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剧情介绍
东京日和电影免费高清在线观看全集。
摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗饰）的摄影集，标题为《东京日和》，岛津希望藉着这本摄影集，重新去感觉他和阳子之间的情愫与回忆。 在旅行社工作的阳子患有内分泌失调症，因而常常出现有别于常人的情绪和行为，甚至会无缘无故地走失。同事和上司也发现她的异常，但岛津对她依旧钟爱，并尽力保护她，使她免受现实残酷的压力。在柳川之旅，夫妇俩人故地重游，然而，阳子的病症越来越严重，岛津最终未能留住心爱的阳子。人鱼公主2004彼得·冯·康德火舞风云年度教师邻家女优雌雄大盗1967英语小公女告别2020年紫心之恋雷蒙·斯尼奇的不幸历险第一季前男友狂伪装者第二季爱的困惑演出真我一切安好第二季致命旅行向往的旅行世界致命动物系列：非洲篇虫师2006亚瑟王和圆桌骑士TFBOYS三周年演唱会极速酷客结婚案内之谜浪荡子巴里布23号灯塔第一季星之彩零点爆破英语阿宝的故事 电影版千里不留行真实的人类第二季太阳神诅咒恐怖幽灵达荷美女战士打架吧鬼神人面鱼：红衣小女孩外传某科学的超电磁炮OVA：御坂学姐现在是焦点人物花书生恋爱史蛇头野放求生专家第二季灵性之光相同但不同：一个真实的新西兰爱情故事与Bono & The Edge面对面: 大卫·莱特曼回归都柏林极地恶灵 第二季
摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗饰）的摄影集，标题为《东京日和》，岛津希望藉着这本摄影集，重新去感觉他和阳子之间的情愫与回忆。 在旅行社工作的阳子患有内分泌失调症，因而常常出现有别于常人的情绪和行为，甚至会无缘无故地走失。同事和上司也发现她的异常，但岛津对她依旧钟爱，并尽力保护她，使她免受现实残酷的压力。在柳川之旅，夫妇俩人故地重游，然而，阳子的病症越来越严重，岛津最终未能留住心爱的阳子。人鱼公主2004彼得·冯·康德火舞风云年度教师邻家女优雌雄大盗1967英语小公女告别2020年紫心之恋雷蒙·斯尼奇的不幸历险第一季前男友狂伪装者第二季爱的困惑演出真我一切安好第二季致命旅行向往的旅行世界致命动物系列：非洲篇虫师2006亚瑟王和圆桌骑士TFBOYS三周年演唱会极速酷客结婚案内之谜浪荡子巴里布23号灯塔第一季星之彩零点爆破英语阿宝的故事 电影版千里不留行真实的人类第二季太阳神诅咒恐怖幽灵达荷美女战士打架吧鬼神人面鱼：红衣小女孩外传某科学的超电磁炮OVA：御坂学姐现在是焦点人物花书生恋爱史蛇头野放求生专家第二季灵性之光相同但不同：一个真实的新西兰爱情故事与Bono & The Edge面对面: 大卫·莱特曼回归都柏林极地恶灵 第二季
长篇影评
1 ) 我的眼泪，你都懂。
没有完整的故事和扣人心弦的情节，影片看起来像是一些琐碎而缓慢的生活片段
这本是由写真大师荒木经惟的一本随笔散文改编而来
却在竹中直人质朴而深情的“讲述”中深深吸引了我，被赚走了很多的眼泪。
想来，生活中的婚姻和爱情，原本就应该是这个样子，褪去一切华丽的表象，质朴而温暖。
会有情绪的冲突，会有神经质的敏感，会有争执，甚至会有冷战
可是却都会在彼此充满爱与美的内心里，重新变得开朗起来。
喜欢竹中直人笑起来的样子
那是一个内心丰厚而洁净的人才会散发出来的气息
喜欢看他举起相机时候的身影，
透露着所有对于生活的美好与遗憾的表达以及对于爱最真诚而内敛的珍视。
记得很多的片段..
阳子站在露台上，面对荒木的镜头，羞涩而局促的神情..
雨中的岩石钢琴所奏出的土耳其进行曲，不舍得丢弃的罐太郎，阳子的飞蚊症..
还有那天，荒木偶然在大街上看到独自行走的阳子..
他说，“看见阳子在独自走路，结婚后第一次看到独自一人的阳子…
感觉到没有我，阳子仍然可以生活在这世上，
虽然这是正常的事，但是仍然令我激动。”
结婚纪念日重返蜜月地的旅行中，他为阳子拍下了一张又一张深情的照片
在平静的水面漂流的小船上，阳子坐在船头，轻轻回首对着他羞涩地笑..
那是我所能想象的，两个人在一起最为美好的生活。
阳子？
什么？
阳子..
什么..
开心么？
阳子..
什么？
跟我一起开心么？
不要再问了
我要哭了..
从理发店出来的时候，阳子不见了。
于是他开始焦急地寻找。一路奔跑着穿过街道，车站，树林，河堤..
当他终于透过树叶的间隙，看到躺在河边漂浮的小船里安静睡着的阳子时
再也忍不住，开始哭泣起来..
然后他举起相机，拍下了那个时刻，阳子熟睡的样子。
“1995年1月27日，阳子死于子宫瘤。结婚11年，那时阳子34岁。”
他说，我的摄影人生，始终与阳子邂逅。
这本是由写真大师荒木经惟的一本随笔散文改编而来
却在竹中直人质朴而深情的“讲述”中深深吸引了我，被赚走了很多的眼泪。
想来，生活中的婚姻和爱情，原本就应该是这个样子，褪去一切华丽的表象，质朴而温暖。
会有情绪的冲突，会有神经质的敏感，会有争执，甚至会有冷战
可是却都会在彼此充满爱与美的内心里，重新变得开朗起来。
喜欢竹中直人笑起来的样子
那是一个内心丰厚而洁净的人才会散发出来的气息
喜欢看他举起相机时候的身影，
透露着所有对于生活的美好与遗憾的表达以及对于爱最真诚而内敛的珍视。
记得很多的片段..
阳子站在露台上，面对荒木的镜头，羞涩而局促的神情..
雨中的岩石钢琴所奏出的土耳其进行曲，不舍得丢弃的罐太郎，阳子的飞蚊症..
还有那天，荒木偶然在大街上看到独自行走的阳子..
他说，“看见阳子在独自走路，结婚后第一次看到独自一人的阳子…
感觉到没有我，阳子仍然可以生活在这世上，
虽然这是正常的事，但是仍然令我激动。”
结婚纪念日重返蜜月地的旅行中，他为阳子拍下了一张又一张深情的照片
在平静的水面漂流的小船上，阳子坐在船头，轻轻回首对着他羞涩地笑..
那是我所能想象的，两个人在一起最为美好的生活。
阳子？
什么？
阳子..
什么..
开心么？
阳子..
什么？
跟我一起开心么？
不要再问了
我要哭了..
从理发店出来的时候，阳子不见了。
于是他开始焦急地寻找。一路奔跑着穿过街道，车站，树林，河堤..
当他终于透过树叶的间隙，看到躺在河边漂浮的小船里安静睡着的阳子时
再也忍不住，开始哭泣起来..
然后他举起相机，拍下了那个时刻，阳子熟睡的样子。
“1995年1月27日，阳子死于子宫瘤。结婚11年，那时阳子34岁。”
他说，我的摄影人生，始终与阳子邂逅。
2 ) 真正的爱情电影
心情不是这么舒畅，也不是这么烦躁的时候看的一本电影
看完之后，烦躁是一点也没了，舒畅倒是蔓延了全身。
其实我只是想用这句话描述这本电影。
这电影的噱头有两个
1、这是演员竹中直人第一本自导自演的电影
2、这本电影是根据著名摄影师荒木经惟的真人真事改编
当然其实你看了以后便会发现，没有了这两个噱头，它依然是本好电影。
岛津是一名摄影师，失去了妻子的他想为妻子出一本摄影集，名叫《东京日和》，这是日本一个节气的名字。
在拍摄的同时，妻子往日的景象又浮现在眼前。
她很漂亮，有一头秀丽的长发，喜欢穿连衣裙，外面套一件深色针织衫；她又很神经质，仅仅为交错了丈夫同事的名字而觉得丢人，大为光火；她还很孩子气，和丈夫吵架后突然消失3天，回家后只字不提……
整本电影没有什么大起大落，有的只是夫妻间平常的琐事，但你能切身地感受到夫妻间才有的默契和相互扶持，有人说：“如果你觉得这本电影好看，那么你就可以结婚了”。
想想也是，两个人生活在一起，吃饭、烫衣服、晨跑、旅游、划船、坐电车……不就是这些么
现在，我想到2个人跑步时突然下起大雨的场景，两人发现一块横卧的大石头，觉得很像钢琴，便冲过去在大雨中弹起了双重奏；两个人为庆祝结婚纪念日去旅行，妻子突然消失不见，丈夫紧张地跑出去找，结果发现妻子在一条小木船上睡着了，于是幸福地按下了相机快门，这张照片也是我觉得最美的一张……
女主角中山美穗把妻子的美丽、神经质诠释地很到位，相信看过《情书》的人都会对她有很深的印象，我只是想说，在这里，她比情书里的藤井树更美丽。
电影没有涉及过多岛津从事摄影方面的内容，重点只是放在与妻子之间的生活上，这是一本真正的爱情片，尽管它连一个接吻的镜头都没有。
看完之后，烦躁是一点也没了，舒畅倒是蔓延了全身。
其实我只是想用这句话描述这本电影。
这电影的噱头有两个
1、这是演员竹中直人第一本自导自演的电影
2、这本电影是根据著名摄影师荒木经惟的真人真事改编
当然其实你看了以后便会发现，没有了这两个噱头，它依然是本好电影。
岛津是一名摄影师，失去了妻子的他想为妻子出一本摄影集，名叫《东京日和》，这是日本一个节气的名字。
在拍摄的同时，妻子往日的景象又浮现在眼前。
她很漂亮，有一头秀丽的长发，喜欢穿连衣裙，外面套一件深色针织衫；她又很神经质，仅仅为交错了丈夫同事的名字而觉得丢人，大为光火；她还很孩子气，和丈夫吵架后突然消失3天，回家后只字不提……
整本电影没有什么大起大落，有的只是夫妻间平常的琐事，但你能切身地感受到夫妻间才有的默契和相互扶持，有人说：“如果你觉得这本电影好看，那么你就可以结婚了”。
想想也是，两个人生活在一起，吃饭、烫衣服、晨跑、旅游、划船、坐电车……不就是这些么
现在，我想到2个人跑步时突然下起大雨的场景，两人发现一块横卧的大石头，觉得很像钢琴，便冲过去在大雨中弹起了双重奏；两个人为庆祝结婚纪念日去旅行，妻子突然消失不见，丈夫紧张地跑出去找，结果发现妻子在一条小木船上睡着了，于是幸福地按下了相机快门，这张照片也是我觉得最美的一张……
女主角中山美穗把妻子的美丽、神经质诠释地很到位，相信看过《情书》的人都会对她有很深的印象，我只是想说，在这里，她比情书里的藤井树更美丽。
电影没有涉及过多岛津从事摄影方面的内容，重点只是放在与妻子之间的生活上，这是一本真正的爱情片，尽管它连一个接吻的镜头都没有。
3 ) 东京日和
阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。
你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。
只是你一个人。
阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。
阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。
东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。
阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。
阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。
阳子，不知道你是不是想要一个孩子。
阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》
阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半。
有一晚，你躺在塌塌米上，背对着我。
阳子，像你说的，7月9日就会到来。每一年都有这样一天。
我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。
阳子，向日葵开的最好的那一天，东京的太阳也正暖。我们到了柳川，象结婚时来的那次一样，那家旅馆的小院仍然是干净的绿色。而我们住过的房间也没有变过。
曾经见过的那个老婆婆已经94岁了。是不是除了时间，一切都不会改变？
阳子，我记得，你一直在笑，就坐在我的面前的船头。
阳子，我以为你一直都在会在我身边。
阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。
阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。
阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我。
即使是现在，我也一直觉得，你就在这里。
——荒木经惟《东京日和》
你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。
只是你一个人。
阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。
阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。
东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。
阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。
阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。
阳子，不知道你是不是想要一个孩子。
阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》
阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半。
有一晚，你躺在塌塌米上，背对着我。
阳子，像你说的，7月9日就会到来。每一年都有这样一天。
我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。
阳子，向日葵开的最好的那一天，东京的太阳也正暖。我们到了柳川，象结婚时来的那次一样，那家旅馆的小院仍然是干净的绿色。而我们住过的房间也没有变过。
曾经见过的那个老婆婆已经94岁了。是不是除了时间，一切都不会改变？
阳子，我记得，你一直在笑，就坐在我的面前的船头。
阳子，我以为你一直都在会在我身边。
阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。
阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。
阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我。
即使是现在，我也一直觉得，你就在这里。
——荒木经惟《东京日和》
4 ) 《东京日和》：大爱无言
看过电影，吃过午饭，窗外响起了雷声，轰隆隆的，许久之后，此时暴雨倾盆而下。
站在窗前，看见笔直的雨75度角倾注，心里是看过电影之后的淡淡而执拗的哀愁。
东京日和，片子里都是明亮而不耀眼的光，只有一次大雨，是岛津和阳子在郊外跑步遭遇的，雨中，他们发现了一块巨石，阳子说，像钢琴，两个人跑过去，放上手指，边弹便哼，音乐的旋律就流溢出来，渐渐汇成欢快奔放的调子，情不自禁大声笑，阳子高兴地跳上岩石，在雨中旋舞，岛津也跳上去，抱住她一起舞，还是不住声的笑，和着大雨的音乐和笑声，有种奇特的和谐……
东京，有阳光的宁静的街道、静悄悄的屋外的晒台、如丝如缕的蝉声、沉静的女人，一切都沐浴在和煦的阳光下，女人叫阳子。
也许一想起这女人，想起和她一起在东京度过的日子，心里涌起的，就是晴空万里下的宁静吧。
这是一种空，因为空，而没有什么比它更满。
竹木直人因为被摄影师荒木经惟的同名书打动，拍了这部《东京日和》，电影故事和书的具体关联不大，保留了主人公摄影师的身份，和阳子的名字。
“我的摄影生涯，是从遇见阳子开始的。63年入电通社，拍摄的第一幅作品就是阳子的写真。”荒木经惟在书的前言这样写，简单追述了他们的相识相携。“那一阵子，我们两个人在东京每日吃喝玩乐，欢愉之情，难以言表”，“本以为会一直这么放纵下去”，但“90年1月27日，阳子永远离开了我”。27年。
今来回来火车上带了两本书，就有《浮生六记》，这本是年里在看的书，车上竟无心看，至今没有看完。但总觉得《东京日和》与《浮生六记》颇类似，都是感情甚笃的夫妻，妻亡，而夫徒自伤感怀想。
芸娘是聪慧女子，闺房记乐常有应合巧妙，而阳子却有残缺，电影里的她，内分泌失调，记不住人的名字，患有飞蚊症，常做一些莫名其妙的事：失踪三天，告诉同事明明好好的丈夫出车祸，带邻居家不爱说话的男孩回家玩，给他穿女孩子的衣服，带逃学的他去郊外的那块大石头那里去做作业……
因为爱着这样的妻子，岛津常常提心吊胆，想着要尽力呵护她，不受伤害。有一天在街上，无意中见到独自一人的阳子，岛津想起，这是“婚后，头一次见到阳子一个人的样子，觉察到没有我，仍可生存，虽然是理所当然，仍令我血腾”。
有一天，临睡前，两个人看着窗外，默默无语。岛津说，别人都说我们感情好，也许是真的，但是……为何要隐瞒应该谈的东西……也许是太珍惜对方吧……阳子，快乐吗，跟我在一起快乐吗？阳子转过头，说，别问我，我要哭了。
岛津有一次大哭。是两个人纪念结婚纪念日到柳川旅行，很快乐，一次他理发阳子在屋外等，他不知不觉睡着了，出来时阳子不见了，他焦急万分，以为妻子又丢了，到处去找，终于找到，见阳子躺在他们坐过的游船上，蜷成一团睡得正香，看见她恬静的样子，一路的焦虑终于化作决堤的泪水，是很认真地，失声痛哭。
那是他给阳子拍照的地方。游船上，看两岸山水的阳子，不住给阳子拍照的他，阳子回过头来婉约的笑，其时她很快乐。
他找得到她。另一次是在雨天弹过琴的大石头那里，她带着邻居家的孩子在石头上做作业。
原来阳子都记得。只要他也记得他们的快乐，哪怕她不见了，也能找到她。他们共同生活的那些秘密，只有他们两个人知道的，记载了快乐的点点滴滴的，那些细节。
还要问什么快不快乐吗？
有一次吃过饭，阳子踱着圈走着，轻声说，你对我太好了。岛津却很急，大声问，这究竟是什么意思？阳子看着他紧张的样子，说，别这样盯着我看，我只是在走路。岛津沉吟一下，微笑着说，我再不会这样盯着你走路。阳子知道，岛津一直在小心保护她，他见过自己的上司，知道她说谎的事，他关心她的飞蚊症……她都知道。岛津也明白了阳子的心。
尽在不言中。好不好，快不快乐，都丝丝缕缕刻进了日和般永远明净的生活里。所以根本不需要言语。言语多么轻薄，而大爱总是无言。
摘两段荒木经惟书里的话——
东京日和。思念阳子，决定出去走走。至银座和光，想起了东京站的日光。在纪伊国屋店，买了廉价和高价的商品，还有《裸像》中的“裸像”。回家，收到《ON THE LINE 》2月期杂志，读了阳子最后的文章，哭了。（2月17日）
至于以后，嗯……暂且打算去河边呆一阵，望碧空万里，任脚下河水安静流淌，随波漂零，已经没什么值得留恋的了。（后记）
看了这部电影的感受，于淡淡的景致之中的淡淡的哀愁，萦绕不去，是没有言语的两人世界，就在淡淡的一切中，唯一满溢的就是爱。感动了竹木直人，也因之影像感动了很多人。
静静地望着河水，时间的河流永不停歇，拥有之后的虚空，虚空中体会到的拥有，总是在交错斑驳中填满我们的生命。
如此就很好。
站在窗前，看见笔直的雨75度角倾注，心里是看过电影之后的淡淡而执拗的哀愁。
东京日和，片子里都是明亮而不耀眼的光，只有一次大雨，是岛津和阳子在郊外跑步遭遇的，雨中，他们发现了一块巨石，阳子说，像钢琴，两个人跑过去，放上手指，边弹便哼，音乐的旋律就流溢出来，渐渐汇成欢快奔放的调子，情不自禁大声笑，阳子高兴地跳上岩石，在雨中旋舞，岛津也跳上去，抱住她一起舞，还是不住声的笑，和着大雨的音乐和笑声，有种奇特的和谐……
东京，有阳光的宁静的街道、静悄悄的屋外的晒台、如丝如缕的蝉声、沉静的女人，一切都沐浴在和煦的阳光下，女人叫阳子。
也许一想起这女人，想起和她一起在东京度过的日子，心里涌起的，就是晴空万里下的宁静吧。
这是一种空，因为空，而没有什么比它更满。
竹木直人因为被摄影师荒木经惟的同名书打动，拍了这部《东京日和》，电影故事和书的具体关联不大，保留了主人公摄影师的身份，和阳子的名字。
“我的摄影生涯，是从遇见阳子开始的。63年入电通社，拍摄的第一幅作品就是阳子的写真。”荒木经惟在书的前言这样写，简单追述了他们的相识相携。“那一阵子，我们两个人在东京每日吃喝玩乐，欢愉之情，难以言表”，“本以为会一直这么放纵下去”，但“90年1月27日，阳子永远离开了我”。27年。
今来回来火车上带了两本书，就有《浮生六记》，这本是年里在看的书，车上竟无心看，至今没有看完。但总觉得《东京日和》与《浮生六记》颇类似，都是感情甚笃的夫妻，妻亡，而夫徒自伤感怀想。
芸娘是聪慧女子，闺房记乐常有应合巧妙，而阳子却有残缺，电影里的她，内分泌失调，记不住人的名字，患有飞蚊症，常做一些莫名其妙的事：失踪三天，告诉同事明明好好的丈夫出车祸，带邻居家不爱说话的男孩回家玩，给他穿女孩子的衣服，带逃学的他去郊外的那块大石头那里去做作业……
因为爱着这样的妻子，岛津常常提心吊胆，想着要尽力呵护她，不受伤害。有一天在街上，无意中见到独自一人的阳子，岛津想起，这是“婚后，头一次见到阳子一个人的样子，觉察到没有我，仍可生存，虽然是理所当然，仍令我血腾”。
有一天，临睡前，两个人看着窗外，默默无语。岛津说，别人都说我们感情好，也许是真的，但是……为何要隐瞒应该谈的东西……也许是太珍惜对方吧……阳子，快乐吗，跟我在一起快乐吗？阳子转过头，说，别问我，我要哭了。
岛津有一次大哭。是两个人纪念结婚纪念日到柳川旅行，很快乐，一次他理发阳子在屋外等，他不知不觉睡着了，出来时阳子不见了，他焦急万分，以为妻子又丢了，到处去找，终于找到，见阳子躺在他们坐过的游船上，蜷成一团睡得正香，看见她恬静的样子，一路的焦虑终于化作决堤的泪水，是很认真地，失声痛哭。
那是他给阳子拍照的地方。游船上，看两岸山水的阳子，不住给阳子拍照的他，阳子回过头来婉约的笑，其时她很快乐。
他找得到她。另一次是在雨天弹过琴的大石头那里，她带着邻居家的孩子在石头上做作业。
原来阳子都记得。只要他也记得他们的快乐，哪怕她不见了，也能找到她。他们共同生活的那些秘密，只有他们两个人知道的，记载了快乐的点点滴滴的，那些细节。
还要问什么快不快乐吗？
有一次吃过饭，阳子踱着圈走着，轻声说，你对我太好了。岛津却很急，大声问，这究竟是什么意思？阳子看着他紧张的样子，说，别这样盯着我看，我只是在走路。岛津沉吟一下，微笑着说，我再不会这样盯着你走路。阳子知道，岛津一直在小心保护她，他见过自己的上司，知道她说谎的事，他关心她的飞蚊症……她都知道。岛津也明白了阳子的心。
尽在不言中。好不好，快不快乐，都丝丝缕缕刻进了日和般永远明净的生活里。所以根本不需要言语。言语多么轻薄，而大爱总是无言。
摘两段荒木经惟书里的话——
东京日和。思念阳子，决定出去走走。至银座和光，想起了东京站的日光。在纪伊国屋店，买了廉价和高价的商品，还有《裸像》中的“裸像”。回家，收到《ON THE LINE 》2月期杂志，读了阳子最后的文章，哭了。（2月17日）
至于以后，嗯……暂且打算去河边呆一阵，望碧空万里，任脚下河水安静流淌，随波漂零，已经没什么值得留恋的了。（后记）
看了这部电影的感受，于淡淡的景致之中的淡淡的哀愁，萦绕不去，是没有言语的两人世界，就在淡淡的一切中，唯一满溢的就是爱。感动了竹木直人，也因之影像感动了很多人。
静静地望着河水，时间的河流永不停歇，拥有之后的虚空，虚空中体会到的拥有，总是在交错斑驳中填满我们的生命。
如此就很好。
5 ) 别盯着我看
东京日和。
当戏中的妻子笑着奔向戏中站在火车旁边的丈夫，现实中的他却穿着一身火车司机的制服站在他们身后，微笑着，转身大踏步离开。
这是电影的结尾，真正的主角在这一刻现身。他头也不回地走远了，标志着电影结束。
而生活还要继续。
无数属于他们两人的细节，悄悄从屏幕上流过去，流过去。之前也有看过类似的慢节奏的东西，比如千禧曼波，我很不负责任地快进了。而这一次，我却希望它能慢一点，再慢一点，把每一个细节都看清楚，仿佛这样就可以控制住时间，好像只要用心，你就能掌控住这一刻的光线，气味，颜色，温度。好像只要努力，就可以留住她睫毛某一次细微的颤动，她故意避开的却又忍不住笑弯的眼。
地铁上遇到的罐太郎，被他们称作是“甩不掉的”，一路叮叮当当的脆响，最后还是被扔了出去。罐太郎让我想起它，小学时候我也有过甩不掉的叶子，跟着我一路回家，甚至我停下来装作很生气地盯着它，它也停下来假装看不见我，而我一迈步，它又跌跌撞撞地滚来了。这假装骄傲的叶子，又让我想起那只必须练习后空翻的狸猫，顶着叶子无辜的样子，若跌下来，可要退票的。
他用巧思一路随手拍着，却猛然见到路对面独自站立的她。这是他婚后第一次看到独自的阳子，他没有招手，像是看呆了。又是一次努力掌控时间的尝试，那是他的阳子啊，好像再用心一点，就能记住她头发飞扬的角度，她独自走路时的微妙神态。他就那样看着她走过，其实那样的凝视是不祥的，为什么会这样拼命想要掌控住呢，他也是有预感的吧。他留下当时的一切细节，也是他唯一能做的事了。
静静的阳台，呢喃的咪，细碎的日光，两株并肩的葵花，燃了一半的烟，黑白的相片，你似曾相识的眉眼。
当你深爱的人离去，你会记得她什么？恐怕不会是她那些所谓的成就吧。闭上眼想起来的，是她发现往菜里加了双份的盐后的一脸窘迫、她假装不在乎时从鼻子里发出的一声“哼”，她轻唤咪们时忽然变化的温柔声线，她喝掉一半放在桌上的啤酒，还有她枣红色的香皂。往往这些平时不加留意的细节，却成为你失去她后最为刻骨铭心的回忆。
她吃过饭，绕着小圈踱步，轻声说，你对我太好了。他一急，大声说，这是什么意思。她看了他一下，说，别这样盯着我看，我只是在走路。
只是在走路，别盯着我看。
当戏中的妻子笑着奔向戏中站在火车旁边的丈夫，现实中的他却穿着一身火车司机的制服站在他们身后，微笑着，转身大踏步离开。
这是电影的结尾，真正的主角在这一刻现身。他头也不回地走远了，标志着电影结束。
而生活还要继续。
无数属于他们两人的细节，悄悄从屏幕上流过去，流过去。之前也有看过类似的慢节奏的东西，比如千禧曼波，我很不负责任地快进了。而这一次，我却希望它能慢一点，再慢一点，把每一个细节都看清楚，仿佛这样就可以控制住时间，好像只要用心，你就能掌控住这一刻的光线，气味，颜色，温度。好像只要努力，就可以留住她睫毛某一次细微的颤动，她故意避开的却又忍不住笑弯的眼。
地铁上遇到的罐太郎，被他们称作是“甩不掉的”，一路叮叮当当的脆响，最后还是被扔了出去。罐太郎让我想起它，小学时候我也有过甩不掉的叶子，跟着我一路回家，甚至我停下来装作很生气地盯着它，它也停下来假装看不见我，而我一迈步，它又跌跌撞撞地滚来了。这假装骄傲的叶子，又让我想起那只必须练习后空翻的狸猫，顶着叶子无辜的样子，若跌下来，可要退票的。
他用巧思一路随手拍着，却猛然见到路对面独自站立的她。这是他婚后第一次看到独自的阳子，他没有招手，像是看呆了。又是一次努力掌控时间的尝试，那是他的阳子啊，好像再用心一点，就能记住她头发飞扬的角度，她独自走路时的微妙神态。他就那样看着她走过，其实那样的凝视是不祥的，为什么会这样拼命想要掌控住呢，他也是有预感的吧。他留下当时的一切细节，也是他唯一能做的事了。
静静的阳台，呢喃的咪，细碎的日光，两株并肩的葵花，燃了一半的烟，黑白的相片，你似曾相识的眉眼。
当你深爱的人离去，你会记得她什么？恐怕不会是她那些所谓的成就吧。闭上眼想起来的，是她发现往菜里加了双份的盐后的一脸窘迫、她假装不在乎时从鼻子里发出的一声“哼”，她轻唤咪们时忽然变化的温柔声线，她喝掉一半放在桌上的啤酒，还有她枣红色的香皂。往往这些平时不加留意的细节，却成为你失去她后最为刻骨铭心的回忆。
她吃过饭，绕着小圈踱步，轻声说，你对我太好了。他一急，大声说，这是什么意思。她看了他一下，说，别这样盯着我看，我只是在走路。
只是在走路，别盯着我看。
6 ) 的確最後一幕Araki本人出現最為感人
“真正的荒木站在竹中直人的身后，微微笑着看着饰演阳子的演员一路奔跑。 等剧中的阳子跑过来，他却一转身离开了。 ”
這一幕感覺就像回到10年前的自己的身後，但也無法阻止這一切歷史的進行以及陽子即將到來的死亡，於是轉身離開。
的確這幕最感人， Araki本人才是這部片最棒的男主角，雖然只有短暫的幾秒鍾，但足以道盡一切。
這一幕感覺就像回到10年前的自己的身後，但也無法阻止這一切歷史的進行以及陽子即將到來的死亡，於是轉身離開。
的確這幕最感人， Araki本人才是這部片最棒的男主角，雖然只有短暫的幾秒鍾，但足以道盡一切。
“爱，是以快门的次数来决定的。”
09年就mark的电影，但是至今才想起来要看~改编自荒木经惟和阳子的故事，是摄影师和爱人的故事，并不是常人眼中的正常生活，却有着自己的小幸福，当一个人离去，那种寂寞让人怅然唏嘘~拍下爱人最美的笑颜，这大概是所有摄影师追求的吧~ps:终于看到了一个正常的竹中直人
荒木经惟
当你联想起《情书》的时候，或许会觉得这是两个互为表里的故事，一个是丧夫，一个是丧妻，中山美穗恰好是这两个正反面中间的部分，交错的爱情仿佛又在另外一个时空上演，你遇见的依旧是剥离了明天的爱情，你不确定的是爱情是否因遗憾而美好。你始终在用相机存储值得记录的瞬间，寻找人生的答案，但你一定想不到我们在一起的时候却也成为了别人记录下来的最美风景，那些无言的时刻，是我在心头默默念着你，关于你的一切。东京，一个会遇到浪漫的城市。
“阳子，去柳川吧”、雨中弹钢琴(石头)、罐太郎、被逼穿裙子的小男孩以后会有阴影吧，被个神经病变态婆折腾……
看《情书》时倒没觉察出中山美穗的美，而《东京日和》中的她却显得温婉、朦胧，以及多了些许哀愁。感谢竹中直人带给我们这样一部影片，却遗憾没有在秋意正浓的时候去看。镜头中还有冢本晋也、周防正行、森田芳光这些名导，以及久我美子这个曾在小津和沟口影片中惊为天人的绝世女优；但却老了，输给时光
相机如同手表一样随时在手上，何时我也能在公共场所毫无畏惧的按下快门。。很感动的片子，很好，让我对荒木经惟的印象改变了很多。
05.20 在影院重温《情书》后，发现这部曾经关注过的竹中直人自导自演、第21届日本电影学院奖提名11个奖项最终获得最佳配乐的《东京日和》刚好也是中山美穗主演的，于是就想找来看看，结果拖了二十天左右才终于观影。—— 上一部看的《我啊，走自己的路》丈夫离世，而这部《东京日和》则是妻子病逝。—— 幕后：……1994年夏日的某天午后，一群神秘的客人突然出现在荒木家门前，他们提出要拜访荒木。这些人分别是：《谈谈情、跳跳舞》的导演周防正行、《失乐园》的导演森田芳光、《铁男》的导演冢本晋也、久未公开露面的三浦友和与中岛美雪、浅野忠信，以及松隆子。他们想在剧中演一个角色，不要一分钱的报酬，不论角色的大小。他们恳请荒木答应。竹中的执着终于打动了荒木，除了参与影片的摄影指导与剧本改编之外，他甚至还亲自上阵，饰演了一个角色……
荒木经惟，很厉害的艺术家。荒木经惟很爱阳子。《东京日和》很感人。这些都是肯定的。但残酷的是，我觉得他们离得那么远，在活着的时候也是如此。详：http://www.douban.com/note/492369692/
阳子是被看被回忆被爱的角色，正如荒木自己所写，“还有很多事情，我可能不知道，关于你的”，她是个不被真正理解的妻子。但却毫无疑问的被爱着。在众多的细节里，你看到他们两个人共同活在或许不被第三者理解的世界里，那种彼此的默契和一心一意爱着另一个人的闪光的眼睛，真是我所不能抗拒的。
这样的节奏和情节，没有提前认知恐怕很难进入吧……全片大腕是不是也太多了一点……荒木最终露那一小脸可真是余韵悠长——尽显内涵型猥琐大叔的本色……
雨中的石钢琴，路上的罐太郎，于无声处，点点滴滴。这是荒木经惟和阳子的浮生六记，乐而不淫，哀而不伤。
或许,我们也可以说爱情让他发现了摄影,而死亡让他的行为升华。
这真是小清新和文艺青年的圣片啊。、。。这尼玛，对个大石头都可以那么HI，是要对艺术有多高的追求啊！
很细腻的片子,情节忘得差不多了,但那一段两人在雨中弹奏幻想中的钢琴的片段一直留在我记忆中~~
可以配合关于荒木经惟的纪录片《迷色》一起看，但终归不是纪录片。橘黄色调，大叔和阿姨波澜不惊的生活。用心的话，每个人都会发现自己的岩石钢琴和易拉罐。
阳子，我们去柳川吧，阳子。在雨中把顽石弹出土耳其进行曲，岛津，夏天来了，东京日和，天空是粉红色。你走在路上，步履生风。赤脚落在铺席上，石头安放在桌上，大猫在怀里。阳子，对我笑吧，笑是快门声，笑容从蒙尘的窗照耀下来，向我奔跑吧，脚步是快门声。我才一转身，你就跑丢了。
石钢琴..骑士的儿子kirin罐太郎..<命运>--国木田独步..7月7日..柳川.....东京日和.....
我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。
巧合的是上午看这部1997年的电影下午就先睹为快了中山美穗2017年新演的老少恋电影《沉睡的蝴蝶》一晃20年了，電影不错只是不明白为什么没有更好的完美高清版本。【2020-4-24高清1080p汁源下载再看】1995年一月，荒木阳子病逝，夫妻生活11年，阳子只有34岁……電影《东京日和》 荒木经惟编剧， 竹中直人 导演并饰演 電影里的荒木经惟（而電影最后，荒木经惟客串出演火车司机）与编剧一起完成了这部致敬愛人的電影情书。应该说在二个小时的时长了，電影只是片段式的回忆了两夫妻人生最后的几个生活段落，把平平淡淡的日常生活拍出了意境和禅意；夫妻11年，二个人相濡以沫柔情蜜意中也伴随了冲突和争吵，尤其是阳子在身体不适中的那种敏感和飘忽不定的性格更是让丈夫莫名其妙的烦恼苦闷和纳闷。