欲罪

导演Roberto Andò，最辉煌的经历是1990年任教父3的摄影师。自己当导演拍的片子不多，感觉拍片时不自信，有点无所适从。
 
值得一提的是主演Daniel Auteuil，我非常喜欢的法国演员（实际上国籍是阿尔及利亚），以前看过他的“玛歌皇后”，“萨德”，最近作有碟卖的是“36总局”。冷峻，面无表情型，就是哪儿看着有点象于荣光？呵呵
 
又一出中产家庭的悲剧，法国人对中产似乎很困惑的样子。不同于美国，主流文化非常中产，少了这类反思型的片子。随便报告一下法国中产阶级的常用车：没想到都不开国产车：）丈夫是作家，开audi A4。妻子是BMW3，街上跑得也多数是passat和golf。
 
不过我不喜欢本片故事性太重，在电影语言上了无新意。

“我们的故事总是等人诉说，等一个了解并能传情达意的人。
我们从未彻底消失，隐身而行令人疲惫，就像是暗中偷窥别人。
要保持秘密，记忆必须准确。
秘密通常不是出于恶意，秘密只是我们内在的旋律，使我们成为别人生命的见证者。
若无秘密，我将无法开始写作。
这就是述说故事，就像一条契约、一道魔法，用一条看不见的线绑住回忆，让那些人事物阴魂不散。
当我们从魔法中解脱的那一天，终于想说出事实的真相，我们亦成为一个回忆或幻影。”

最后段可谓点睛之笔。先不论性和爱，就信任引发一点感叹。
总是试图控制一切，却总是发现意外重重，不知道谁游戏了谁。
信任、自由，总是像一层纸一样难以把握分寸。

我觉得艾娃是可悲的，她的生活被复仇完全占据了，最后她已经失去生存的意义了，当拿到钱的时候脸上没有一丁点欣喜。
原以为她是个及其理智的人，计划执行的如此彻底不被欲望说动摇，但当她最后在去找丹尼尔的时候我就明白她带着复杂的心情爱上了丹尼尔……哎，不知道是天意弄人，还是人玩人。这个结果也是她一手导演的。

性的场景总的来说还可以，但H的有点假，还不如一笔带过，反而是这个尴尬的露让这部电影很难成为大作。

丹尼尔自杀也许是最好的结尾方式了吧。随着他的死一切混乱都得以结束--法布和艾娃的兄妹婚姻，他和艾娃的父女乱伦。

最后，艾娃和法布家的装修我很喜欢，特别他家客厅里的那个书橱。

极赞的影片！ 即使只是偶然下的低清晰度的版本都非常享受。

    电影是综合媒体。多方面的细节都会遭到挑剔，并且同时要兼顾结合性，而这些都没有亵渎我的眼睛。

    极赞的女主角。的确是1类。对于内隐式的男人有致命的杀伤力。对于我，应该算是神级。

    男主角的生活方式，恩，完全符合我对退休生活的设想。

    提供写作的屋子，（Oh, My Dream House!） 低调甚至是简单陈旧的摆设, 但并不表示不精致。

    旧应该是符合主角的年龄。

    宽大的写作用桌，旁没有书架，而是几张椅子架着板放书稿。应该是出于维持思路开阔的原因。

    当他坐在桌前，四周的家居都低于略下倾(看着超薄苹果的屏)的视平线，将室内视觉范围中能产生遮挡束缚的

介入物数降到最低限度。符合我的逻辑。完全的。 （嘿嘿！）


     及地的落地窗提供最大限度的通透度，很符合一个由于隐藏秘密而长期处于压抑状态的人所应有的潜意识行
为——最大限度地不基于自己束缚。并延伸写作时的非焦点视觉空间感（看着PC屏幕的时候 背景是屋外的景

色）。

    赞。 这点也同样符合他的作家的职业。

    关于影片的结尾还是没想明白，丹尼尔为什么要自杀？

    的确，这点质疑了我在影片一开始的假设（一个为了复仇的女儿，在报复她的父亲，以乱伦的方式来给予对方

最大程度的精神伤害。我也比较认同，物理伤害没有精神层面来的大。恩。能假设这个我。恩。满邪恶的。）

   人们总是自以为聪明到能猜到别人（导演）的想法，缺又太依赖于证据，而不能彻底的信任自己。

   而人们（导演）总是不甘于被别人（人们）猜到，所以他们开始摆弄扭曲自己的创造物，来借此愚弄别人（人

们），借由人们（人类）的通病，来戏谑观众的情绪以间或恢复予他们对被自己否决掉的假设的希望的方式。

   同样是愚蠢的生物，貌似愚弄者的角色从心理上处于高位。（Oh.这想法也许是我“不存在”的控制欲作祟。）

   推论：

   Point 1 :用重复的手法 ：当然本片已经用了。 故人女儿和儿子的妻子已经对调。作家和人物原型也同样对
调。
   但还是不足以导致男主角自杀。而在影片结尾，警察问女主角，谁是作家、谁是作家死去的好友时，特写了，

集体照片背面的两个名字，（不知道是按照正面自左向右顺序写的还是直接对应背后的人像）女主角说：分不清。

所以我估计这应该是个暗示。那么刚自杀的是她的父亲。这就构成了乱伦。自杀理由充分。

   Point 2 : 男主角才是浪子类型。（和朋友老婆）留有后代的可能性较高。 有老婆并可能有孩子的人是不会自
杀的。
   Point 3 : 当复仇的女儿和帮手敲诈 作家时，作家给了钱，并在台词中有这么句“这是我自己的钱。”。可能
暗示为自己的钱给自己的女儿。


    如果以上推论错误。那么可能的理解如下。

    作家和他的好友是非常好的朋友。好友的死是作家不能够接受的。同时作家20岁以前的生活有太多苦难的记

忆，他母亲挨过集中营但死于难产的事（若难产时怀的不是作家）给于作家突然而巨大的打击。但好友以作家的经

历撰写第一本小说时，可能使得年轻时的作家被迫去面对自己抗拒的记忆。而好友死后将小说托付给作家，正好给

予他一个出口，一个虚拟的小说人物来承载过去的自己，从而达到人格分离式逃避。而当这种需求逐渐变大时，作

家开始续写好友的小说，既可以通过小说方式来叙述自己现在的人生并展开以后的人生，同时一直保留那个小说形

象用于存放自己不想面对的自己。

    这点在影片中有一个细节。约在开始的1/3时间。作家和他的妻子讨论他的新小说。说是去除了他小说中一直存在的一个人物。他的妻子很惊讶。

    如果按这个思路去理解作家最后的自杀就应该是： 死去好友的女儿介入了作家这25年来平静的生活，迫使作

家公开自己的身份，暴露在人前。当然这不是重点。重点是作者不能用那个笔名，要回归自我，这就以为着要放弃

自己逃避的出口（小说人物）并承认那个小说人物就是自己。被迫重新面对自己逃避了一生的记忆。

    而在作家 因为 超越一切的爱情 而妻离子散后 一想到要和好友的女儿（过去记忆的存在和唤醒符号） 生活

下去时，情绪崩溃（女主角看信时，有切换作家的湿润的眼睛特写）而自杀。

   这个思路也说得通。当女主角看完信后走向床上已经精神崩溃的作家时是一脸的愤怒。这个细节有点怪。（大

概是导言为了导向推论1的愚弄手段。）

   总之，非常精彩。

影片有相当多的悬念，很多线索一不注意就过了。很多人评论中提到的所谓的身份互换应该是无稽之谈，没有足够的证据支撑。个人觉得最后男主是自杀，因为从动机层面来说女主对他的仇恨达不到杀害的程度，她一心想的只是向世人揭发男主盗用她父亲的著作，最后明白真相后的表情只是误会男主一直知道她的身份却不说穿。而男主的心理很明显的是有问题的，小时候的痛苦经历，被好友保罗写成书后，还一直用书中主人公为主角继续写，可以说把这作为了一种寄托，而男主不愿意向大众表面自己的身份，也是不愿把自己赤裸的坦露在公众面前，再加上经历了妻子离开他的打击，更加加深了他的绝望。在他最后的书中，书名也写了xx之死，我认为可以把这看作是他对自己作家身份的放弃跟与世界的诀别。