白百合

看完就一个感受：两个疯批女主。前面一上来以现在和回忆相结合的方式，讲述小女主为什么会喜欢上打她17岁的女老师，原因是在学校所有人都孤立、校园暴力她，直到遇到了老师，她才觉得自己可以好好生活。刚开始她对老师就是简单的感激之情，但突然有一天，老师的未婚夫出车祸死了，从这里好像老师精神收到啦刺激，不停的换不同的男人make love，也应该是这个时候，小女主对老师的感情发生了变化，她认为老师只属于她一个人，也只应该属于她一个人，当然也是出于对老师的爱，她讨厌老师和别的男人在一起。但一个叫阿悟的男生闯入她两的世界，疯批老师竟然要求阿悟强要了小女主，并且疯批老师在旁边看着，就这样慢慢的折磨深爱她的小女主。这里其实我没看懂，老师到底爱小女主吗？明知道小女主爱自己，又为什么要折磨小女主？如果老师爱小女主，那为什么又要和别的男生make love ？我觉得疯批老师应该对小女主不是爱情，只是把小女主当物品占有，不能背叛，接受一切。疯批老师的心理极度扭曲和变态，并且这部电影也没有完全拍出女女之间真正微妙的爱情。说白了就是岛国片！

越来越多的电影电视剧，预告永远比正片好看。吸引我看的，就是预告里情舔百合花瓣的暗喻，但是看完之后，特别无语。可能是因为我是个日语渣渣，没有字幕一部分没听懂。还有一部分，我认为剧本得背锅，花了这么长时间，看了一部烂片，我很心疼我自己。这基本就是个，渣男劈腿渣女，渣女固定炮友女一，女一与渣男不情愿上床，渣男女友看到给女一来了一刀的故事。对女一刻画还好，对渣女的刻画扁平，渣男更不用说了！

好吧，现在才是我想说的重点：不要爱一个不值得你的人。趁早离开，你值得更好的。亲身检测有效，不信你就试。

男女之间的爱需要包容，女女更甚。小春无数次希望师傅注视自己的眼睛，换了的是一次次失望。她可以忍受，但当师傅把悟带进了家里，小春的心绝堤了，所以她没有听着师傅的叫声自慰。通过小春的回忆，我们看到这是一段由感激产生的爱，当小春伤渝回到师傅那是，她反复说“看着我的眼睛”，我们没有看到眼神的闪光，于是小春选择了离开。她笑了，为师傅挡下一刀足够报答她了，这段没有结果的爱也可以结束了。

“日活”为纪念“粉红电影”45周年，在所邀请的五位名导中，中田秀夫不仅年龄算大的，其风格也是最明显的另类，从《七夜怪谈》《午夜凶铃》走到这部《白百合》（2016），会制造怎样的情色戏码。当然，想从中田秀夫电影中去找某种生趣，那是枉然的。他只负责制造悬念、紧张和刺激。90后女优飞鸟凛与另一位女优山口香绪里共同出演。

的确，《白百合》制造了一种隐喻的意象，当然这与片中的“双性恋”和“同性恋”紧密相关。从植物的属性上来说，原产于巴尔干半岛的白百合，“纯白色”之意，纯洁的象征，中世纪的基督徒常拿这种百合花来供奉圣母玛丽亚，故又名圣母百合、玛丹娜百合。从师生关系发展到秘密的情人关系，一定是经历了诸多化合作用，这并非一蹴而就。

如同片中“双性恋”的老师登纪子（山口香绪里饰）和“同性恋”的女学生春树（飞鸟凛饰），便是这种关系聚变的结果。只是说她们一开始便处于主仆状态。春树跟登纪子学陶艺，双手把握着泥塑的旋转，却无法掌控自己对于老师的热爱。这种热爱达至一种疯狂的地步。如果这种炽爱一开始便是不平等的关系，势必就会走向爱的反面。

登纪子并非一开始就是一个放浪的人，只是因为几年前丈夫鸠山在京都遭遇车祸去世，正是在这种打击中，身为学生的春树尽心安抚着悲伤中的老师。另一面，丈夫去世后，身为知名陶艺家的登纪子上电视到处讲课，引来了不少倾慕者，让她有机会跟不同的男人擦起了火花。老师如此的性解放，传来的“爱爱”声，让春树揪心，也让她难以自持地跟着自慰。

只有当半夜三更后，老师过来漫不经心地说“春树，我需要你，睡不着”，春树才觉得这是最幸福的光景。即便她们爱爱之中，春树仍是学生角色，完全的从属身份，但她对于老师止于这单纯的爱，继而达至偏执，她乐于其中，也享受其中。在她的舐吮中，影片反复出现了白百合，这既是一种替代的情色意象，也界定了春树对于老师绝对真纯的感情。

对比之下，一转身的老师便会对春树颐气指使，俨然一个冷酷的教母。春树从不计较，只是对老师大清早即饮啤酒是反对的，但无奈她还是会给老师买最好的啤酒。登纪子一早起床就要喝酒，这说明她的烦躁之处。男学生佐藤的到来，让春树和老师的关系达至一个最为紧张又最为痛苦的境地。这种三角关系会维持多久呢。

老师当着她的面引诱这位年轻的后生，手把手教他的淘艺，如同平时教她的样子，但多了一份放浪。直到老师真的跟这位佐藤搞在一起的时候，春树的绞痛真是生不如死。这种关系的演变走向却是老师没想到的。当老师发现佐藤喜欢春树并有所行动时，登纪子愤怒了，她掌掴春树后，即喝令她脱掉上衣，让佐藤上她。

这种老师对于学生的报复，无疑让泄愤的登纪子得到某种快感。敬爱老师的春树是不会反抗的，她只能顺从老师的意志，哪怕这是天大的污辱。导演中田秀夫是不会就此让这种三角关系如此演绎下去的，美丽的邂逅也好，风花雪月也好，他必须要制造一种意想不到的结局。这是悬疑类型导演的创作习惯，或者说他的喜好之处。对于他来说，不如此，就没什么味道了。

是的，影片的转折点终于来到了，且是必然的来到。这时，佐藤的那位不待见的女友花田跑来了，看到这骇然的一幕，她痛苦极了。她一直哀求佐藤不要抛弃她，并脱了衣服说我也会吹箫，但被登纪子喝斥后推开，没了主张的花田顺手操起了刀子乱舞，佐藤上前欲夺刀，被她划倒，接着她朝着登纪子冲来，春树迅即上前挡着，中刀的春树终于实现了“我可以为老师去死”的誓言。这同时注定了春树对于老师这种“白百合”式单纯关系的消亡。

半年后，春树来到寂静的陶艺堂，登纪子激动地上去紧紧拥抱她说，你好了吗。春树却发现老师波波的异样，她拿着老师的手摸着她的，我的就是你的。

这时二人的关系完全颠倒，登纪子扮演了以前春树的角色，春树的“舒服，真舒服”，也只是止于此的享受，这种爱是无法延伸的。影片再无白百合的意象出现，这说明即便现在的登纪子成了以前春树的样子，也不能说她对于春树的感情便是那样纯洁的。

巫山云雨后，春树告别了登纪子，这完全让老师没有想到。与关闭的陶艺室的死寂一样，登纪子那寂寞无主的伤心，是无以言表的。从伤痛中而来的春树，那洋溢着的自信是以前从来没有的，影片给予她的亮丽光彩，就像是从阳光中沐浴而来，又沐浴着阳光款款而去。

但我想了解的是，中田秀夫对这部《白百合》真的满意吗？

有否达成他想拍的那种情色片？也许，这是任何一个名导都难以面对的问题，谁不觉得自己的孩子好呢。至少片中的情色部分，比行定勋的《缭乱的裸舞曲》强多了。中田秀夫如同他擅长的悬疑片，保有了一种狠劲和生猛，也不缺精细。

2017、5、27