根据于一个舞台短剧改编，原剧名叫Still Live，直译《依然活着》。与“相见恨晚”名头的浪漫相比，“依然活着”的说法让人联想到普希金童话诗《渔夫与金鱼的故事》的无奈结局，似又显得太消极了一些。
2017年10月9-10日整理
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第140篇纪要（影天纪要1）。
/范达明整理/
时 间：2017年10月7日（星期六）下午15：24—16：13
地 点：杭州祥茂路2号影天像素园2号楼B座一层咖啡吧
（影天艺术影吧大卫•里恩作品《相见恨晚》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、王增光、金爱武、何吉、汪琲琳、司钰、周德麓、吕玲珍、俞明珠、陈起、张斌、严柏华、王义钢、支音、范大茵、丁云珍、韩美娣、陆忠佩、张水琴、孟启（观影者：章毓光、章毓苏、姜希珍、蔡玲、章勤、潘嘉来、孙凤凤、徐俊卿等）
主持人：范达明
记 录：支音
今天影天艺术影吧开幕，感谢影天印业有限公司及蔡总经理的积极支持
范达明：今天影天艺术影吧开幕。本来要请这里的蔡总经理来做一个开场白，临时告知有事脱不了身，包括她的助理小沈，也无法到场。那我就代表影吧承办方影天印业有限公司与蔡总感谢大家的光临吧。大家本着对于经典艺术影片的爱好，都是摸索着来到了这个新环境新地方，为此更是要感谢影天印业有限公司及其总经理蔡鸣晓女士对于影吧这项活动的积极支持，他们无偿地提供了这样的环境与放映设备来支持开展这个活动，而具体接洽这个地方的是我们美术评论研究会的副秘书长潘嘉来；他今天也到了这里。（鼓掌）此前他就获得过支持，以杭州市文艺评论家协会名义这个场地举办过一次艺术讲座。所以也要谢谢他的推荐之功。6月底影吧活动在恒庐谢幕，大家则仍寄予影吧未来活动以很大期待，我本人先后去看过好几个场地，在大家的关心关注、支持帮助以及一些人的推荐下，最终选择了影天印业公司，落脚在他们公司的像素园里。当然，新的场所刚刚开始，一些情况不熟悉，也会有差错发生，希望大家谅解。今天开始，影吧第23季，进入“大师经典年展”9位导演的第7位导演——英国世界级电影大师大卫•里恩的电影月——本月共排有他四部不同时期的影片。里恩生于1908年，如果活着，已有109岁了。在6年半前，2011年3月，影吧“英国电影月”的首部影片，就安排放映了他导演的《孤星血泪》，是根据19世纪英国著名批判现实主义作家狄更斯的小说《远大前程》改编的。本片《相见恨晚》是同时期作品，但相比该片应属小制作，是依据一个浪漫舞台短剧《依然活着》（Still Live）改编拍摄。其基本结构与情节，是以女主人公劳拉第一人称的主观视角，采用独白与倒叙手法来展开的。
影片基本着眼于女主人公劳拉的感情描绘，对于男女主人公心理活动的刻画很好
王增光：这部影片放在传统观念下，就是出轨。影片基本是着眼于女主人公劳拉的感情描绘；而对于男主人公亚历克，表达的东西不很多。
金爱武：我觉得影片符合1945年那个时代人物的情感特征。片子的音乐很不错。导演对于男女主人公心理活动的刻画很好。
片中选用拉赫玛尼诺夫的第二钢琴协奏曲，协调了劳拉内心波澜不平的心理情绪
范达明：从片头字幕看，片中选用有拉赫玛尼诺夫的第二钢琴协奏曲，而给钢琴演奏伴奏的是英国国家交响乐团。这可能是指片中劳拉回到家里播放唱片时我们所听到的那段音乐。这段音乐协调了劳拉当即内心的波澜不平的心理情绪，而其丈夫对此则闷在鼓里，他当然是不解的，还认为音乐声太响，要求妻子把它关小点。其实，影片起始的背景音乐，伴随着火车由远而近疾驶而来的轰鸣声，听了就很震撼人心。音乐确实不错。
影片生动描写出了两个很绅士的男子形象，表明了1945年英国的那种文化教养
何 吉：电影不仅描写了劳拉这样深藏的又是克制的女性情感，也很生动地描写出了两个很绅士的男子形象。它表明了1945年英国的那种文化教养，那是很温和的。
影片把人物性格挖掘得比较深，感情把握得符合人物的性格，男女双方都比较克制
汪琲琳：这是英国导演拍摄出了的非常有英国特色的电影。男士很绅士、大度，影片的高明之处是在于，以倒叙、插叙的讲故事手法。把人物性格挖掘得比较深，感情把握得符合人物的性格，男女双方都比较克制。
金爱武：不像现在的男女，一接触就上床了。
影片为劳拉有亚历克这样的外遇出现提供了合逻辑的反面衬托的背景
范达明：我注意到影片表现劳拉回家之后的情形，她能做的也仅仅是在手头机械重复着那些针线活罢了。他们夫妻之间确实很温和，但实在是缺乏真正的精神交流。这些描述，也为劳拉出家门之后会有亚历克医生这样的外遇出现，提供了合逻辑的反面衬托的背景。
整部影片以女主人公的感情线为主，而其他的配角也有着鲜明的人物形象
司 钰：影片的剧情连续性好。影片开头、结尾是一个环形的叙事。这样一部老电影的故事，简单，单纯，仍很有可看性。整部影片以女主人公的感情线为主，而其他的配角也有着鲜明的人物形象。从头至尾火车的情节贯彻全片。而影片对于女主人公所面对朋友们时的语言都是比较心虚的一种描写。火车站、咖啡店和咖啡店的女老板，每一个角色写的都很细致。我觉得影片最大的点睛之笔是影片的剪辑。
影片是英国绅士风度、精神的体现，把一出婚外情的故事拍摄得那么美好
周德麓：电影，我是门外汉，但我也是恒庐影吧的影友。今天这部影片表现出了男人的文明。影片可以说是英国绅士风度、精神的体现。为什么呢？因为英国人在二战中，除了遭遇一些空袭之外，基本没有像欧洲大陆那样经受有巨大的战争创伤。所以保留着绅士风度的英国，才会把这样一出婚外情的故事，拍摄得那么美好，让观众看了心灵也深有触动。
本片对于女性独白的爱情故事，描述得很细腻
吕玲珍：我电影看得较少。国内影片与国外影片显然有差异。本片的特点是，对于女性独白的爱情故事，描述得很细腻。
电影总体是美，很纯，男女主人公都为对方着想。基本主题是“发乎情，止乎理”
俞明珠：电影总体是美，很纯，男女主人公都很为对方着想。影片的题材适合年轻已婚的人士观看。基本主题就是“发乎情，止乎理”。它发生在一家小吃店，火车来来回回的背景下。而在劳拉方面，她的陷入情感之中确实很深，甚至有通过自己主观幻想的。我觉得影片跟《廊桥遗梦》有点相似。
爱情之中会有很多想象的成分；真正的爱情肯定是包含着一种折磨与苦难的
范达明：我想，我们不能否认男女主人公在这每周四一次的约会中确实是产生了相互珍爱的真情。可能正是这每周仅一次见面，才会加剧俩人之间情感的吸引力。所谓“相见时难别亦难”，有难才有爱，有别才会熔铸爱的丰富想象力。我现在认为，爱情之中会有很多想象的成分；而真正的爱情，也肯定是包含着一种折磨与苦难的。
影片的价值观、道德观问题，为何劳拉会喜欢上亚历克？
陈 起：影片的价值观、道德观，可能有点不正确。
张 斌：从影片看，劳拉的丈夫对于劳拉还是很体贴的，因此我有一个问题：为何劳拉会喜欢上医生亚历克的？
范达明：你提出这个问题，是一个大问题。其实这正是影片编导拍摄这个片子所要讲述的问题。如果你真是仔细看了影片，应该从影片本身会获得初步答案的。
理智战胜情感，男女主人公始终没有突破底线，表现了人性的真实
汪琲琳：人这一辈子总会遇见几个自己喜欢的异性。这不奇怪。影片的最终表现，是理智战胜情感。今天的时代，可以说是欲念横流的时代。而影片表现的是已远去的那个时代。男女主人公的来往始终没有突破底线，它表现了人性的真实。
劳拉单纯热情，但也有通常女人都有的老辣精明的一面
范达明：劳拉在与亚历克发生婚外情之后，对自己丈夫是采取了瞒与骗的手法的。当然她并不是完全欺瞒，有时也说一些情况，譬如跟丈夫说要邀请医生来家里吃饭等等，但总的是造成一种印象：她与医生不过是那种一般的异性朋友关系，让她丈夫一直蒙在鼓里，不明事情发展的严重程度。影片在总体结构上，表现为劳拉在向其丈夫陈述自己的整个故事，实际上这只是她自己的内心独白。真相她从来没有完全明说，甚至还给女朋友打电话，进行“串供”。这说明，劳拉有其单纯热情的一面，也有通常女人都有的那种老辣精明的一面。当然，她所以这样做，为的都是不使她的婚姻家庭生活遭至破坏，也不愿让她丈夫太受伤害。
劳拉的丈夫很绅士；或者是她的丈夫很迟钝
吕玲珍：还有一点非常不错，影片最后劳拉丈夫对劳拉说，你终于又回到我身边了，这很绅士。
何 吉：我看，这是她丈夫很迟钝。
最后亚历克要去非洲行医，看来导演是把故事结局做了一个保守态度的处理
严柏华：我是恒庐影吧的老影友。现在活动能安排在周六，也让我能重新参加了，非常高兴。影片有这样的情节设计：劳拉自己闯到了医生亚历克寄住的朋友寓所，导致了亚历克与自己朋友的失和。最后亚历克要去非洲行医，这是否为导演刻意设计的？看来导演是把故事的结局做了一个保守态度的处理。
在战后普遍存在人的心灵的创伤的情况下，这样的影片是有必要的
王义钢：中国人现在来看这样一个英国的故事，我在考虑，我觉得它有点贵族与灰姑娘故事的味道。劳拉身上有点灰姑娘的特质，害羞，单纯，而男主人公亚历克则有帅气的外貌、绅士的风度。在战后普遍存在人的心灵的创伤的情况下，这样的影片，是有必要的。我认为社会也需要有这样的作品。
影片似提出了让我们必须来选择的问题，究竟是婚姻重要，还是感情重要？
王增光：如果我们认为影片男女主人公之间是一种真爱，那么影片似也提出了这样一个让我们必须来选择的问题，究竟是婚姻重要，还是感情重要？如果是后者重要，那么影片也就是一个“娜拉”的故事。当然正像鲁迅说过的那样，“娜拉”最终又是回来了。
（此时有诸多影友同时抢着发言，气氛过于激烈，无法做文字记录。以下三段均为会后补充的笔谈）
劳拉脑海中出现的幻象，我觉得都是映射现实中关系的某种危险性
支 音：今天来这里欣赏了大卫•里恩导演的《相见恨晚》，我个人打分：8分（10分制）。《相见恨晚》导演镜头下的光与影，让观众的视觉体验很美妙。开场和结尾是同一情节，但导演使用了不同的人物视角来叙事，作用也就不同。女主人公劳拉的脸部特写加全黑背景，这种舞台剧式的处理很有趣。劳拉脑海中出现的幻象，譬如跳舞（旋转）、海边（危险）、空中（摇摇欲坠）等等，我觉得都是映射现实中关系的某种危险性。而在影片结尾处，劳拉的脸部特写镜头，开始由倾斜慢慢变回水平，它也是在暗示观众，生活正由失控慢慢趋于正常。
异性间的互相吸引会在婚姻这条红线后自动终止吗? 从人性上来说不会
蔡玲：说“相见恨晚”，那么早见又如何？异性间的互相吸引会在婚姻这条红线后自动终止吗? 从人性上来说是不会的，吸引了又没有故事发生是因为人们的潜意识中有那个社会公认的道德规范，有对个人行为的道德约束，所以片中男女的互相吸引到了有出轨之可能时便觉得全世界的眼睛都盯着他俩了，挣扎在相恋的甜蜜和相爱的错误之中，电影所处时代人们普遍的那种道德洁癖其实每个国家每个时代或多或少的都有，自由度高的国家的道德洁癖会弱些，中产男女的感情生活也会更丰富些，那么世界也就不会显得那么窄，但由此那些该发生的或者不该发生的爱情也就没有那么凄美和古典了。我想，没有经过一丝阻力的爱情是支撑不起剧情的走线的。
编导在剧情处理上用足了脑筋，把人物内心的矛盾冲突强化到极点然后物极必反
范达明：说到影片的片名，所谓“相见恨晚”，其实是把中国旧文人写爱情诗文喜欢用的一个成语，不太准确地甚至是主观地强加给影片与影片编导的。查影片的原名，其实是Brief Encounter，直译就是“短暂的遭遇”——从中，我们或者也能看到影片作者的基本思想与对男女主人公全部行为的审美评价了。换言之，片中男女主人公的这段婚外情关系，不过是各人生命长河中的“短暂的”支流或浪花，不管你是欣赏它还是否定它，它终究翻不起大浪，也不会有最终结果。应该承认，劳拉与丈夫的婚姻关系平和、温顺，但确实少了一些激情，但他们的婚姻也没有到了应该破裂的地步。编导在剧情处理上用足了脑筋，是要把人物内心的矛盾冲突强化到极点然后物极必反。影片中特别安排了一个次要人物，那个戴帽子的中年女人，她可真是个大煞风景的讨厌角色——她在不该出现的场合出现而且大大咧咧唠叨个没完，让互相认可要最后告别的男女主人公在最后一次见面分别前本该说说话的机会全给耽误了。正是在这样的前提下，已上了火车的劳拉才突然又下火车，甚至赶到亚历克暂时寄住他朋友的寓所。这是他俩关系中劳拉唯一的一次主动行动。那么劳拉为什么要这样做？完全是为了对方考虑，是觉得亚历克还有要说的话没有说完，这样也恰恰因亚历克朋友的意外归来而造成了他们之间的难堪局面，甚至朋友友谊的破裂；而劳拉自己呢，不得不从后窗偷偷溜走的窝心也让她受到了人格与自尊的最大挫伤（似乎她正与亚历克在所借他人房内干着见不得人的苟且之举），她因此觉得自己没有了做人的尊严，甚至想卧轨自尽。我想，这部影片之所以成为世界电影史上的经典，正是在处理男女感情问题在达到一个危机点时能做到极至而化险为夷、转危为安，没有造成像列夫•托尔斯泰《安娜•卡列尼娜》中安娜那样的悲剧结果。影片根据于一个舞台短剧改编，原剧名叫Still Live，直译《依然活着》。与“相见恨晚”名头的浪漫相比，“依然活着”的说法让人联想到普希金童话诗《渔夫与金鱼的故事》的无奈结局，似又显得太消极了一些。
2017年10月9-10日整理
整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第140篇纪要（影天纪要1）。
4 ) 那突然发生的感情脱轨
这是大卫.里恩的作品，没有怎么看过他的电影，但这部《相见恨晚》拍得太好了。四十年代就能拍出这样细腻曲折的电影，真厉害。
这里讲了一个非常贤惠的家庭主妇，与一个医生偶然相遇，发展出不可扼制的感情。虽然不由自主，但这种偷偷摸摸的关系，也使她觉得肮脏与可耻。但她也没有办法不滑向深渊。最后医生体会到了她的这种心态，断然离开，使得他们的关系守住了最后一道防线。
如果推迟五十年，这也可以发生在中国。看来中国与西方的差距，也就是五十年，这五十年，人们在性关系上的观念真是发生了巨大的变化。
这样一个故事，在十八世纪的卢梭的《新爱洛伊丝》中就已经有相似的表达了。两人真挚的、不可扼制的激情，但为了女方的幸福，男方自我牺牲地离开，使女方保持了清白。
但这部电影把这个过程处理得曲折而委婉，感情反应非常符合当事人的心态与情绪，确实非常出色。
这里讲了一个非常贤惠的家庭主妇，与一个医生偶然相遇，发展出不可扼制的感情。虽然不由自主，但这种偷偷摸摸的关系，也使她觉得肮脏与可耻。但她也没有办法不滑向深渊。最后医生体会到了她的这种心态，断然离开，使得他们的关系守住了最后一道防线。
如果推迟五十年，这也可以发生在中国。看来中国与西方的差距，也就是五十年，这五十年，人们在性关系上的观念真是发生了巨大的变化。
这样一个故事，在十八世纪的卢梭的《新爱洛伊丝》中就已经有相似的表达了。两人真挚的、不可扼制的激情，但为了女方的幸福，男方自我牺牲地离开，使女方保持了清白。
但这部电影把这个过程处理得曲折而委婉，感情反应非常符合当事人的心态与情绪，确实非常出色。
5 ) The beginning of the end...
It all started on an ordinary day in the most ordinary place in the world...当女主人公终于开始讲述她自己的故事的时候,我知道这个故事是...my cup of tea...
他们从相识到告别不过几个星期,不过一同渡过了几个下午...但是他们心里明白或许又是有点混乱的...她和他之间的关系是无法确切定义的...是的,brief encounter 是最合适的描述...当时光将一切冲淡,关于她和他之间的事,最妥贴的...不过就是这一场简短的相遇了.
他终于还是说出了This is the beginning of the end...虽然大家从一开始就心知肚明,这是他们之间所有的基调...但当他说出来的那刻,作为看客的我,还是落了泪的. 他们之间一定是有那一刻觉得彼此是如此靠近的,只是有些细碎的"意外"发生了,譬如:她被她的朋友在餐厅撞见她和他一道喝香槟; 又好比: 他的朋友提早回到了公寓,打断了他们那唯一可能的独处的机会, 她仓惶离去时留下来的丝巾却明白告诉了别人有个女人来过...于是她和他之间的所有戛然而止了，他们在相遇过后，各走各路...她告诉自己一切只是普通纯粹的碰个面，但内心却是个做错了事的小女孩，还有少年时代玫瑰色的梦...
第一次看得时候，并没有特别留意那个列车员和女掌柜之间的对话, 但其实他们之间也是一场相遇...Time and tide wait for no man...是的，总有那个最敏感的时刻，只是她和他都没有把握住，于是他们之间只是...不过...除却短暂的相遇，什么也没有发生过。
她和他，一个固定碰头的时间和地点，一座桥，一次游园，一段路，一段车程...还有火车.
最后她丈夫的那一句--Thank you for coming back to me...在长久相处的男女之间那些细微的变化其实是瞒不过彼此的眼睛的...她其实最清楚变化是什么时候发生的，她大约一直在冷眼旁观着,在他还在自欺和挣扎的时候.因为她知道他长久的过去里一直有她的参与, 仅这一点就足以和那短暂的插曲相抗衡,更不要说其他的了...
I shall see all this again but without you...
他们从相识到告别不过几个星期,不过一同渡过了几个下午...但是他们心里明白或许又是有点混乱的...她和他之间的关系是无法确切定义的...是的,brief encounter 是最合适的描述...当时光将一切冲淡,关于她和他之间的事,最妥贴的...不过就是这一场简短的相遇了.
他终于还是说出了This is the beginning of the end...虽然大家从一开始就心知肚明,这是他们之间所有的基调...但当他说出来的那刻,作为看客的我,还是落了泪的. 他们之间一定是有那一刻觉得彼此是如此靠近的,只是有些细碎的"意外"发生了,譬如:她被她的朋友在餐厅撞见她和他一道喝香槟; 又好比: 他的朋友提早回到了公寓,打断了他们那唯一可能的独处的机会, 她仓惶离去时留下来的丝巾却明白告诉了别人有个女人来过...于是她和他之间的所有戛然而止了，他们在相遇过后，各走各路...她告诉自己一切只是普通纯粹的碰个面，但内心却是个做错了事的小女孩，还有少年时代玫瑰色的梦...
第一次看得时候，并没有特别留意那个列车员和女掌柜之间的对话, 但其实他们之间也是一场相遇...Time and tide wait for no man...是的，总有那个最敏感的时刻，只是她和他都没有把握住，于是他们之间只是...不过...除却短暂的相遇，什么也没有发生过。
她和他，一个固定碰头的时间和地点，一座桥，一次游园，一段路，一段车程...还有火车.
最后她丈夫的那一句--Thank you for coming back to me...在长久相处的男女之间那些细微的变化其实是瞒不过彼此的眼睛的...她其实最清楚变化是什么时候发生的，她大约一直在冷眼旁观着,在他还在自欺和挣扎的时候.因为她知道他长久的过去里一直有她的参与, 仅这一点就足以和那短暂的插曲相抗衡,更不要说其他的了...
I shall see all this again but without you...
6 ) 斑点中的爱情
时间：2009年6月13日21：00
地点：魁北克电影馆
事件：魁北克电影馆新购片目展映
1. David Lean的电影只看过几部史诗片和名著改编的-桂河、劳伦斯和齐瓦戈、远大前程还有奥利弗。所以前段时间得知魁北克电影馆新购了这部胶片，好奇心大起，就说一定得看看是个怎样的小资电影；
2. 很显然，这个版本并不是任何修复版，所以中间有好几段都是几秒钟只有伴音而无图像，影片开头和结尾处的划痕和斑点也很明显。
3. 纵然是大电影，影片还是有很明显的舞台剧痕迹，那也让人物之间的戏剧冲突来得更加明显。
4. 有点让人惊讶的是，戏中男女竟然那么快就讲出“我爱你”，英国人保守？
5. 没有《廊桥遗梦》那样的煽情，却有着一样的令人心碎。相信有类似经历的同学看了一定会长叹短嘘……
ps. 影片证明了让一个家庭主妇定期一个人去看电影对丈夫来说是一件很危险的事情。但好的解决方法也许正是应该如同片中的丈夫那样，察觉而不紧逼，最后采用柔情的关怀将出轨的列车拉回正道。
9分推荐
地点：魁北克电影馆
事件：魁北克电影馆新购片目展映
1. David Lean的电影只看过几部史诗片和名著改编的-桂河、劳伦斯和齐瓦戈、远大前程还有奥利弗。所以前段时间得知魁北克电影馆新购了这部胶片，好奇心大起，就说一定得看看是个怎样的小资电影；
2. 很显然，这个版本并不是任何修复版，所以中间有好几段都是几秒钟只有伴音而无图像，影片开头和结尾处的划痕和斑点也很明显。
3. 纵然是大电影，影片还是有很明显的舞台剧痕迹，那也让人物之间的戏剧冲突来得更加明显。
4. 有点让人惊讶的是，戏中男女竟然那么快就讲出“我爱你”，英国人保守？
5. 没有《廊桥遗梦》那样的煽情，却有着一样的令人心碎。相信有类似经历的同学看了一定会长叹短嘘……
ps. 影片证明了让一个家庭主妇定期一个人去看电影对丈夫来说是一件很危险的事情。但好的解决方法也许正是应该如同片中的丈夫那样，察觉而不紧逼，最后采用柔情的关怀将出轨的列车拉回正道。
9分推荐
【B】虽说这个故事真的是够琼瑶，但拍的还可以……只是所有浪漫情愫刚要迸发便会被女主喋喋不休的心理独白打断，这种文学第一人称的叙事方式挺大胆，但真的破坏观感，也有可能是女主角声音太难听的缘故。
第一人称的叙述让电影变得更具文学性，并且因为抹去了男方的心理活动，所以避免了似同类题材陷入伦理问题的讨论，取而代之的是深情且克制的情感，分寸之间把握得很妙。古典弦乐和贯穿始终 rachmaninov piano concert No.2 一响起，就会让人忆起生命中的星期四。结尾带来的情感高峰的倾斜镜头值得一提。
随一句“谢谢你回到我身边”如梦初醒，也终于得以明晰何来如此忘我的沉迷。看似开宗了离经叛道的颂扬，其实却对主流价值观有着难得的温和。伦理不曾被真正探讨，而更像一个住在主角内心的角色，于她一呼一吸间波动着情与礼的权衡与起止，见证一场错生于不纯的纯爱如何随缘生息。于我，似未来的过去。
大卫·里恩第4作，首届戛纳最高奖。1.一粒煤砂，一列火车，一段短暂而刻骨铭心的婚外情。2.首尾回环,忏悔画外音倒叙,愧疚自责与难抑激情间的挣扎刻画得细腻鲜活。3.外化心理:闪回临转场前的音画错位,告别后奔向火车时的倾斜构图,尾声重回现实后背景由黑暗渐次转亮。4.谢谢你回到我的身边。（9.0/10）
可能尚未到达中年，感受不到那种陷于平淡生活的无力感。但单纯从电影的角度去看，亮点不多，结构单一，情节可猜，镜头也显得中规中矩。唯一的亮点是结尾处女主角从座位冲出门看着火车驶过的一段的镜头，将那段压抑的感情与犹豫表现得淋漓尽致。
6/10。大卫里恩是热爱火车的导演之一，开场劳拉和医生在火车站分别，这段场景拉开了她对整段关系的回忆，结尾火车鸣笛声不断拉长，当摄影机倾斜到劳拉快要晕倒时，她迅速跑向站台，画面左上角冲出一辆火车紧接头发凌乱的劳拉处于画面右斜角，表意性的音响和摄影揭示了差点突破理智防线的痛苦心理。自我克制不逾越的劳拉成为资产阶级形象的代表，医生卑下地请求和劳拉幽会的荒唐行为、讲解劳工患病的可怕，形成了两种阶级文化的对照、冲撞，在餐馆和剧院蹩脚地拉大提琴的女人也成为中产阶级医生嘲弄的对象。注意劳拉送给丈夫的礼物是一个带气压的时钟，时间在第一人称叙事中重叠，譬如劳拉坐在沙发向丈夫述说外遇的经历，左上角回忆出现，右下角的劳拉依然存在，两个镜头叠印在一起，以及火车窗上劳拉眼前浮现两人周游世界的想象，象征难以从回忆中自拔。
这个女人有过一次难以抑制的出轨，但是更重要的是她一直有着一个好丈夫。
闪回就够你们学的
情节简单得很，却充满趣味，整个电影自始至终散发出忧郁优雅的气质。貌似出轨的戏，导演却从一开始都没打算往伦理上说事儿，加上电影以女主角向自己丈夫“忏悔”的口吻倒叙出整个爱情过程，更加显示出这仅仅是一个浪漫的爱情故事，发乎情止乎礼。
现在看来是有点平常和过时了，自述旁白一度觉得像那个聒噪的女人般吵扰，但看到后来还是生出哀叹和感动。收尾妙笔不少：将最后几分钟共处强行打断，令本就是brief encounter的这段情感桃源显得更加短暂珍贵；以倾斜构图展现开头隐藏的离开茶室的真相，原以为是最后一眼送别实为寻死的闪念令人唏嘘；丈夫一句「你神游去了很远的地方但感谢你回到我身边」，回味绵绵。开往相遇与相聚之处的火车，终究还是开往了相反的方向。| https://cinephilia.net/58275/
第四千部标注，2019-1-6重看。没有奇迹没有童话，最终屈服于庸常生活，就这样走出彼此生命，水波不兴暗涌心底；单方面的叙述充满主观的忧伤，黑白光景更添沉闷周遭的无奈。她一遍又一遍地重复着对自己的谎言，那些无关紧要的细节是证明一切并非虚幻是证明，被镌刻进生命记忆。跌跌撞撞的雨夜，映照着无穷的后悔与无边的羞耻。从远景般的茶店环境描写入手，切切嘈嘈的周围里沉寂着他们的焦灼，非常古典手法的开场。火车站位于他们各自家庭的中间，两端俱不着边，终成空梦一场；这个架空式的环境是他们抵达浪漫与自由梦境的乌托邦通道，火车承载了相当重要的情感寄寓功能。
'Before Brief Encounter, characters never thought in British cinema, they simply acted.'
中产阶级真是闲的啊....
@BFI Southbank 重看，70周年重映修复版。这次真正理解了为什么英国人如此珍爱这部电影，它展现出一种“Britishness” 汹涌的情感均蕴含在这场温柔至令人无法抵挡的心碎之中。“原谅什么？”“一切，原谅我最初与你相遇，原谅我为你拭去眼中沙粒，原谅我爱你，原谅我为你带来如此痛楚。” 20190106重看。
时间和潮水是不会等人的。谢谢你回到我身边。
即便无法认同这种感情，在结尾疾驰的火车声中仍然会为主角遗憾，这可能就是导演的功力吧。总觉得真正的问题不是相见恨晚，而在于这位人妻又寂寞了。婚姻难免平淡安静，异地和旅途又是最好的滋生浪漫的温床。由于都是女主的第一人称叙述，很难了解那个男人到底有多看重这段感情。女主很有文青潜质。
火车喷出的白色烟雾划过整个画面，将这部影片的主题和空间都有所延伸，女主角冲出餐厅奔向快车的镜头、运用了倾斜式构图并一气呵成，让人感同身受。一个极其细腻的婚外恋故事，车窗上叠印的关于两人浪漫生活的想象也颇有意思。火车、电影，这些现代文明的产物让普通人也有了浪漫的可能。
如果出轨不算爱，还有神马好悲哀
生命里的星期四，泪眼中的一粒沙。
相遇，相知，相爱，分离。不会再有下一个星期四。