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剧情介绍
电影《至暴之年》影片讲述在20世纪80年代的纽约，一名野心勃勃的商人被迫与一家腐败的商业机构打交道的故事。子弹横飞百老汇虎口拔牙阿育王国语冒险家：宝盒的诅咒飞天蜈蚣暮光·巴黎幕后绝对佳人天机十二宫生命之源2000神龙车队恋上周日迈阿密暗杀档案残花泪1919九龙滩明治开化新十郎侦探帖蓝白红之白法律与秩序：特殊受害者第四季不列颠尼亚第三季不要欺负我，长瀞同学第二季深海异兽开心无敌奖门人空中小姐天使特警剧场版第三部黎明篇铠甲勇士之雅塔莱斯战神滩川岛芳子粤语版梦游者20166级暴逃 上（国语版）我的妈呀粤语版爱之咬痕贝多芬花枪缘最后的锦衣卫同名人生死线我的老婆是赌圣神秘友友大开眼界麒麟来了搜索并摧毁毕业会考圣诞遇到爱碟中谍澪之料理帖(2020)
长篇影评
1 ) 美国梦，需要情怀和信念还是利益和现实？
1.教父feel十足，两小时感觉并不冗长，情感释放出口不多，很有带入感。
2.影片的音乐很西部，也很搭配故事，1981年底纽约就像西部拓荒的野蛮时代。
3.Able一个理想主义的商人，想做这个黑暗时代出淤泥而不染的商人，最后还是为了自己的商业帝国选择了同流合污。那个软弱胆小一无所有的自杀员工，仿佛就是Able内心的另一个人格。他曾坚持守法，哪怕执法部门无能，他也曾很绅士的告诫同行不要下黑手，哪怕同行们都阳奉阴违，他勇敢坚定自信。但是这些都没有帮助他筹得那空缺的150万。最后他不得不选择妥协，妥协同意不划算的借款协议，妥协丢下脸面去抵押老宅，妥协让朋友变为商业对手，妥协放下自己曾经引以为傲的商人尊严，选择使用那笔不义之财。在他内心一无所有之后，他变成了一个唯利是图的商人，员工自杀的时候也好像是他理想之心死的时候。面对员工的死他选择先堵住弹孔中泄露的石油。
4.Able的妻子一个现实商人，公司的每一步发展其实最离不开的是她。是她在处理检察官对公司历史的检查。是她一直暗地洗钱，才补上了最后的资金空缺。这都是公司的生死关头，没有她公司可能已经没有了。不仅仅是工作，生活中她也宁可违法持枪也要保证孩子安全。一直我认为Able的妻子只是个辅佐丈夫贤内助，直到签约的那一天，她也需要签字合约才能生效。也就是说公司的发展如果没有她的签字，Able一个人也是不能做主的。贤内助摇身一变女强人，夫妻感情中多了一层合作伙伴的关系。主宰公司的那个人我认为是她。
5.检察官一直扮演正义的化身，最后在Able收购了港口之后黑化了。金钱，权利，政治的关系，本是敌对的法商两人，变成了互帮互助的合作者。为什么之前检察官不合作？因为没有合作的资本。
美国梦，需要情怀和信念还是利益和现实？
2 ) 理想主义者的坚持
理想主义者在至暴之年依然需要“不清白”的钱，才能继续走下去，正是Abl和Anna一黑一白的搭配才使公司在15年间快速发展成纽约石油界巨头，让其它小型公司心生嫉妒暗中打击，让地检质疑清白多方刁难。 我相信Abl对员工说的话都是出于真心的，都是他一直坚信的行为准则，希望员工能够成长实现梦想，也使公司因此发展，从而实现他的梦想。我认为结尾Abl也没有放弃原则，他鼓励Julian要有重头再来的勇气，但在意识到Julian因理想与现实的强烈反差而感到痛苦，不是所有人都能有他那么坚定的ego，拥有比起恐惧更害怕失败的毅力，他在答应好好照顾Julian家人之后，让Julian自己end up his misery，正如Anna开枪杀死了被撞而受重伤的鹿一样，是怜悯，是一种善良。 Julian作为那个年代怀揣美国梦的移民缩影，他也曾拼尽全力的努力奋斗，但人生中总有困难在等着他，他的无能懦弱把他推向更加复杂的窘境。看着Abl短时间的巨大成功，面对各种困难的坦然，他心里感到强烈的不平衡，他不甘于现状，但却没有改变现状的勇气，最终导致爆发。但庆幸的是Julian内心终究是善良的，他感谢Abl为他做的一切，没有把枪对准Abl而是自己。但那些偷Abl公司石油的中小从业者，他们看到Abl公司日益壮大，心生嫉妒认为自己生意不好都是Abl害得，而看不到Abl为公司付出的巨大努力和自身的问题，不改变经营策略而是去一次次偷Abl公司的石油，被Abl抓到后还死倔说自己不为别人工作，只为自己工作。 很多人说剧本有些弱，原因在于剧情是以Abl的视角进行的，Abl忙于实现梦想，无暇顾及其他人的感受和想法，同时具有强烈ego的他也不理解其他人的excuse，所以使得剧情看起来有些平白。写到这里想到以前上学时老师说过的一句话：放弃有一万个理由，坚持只需一个信念。不要给自己找理由，不论是放弃努力，还是放弃内心的原则，都是怯懦在作祟。希望自己能一直坚持下去。
3 ) FIFF26丨DAY6《至暴之年》：利益漩涡里的风暴之年，一点一滴的妥协都是商业刀刃下的逆向生长
第26届法罗岛电影节第6个放映日为大家带来无人知晓单元的《至暴之年》，下面请看场刊影评人的评价了！
大钊
被困在画框内的人物在无聊的剧本里感到压抑
Michel_le
至暴之年，最好的道路，也是最难走的道路，整体来说把控可以，却没有什么吸引点，摄影和选角加分
折射入网
很遗憾，最后白手套上依然沾染了黑色的油污。
松野空松
开头还以为可直接看到结尾……没想到是反套路——美国梦实现了，奥斯卡这个人物挺有意思，不像以往美国梦电影被压榨的命也不是为了实现梦想不择手段的人，外貌之于这个角色只是添头
神盾局仔龙
最终自诩正派的主角仍然使用了妻子挪用的公款，片尾曲仍然使用了《America for me》这首歌，结尾仍然留下美国梦的希望，更显美国梦破灭的无奈。
#FIFF26#第6日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
4 ) 陰影中的美國夢
(劇透)《最暴烈的一年》（A Most Violent Year）所指的是1981年。那些年，美國甫經歷過兩次石油危機的衝擊；列根剛勝選上台，即將引領世界迎向新自由主義的時代；紐約市仍是罪惡之都，商界、黑道、警察三方勾結是常態。對於電影創作者來說，這則是轉折之年，嘗試把把主角於一個月內的經歷視為時代的橫切面，以求見微知著。
男主角Abel是個南美新移民，熱油(Heating Oil)事業發展到一個樽頸階段，須在三十天內籌得足夠資金，完成一個倉庫的交易。成功的話，他可能藉此拋離競爭對手，甚至改變不乾不淨的市場環境。但屋漏兼逢夜雨，Abel偏偏在這期間接連遇上公司運油車被劫、面臨官方檢控、銀行拒絕貸款等「阻滯」，周轉不靈。若他無法完成交易，不但生意失敗，甚至要面對牢獄之災。
創作者採取了以小見大的敍事手法，結構濃縮。主角聽著的電台新聞廣播扼要地提供了當時的政治和治安等背景信息。這對於那些不了解當時美國社會的觀眾來說，或會感到其交代不清不楚。另外角色的演繹方式和視覺傳達上也是一致地低沉壓抑：男主角大部份時間皆沉著忍耐，即使要爆發也旋即把情緒壓下；在日光之下活動的不多，因為Abel銳意把從黑幫岳父手上接過來的生意「洗白」，堅持以談判代替血拼，因此一次又一次兵不血刃的對奕皆在光線昏暗的室內完成。鏡頭運用也是節制的，在同類型電影中常被濫用的手搖鏡不多，不徐不疾地鋪陳著連番生變的情節，也配合了主角的壓抑情緒。
電影的格局某程度上繼承著《教父》的類型，其對「美國夢」的刻劃也令人想起劉偉強執導的《青龍》。雖然Abel不斷強調他要擺脫這行頭的黑道特色，再三拒絕其妻（始終是黑幫千金）以暴易暴的建議，也不准轄下車隊司機配槍以對付搶匪，但他始終幹了不少違法之事才能渡過難關（雖然往往是他的律師和妻子所作，他也免不了責任）。所以與其說主角是一個把黑暗轉變為光明的英雄，不如說他像那些白色的巨型貯油桶，內藏黑色的油才是關鍵。排拒黑幫手段本身也是手段，Abel其實是個冷酷無情的人。為他工作的司機Julian是其同鄉，發著同樣的「美國夢」，希望像前者一樣，努力工作，把握機遇，取得成功。可惜他兩次在運油時遇劫，心理創傷加上違法配備的護身手槍終使他變成一個逃犯。美國夢碎，Julian也許感受到老闆對他的關注只是為一己的事業而服務，而非真切的關懷，最後絕望地自殺－－那時候，Abel己完成了油庫交易，遙望對面河岸更繁華的區域，在夢想之道又邁進了一步。Julian這時走出來在當眾自殺，血濺於貯油桶上，換來的是流出的黑油，彷彿在提醒觀眾光輝的「美國夢」實有其陰暗面，也就是「一將功成萬骨枯」。
若這個「黑金漂白」的故事標誌著「最暴力的一年」，那就意味著當暴力隱身在光輝背後時會更加可怕，藏在繁華對岸名利場裡面的是更大的邪惡。這不禁令人聯想：雖然《最暴烈的一年》質疑的是「美國夢」，若果換上「獅子山下」精神，又會是怎樣?
5 ) 至暴之年：一个商人的试图独立与无奈
有剧透。
看完《至暴之年》，也看了很多评论，大家都提到aber是个守法的商人，我基本同意这个描述（他是一个没有被发现违法证据的商人），但怀疑aber的动机。
出淤泥，染不染另说，肯定知道淤泥是个什么样子的。Aber的岳父是黑帮老大，他被人欺负到头上了为什么还不找黑道帮忙？货车被抢他反而叫老婆不要告诉她老爸和老哥，家里进强盗了他也坚决不买枪不请保安公司？为什么aber这么怕事？想来想去只有一个原因，地区检察官正盯着他，他不想有把柄落在检察官手上。为什么不能落人把柄？影片没有解释。商人言利，从利益角度分析，aber可能觉得，落人把柄付出的代价，将远远高于被偷被骚扰的种种。我推测，aber内心里不想做那种依附权力、成为政客提款机的商人？
所以游走在法律边缘做生意的aber，最大的原则就是不能被抓到把柄——不是说他不能违法，而是不能被人抓到证据。这里有两个层次，第一公司违法了，做了假账，所以抄家时他要转移账本，不能让检察官发现。但他有个后手，就是第二，假账是他老婆做的。万一万一最坏的结果，他还能保住自身。
Aber的这种内心戏是我推测的，但也不是没有证据。全剧他一直在装，要做个正派商人。但是在走投无路悬崖边上，他老婆送出小金库支票的时候，他终于演不下去了。他内心已经收下了这根救命稻草，但嘴上一定要问，这支票安全吗？我拿出去不会被人抓到把柄吧。
由此，aber的处事原则就清晰了：aber要做一个外表清白、没有把柄、不被人敲诈的人。接下来的问题就是，为什么aber这么怕被人抓到把柄？被检察官敲诈能有多可怕？比家人被枪威胁还可怕吗？
想想还真是这样。偷油、袭击员工、恐吓，这都是小伤，把生意做大都能赚回来，可一旦被检察官敲诈上，无休止的进贡不说，命门就在别人手中，叫你随时关门坐牢也是可以的。
所以这里的至暴，指的到底是谁呢？暴力是最原始的强制力。然后是权力，背后有枪杆子撑腰。进入资本社会，资本也是一种强制力，但是带着温情的面纱：被钱驱使着干活总比被枪指着头干活好多了。
影片的结尾，赞到不能再赞。大家都夸了堵弹孔，夸+1。但我更要提地区检察官。这个老狐狸，一直阴死阳活，爱搭不理，一心查案的鸟样子，最后终于露出了尾巴，要和区域最大石油商结成同盟，这当然是政治同盟了。为什么检察官一开始不盯别人盯aber？因为aber做大了（开场他的律师自嘲说这算一种荣耀）。检察官盯他为的什么？结局就暴露了，不是为狗屁揭发行业内幕，纯属敲诈勒索（所以要敲诈行业老大）。最后检察官为什么又求和？这是最精彩的地方。当你冒头的时候，他要踩你，当你冒出了头，成为高山的时候了，他又要攀你。Money works！Aber真特么的实现了他的fxxx美国梦。
Aber成功了，他成为曼哈顿最大的石油经销商，公司将会越来越大，计量、账目、税金的事儿自然由下属代劳，他不知情。他在地方政坛开始拥有话语权，他有一个司法界的同盟，双方将心照不宣不踩红线共同做大也要一起分赃。全片没看到血浆，也没听到几声枪响（要是一声不响就更赞了），但权力和资本两种强制力，斗了两个小时，终于合体。不想依附权力的aber，最终还是体面的靠向了权力。
6 ) 基业之始
成功真的都是靠安利卖出来的吗？其实不是的。那种只靠嘴巧心黑脸皮厚就能包打天下的人设，多半是成功学的拙劣版本。在一个不开挂的世界里，比你会撒谎的人多得是，不好糊弄的人更一抓一大把。何况作为一个黑帮老大的女婿，更多的手段往往意味着更多的把柄。自作聪明变成“作死”的概率相当不小。
跟《利益风暴》的冷眼起底不同，尚多尔对八十年代的实业家还保留着一些念想。旧时代的实业是一种创建和积累，而非捞一票走人的投机。创立一家公司并维系它的运转，乃至将之传承给子孙，对应着古典的“王者”隐喻——因此本片会带有浓厚的“教父”气息。这是一个漫长、艰辛、充满风险的过程。在此过程中播种下的每一步，都将随着时间结出相应的果实。
因之，理智和信用曾经是商业时代不可或缺的资本。尽管人人都认为一个可靠而清白的人是傻瓜，却也心知肚明，和这种人合作是收益最大的选择。即使在弱肉强食当中也有规则。一个完全遵守规则的人，固然会比作弊者们辛苦更多，却保留了自身的价值。流言和污蔑可以一时遮天蔽日，但无法攻破一座真正无懈可击的堡垒。而阿贝尔用看似“理想主义”的“窝囊”所要铸就的，就是这样一座堡垒。
每个想要“创建王国”的人都有野心和激情。阿贝尔娶黑帮之女，接手岳父的产业，包括使他“引人注目”的土地扩张计划，都显示了他的这一面。但真正能够成功的人，是懂得如何用理性去驾驭这野心的人。他反复地强调“相信”，让员工在推销时一定要用信任打动客户。这并非伪善的说教。在一个陌生人选择陌生人的商业社会里，信任就是最大的财富。所以最令人憋屈的段落，当属那个初出茅庐的业务员惨遭黑手——那是一次实实在在的对“信任”的打击，完全可以摧毁一个人的三观。然而杯具司机的那条情节线也在同时证明，热血上涌、以暴制暴只会让人泥足深陷（还连累了银行不给公司贷款），接踵而来的惊慌失措乃至“违约”逃亡，则一错再错，通往不归之路。唯有在残酷世界的面前仍能保持冷静和自制的人，才能在生活的“压力风暴”中守住食物链的上游。
理性并不等于迂腐和天真。安娜是“下木夫人”型的强势内助，阿贝尔却一直希望她置身事外，“把一切交给我处理”。这里有传统观念的体现，也暗示着他对妻子性格的某种看法。当妻子交出“私房”时，他愤怒于夫妻间的信任受到蒙蔽（作为妻子管账的夫妻店，这一“信任”着实性命攸关），但爆发之后也做出了应有的决定。在回旋余地有限的情况下，他仍然不失尊严，坦白揭穿同行们销赃的事实。面对来者不善的检察官，如果自己心里都没有底，当然藏起账本方是上策……与那些腾云驾雾的“创业神话”相比，这种折磨人的节奏更接近当事人的内心世界：那是在黑暗的未知和偶然里航行，稍有不慎，便会《一切尽失》。而且和那部影片中的变幻莫测的海洋一样，社会击沉你，不需要给出任何理由。
在尚多尔看来，这些能够在风浪中苦苦挣扎的人才是支撑这个世界的基石。《利益风暴》里玩弄衍生品的金融掮客，不过是在透支这些人创造的财富和信用，用以制造泡沫浑水摸鱼。新世纪商圈“35岁前赚足退休金”的乐活伦理，跟这种一砖一瓦的“创建王国”也早已格格不入。但当年的巨头们，很可能就是这样一步一个坎地建造起了他们的土地和王国。与这个世界相处，从来没有捷径，没有秘诀，更没有什么成功学。
如果撇开Isaac和Chastain 这片子大概就三星多 但是两个主角闪光到让人一秒钟都不能把视线移开 关于电影 就是各种艰难和正能量…… 另外Pico帅得让我精神恍惚
朱利安尼以前的纽约，麦克白系列新丁，莎士比亚之伟大不在于他印证人性而是后世一代代人类反复用现实来印证他。不由得脑补多少年后某国才可以拍出一部他们自己版本的麦克白，片名不妨叫,xi lai and kai lai.
彻底被Oscar镇住了，要不是他，这个节奏很平、看上去波澜不惊的片还有点闷。中段的时候我在想You thought you could be a decent man in an indecent time? 然后来了一个酝酿已久的转折，击碎了之前的一切表象，塑造出了近年来最impressive的教父式角色。
让我想到多年前的《我们拥有夜晚》，都是工整又值得尊重的好故事、好电影，能打到部分人的G点，但缺少大多数人能HIGH起来的爆点。演员太棒了，《醉乡民谣》的时候还对五短敦实方脸的奥斯卡伊萨克有存疑，到这一部一切都对了，与查斯坦搭档甚至电光四射，他才是本届奥斯卡最大的提名遗珠啊
拥有一个相当惊艳的开头，然而越到后面越感觉力不从心，然后直接在演员不错、色调考究、打光棒棒哒情况下沦为了一部剧本烂而全烂的大烂片
地铁站是new utrecht！这个站实在太破了，可以直接用来拍几十年前的电影，毫无违和感……
Oscar Isaac的仿Al Pacino教父造型还真是挺成功的，整体复古风也营造得很到位，可惜故事节奏有点太慢，劳模姐的角色功能开发得也不很完全，比较遗憾。
陈多尔这出‘黑金版革命之路’比今年颁奖季那批同龄庸才和投机分子的片来劲多了，查斯坦的演技在至少10个奥斯卡影后之上。
在ZDT、星穿和本片之后我觉得劳模姐已经被typecast了，独立强势有主见全部清楚地写在了脸上，以至于表演方面Oscar Isaac稍稍发力就抢走了她的戏。尚多尔的冷峻风格依旧深得我心，而且这一次连带配乐都好听得不行，被奥斯卡遗弃还真是有点冤啊......
剧情拖沓，有点无聊。三颗星全给查查。
尚多尔的剧作功力依然很扎实，把一个美国梦如何通过暴力鲜血谎言背叛腐败才得以实现的故事讲得如此平缓且流畅。但这次问题是时代还原做得有点过头，故事本来就小格局且稍欠力度，这样会给人一种浮夸之感。摄影调度都很养眼，整体掌控力十足。PS：Isaac的翘臀也是一大看点啊！
讲西语的爹地
还是更喜欢《利益风暴》的剧本，总觉得因为题材原因完全被低估。这部剧本反而有点轻了，比起弹孔中渗出的黑色石油更像是稀释后的黑色墨水，该有的厚重感主要来自于 Oscar Issac 的表演。
J·C·陈多尔这次稍显用力，但母题依旧是《利益风暴》和《一切尽失》的延续，还是在反映资本主义经济发展下滋生出的瑕疵，融入一些暴力的元素，更具力道的拷问人性。中间稍微有点拖，但台词很玩味，再加上奥斯卡·伊萨克和劳模姐的演技把它撑开了，所以不影响观影。劳模杀鹿那段简直神来之笔，大爱！
没啥意思。
野心大,摄影挺好,伊萨克没说得那么好
感觉J.C. Chandor还是更适合当编剧，视觉上缺乏足够抓人的风格。复古的架子拉得很大，但看一会就觉得蛮拖沓的。BTW，Oscar Isaac需要减肥了……
就喜欢这种色温，对演员的表演表示大赞。除此之外似乎无可圈可点之处
NOT Violent AT ALL
纽约80年代初的石油商人黑帮故事，各方面都挺像《教父》，当然更多的感觉是一种粉丝的致敬啦，比如奥斯卡艾萨克头上大约涂了一斤发蜡，帕西诺style... 故事本身格局不大，更多是对当时社会环境的写照。尚多尔是我见过的导演里讲话最实诚的，借鉴了什么全都在问答直接告诉你那种，喜欢= =