聊斋奇女子

蒲松龄的《聊斋志异》总是被编剧一改再改，以适应当代观众的审美趣味。正如《聊斋志异•侠女篇》，化为娈童的白狐变成剧中上了月芙肉身的白狐。不仅让同性恋元素淡出屏幕，还牵出另外三段情爱和纠葛。

一段是温文尔雅的千金小姐月芙和顾生，二人因病相识，在顾生讲故事哄月芙喝药的日子里，彼此互生情愫，若故事顺延下去发展，恐怕落入穷大夫和富小姐为争取爱情而抗争的故事俗套之中。

第二段便是附着在命垂一线的月芙上的白狐和她单相思的顾生。白狐一开始觊觎顾生的俊朗外表，加以亲近和迷惑。但我相信，这本来只关乎外表的花痴情最终变成了一份爱情，不然白狐也不会为顾生舍弃百年真身，甘愿附着在一凡人女子上（此处情节可斟酌，之前白狐也是上了月芙肉身，真身都没事。有一种可能，白狐说谎）。只可惜狐性不改，为得爱郎曾想伤害顾母，最后关头胁迫爱郎。

还有一段，便是月芙的生母和生父。母亲被父亲伤害后，下了一个关联女儿的诅咒。这恰恰因为这诅咒，才有了月芙喝药听故事，遇见顾生相缠绵。这又回到了第一段情。也正恰恰因为月芙病重，才逼迫月芙生父向白狐求救，才有了第二段情。这三段可谓相关相连，互为因果。

而当观众为这其中剪不断的复杂关系看得如痴如醉之时，编剧才开始慢慢诉说蒲松龄所写的侠女正文。不得不感叹，如今观众的审美需求已不止于传统的单线叙事发展脉络。他们经过无数次视觉上的小清新和重口味的洗礼和冲击，倘若情节不复杂错综，不曲折离奇，不双线三线进行，都难以调到众口都基本满意的高度。

于是，侠女这故事便在这些大大小小的插曲中顺叙讲下去。侠女慕娥，从小爱女扮男装，好习武惩恶，虽容貌清灵可人，却无一丝闺女姿态。由一开始无忧无虑地帮捕头父亲和青梅竹马无愧抓采花贼，到后来眼睁睁看着她的亲人一个个被奸人所害——先是父亲和无愧，而后是母亲和二娘——一个活泼爱笑的女孩几日之间变成不苟言笑、一心寻仇的孤女。而正是这样一个集悲剧和侠气于一身的女子，和男主角顾生之间的爱情最让我耿耿于怀。

慕娥对顾生的爱，来自于上山采药的相伴，来自于顾生初见女扮男装的慕娥却不拆穿其身份的特别。谁知日后为月芙和顾生天天当信鸽，当红娘，她把这份小女生的好感埋在心内，铸于剑中。练剑之时，心绪紊乱，往日种种，竟浮眼前。无奈命运弄人，当慕娥心中充满了报仇和悲痛时，再遇顾生，眼中已毫无昔日小女生见到初恋那种闪烁之意和强掩饰之行。最后，为了不愿逼迫顾生和她成亲，用一颗还魂丹成全顾生和月芙，只留下儿子，独自离去，给观众留下敬佩和唏嘘。当日林间饯行，慕娥一句，“你知道慕娥对你的心思吗？”直率而诚恳，久久难忘。

而我认为，顾生对慕娥是有真感情的。这份感情是在月芙死后、二人重逢开始。一开始，顾生只是同情慕娥而已，只想着救济当日这位相识的可怜人。可是后来，顾生不仅对医治慕娥母分文不取，而且送柴送铁棍，有事找慕娥商量，送木偶逗其开心，声称生死之交是也。直到有一天，顾生喝醉，反复思索花木兰居军营多年没被揭穿之理，又重提当日初见一眼识破慕娥女儿身，得出慕娥是个美人胚子的结论。又到了后来，顾生说“对不起，我喝多了。”“我会负责的，我不是个始乱终弃的人。”“从此顾郎会好好待你，安心养胎吧。”看到这里，难怪慕娥会误认为顾生对自己没有爱，只有愧疚和逼迫。然而顾生那一次冲口而出，“难道这些天我为你做的事，你都没有看见吗？”是的，慕娥没有看见，那复仇之刀已经明晃晃地挡住慕娥看到儿女私情了，她没有时间，也没有胆量好好地感受他人的关怀。顾生最后阴差阳错，帮助慕娥铲除奸人，其中的心理活动和行为举止，无不表现出对慕娥（不仅仅是慕娥腹中胎儿）的关爱。几年后，当他听到月芙说慕娥离去，是因为不想顾生为了胎儿而不情愿成亲时，他说这的确是慕娥的性格。这一份了解，与当初一眼识破女儿身的了解，可谓进一步，从外表到性格。也许，顾生对慕娥，一直都是了解的；而慕娥对顾生，只有误解和成全。

不可否认，顾生对慕娥爱得不够深。但这不能以那些才子佳人的小说定位，说什么顾生朝三暮四，月芙死了又爱另一个，说什么顾生爱得不深，不肯舍弃一切觅慕娥。我们对懦弱书生和勇敢女子的刻版印象烙印太深，以至于我们总在苛责一切变心，期盼一颗不顾一切的真心，唯爱情至上。蒲松龄笔下的顾生对侠女百般依恋，甜言爱语，可也没有舍弃一切的决绝。家有老母，怎可说舍弃就舍弃？男子本爱温柔女，他和月芙的爱情顺理成章，月芙死后，因和慕娥出生入死，暗生情愫也顺理成章，这份爱因为前者的轰轰烈烈，而难以全身心投入，也是顺理成章。若我生为顾生，恐怕也不过如此。

也许，是因为慕娥和顾生的爱不完整，才愈发使我深刻。也许，是因为钦羡慕娥那一身侠女气质，佩服慕娥离去的豁达和洒脱，才让我对此念念不忘，萦绕心间。辛十四娘的演员和情节，是最为网友欣赏的。可弱水三千，为何我偏偏只取那一瓢饮？

这部电视剧从07首播就在追，直到最近意外找到了蓝光资源，又重新看了一遍，来说说这相隔13年后的观剧感受吧。

07年的时候只把这剧当做神魔奇幻古装剧来看，满足自己对聊斋志异里面光怪陆离世界的奇思妙想。而2020年的现在看来，这剧却是另有一番味道。

作为一部07年的国产古装剧，虽然编剧在原著的基础上有所修改，但是也庆幸没有把这四个奇女子改编成为了家族兴衰忍辱负重帮丈夫娶小三的故事。

【连城】和【官娘】我会归在一类，都是讲了女子为了爱情历尽艰辛，不顾封建传统的桎梏，克服世俗难关，勇敢追求爱情，最终参透爱情真谛，懂得成全才是最无私的爱。

在两个故事里面，除了女权主义话题下懦弱暧昧的男主，和勇敢善良的女主之外，还有其他角色也在编剧手下鲜活起来。自私自利的王化成和他的姨妈，一心爱女却好心做错事的史太守和史孝廉夫妇，看待事物通透明了的顾伯伯，为了报恩而屈守在反派门下助纣为虐的头陀，就连善良正直的婢女小莲，和忠心于宾娘的翻云覆雨四个家仆，也都通过剧情的推动，栩栩如生的显示出来。

【辛十四娘】和【侠女】则是另外一类，讲述了女子在追求爱情的过程中，超脱世俗框架，明白大爱为先，摆脱男女情爱，为坚守人间正道，普度众生而舍弃个人情感。从剧本的推动来看，辛十四娘更胜一筹，人物在短短十集左右都能看到逐步成长。十四娘从一开始的不食人间烟火，到最后的尝尽人性自私软弱的辛酸，学会看开一切，舍情弃爱，羽化成仙。狐媚从最初的挤眉弄眼勾引男人吸取精元，到最后被十四娘感化，懂得行善积德方为修行正道。唯唯诺诺胆小怕事的禄儿，在最后关键时刻反而是最勇敢坚强的。就连自私虚伪的楚公子，也在十四娘的感化下觉悟人生，重回正道。一个好的剧本在于推动剧情的同时，让观众看到人物的变化成长，最后凸显主题。

考虑到这部剧制作的年份，整部剧的主题，演员道服化和特效，在当时都属于上乘之作。当然有不少人在吐槽男主角的不给力，这是一部女权主义的电视剧，编剧顾此失彼也是常事。但是剧本还是保留了原本聊斋志异causality的特点，从最初的因缘际会，善恶到头终有报。在内地几个版本的聊斋里面，这部算是最好的了。