把我关起来

看到评论区都在说能年玲奈演技不好，可我觉得她演得真的很好。很多人说她幼稚，演不来三十代女性，可我认为她恰恰满足了一个独身女人的可爱：无论年龄、没有家庭的负担，即使是三十代的女性也充满少女感，这种地方的笨拙正是她演得好的地方。人并不是到了几岁就做几岁的事，二十岁可以去异国旅行，三十岁也可以玩会儿跷跷板，我觉得她的演技非常符合角色设定，一个人自言自语啦、每个周末去挑战做不同的事情啦、还会一个人做鸭肉火锅，甚至注重一个配料的葱的产地，她一个人但并没有敷衍着过活，是一个非常有生活情趣的人。还会一个人去旅行，虽然害怕坐飞机，内心里的那个自己怕到快要晕厥过去了，但还是做到了，一个人孤身前往语言不通的国家，真的很厉害。你可以看到她一个人时做的很多事，都是使她非常充实的，哪怕只是腾出一天打扫卫生，清洁完毕躺在地板上听洗衣机里的水声也让她感到惬意。相对比男主，周末睡大半天、衣服送干洗店、从来不做饭，在遇到女主之前每天吃外面买的可乐饼和炸串，遇到之后就开始无耻的连续一年到她那里蹭吃蹭喝。这些不光是金钱成本，还有时间与精力，你可以看到女主会专心挑选每一样蔬菜、即使只是短暂的会面也会仔细的化妆，甚至挑选围裙和拖鞋对着镜子看适配度（她一个人住却有多个不同的围裙和拖鞋，不是因为是必需品，因为想要match每天不同的心情和搭配所以买的，这已经说明她是一个非常有生活情趣的人了），这些都不是每次送个马卡龙就能扯得平的。要不是仗着女主喜欢他，这真的就是最厚颜无耻的无赖，本人枯燥乏味、没有生活情趣、听到人家女的会做饭就立刻眼睛放光让对方当自己长期饭票，事业上也没什么发展，被称为最不可能晋升的家伙。说什么去旅行，结果问都没问女孩直接选了大床房，在此之前一年都没有任何表示，现在直接上来抱她，真的太太恶心了。之前一年就是对她的审核吗？看你够不够格当我的妻子之类的，也就日本像女主这么优秀的女孩会对这种男的感兴趣还因为年龄差而感到羞耻了（which is 两岁）。女主这种要钱有钱，要时间有时间的生活其实是大部分年轻人都非常向往的一种生活模式，不是被房贷或是信用卡压的喘不过气，没有催婚也没有永无止尽的加班，咖啡只在想喝的时候喝而不是必须喝。这样的生活必然也会带来孤独，但正如女主说的，忍耐孤独比搞关系的复杂和压抑要来的简单得多了。

这部片里还有很多细节我都很喜欢，关于女性自身的反思，以及如何忍受上司的性骚扰：那种羞耻又不服气的愤怒，在看到别人相同的遭遇进而引发了一股前所未有的正义感等等。【她是如何忍受的？】、【她一定和当时的我一样无助又反胃】、【为什么所有人都视而不见？！】、【我必须站起来对她挺身相救！】，却又因为对创伤再次赤裸裸地展现在眼前的那种震撼而动弹不得，向无耻之径的愤怒、面对其他女性和过去的自己所涌出的强大的责任感、创伤应激后的躯体僵硬化，最终这多样情绪一齐迸发击溃了泪腺。看到相声女演员被欺负而所有人却无动于衷时的愤怒和颤抖，在幻想里的爆发，以及事后因为没有作为而产生的愧疚和自责，她把脸埋进毛巾里在墙边轻声哭泣。

还有她坐飞机时的内心戏（我第一次坐飞机也超害怕的，紧紧抓着书包上的布偶）。又或者因为关系里不论是对方提出的抑或是自己提出的这种拒绝与被拒绝，这种人际交往中出现的稍微的挫折都会立刻用最消极的态度去反应：【想要缩起来】、【后悔交际】等等，一个人忍受孤独比这轻松多啦！她很多时候的自言自语和思维模式都很少女，比如在与恋人发生不和的雪夜却嘟嘟囔囔任性地对脑袋里那个想要理性解决事情的A君说「我现在就想去盛夏的海边晒太阳！」、「我最讨厌冬天了！」之类的话，还有好不容易鼓起勇气向不动产投诉了楼下的邻居总是在半夜搞内蒙古呼麦却并未有所成效时的抱怨「我都已经按照A君你的建议这样做了结果还不是一样」，最后又气急败坏的大闹、去攻击那个理性的自己的化身A君「你真是个没用的废物！」。我觉得这些话都处理的非常好，把一个人物演得鲜活了起来，一个栩栩如生的，焦虑不安又不善于处理人际关系、虽然已经是三十代了能够handle工作和家政事物，可在内心戏里的她依然像小女孩一样会发脾气和抱怨，在这里理性短暂的退而求次、为感性而服务，她终于可以稍作喘息和撒泼任性，这样一个精神世界丰满而感性浪漫的女性跃然眼前。

她的焦虑按理来说会很压抑，会很容易变得像《只有爱能让我生存》那种铺天盖地的压抑让人喘不过气，可是能年玲奈很好的中和了它，使这种焦虑不那么容易激发观众的创伤经历却又刚好感同身受，这部电影没了能年玲奈可能评分和风格都会是完全另一副模样。

好喜欢这部电影，好多地方处理的都好细腻。

电影从始至终的镜头里 都透着一丝孤独 整个电影看起来其实有点压抑 女主就像是我们自己的小A一样 一直在和我们诉说

电影的台词中有提到 人们生下来就是孤独的 也许要注定孤独 电影中运用了很多黑色的画面 很多个镜头 都是女主回到家后 一直都没有开灯 似乎都不用开灯 即使灯打开了 有光了 依然还是那么孤独 就如同我们内心的孤独一般

生下来就是孤独的 我们也会慢慢适应孤独 其实一个人的生活 过惯了也挺好 不用在意别人的看法 不用考虑别人 只顾自己 开心自己所开心的 难过自己所难过的 慢慢的 说不定你会喜欢上这种孤独 慢慢适应孤独 就跟温水煮蛙一样

觉得导演是想传递出 所有人的这一种孤独 电影想要打破这种孤独 但又温存这种孤独 女主是孤独的 男主其实也是一样 我们每一个人 都会有缺点 我们也愿意将它隐藏起来

远在意大利的好友 虽然老公那么爱他 似乎生活的很不错 但是她也是孤独的 女主办公室的闺蜜是孤独的 包括闺蜜喜欢的那个帅哥(也是个怪咖) 也是孤独的 女主的上司 一个年龄有50岁的女boss 也是孤独的

但是孤独的同时 我们每个人似乎又是完整的 其实也并不用害怕孤独 如果真的等到时间到了 会有那么一个人 会接受我们 容忍我们 让所有的一切都变得值得的 如果有一天真的遇到这样一个人 一定要好好珍惜她(他) 慢慢的去改变自己 让一个人的孤独 变成两个人的精彩

最后 很喜欢日系电影的色彩 整个电影也用了很多进景画面 来衬托人物的内心

哈哈 也是自己想要写点什么 随便写出来的 大家随便看看就行 不喜勿喷

一部很完美地展现了独身太久自我意识过重的人的零散生活的电影，过重得都有点神经质了。但因为是能年玲奈所以不让人讨厌。她真的很适合演这种沉浸在自己世界类型的角色呢。

一部支线主线一团糟不知道重点是什么的故事。但桥本爱出现的那段还是有点像看到不同时空里三十岁的aki和yui。

很喜欢日本电影里有轨在地上，两个人走在桥下的场景。

林遣都莫名感觉很像涉谷昴，那种大眼睛然后表情有点不灵活的样子。

“和多田交往之后，我的生活会发生什么变化呢？”

“什么都不会变化，除了你的身边多了一个我。”

不会说真的，坐飞机就这么夸张还是变变比较好。

翘首以盼快一年，仍然超过期待。对比前作《最终幻想女孩》，能年这样的附身型演技会比mayu那种很认真的抠细节演技更能打动我。能年这几年看似走了远路，作衣服办live当导演，反而整个人更“实”了。片子里小露一手的“鲸鱼越窗”那副画就很能打动人，十有八九是出自本人之手，想了解能年画技的可以去看她自导自演的《别中圈套》。

片子的剧本我以为还是有缺陷，情绪调动弱了一些，太执着于内心戏，导致人物外在的行为实在是没有记忆点。前作中mayu在同学会想办法跟暗恋对象找共同话题，突然起身举手，说“在东京的人举手！”这个动作在前期的内心铺垫中爆发，让我不禁为主角叫好。这部里面能年邀请小林子去家里吃饭是最大的一个行动，可是却是在影片开头，中期也只有点击短信的发送键算是有所行动了，回忆线的穿插逻辑性差了一些。结尾的高潮全部放在了崩溃和想象空间，再把a君幻灭，回到房间后道歉完就相视无言了，第一次开房都那么紧张的情况下，同床牵着手，起码再写几句台词吧，林遣都一下眼都不睁，把我气死，再体贴再害羞也要偷偷瞄一下吧。上手不成就完全被动，男主工具人属性太重。

作为《火花》迷，这部片里能年一回到房间就开始和a君聊天，和《火花》里林遣都想在房里养只鹦鹉跟自己对话在我看来都有异曲同工的味道。独居生活看似逍遥自在，晚上连个说话的人也没有。是的，我说的是在座所有独居的人。

疫情期间我在武汉度过，借机看完了海女，是天野秋治愈了我，那种眼神值得更大的舞台。

人生困难重重，陪伴着自己的只有自己，但即便如此，也要强忍着恐惧慢步向前。 电影整体来说节奏有些慢，但还是非常不错的。也可以看得出能年玲奈有不少想表达的东西。只不过遗憾的是主线一直不太明显。直到电影的后期才慢慢确定下来。 表达上可以有个人风格，但不要太过个人化。否则就很难向大众传播，尤其是考虑到能年玲奈职业上升期受挫，虽说一部部作品都表现出了她的天赋和人脉，但还是希望她以后会有一部能获得大众与商业认可的电影。

PS：与桥本爱的那一段，我怀疑是在暗示她们俩现实的人生。两人都是因在《海女》中的出色而闻名，桥本爱发展得就很好，另一方的能年玲奈因与公司的冲突而被雪藏和处处阻挠，导致在二十岁的事业黄金期都没出演几部作品，更别说做出什么好成绩了。不过，双方能在同一个荧幕前出现就说明，实际关系应该还是相当不错的吧。只不过那个情绪还是不可否认的。

多年的人生经验告诉我，一个单身久了的人并不会因此而直接变得怪奇，但是会变得自我意识过剩，继而无法顺利融入那个所谓“大多数人”的世界。

就像学生们本来聊着学校的事一起坐车回家，后来下车的人越来越多，车上的人越来越少，最后只有你了。你走过去一看，连司机都没有。你不知道车辆驶向何方，你不知道何时下车、该不该下车，你也不知道如何下车，更惨的是这车还停不下来。你猜测应该还有别的车辆，车上也有你这样的人正在抉择犹豫彷徨，但反正，目前这辆车上只有你自己。而这一切焦急又未知。

所以，女主总是自言自语，与一个幻想中的自我A君对话，否则的话，一旦家里来过人，热闹过，刷完碗后，她就会“突然觉得房间空荡荡的”。那种巨大的空虚袭来，现实世界和美好幻想之间反差出的割裂感使人不得不去直面惨淡的人生。

所以，女主心底是那么吃味她仅有的那个嫁到国外久未谋面的朋友。她突然决定过去找朋友，到了才知道对方怀孕了。他们两人之间的互动看似亲密实则透露着一股生疏的客气，直到一起作画时女主一句：“你所怀念的过去，对我来说确是现在。我一步也没能离开。”这才揭开了两人之间隔阂的面纱。对女主来说，当年朋友突然决定结婚又定居国外的行为，就是丢下她一个人，就是一种背叛，这种行为直接导致两个人处于两种完全不同的生活状态了。多年后闺蜜的哭泣，真诚的互诉衷肠，两个人才算达成了心理意义上的和解与亲密。

女主知道她的性格弱点，所以一直在想办法和生活共处，包括自己尝试做各种花样的饭，去挑战一个人做的事，就连整理家务也可以是假期一天的目标。可当工作的时候，她又只能隐藏本心，所以她压抑自己的情绪工作，她真正想说的喊不出口，她对工作对同事的情绪无限放大而又无处安放。她在天台哭，哭的真情实感。从头到尾只有A君听她说话，可A君就是她。

她也曾想要改变这种生活状态，凭感觉鼓起勇气接触追求喜欢的人，但稍一了解就发现对方很差劲很令人失望，即使如此她仍无法直抒胸臆，还是配合那样的人礼貌的演戏拒绝。

她一直无法得到她想到的生活，但她习惯了这种生活，她从容又得心应手。所以她喜欢男主，却又害怕跟男主相处，害怕面对再度失望。直到男主对他说“你的生活什么都不会变，只是多了一个我”，她才能稍显安心下来。

我觉得绵矢莉莎的作品还是更适合小说阅读。绵矢莉莎真的很会描述女性的心思，那些难以言表的心理状态，都被她很好的描绘出来，并总能呈现出生动有趣的一面。

细节真实的作品总能更好的令人产生情绪共鸣。

至于单身恋爱结婚这事，现在的我深深觉得，或许某天，当我们提到“脱单”不会感到高兴，提到“离婚”不会感到是一件坏事的时候，才是真正实现了自我融合以及真正享受精神上的某种愉悦吧。