看到《大人物》演员名单的时候我十分纠结。又有王千源又有包贝尔的,到底是看还是不看呢?最终,这个问题我换了个问法就比较简单了——我要不要去电影院看王千源暴揍包贝尔呢?
结果告诉我,这个决定是正确的!
看完《大人物》,一个字,爽!我要疯狂表白王千源!不愧是我最爱的演员,看完这部电影感觉又更爱他了一点!本片最大加分点:王千源穿贴身纯色T恤太hot了,头小肩宽背挺胸结实,线条超性感,不愧是中国第一悍匪帅!!
王千源近两年来开始从文艺片里走出频繁在商业片担主咖,说实话效果并不很尽如人意。不过这一部不错,自然流畅有惊喜,的确是我这两年看到的最好的王千源。
王千源在这部电影里饰演的角色叫孙大圣,是一个级别很低的小警察,用反派的话来说就是“连个学区房都买不起的Loser”,反派压根都不把他放在眼里,但就是这个小警察在面对残忍狡诈无法无天的财团势力时,挺身而出,不顾生命危险一路追查,最后揪出一大串一窝端,看得我都想鼓掌!太爽了!简直大快人心!看他暴打反派的画面尤其痛快!就该这样狠狠地打!今天我的心,属于王千源!
以前说他是硬汉,总觉得是演技硬,健硕的身板并没有得到最大程度的发挥。这一次我确定王千源是中国最硬的中年男演员。
《“大”人物》的片名是典型的中国式讽刺,以小人物的立场调侃世态荒唐。原本听说又是翻拍韩影的《老手》挺不屑一顾的,看完全片倒是觉得这是一部实打实的成熟国产商业电影,在本土化改编上也诚意十足。
《“大”人物》是一部挺“简单粗暴”的电影,无论是从剧情的编排上还是每个人物的塑造上都挺直来直去,并不像导演过往的代表作《心理罪》《白夜追凶》等网剧那样,喜欢草灰蛇线,伏脉千里。作为警匪片,或许少了一点渐进深入探案的乐趣,但作为一部动作类别的“爽”片,无疑会让你在观影过程中高呼过瘾,嗨翻离去。
电影《大人物》中,王千源饰演的核心男主名字是“孙大圣”,齐天大圣孙悟空的形象也始终贯穿于全篇,成为了电影精神主题的具象载体。自始至终,齐天大圣都是从受害者孩子的视角来看的,代表了一种不沾染任何金钱利益的澄澈,但所有人都清楚,其实最难得的是警局里的一票中年警察,在社会的大染缸里打了一圈滚,却始终不忘记自己的初心和职责。一个脾气火爆却刚正不阿的小警察。他是一个为生活所迫的父亲,一个跟犯罪势不两立的警察,一个做事简单粗暴的下属。他叫孙大圣,演技硬,身手硬。
如果给电影一个关键词,我觉得是:热血。毕竟让我在看同一部电影时笑过也紧张过的片子不多。毕竟我心中期待着华语电影有一天也能这样再构思一部紧张又好玩的戏。梗不怕老,有诚意有构思最好!
电影讲述的是无力维权的修车工遭遇非法强拆后,跳楼自杀,“小刑警”孙大圣(王千源饰)介入调查,发现这场看似简单的“自杀”背后其实有众多犯罪隐情;随着情节的深入,赵泰(包贝尔饰)和崔京民(王迅饰)为代表的房地产大集团企业赵氏集团的反派人物逐步暴露目标,正邪力量进行了一番殊死较量,最终正义战胜了邪恶。
剧情并不算有新意,但节奏和笑点掌握的还不错,为什么韩国票房超好呢?做个不负责的猜测,大概因为片子符合了大众的心理期待吧。
警探撂倒高富帅,和《老手》的港译名《躁底警察生擒富二代》一样(粤语里“躁底”,大概就是脾气很差,动不动就会屌你老母的意思),有一股浓郁的地摊文学味。
非要说缺点,就像之前说的,电影预设立场太强,人物的行事逻辑明显是遵循着套路而去,一切尽在意料之内,多数角色也就显得有些单薄。比如包贝尔所演的反派富二代,完全为残暴而残暴,成日都是一副作死模样,形象倒是鲜明,但也难免浮夸刻板,当然《大人物》在剧情上也谈不上大的瑕疵,只是过于工整,终归少了点惊喜。
微博上很多大V说它节奏带劲;说它幽默搞笑,打斗酣畅;说它塑造人物淋漓尽致,讽刺揭露现实大胆;说它让香港元素枯木逢春,精彩依旧……看完后,我只想说,现在营销大V们为了钱已经将水准下降到如此地步了吗?
不可否认,它情节完整,演技成熟,敢于讽刺,有几场戏可圈可点,可是槽点更多好吗?
有人评论说里面人物形象特别好!像本片这样正义凛然、不具权威,敢拼敢闯的主角,萌宠的警察头头,粗糙的队友,纯洁的老小,胆小怕事的领导,腐朽的司法部门……放眼国内外,此类型电影中比比皆是好吗?
一句话,形象设定缺乏新意,没有突破。很多人说本片的反派角色令人印象深刻,可是这只是片刻的印象,难以深入人心。为什么?因为他和正派主角一样形象太过片面,太过单薄了。他为何这么变态也缺乏足够的交代。好就特别好,坏就只有坏,根本不丰富。
有人说本片节奏到位,幽默十足!我觉得本片节奏根本没掌握好,仅开头俄罗斯警匪追击那里就可以感受到。全片总体还是略拖沓的好么?关于幽默,我承认本片在打斗动作和语言上确实加入了些许幽默,但幽默的并不饱满,甚至有些笑点略显生硬。
与同为抨击贵族纨绔子弟的《新警察故事》相比,无论是节奏、幽默、人物刻画,都有很多不足,水平只能算是中等,根本没有网上长影评说的这么好。
竟然还有人说包贝尔演技大爆发?他不就是更加淋漓尽致地发挥出了自己恶心人的天赋吗?说真的,看《大人物》时,一想刘亚仁和包贝尔,我哭了,要是没有王千源,我真的不愿走进电影院。
警匪片是商业电影的一大类型,可是在中国拍警匪片,不容易,得不断地“突破”各种“禁区”。杜琪峰的《毒战》拍警察试毒,拍执行注射死刑,是个突破。《烈日灼心》让一帮“同志”罪犯有了人性光环,是个“突破”。《无双》展示了造假钞的详细过程,是个“突破”。这么看来,我觉得开年的《“大”人物》,对于中国警匪片也是个“突破”。
中国社会最敏感的话题之一是“强制拆迁”,以及由此引发的各种惨案。《战狼2》开头拍了强拆,没敢拍惨案。《“大”人物》拍了,这对《老手》最大的改动之一。原版剧情的导火线是运输公司无理裁员,司机讨薪的过程比中国版更屈辱更血腥。《“大”人物》改得温和了些,但一根电棍,一条被尿湿的裤子,该有的意思尽在不言中。结局还是一样惨烈。这处改动非常契合中国社会现实,我以为是个“突破”。
贫富差距也是中国社会最敏感的话题之一。中国两千年来的编户齐民,老百姓往上不敢做皇亲国戚的梦,往下不屑与乐户、疍民比肩,生活中最直观的阶级分化就是贫富差别。在蛋糕够大,机会平等的时候还好说,碰上经济颓势,“阶级固化”的声音就甚嚣尘上。好警察恶斗富二代,正是适逢其时的商业片好题材。
众所周知,《“大”人物》翻拍自《老手》,其实《老手》给人的第一感觉是致敬老港片。那些借鉴成龙电影的喜剧动作桥段不用说,从题材来讲,小警察代表被凌虐的民众惩治枉法横行的富二代,这是港片最擅长的警匪题材之一。在成堆的同类港产警匪片中,给我印象比较深的一是李修贤的《铁血骑警》,讲交警如何诱捕飙车伤人的富家公子;二是徐克监制的杜琪峰早期作品《城市特警》,李子雄带领的警察小分队面对成捆现金的收买,直接当做纸钱撒到风中的场面,帅到没朋友。
《“大”人物》还隐隐涉及官商勾结,其实乘着“扫黑除恶”的东风,按说“苍蝇老虎一起打”,应该也没有什么不能拍。被大张旗鼓拍出来的是警察闹市擒凶,这是个很有象征意义的场面,对富二代拳拳到肉的抓捕与一笔带过的“官商勾结”,恰成一个鲜明的对比。胖揍赵家人那叫替天行道,抓捕出逃贪官那就变成《黑金》了。其实警匪片已经是个非常成熟的类型,主题无非是个“邪不压正”,只要主旨是维护公正,惩恶锄奸,本来不该有那么多 “禁区”好去“突破”的。
从中国的创作环境来说,“突破”还是不“突破”,决定权不在电影人手里,所以“突破”到现在,也没能重现上世纪八十年代警匪片曾有的尺度。比较起来,制作方面的进步才是实实在在的。《“大”人物》在叙事节奏、剪辑和音乐方面,都达到了国际商业片的水准,让人想起去年的《我不是药神》。美术色调受到韩国片影响,鲜艳过分,片尾曲“大人物”却是酣畅动听。
片名叫“大人物”,其实主角都是一群小人物。被拆迁的司机一家不用说,基层刑警工作的时候威风八面,回到家一样要操心职称、孩子、学区房。《辣手神探》里黄秋生扮演的大反派说过:“警察有什么了不起?脱下制服还不一样是人?”一语道破真相。影片最接地气的改编之一就是警民联欢会彩排,铁血警官被披红挂绿当猴耍,“孙大圣”也没脾气。
影片的选角和表演加分不少,王千源是老戏骨,在《钢的琴》等现实主义艺术电影中证明自己实力之后,《解救吾先生》中的悍匪一角给人印象深刻,这次扮演正义警官,既有新鲜感也有说服力,把小人物的身不由己和正义感演得入木三分。好久没在大银幕上亮相的梅婷戏份不多,那句“我动心了”道出了人物的纠结与不甘。金牌配角王砚辉自从以《光荣的愤怒》出道后,这些年来无论角色大小,他的演绎都扎实传神。去年的《我不是药神》中的假药贩子大概是他一系列奸角的巅峰,这次跟王千源一样“洗白”变身警察小队长,演技还是那么生活化,混杂了我大西南人民的憨直和精明。
最后,我知道很多人讨厌包贝尔,但这部影片里最出彩的角色显然是他扮演的富二代,说是演艺生涯的脱胎换骨之作也不夸张。卖乖耍贱的喜剧形象既然遭人诟病,转而走反派路线也是个思路,本来是滑稽到让人笑不出来,现在变成滑稽到让人毛骨悚然,同样的表演,换个电影类型却有不同的效果。这个角色本来就是庶出的富二代,包贝尔版自然不如原版角色亚仁帅气,但扭曲和变态却犹有过之,我觉得改编得非常精彩。
整部电影要拿到世界警匪片中去比,当然只是普通水平,但在中国,能拍出一部符合商业片规律还能过审的正常影片,已经是难能可贵。从这个意义上讲,所有涉及社会现实题材的电影在中国都是“实验电影”,希望创作者与观众合作的这些“实验”能一次次获得成功,推动中国创作环境迈向宽容和多样化。
之前在一月电影预测时,大聪就对《“大”人物》不看好,影片改编自韩国颇高评分的《老手》,而且包贝尔的一贯影片风格水准,更让《“大”人物》在预期上没了欲望。
但是影片上映后,豆瓣一开始开出了7.0(目前6.9),淘票票8.9,猫眼9.2,很多评分评论都给到了影片肯定,出于好奇我也看了,乍一眼看下来觉得哎呦还不错哦。
《大人物》由王俊凯,易烊千玺,王源三人合体的王千源主演,王千源饰演痞子刑警孙大圣,硬生怼上了富二代包贝尔饰演的赵泰。对了说到孙大圣,今年中美合作的...(打住)。
——剧透啦跑鸭——
在改编上,《大人物》在关键的几个点做了改动,比如专注几十年品质保证黑政府黑出翔的韩国,在《老手》中也把警局老大官商勾结放大,但《大人物》肯定不能这样做,因为局长后面撑腰的是国家,这个闪光点要做强做到位。
诚然这个部分改编逻辑包裹得还不错,影片中局长为什么不让孙大圣插手,是因为要放长线钓大鱼,但如果真是这样,在王千源他们私自行动中警员受伤,局长突然就沉不住气,这一段就显得有些牵强了。
不过从整体剧情和本土现实话题衔接中,影片做了很多颇具惊喜的结合,比如假币,学区房,拆迁,警察打人等等,都和当下国内的一些热门现实新闻相结合,代入感非常强。
《大人物》最讨巧的地方,是把握住了观众的观影情绪,一部电影如果情绪铺张得好,观众会下意识的收起对影片故事逻辑的推敲,从而让影片节奏带着观众走,这也就是《大人物》很多人看了以后“解气”,“爽”的原因。
《大人物》先把一个无恶不作的反派立起来,坏事恶事做尽,这个时候必须要有主角来收拾他,主角在经受住重重考验之后,蜕变而生,把反派打得满地找牙,让人看了快哉快哉。
用导演五百的话来说,这次他想要拍一部快感十足的电影,不管从故事的节奏到人物的对白,都让人看得爽,看得来劲。
这类观影情绪,大家最熟悉和最典型的就有《战狼2》。
所以抛开爽爆的故事节奏和情绪,沉下心来去推敲《大人物》的剧情逻辑,很多瑕疵就会出现,这种瑕疵同样也包括原版的《老手》。
比如社会阶级对撞的探讨,两部作品都没有更深的挖掘贫富两阶级冲突的原始性,都是把一件小事刻意放大,引火烧身,这多少都有些违背正常逻辑,所以这也造成这两种阶级的冲突流于表面,通俗点说就是开始用钱解决的事情,他们都不要这么做。
可能有人会问,那么如何提升影片所谓的深刻,所谓的不流于表面呢,要回答这个问题,大家可以回想一下经典的好电影,他们基本说的是“人物”本身,而不是故事本身。
也就是说,说得好的故事的电影,最深层的表达是在说人物本身,不信大家可以仔细回想一下经典的电影,大家记住的除了精彩的故事,其实还记住了深刻的人物。比如《辛德勒名单》,《霸王别姬》,《阿甘正传》等等。
所以在《大人物》影片中,虽然也有主角配角这些角色,但这些角色都是服务于故事,而不是故事服务于角色。
影片为了加强剧情情绪的张力,弱化了人物,同时也弱化了故事背后要阐述的议题,蜻蜓点水去延伸了一些现实话题,然后就没有然后了,特别是当局长拿出一些关于官商勾结的证据时,我以为影片要升华到一个更深的维度,但最后却变成了一句话新闻性的总结。
在剧情连贯方面,影片一开始好几场戏,和主线“一起3840元引发的血案”其实关系不大,只是为了衬托出孙大圣痞子刑警的性格,如果影片聚焦在孙大圣人物为中心上,剧情可以这样交代,但当主线故事出现时,孙大圣人物被压了下去,剧情带着人物走,从而让开头那几场戏变得无足轻重。
此外演员方面,王千源自然没话说,从《解救吾先生》的真.纯痞子,变成了痞子刑警,这样的人设和导演五百的电视剧《心理罪》和《白夜追凶》十分相似,不管是邰伟还是周巡,或是孙大圣,他们在生活上是loser,但在人品和职业操守上,粗暴但正义凛然。
这样的人格落差,可以营造人物的立体真实感,毕竟人无完人。
王千源从形象气质来说非常符合这样的人设,他那并不精致的颜值,还有硕大的身型,扮演粗糙的刑警可以说非常入味了。
接下来重点说说包贝尔,在电影没上映之前,很多人觉得导演脑子秀逗了,居然请来包贝尔饰演富二代。
在此没有贬低任何人的意思,我对包贝尔没有任何偏见和怨念,只是综合他一直出演的作品作出分析得出的结论。
甚至对于我来说,我还觉得包贝尔有些可爱,当然这里“可爱”解释出自《年轻气盛》的台词:“人要么美,要么丑,夹在中间的,只能说可爱“。
这一次包贝尔在《大人物》的表现,让人看得极为舒适和痛快,这得综合戏里戏外去分析包贝尔此次表演。
首先说戏里,包贝尔饰演的赵泰人设,故意区分开韩版的刘亚仁,不走笑面虎笑里藏刀的把戏,而是本土落地化走了一个“JU婴”的设定,赵泰在影片中,疯疯癫癫没大没小,狂妄自大但智商欠费,惹是生非总要别人帮擦屁股,反正怎么讨人厌怎么玩。
这样的人设如果让刘亚仁来演,说不准还达不到包贝尔那种给观众的泄愤效果,这就要结合到包贝尔戏外的形象去分析了,包贝尔和他的作品对于国内的观众来说,会先有一种负面情绪,这样的负面情绪会代入到影片里。
但正好包贝尔在《大人物》中又是一个极其让人讨厌的疯癫反派,这样负负得正的观影心态,在影片中产生了神奇的效果,以至于观众在最后心里的呐喊是:“孙大圣呀!帮我好好揍一顿这个赵泰吧,太讨厌了!”
这样的选角,不知道是导演故意而为止,还是正好碰巧营造了这样的效果。
而且也不得不承认,包贝尔这次饰演的赵泰,打开了他演艺生涯另一个新边疆,不再定格在喜剧的范畴上,这对于他本人来说,无疑是一件好事。
最后我给影片打基本分是6.0,不功不过,从改编上算成功但并不出彩,多加一分给包贝尔,在影片中最惊喜的也是他,白白嫩嫩的脸蛋还玩得那么high,算是半开眼界了。加起来7.0分,我一直对华语电影比较宽容。
还有,别再说我收片方钱了!烦!有认识《大人物》片方的让他们来看看我这文章,能拿到钱算他们大度接受影片不足的评价。
真·毒草! 原本以为有王千源和王砚辉应该不会太差吧,结果最终确定编剧和导演傻X的情况下,再好的演员也白搭。 原作虽然也不是多好的本子,但是改成这个样子还真是蛮厉害的。就像其他翻拍的韩国电影一样,蜜汁尴尬。逻辑混乱,人物脸谱化,学不来韩国人死命的黑,社会问题只敢轻轻一点,一带而过,然后就硬生生的上价值,关键这种手艺活儿真不是什么人都做的来的。 包氏贡献了典型的油腻的鲜肉级演技(他当然跟鲜肉扯不上什么关系),用力过猛到像便秘一样。性格扭曲和肌肉痉挛完全是两码事儿好吗,科班出身能演成这样应当是当年的招生考试瞎了眼的结果吧。 中间秀的那么一段英语,呵呵,老夫初中时代要是口语说成这样是要被老师打的,而且是毫不留情,恨铁不成钢的痛打!
《“大”人物》翻拍自韩国2015年的票房冠军《老手》,成片质量比预想中的要好出不少:在原作的基础上进行了不错的本土化改编,出色的动作设计和插科打诨的喜剧元素让《“大”人物》成为了一部利落直接的“警匪爽片”。
对于没有看过原版的观众,《“大”人物》轻松刺激,具备了足够多吸引普通观众入场的剧情元素和票房潜力;对于喜欢《老手》的观众而言,《“大”人物》的群戏演技也是一大亮点,观赏性不逊于原版中的双男主飙戏。
法国导演吕克·贝松曾说过一句话:“世界电影的未来一定在亚洲,而不是好莱坞。”
放眼全亚洲:中国电影发展迅猛,成为全球第二大电影市场,但不难看出它正处于一个繁荣却问题重重的“泡沫期”,创作力与90年代的鼎盛期相去甚远,距离建立好莱坞般成熟工业体系也还有很长的路要走;20世纪中期能与法国、意大利等电影大国抗衡的日本,也正面临着尴尬的“走出去”难题,市场也被好莱坞洋画和漫改邦画二分天下;曾经大师频出的伊朗,以及近年来不乏佳作的印度、泰国,也都还未能成气候。
相信吕克·贝松在说这句话时,一定没想到亚洲电影市场的异军突起,最先在商业和奖项上“文体两开花”的最强音,会是韩国电影。
一方面,以奉俊昊、朴赞郁、金基德、李沧东和洪尚秀为代表的韩国导演们,在欧洲和好莱坞大放异彩,收割奖项与口碑;另一方面,犯罪、喜剧、恐怖等类型片也是韩国电影的金字招牌,甚至可以说在部分领域,已经形成了不输好莱坞的成熟工业体系——《釜山行》在国内和海外都收割了不俗的票房,《奇怪的她》《阳光姐妹淘》被多个国家翻拍,都是最好的例证。
而提起韩国类型片,最为突出的还是犯罪题材。得意于韩国宽松的电影审查体制,不管是对阶级和政府的批判力度,还是对血腥和暴力的呈现尺度,都成为韩国犯罪电影鲜明的旗帜,涌现出许多的口碑和话题之作。其中有不少作品,都被翻拍成了中国版,《我是证人》《捉迷藏》《找到你》等作品都是改编自韩国犯罪片。
而《“大”人物》则选择了更具票房潜力的《老手》进行改编,原作扎实的基础为翻拍提供了很好的铺垫——动作场面利落,喜剧元素解压,还抛出了对阶级问题的批判,不管是商业性,还是剧作本身的完整度,都是不错的作品。
《“大”人物》保留和继承了原作的优点(重点表扬一下动作设计和剪辑,打戏和追车戏都格外酣畅),也在剧本的本土化上做了很多努力,甚至还修正了原作中一些逻辑不顺的地方。聚焦阶级差异问题的同时,加入了强制拆迁、学区房摇号等中国观众更熟悉的情节,多了分代入感。(连片中收买送包的情节,也从Chanel变成了Hermes,从一只包变成了三只包,也是很符合国民消费水平了,笑)原作中一些略带负面和黑化的情节,不可避免地进行了主旋律处理,但改编得较为自然,并不令人反感。
原版中,黄政民和刘亚仁的双雄飙戏是一大看点,一个韩国影坛的中流砥柱和一个演技卓然的年轻演员,将一正一邪两个角色间的博弈演绎得精彩纷呈。起初对中国版的选角抱有一些质疑,但看完电影之后,发现《“大”人物》的群像演技同样看得过瘾,原作中部分角色过于脸谱化的问题,经过改编后也被处理得更丰富立体。
王千源的好自然不必多说:《钢的琴》中,他将一个在大时代变迁下失落无奈的父亲演绎得入木三分,拿下东京电影节影帝的头衔;又在《解救吾先生》中塑造了一个充满魅力的银幕反派,让他“悍匪帅”的形象深入人心;也在《绣春刀》和《影》中展露身手,一身筋肉挑战古装打戏自然得心应手。
从文艺片中走出的王千源,也开始频繁出演商业作品,然而或是角色发挥有限,或是影片质量不佳,并没有太大的水花。而《“大”人物》中出演的孙大圣这个草莽英雄,从角色本身到演技表现,都算得上他近年最好的一次发挥。
一开始并不被看好的包贝尔,也不难看出已经下了不少功夫,认真揣摩过反派角色的表演方式,虽然与刘亚仁癫狂却邪魅的表演相比还有一定的距离,但对包贝尔自身而言,一改过往作品中一味装疯卖傻的表演,已经是进步和突破。
通过宁浩的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》而被观众熟知的“大松鼠”王迅,演起仗势欺人的狗腿子角色,也是不在话下。
侯孝贤的御用演员高捷,黑道大哥的银幕形象被观众铭记,这次出演包贝尔的父亲——反派集团的董事长,同样气场两米八。
尽管片中女性角色的表演空间有限,但梅婷和刘敏涛也都贡献了稳健的发挥。
片中的其他几位警员,戏份不多却也都被刻画得鲜活可爱。
但最想夸的还是王砚辉老师!拿“金牌配角”来形容他都不足以概括他的荧幕魅力,说他是中国影坛最优秀最被低估的演员也不过分!
在和曹保平导演的多次合作中(《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》),都展现出惊艳的演技,演活了一个又一个疯魔的罪犯,尤其是《烈日灼心》里短短一分钟的审讯镜头,就抢走了同片三位影帝的光芒。《我不是药神》里的假药贩子张长林,《心花怒放》里的金链汉子社会哥,《非凡任务》里的金丝眼镜大毒枭,这位“坏人专业户”塑造的银幕反派形象,或阴鸷,或蠢坏,每一次的演出都给观众留下了深刻的印象。
《“大”人物》中,王砚辉破天荒地出演了一名正义的警察队长,不仅成功扩宽了戏路,还贡献了全片最多的笑点。这一角色的性格也与原版差异最大,据说是因为王砚辉坚持不看《老手》,用自己的理解来演,才赋予了角色全新的生命力。
看完不得不由衷地赞美王砚辉老师扎实的表演功力,能够用游刃有余地纵横各类角色。
扎实的原作基础,用心且合理的改编,全员在线的演技,再加上技术层面的到位,让《“大”人物》成为一部拥有足够底气的商业犯罪影片。
2015年,柳昇完执导,黄政民、刘亚仁主演的警匪动作片《老手》以黑马的姿态在韩国创下了千万人次的票房记录,累积票房位列韩国影史第七,虽然相比诸如《釜山行》、《鸣梁海战》、《盗贼们》等商业大片来说,《老手》显得简单粗暴、格局不大,但是极其接地气的故事以及极其爽快的表达方式都狠戳观众的G点,而师承港片的风格更是受到了大陆影迷的喜爱,于是乎,影片的版权也是早早被国内的片方买了下来。
当初知道《老手》被购买版权的时候,其实内心深处还是非常不看好的,这么多年以来,中国的创作者一直在证明自己最大的能力就是把外国的优秀电影翻拍成烂片或者把外国的烂片翻拍得更加惨不忍睹,从当年的《新娘大作战》、《我最好朋友的婚礼》到《捉迷藏》、《嫌疑人X的献身》、《外公芳龄38》等等,而且,几乎每一部大火并且适合改编中国版的韩国新片都无一例外地购买了翻拍权。
而国内的翻拍片基本呈现了几种创作形态,第一就是照抄,甚至一个分镜头一个分镜头对照着拍,就比如《捉迷藏》,第二就是买了一个故事核然后瞎编乱造,就比如《新娘大作战》、《情圣2》,第三种就是既想保留原汁原味又想接中国地气,最后不知道拍出了哪个平行宇宙发生的故事,就比如《嫌疑人X的献身》。
仔细想想,这么多年下来,真的除了翻拍《奇怪的她》的《重返20岁》成功落地之外,其他的电影都毫无疑问地难看到让人挠头,不过,今年,《重返20岁》终于不再孤单了。
从看到《大人物》的演员阵容开始,我个人其实对影片是拒绝的,这几年演技稍有下滑的王千源搭配烂片之王包贝尔,如此的阵容真的让人感觉毫无卖点,尤其是在翻拍自《走到尽头》的《破局》全面扑街之后,更让人不敢对《大人物》抱有什么期待。
不过,从影片的第一支预告片放出到我看完影片这段时间,我可以说是一直被打脸,而《大人物》在我看来,简直是好看的要命!
影片片方做对的第一件事情就是找了一个正确的导演。执导过《心理罪》、《灭罪师》并且监制《白夜追凶》的五百绝对称得上是犯罪剧第一人,在大量国产犯罪剧还在模仿日剧的猎奇,美剧的快节奏以及韩剧的光鲜亮丽并且还学得四不像的时候,五百以一种相对写实并且具有电影感的影像以及严谨的罪案细节展现征服了观众。
强大的创作团队、出色的导演技巧以及娴熟的落地能力让五百的作品一次都没有失手过,而这一次在《大人物》中,他就淋漓尽致地展现了自己的价值所在,甚至我可以说,《大人物》比原版更加好看。
看得出来,对于五百来说,仅仅翻拍绝对不够展现自己的野心,《大人物》不仅仅是《老手》的中国版,更是一部非常具有中国特色并且具有现实批判意义的华语警匪动作片。五百在创作和拍摄上下足了功夫,也使得影片成为了目前为止娱乐性最强、完成度最高也最落地的韩国电影翻拍片,最可贵的是五百还修补了原版所存在的问题,使得《大人物》对比《老手》来说更精良、更紧凑、更流畅也更具有戏剧张力。
虽然,《大人物》没有改变《老手》老炮儿警察大战富二代的核心剧情,但是影片还在很多关键的部分做出了改编,并且在一些细节上做到了加分。举例子来说,原版电影花了近20分钟来展现男主角的神勇,仓库的打斗之后又是一段集装箱追逐,就连老式的港片都不敢用如此大量的时间构建男主角的杂耍时刻。
而在《大人物》之中,用一段仓库打斗展现了男主角孙大圣的神勇以及刑警小组的各显神通,之后一段采用紧凑的漫画式剪辑让整个电影迅速进入状态,五百不但在短时间建立了孙大圣爆裂刑警的形象,更是极其精准地刻画了王砚辉、屈菁菁、周游以及韩烨洲饰演的刑警小队的形象,而在影片之后的时间中,这群人执行任务的时候浓重的个人标签不断重复出现创造了很强的喜感,这也就让影片不仅仅是一个爆裂刑警单打独斗的故事,而是一个爆裂刑警和自己一群性格迥异的同事共同探案的故事。
这也就非常好地解决了原版电影节奏相对拖沓并且配角塑造相对单一的问题。
而影片另一个非常不俗的地方就是某些细节的处理,其中有两个让人非常印象深刻:
第一就是两部电影中都出现了男主角想象自己朋友坠楼死亡的场景,《老手》之中,主角脑中的画面聚焦着一个落魄男人的纵身一跃,但是在下落到一半的时候,镜头就切掉了,而到了《大人物》,镜头展现的是其坠落到地面的全过程,整个镜头更具压迫感也让人感到窒息,如此的处理使得影片和观众在情绪上的联系更加紧密,也更加可以感受到这一次死亡背后的悲剧性。
而第二个细节就是编剧在剧中设计了一个刑警队的文艺演出,而这一次的文艺演出耽误了孙大圣的查案,虽然影片最后的警察局长有一段照顾到审查的台词设计,但是这段情节依然很大程度上对于内地体制内的官僚气息完成了讽刺,原作中警察局上层的腐败替换成如此的情节让人颇为惊喜,也让人非常佩服影片主创在枷锁中跳舞的努力。
从观感上来说,《大人物》全面超越《老手》的部分就是其出色的视听语言和更加带感的动作设计了,《老手》的动作设计兼顾了成龙依靠道具的杂耍式风格以及一些跑酷的元素,而《大人物》则把这一点更加放大,动作设计上也更加凌厉和硬气,而个人非常中意屈菁菁角色的各式飞踢,爽度惊人!
一开始,我觉得《大人物》的选角不对,由于《老手》的先入为主,让我很难看待影片中与韩国版一一对应的演员们,但是好在《大人物》在表演上不是对于《老手》的模仿,而是一次本土化,个人化的重新演绎。
就以《老手》的黄政民来说,他的表演风格像极了当年《野兽刑警》中的黄秋生,而这一次王千源根本无意延续黄政民的表演风格,而是在角色中加入了更加硬汉的气质,增加了荷尔蒙的浓度,而饰演原版吴达洙角色的王砚辉与王千源两人火花四射,几段互怼的戏码极富趣味。
《大人物》中最让人捏一把汗的当然就是饰演原版刘亚仁角色的包贝尔了,在经历了《断片儿》、《胖子行动队》等一系列烂片之后,我都以为包贝尔忘记自己当年是一个多么好的演员了。
而这一次在《大人物》中,包贝尔脱胎换骨并且极度扭曲癫狂的表演成为了全片最大的亮点之一,大量的表演细节和完全放开的表演状态都让人对他刮目相看,这也是在《致我们终将逝去的青春》之后,第二次为他的表演点赞,希望,这不是最后一次。
不过,说到底,影片最戳我的还是某一张海报上的一句slogan:“沉默就是帮凶”,这句话很好地说明了电影的魅力到底在哪里。即使现实充满了不公,即使我们的国家出现了种种问题,但是有这么一群电影人在电影的世界里面对抗着如此的不公,并且激励着观众替身而出,即使,对于观众来说,这可能仅仅只是一瞬间的冲动,但是也足够了。
不用怀疑,一月份的华语电影中,你就是大人物!
复刻+洗白,不喜欢。把最不适合带幽默感的地方强行搞笑,显得很儿戏一样,就算照着拍又能咋样,反正韩国版也是模仿《警察故事》,倒不如直接模仿港片,结果翻拍了一部模仿港片的韩国电影,兜了一大圈,弄成现在这样,电影感也不强,何必呢。有些“好东西”就在我们眼皮底下反而视而不见,舍近求远
没什么槽点各种碉堡,张弛有度又俏皮随性的打斗有点成龙黄金时期的感觉,开局的抓捕和办公室脱裤子是最喜欢的段落。超多戏骨配角像挖彩蛋一样惊喜。孙大圣爆打妖魔鬼怪和大仙座下童子,姓赵也盯死你,这个双关给满分。
中国真是个神奇的国家,电影里几乎所有的犯罪事件都发生在不存在的城市。
居然比期待的还要好看,可以说是中国目前为止最成功的韩国电影翻拍片了,继承了原作的优点的同时还能完成如此完整、成熟并且具有代入感的本土化改编,甚至在现实批判的尺度上一点也不输《老手》。官商勾结、暴力强拆、官僚讽刺和富人丑态,就没有在大陆的大银幕上看到如此敢拍的商业动作片,最可贵的是表演层面几乎全线炸裂,包贝尔的表现好得不可思议,连王千源都略显逊色!
《老手》抄的香港警匪片,本片抄的《老手》,连动作和桥段都一模一样。我不站赵家,也不站国家,只为中国警匪片的进步点个赞。那无关上头的“口子”开多大,而在于拿捏节奏、塑造人物和技术部门等商业片的核心要素的进步。王千源和包贝尔都找对了戏路。最后商业中心擒贼的一段放在中国也还是有效,至少能打动有钱买票进场的阶层。要说缺点那就是颜色也调得跟韩片似的,鲜艳过分了。
《疯狂的包贝尔之狂暴之路》,真能打啊,包贝尔身上有股邪气,王千源身上有股邪火,两邪相遇勇者胜,光看武戏三星半。
陈勇强给孙大圣发短信的时候,“孙警官”是“孙井官”这个细节戳中了我。
看了十分钟就感觉剧情似曾相识,查了下原来是翻拍韩版的《老手》。品质上,比起上一部同样是王千源主演的翻拍片《破局》要好很多。包贝尔的表演让人眼前一亮,比印象中好很多很多,值得表扬。
无功无过的翻拍,因为不能学韩国黑太过,所以居然往主旋律调子上去靠,也是无语,反倒是王砚辉大叔贡献了最多笑点。原版刘亚仁的反派是让人又爱又恨,跟黄政民大叔一起搭戏完全是锦上添花,个人魅力一点不输;包贝尔演的反派就只是让人恨而已,观众投射的情感是单一的,比如我的内心OS就只是希望王千源赶紧揍他…我觉得这并不是说他演的多好,只是说明他平时观众缘真的太差了。当然,跟他以前的装疯卖傻比倒也算是进步了吧…
包贝尔老师终于找到了自己的戏路……五百还是很厉害的,虽然是第一部院线片,但是老辣成熟。
用最简单的正恶是非煽动情绪,看不到王千源完整的人物动机线,喜剧元素失败到让人迟疑导演这里是搞笑了一下吗。我也不想看包贝尔被打,只希望永远别再看到他了。
中规中矩的改编,放到国产片被同行衬托的比较惊喜。整体节奏不错,人物动机的逻辑不太合理。因为众所周知的原因,整个片的气质都挺主旋律的,外壳犯罪类型片,内核却是《反贪风暴》,局长说出那句《战狼2》经典台词的时候我都京了。包贝尔演的传神不是因为演技爆发,是因为他本人的气质就很油腻欠打。
表面上是讽刺“大人物”的电影,实质上是教育你别去招惹大人物,也别去和大人物论理,应该乖乖拿上钱赶紧滚蛋,吃了亏憋着别说出来,否则就会被活活打死;死者家属别报警,否则大人物给你的赔偿就没了;别惹得大人物不高兴,否则学区房就没了;别和大人物对着干,否则包包、钞票、学校就没了。孩子想上好学校?校长是我兄弟,一句话的工夫。导演想拍一部揭露社会阴暗面、抨击权钱交易、探讨人性的电影,但是执行力不够,将一部本该很有深度、能引人深思的电影,拍成了普通的动作片,不仅缺乏力度,逻辑还有很大问题。电影并没有做到抨击官商贪污腐败、黑暗交易、黑幕规则,反而变成了“你乖乖听你上面的大人物的话,就能过上好日子”。不说和韩国原版《老手》对比,就是和同为国产片的《天狗》《光荣的愤怒》相比都太浅薄,太浮于表面。
作为一部警匪类型片,完成度很高。五百从拍警匪悬疑的网剧出来,技术上还是很熟练的。整个电影的叙事、节奏、趣味性,都没太大问题。但说实话,缺少让人眼前一亮的东西。我更喜欢有瑕疵但瑕不掩瑜的作品,而不是完成度高但缺少亮点的电影。具体来说,作为一部警匪片,动作场面有,但不够出彩;悬疑部分有,但真相还原并没有什么出人意料的地方;批判现实有,但不痛不痒,毫无力度。给我的感觉是,导演确实是有技巧有手艺的巧匠,但这个电影只是他流水线上的作业,并没有倾注什么心血在里面,看完也就完了。
翻拍的《老手》,想想刘亚仁的角色是包贝尔演,这都啥跟啥啊?
要不是太主旋律我就。给我一种下周单位让包场的感觉。喜剧动作犯罪线融合的不错。唯一不满意的就是主角名字,经过六学研究会投票了吗你就用?
没看过韩版,超出预期。王千源和一干老戏骨发挥稳定,包贝尔“本色出演”一个招人厌的富二代,倒也挺生动形象的。影片整体风格偏幽默,动作戏、追车戏的剪辑也挺不错。
就是一部简单粗暴扁平快的商业片,单场戏还是电视剧式的设计,几乎每场戏都能抖个小包袱,导演也拍的行云流水,节奏感也很棒。一旦观众的视野和格局稍微大一点,这种片子它就特没劲儿,而且出于一些不可抗力,它的一些逻辑动机也不太合理,韩国电影一贯的黑,到了咱们这里毫无意外的变成了主旋律。
作为一部热门韩片翻拍,竟然意外没有那么差。有些笑点的设置还不错,尤其王砚辉老师发挥太突出了,很放松的表演。王千源的表演也比之前收了很多。作为最大争议的包贝尔,虽然不清楚为什么会找他,但是,却也想不出内地有其他什么人选可以不挨骂,而看他在片尾挨打竟然也宣传成了看点,也是很醉。若说遗憾,片子还是拍得有点急,记忆点不多,普普通通三星片吧。
包贝尔演坏人真是本色演出,最后被暴打确实让人解气。你们都说翻拍《老手》,但这部真的比《老手》强。