真的不知道这部片子怎么就到了7.8分。
难道就真的是因为一个残忍的结尾?
如果仅仅是一点瑕疵,我可以给7分,但是整部片子的漏洞已经完全掩盖不了那结尾的一点优秀。在我眼里也就值5.5吧。
说真的,如果不是因为有人说结局震撼,前半个小时我都放弃这部无脑片了。太侮辱我的智商了。
一部好电影,绝对不是以刻意的技术手段舍弃一切而强行强化的一个局部。
而应该是由饱满的人物组成的值得推敲的故事。看看我们的《无间道》。
然而这片子里,弱化警方到白痴的地步,人物的转变也没有铺垫,在紧张悬疑的气氛中,每个细节都最大化的发挥着叙事功能,然而本片的许多细节完全都是多余的。处处都是无法避免的硬伤。
先说故事里的硬伤:
碎尸案哎!特么的这么大的案子,这么变态的事儿,全球哪个法制国家发生这么大的案子能不重视?
怎么找到的凶手?就因为保护环境的一堆示威者,从示威者里找到一个头,这个头还写过一本小说,一本小说就怀疑了作者?巧了,作者还真是!
保护环境示威的人,要有碎尸的胆子,还用在门口瞎咋呼么?示威者有这胆子,不杀开发商,不杀破坏环境的人,杀个女人干嘛?
警察如此走运的抓到了这么变态的凶手。没人在乎杀人动机?受害人的关系?一条河被分几段,杀个“无辜”的女子人就分几段?这个逻辑谁想的?我真该说一声鬼才!就这样把一个看似毫无关联,实际背后揭晓有很大关联的案子结合在一起,这个方式真是好巧妙哦~~~巧妙的我都想给编剧寄刀片了。调查这层关系,还得反复由犯人自己强调,真是把警察都塑造的太白痴了。
再说凶器,一个棍状钝器,抓了个瘸子,在全城的在找凶器。特么的就没人看看那根拐杖么?瘸子最顺手的第一怀疑凶器就应该是那根拐杖啊?我真的感觉自己在这个片子里被侮辱了智商。到最后瘸子自己把拐杖递出去...这个心心念念的凶器,却成为不了直接证据?纳尼?那开始费什么劲呢?
接下来说教授的硬伤:
作为警方多年高级人才,出场就塑造了一个十分强大的形象。能够从J液传播中找到过敏源,这是多么细致严谨的解刨专家?这是为警方贡献多么大的一个专家?
然而面对一个肢解的尸体,竟然就第一时间主观的推测为是一个人的尸体!人设崩塌连就仅仅只用了5分钟。
然后,在得知自己女儿被绑架后,第一反应竟然是背叛国家安全机关!WTF?坏人都没说你必须独立完成啊!他就立刻接下任务了。好歹在警务一线奋斗这么多年,就没有个警察帮个忙么?
如果我是一个警务工作人员,我的第一反应都是利用自己的现有一切资源(警方资源)先查女儿的入境记录,再调监控。一般最短的有限监控记录都可以保持7天,4天前的记录完全可以找到女儿在哪失踪的。而不是自己谁也不说的去找犯人妥协。
紧接着,教授找到了帮凶的窝点。(自己女儿的尸体也在那里。)教授被帮凶揍了一顿。你是个法医,没有战斗力,ok,但犯人都找到了,你不依靠警察赶紧抓人救人,而是陪着犯人依旧在做游戏!!!
被揍过的教授开始开窍了一点点,开始黑化陷害男友。那个赌徒虽然看起来不是个好玩意儿,但是他的确是没有杀人啊。教授有脑子陷害死者男友,没脑子救自己女儿。你女儿死了你怪谁?
教授行动里的问题:
教授第一次见到凶手在全程监控的重案审讯室,两人肆无忌惮的聊着绑架与威胁。然而外面的警察仅仅就是敲敲门就拉倒了。之后连看看教授说什么都不管。本以为这段忽视是故意的忽略,为了之后有警察发现教授的事情而帮助教授,然而并没有。失败。
教授在凶手家被钉子戳穿。导演,你试试被那么大一个钉子戳进身体里试试,你试试。衣服的韧性,和人体的本能反应,没有强大的撞击,你慢慢靠墙试试能不能插进去。碰到这段有什么用意?特么的一个悬疑片!在推理中你浪费时间搞这个?失败。
还是同一个场景里,教授发现了一个隐蔽的地窖,很难打开,掏出了手术刀。手术刀?就是捅完自己的狗随身带着的手术刀?等等,他为什么还要随身带着手术刀?哦,因为他是个解刨的。费劲巴力的打开那个地窖,你们猜发现了什么?没错,什么都没有,还把手术刀遗留在现场了。这么不正常的工具,仅仅就用来被新来的小警花发现教授去过凶手家而已。其它人(例如每天只知道骂骂咧咧的老警察)就一点都不在意?整整一个场景铺垫了教授干扰现场而留下一堆证据,我以为教授会被警方发现而被通缉不得不转到地下行动,添加行动的阻力。然而,并没有。这一切精心的安排只有一个目的,就是让小警花发现教授去过那里。很典型的以点盖面的微观编剧思维,忽略了整体线索同一的宏观布局。失败中的失败、
再提一句凶手,凶手的复仇是贯穿行动的动力,而再次压抑的环境中,产生的变态心理(都碎尸了),在表演中却缺少了一些力度。尤其是在结尾,复仇成功时的扭曲心理,很轻描淡写的就带过了。
其它的人物,傻乎乎的小菜鸟警花只为敬重而跑前跑后,纯帮忙的帮凶,只知道骂人啥本事没有的老警察,导演的人物塑造功力可见真是不咋地。
最后总结一下就是。
全片就真的是为了展现一个报复的结果,强行忽略了所有的逻辑连贯性。为了增加难度而增加难度,故意省略了警察的能力与智商,使整个故事完全建立在一个一触即碎的孤立无援环境里。宏观布局不足,微观拓展冗长,还十分炫技的用什么手持摄影加不明觉厉的蒙太奇手法。
“比死更艰难的是什么,是饶恕,因为忘记痛苦需要一生的时间”,甚至不够。
七号评分:7.57
剧 情 简 介
江口河岸发现一具女尸,尸体被残忍地切割成数块,解剖学教授姜民浩(薛景求饰)被指派作为法医接下这起案件。
姜民浩有个在国外生活的女儿即将回国,他决定完成这个案子后就辞去工作好好陪女儿生活。
死者吴恩雅是个酒吧小姐,死因是头部遭受硬物重击,通过尸体上的线索,姜民浩发现死者被杀、被肢解、被抛尸是在三个不同的地方。
青年警探闵瑞英(韩惠珍饰)通过推理分析,发现这个三个地点跟一个环保组织有关,警方便将嫌疑人初步锁定为环保组织的领导人李圣浩(柳昇范饰)。
李圣浩曾在自己写的书中将河流比喻成维纳斯,而政府建设堤坝就是将维纳斯拦腰截断,这似乎就是肢解尸体的含义。
河堤边的脚印一深一浅,也符合李圣浩腿部残疾的特征,警方决定立刻将他带回警局审问,可没想到的是,李圣浩竟然直接承认他就是凶手。
案子进行得很顺利,但另一边姜民浩却心急如焚,本应今天回国的女儿一直没有下落。
在机场焦急等待的他身边出现了一个陌生男子,男子递给他一份文件夹,声称是李圣浩交待的。
姜民浩打开文件夹后惊呆了,里面是他最不想看到的:他女儿被绑架的照片,可等反应过来,回头想去寻找传信的陌生男子时,人早已没了踪影。
这时,闵瑞英给他打来电话,告诉他李圣浩已经承认就是凶手,姜民浩连忙开车前往警局,他要找李圣浩问个清楚。
作为法医,姜民浩在警局可以自由出入,他直接来到审讯室质问李圣浩,想要知道女儿的下落。
李圣浩看上去很平静,似乎早就知道姜民浩会来,他告诉姜民浩,要见到女儿必须帮他脱罪。
姜民浩得知警方已经找到肢解吴恩雅的凶器,知道要想让李圣浩脱罪,必须要在关键证物上做手脚。
他赶回家后,用手术刀割伤自己养的宠物狗,并将狗血带到警局,准备找机会替换在凶器上。
姜民浩知道,这样做已经触犯了法律,可为了女儿他已经顾不得许多,但是令他没想到的是,等待着他的挑战远不止此,李圣浩又究竟为何设局?……
影 片 浅 析
经过《老男孩》的洗礼后,对韩国电影变态的剧情已经有了一定的免疫力,但是本片结尾带来的冲击还更甚之,那种残忍和绝望就像一口痰卡在喉咙里,咽不下去吐不出来,让人极度难受。
影片所呈现出来的故事非常完整,一些细节描写让人叹为观止,不过其中缺点也极为明显,导演为制造观众的急促紧张感,设置了大量镜头的晃动,这种设定很影响观看体验,并且和大量光晕特效放在一起也很突兀,个人不太喜欢这种处理方式。
影片的剧本构思让人称道,结尾出人意料的程度可谓顶级,抖出这个大包袱的同时,逻辑上的漏洞也浮现了出来,这大概也是影片没达到一定高度的原因吧。鱼和熊掌不可兼得,导演选择了出人意料,优点可能是,看过这部电影的人将会很难忘记。
看过薛景求饰演的很多角色,作为“父亲专业户”的他每次能给人带来不同的感觉,结尾那一段炸裂的表演,让我想起《老男孩》中的崔岷植,《杀人回忆》中的宋康昊,他们的存在让电影的口碑更进一步。
韩国犯罪悬疑片中,往往会吐槽警方的无能和司法系统的落后,这部电影也不例外。如果说《杀人回忆》中呈现的是业余,《蒙太奇》中呈现的是草率,那么《不可饶恕》中呈现的更多的是无能。
除了女主韩惠珍饰演的闵瑞英是一股清流外,其余警察几乎都是智障的化身。影片中案子的关键线索几乎都是闵瑞英找到的,而也是她第一个找到真相的,反观其余警察,不仅不如一个新人,反而被罪犯玩弄于股掌之间,结尾关键时刻也迟迟才出现,让人愤怒却又无奈。
正因为如此,影片中的一些所谓的BUG也让我开始怀疑,这是否也有可能是导演刻意为之,将司法系统漏洞放大来讽刺当下环境。
导致这一切悲剧的原因究竟是什么?不是个体,而是当时的社会现状,这不仅仅是韩国才有,相信每个国家都有这一系列的问题。在10年前,有钱人脱罪的事情还少吗?而正是有脱罪的先例,才会有之后的肆无忌惮,才会引发后面一系列的悲剧。
这也引出了影片的主题:不可饶恕。在当时的社会环境下,每个人都会犯错,可在犯错前能否设身处地替他人想一想,如果人人都会换位思考,社会才会更和谐,否则,你犯下的错误将会得不到宽恕,而不可饶恕的那个人,将是你自己。
台 词 精 选
每个人都会犯错,可谁又会想到曾经犯下的错误有可能成为一生的痛苦,多换位思考,造和谐社会。
我的朋友安东推荐这部韩国的犯罪片时,只说了俩字:牛X。本着“安东推荐,必属佳片”的原则,我认真地、投入地观赏了这部片子,果然被震撼了一把。 一直觉得日本的犯罪电影很变态,靠血腥的场面来恶心人,即便优秀如北野武,也用突如其来的暴力刺激观众神经。韩国的犯罪片镜头没那么刺激,但其剧情却往往惊人。之前看过《杀人回忆》,那种很散很灰色的剧情,让人头皮发麻,比之于普通好莱坞式的犯罪片要阴暗得多。韩国人会像中国人一样不动声色,驾轻就熟地把你引入一个错综复杂的网中,激发你的好奇心,最终却告诉你此题无解。 《不可饶恕》共两个小时,如果光看前半部分,你几乎看不到任何出彩的地方;如果光看前50分钟,你会觉得不过如此了;可是当你看完结局,就会击节赞叹。靠最后短短10分钟,就将前面50分钟的平庸化成不动声色的铺垫,这是本片最牛的地方。 电影讲述了一个关于复仇和救赎的故事,各种本应深沉的感情在其中变成复仇之火。江边发现一宗命案,死者是一裸女,身体切成六块,躯干和四肢、头颅拼在一起。刚出道的警花,在自己的老师——也是韩国头号法医的指点下,轻松将凶手绳之以法。看到法医如切菜一般解剖死者,场面真像是恐怖片。然而这部电影比恐怖片更恐怖,随着剧情深入,法医陷入十年前自己所做的一起伪证案,落入被人早已设计好的圈套中,他使尽浑身解数想要逃离,希望就在眼前了,没想到却在最后时刻堕入更深的黑暗中。 姐弟情、父女情、师生情、爱情、姐妹情……本应美好的东西却处处致人死命。电影提醒你千万不要做坏事,特别是对别人一生造成伤害的事,否则你迟早会被钉死在十字架上。害人者、受害者都会为之痛苦终身,仇恨像癌症一样遍布全身,比仇恨更难的事情是救赎,你无法忘记自己犯过的罪,可能最终还要把自己献祭出去。 每个人都有一个噩梦,那就是你曾伤害过的人。在金庸的《连城诀》中对此有精彩的描述,比如吃了自己兄弟的人,担心魂魄来索命;杀死妻子并将尸体砌入墙中的人,每天梦里都要继续砌墙。可是中国人还是有大团圆的情结,喜欢在最后留一点希望,韩国电影摒弃了这一点,所以也就黑暗得更加彻底。 我觉得电影中还提出了另一个关于伦理的问题:父亲和自己女儿身体的关系。在这部电影中,法医在被蒙蔽的情况下,亲手解剖了自己女儿的身体,并且破坏了身体,将男人的精液植入自己女儿体内。正是这一点让法医最终崩溃了。这个一直声称自己坚持科学理念的人,在这层伦理的冲击下土崩瓦解。和恋父情结比起来,这一重伦理一直是禁区,让人羞于启齿,想都不敢想。 奥利弗·斯通的电影《天生杀人狂》中,杀手说:“我的纯洁一刻,胜过你的谎言一生。”放到这部电影中,恐怕主人公都要说一句:“我良知闪现的一刻,胜过你虚伪的一生。”因为有良知,才会在作恶时痛苦,也就更加不可饶恕自己。不信你看看结尾处的那一浴缸的玫瑰花瓣,何其惨烈。 当然,电影中也有些有趣的地方,比如字幕就非常与时俱进,似乎是青岛人做的,要不怎么会有标准的青骂呢?比如警官对疑犯就说了这么一句:“Beyond,你以为你是赵作海啊!”
动作是戏剧要素之一,这篇影评试图从“动作”这个角度,把两个同为“重出江湖”的电影进行剖析,希望对编剧和导演工作有一些帮助。看完《不可饶恕》后,发现和今年的《飞驰人生》在故事设定上有相似之处。《飞驰人生》的故事梗概:“曾经在赛车界叱咤风云、如今却只能经营炒饭大排档的赛车手张驰(沈腾饰)决定重返车坛挑战年轻一代的天才。挑战年轻一代的天才。然而没钱没车没队友,甚至驾照都得重新考,这场笑料百出不断被打脸的复出之路,还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气车神……”套用到《不可饶恕》上:“曾经在西部叱咤风云、如今却只能养猪的火枪手威廉.芒尼决定重操旧业为赏金去杀掉两个牛仔。然而因年迈枪法已废,甚至连骑马都屡屡落马,这场笑料百出不断被打脸的复出之路,还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气战神……”动作是有目的的行为,动作线是一系列目的实现过程。在电影剧作中,“动作”一词并不是角色的身体行为,而是戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。这个动作是有目的性的,为了谋个目标、任务、意图的行为,才是动作。芒尼的动作来源于让两个孩子过上富裕的生活,如果不是猪接二连三的病倒,如果不是两个孩子没有独立生存能力,已经金盆洗手的芒尼不可能重操旧业。动作线指动作发展的轨迹或路线,冲着某个结局而去,从启动到发展到结局。芒尼为了让孩子过好日子而重新成为赏金猎手,过程中遇到了自身身体素质今非昔比,警察局长小比尔力量强大,目标猎物被重重保护,两个同伴一个近视一个身死……经历了重重困难后,最终芒尼杀掉了猎物拿到了赏金。这是整个电源的主动作线,除此之外还有几条次要动作线:妓女、戴维、斯科菲尔德小子以及小比尔,甚至包括道具人物英国猎手BOB,以及瘦皮猴都有其清晰的动作。动作=欲望+努力。人物的欲望就是人物行为的动力,这种欲望产生原因来自前史和意外。芒尼前史曾经是一个杀手,金盆洗手后变成一个养殖户,但意外是养的猪纷纷倒毙,面临两个孩子的生存问题,芒尼不得不再次出手。电影中人物有两种欲望,内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就,而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱,这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子,张弛也有一个养子,他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情,我们很容易与芒尼共情,却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《电影中人物有两种欲望,内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就,而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱,这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子,张弛也有一个养子,他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情,我们很容易与芒尼共情,却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《不可饶恕》中芒尼后来的内在欲望是和朋友一起历经患难后共富贵,以及为死去的朋友报仇,而张弛的内在欲望一开始是为了孩子,到后来是为了梦想。但梦想是欲望中曲高和寡的一种,对于非赛车爱好者而言,往往难以共情。有些梦想类的电影往往把梦想转变为“成为更好的自己”,例如《爆裂鼓手》,这样可以获得更大面观众的共情。人物欲望的实现能力来自前史。这个道理很简单,假如芒尼的欲望没有前史,比如他之前只是一个文人,那么即便是猪都死光了,也不可能突然变成杀手。假如张弛不是退役的赛车手,而是一个厨师,那么观众也很难相信他能实现赛车的梦想。芒尼想获得赏金的实现能力来自他之前的风云战绩,他内在欲望友情的实现能力也来自于和戴维曾经的战友情。欲望的产生要来自一个意外。电影在一开始首先要很短的时间展示一个日常平静的生活,接下来马上出现一个意外来打破这种平静。原本平静的生活被打破,观众就会有了好奇“事情接下来如何发展?”这个意外并非完全没有逻辑的随机事件,而这个意外是推动故事情节的重要转折点。平静生活的意外一定是要带主人公去他本来拒绝的地方,其实是情理之中的意外,而不是随机的偶然事件。比如,芒尼的平静生活是和孩子一起养猪,突然遇到的意外是中了一张彩票,或者是一颗陨石掉到了农场里……这种偶然性的随机事件对于后面“不得不重操旧业做赏金猎手”毫无推进。所以欲望产生的意外必须是能够推动核心剧情前进的必然事件。换句话说,这个意外必须出现,试想:如果芒尼的欲望不遭遇意外,没有遭遇猪瘟,斯科菲尔德小子到家后邀请他去杀人,他立刻满口答应……那么观众就会迷糊为什么退隐江湖多年的芒尼突然要重操旧业。这个意外是一定是一个外在的事件,而不是主人公坐在菩提树下突然顿悟觉醒,意外一定要通过其他的小人物来引发。小人物的出现就是为了翻转大人物的,大人物不可能自己翻转打破平静的生活,突然决定去北方干掉两个牛仔挣一笔钱。内在欲望需要有内在阻力,物欲望的阻力来自于反派,反派可能是坏蛋也可能是自己的心魔。如果人物一有欲望,然后就毫无阻碍的立刻实现,那么观众看上去就不会产生任何快感。所以喜剧来自于冲突,而冲突就是来自于人物的欲望和反派的阻力。芒尼有内外两个欲望,这两个欲望是同步的,不是毫无关联的。芒尼的内在欲望是与朋友戴维一起完成任务共同富裕,面对这个欲望最大的阻力就是朋友的离去乃至死亡,所以才有芒尼的灵魂黑夜。反观《飞驰人生》张弛的外在欲望就是夺冠,内在欲望是为了梦想,但这个内在欲望所遭遇的阻力均非内在阻力,只是一些偶然事件:没钱、没车、翻车、队友退出、石子等等。这些阻力都是一些随机安排的意外,而非主线情节上的意外。人物的翻转必须是在核心剧情上的翻转,而不是一些随机事件导致的翻转。例如领航员意外翻车,道路上意外有个石子,这些意外的阻力,更容易让观众感慨只是“运气差”,而并不是无法逃脱的“命不好”。欲望的阻力有好多层次,从外部阻力到内部阻力,再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在,而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足,且相应阻力也不足,那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏,阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力,但是并没有,而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是欲望的阻力有好多层次,从外部阻力到内部阻力,再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在,而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足,且相应阻力也不足,那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏,阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力,但是并没有,而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是毫无征兆的意外。《不可饶恕》中芒尼决定重出江湖,结果打枪不中靶,骑马摔下马,这些阻力都比张弛的穷和赛道上的石子更让人揪心。梦想作为内在欲望,最大的阻力应该是被权威的人怀疑,被实力打脸,导致自我怀疑,以及距离成功一步之遥时遭遇失败。例如《爆裂鼓手》主角在严师的否定后放弃了打鼓,登台表演却失败了。例如《喜剧之王》主角与一个个当演员的机会擦肩而过,自己演出《雷雨》却没有观众。人物欲望的转移会产生趣味,人物欲望的实现目的产生主题。电影是以丰富性著称的,人物如果只有一个欲望就会显得单调,所以电影中人物欲望发生转移时,观众就会体会到观影愉悦,这种愉悦就是所谓的人物成长、人物弧光所带来的。观众通过移情,和主人公共同实现了一次欲望的跃迁,心灵得到了一次洗礼和慰藉。《药神》中主人公从一开始挣钱的外部欲望最终跃迁到救人的内部欲望,就让很多人在爱上主角之余获得了观影快感。《不可饶恕》中芒尼一开始的外部欲望也是为了挣钱重出江湖,而最后的欲望则是为了兄弟重出江湖大开杀戒。观众感受到了主角从为了钱到为了情的转变,从而获得了观影快感。芒尼一开始的内在欲望是为了孩子,而在与戴维结伴去争夺赏金的时候,内在欲望则逐步转移成为了朋友,所以友情才是《不可饶恕》的主题所在,当戴维惨遭毒手时,戏剧冲突到达顶点。反观《飞驰人生》一开始的内在欲望是为了孩子,但当开始筹款以及最后赛车之时,只有外在欲望而缺乏足够有说服力的内在欲望。人物欲望的实现过程产生戏剧。《不可饶恕》戏剧的起点是为孩子生活而重出江湖,戏剧的终点是为兄弟复仇而大开杀戒。电影中没有拍摄的前传,他是一个无情杀手,为了爱情金盆洗手与孩子过上了养猪的幸福生活,但是遭遇猪瘟眼看孩子饥寒交迫,不得不决定重操旧业做赏金猎手,不幸的是兄弟在行动中被杀,于是为了给兄弟复仇再次变身成为一个有情有义的冷血杀手。
残酷。惨烈。结尾惊心。
结尾太恐怖太绝望了
哇哇哇 ,这是我觉得除了老男孩外最好看的韩国电影了。最后10分钟绝对要你大跌眼镜,韩国编剧又一出精彩绝伦的奉献~~薛景求的电影一向都很有保证~~~~
《七宗罪》,《老男孩》,《复仇》三部电影的完美综合变体。韩国人一贯的爆裂血性,倔强的仇恨意识还在延续。你夺我所爱,我杀你全家,仇恨让你们活得如此精彩。
泡菜们到底是有多爱复仇这题材,年年拍,但他妈就不腻歪还挺好看!
有些错误是真的需要用生命来抵罪的,然而最痛恨的是”不要让我一个人玩弄你女儿,你也一起来参与“,女主虽然韩国屏幕大众脸,但异常耐看个。韩国犯罪片里,总少不了要有鱼腩警察来负责逗逼的
前面有点拖沓,但是最终的结尾还是很震撼的,原本的受害者变成了施暴者,不可饶恕的原因无非就是把不相关的人卷进了复仇的行动中,最终所有人都逃不了应有的惩罚,某些情节类似“七宗罪”。
因為太殘酷了~我沒辦法給五星~難以想像的可怕程度~心理承受能力不強的建議別看了~完全是挑戰極限嘛~看得我心都痛~完全可以理解他無法原諒自己的心情。
故事好强大,人性好可怕,曾经你给别人制造的致命伤痛你慢慢忘却,多年后换来的是自己生不如死。有些场景不敢看,但韩国犯罪片拍的确实比偶像剧高级多了,薛大叔表演没的说,看他被虐挺过瘾!
好邪恶,好强大的结尾。整个故事就是为了结尾而设计的。如果翻回头想会发现很大的漏洞。额,就不剧透了。前面都少有点无聊,悬念也不是很够,但是为了这个结尾,还是值得一看。韩国的罪案题材很多精品。这个国家的民族心理真是有意思。
君子报仇,十年不晚~~~~~~~~~
往往在你剛開始犯下第一個錯誤的時候,所有的懲罰就已經爲你安排完畢。
最后十分钟,精彩!绝对令人一惊...
非典型韩国版的《七宗罪》,结局很赞
典型的精心策划复仇计划~~惊爆的结尾,编剧很有想法!
是我喜欢的题材!
5.30 一次性的悬疑片儿,完全经不起推敲的第二遍。喜欢韩国电影里直接的镜头让人觉得真实有冲击感。
韩国电影擅长的类型,相当不错看,案中案,环环相扣,结局很震撼,应该会是年底韩国电影颁奖礼的大赢家~
和“老男孩”一样震撼变态结局。是什么让我们变成魔鬼的?太太太心塞了。。。
薛景求是我唯一喜欢的韩国男演员,虽然剧情有些漏洞,但不足以妨碍这个电影的结尾所带来的震撼。