再见江湖

最近很喜欢关之琳，所以找了她所有的电影来看
于是按着年表顺序刚刚把《猎头》看完了

这部电影是关大美女的电影处女作，同发哥合作的
1982年的片子，果然看起来感觉很久远……
其实电影剧情还是可圈可点的
可是限于当时的环境技术，是被现在的电影把眼睛养刁的我无法欣赏的~
当然，剧中的发哥同关MM真是青春无敌啊，感觉样子都还没怎么长开

还是觉得九十年代电影里的发哥看起来饱满些
这部片子里他像个小P孩一样，虽然演的是冷酷寂寞的杀手……
当时的关MM就不用说，二十岁的年华，一个字---靓！

这部电影我是看得晕晕乎乎的
首先，发哥在剧中是一个杀手
打过仗，经历很多血腥残忍，从越南逃到香港，背井离乡
刚开始也从他的噩梦表现出他是一个很忧郁内敛很寂寞有很多秘密很多故事的人
我以为他接着应该是以其深沉忧郁吸引到女主上门了
没想到，他突然的就主动开始追关MM了，突然就好像变成了另一个人
变成了调皮轻佻的情场浪子一样，那些阴暗全抛到了一边，阳光了起来
用了一些颇无赖的泡妞伎俩
甚至在向女主诉说其不堪往事时，都给我感觉只是其泡妞手段之一而已
难道这就是爱情的力量？？！真伟大啊真伟大~~

话说我都不明白他为什么突然就要泡女主了
可能我没看懂，不过我就是觉得导演交代得太仓促
然后男主两下就马上顺利泡到女主 接着一小段激情戏就来了
这是我最晕的地方---一段接吻镜头，换了个镜像放了两遍，穿插前面两人相遇交往的片段再来几秒挺香艳的镜头。。。。。晕死~插曲还是阿汤哥《壮志凌云》里那歌，歌名儿忘了~
感觉这段戏挺突兀，可能导演想表现男女主感情的升华吧……

女人一陷入爱情，果然就盲目了
刚开始明明是男追女的说，结果一爱情，女主就被男主吃得死死的~
首先男主就有个死心塌地的前女友，不知算不算女友，不过看情况两人应该是有一腿的~因为女主的出现男主甩了她，后来她还因为他被他仇人J杀了，惨惨惨~~
有一场男主受伤入院被大反派追杀的戏
大反派拿着砍刀向病床上无反击能力的男主劈去
结果旁边的女主愣是一点迟疑都没有整个人趴在男主身上挡刀子
不得不再次感慨爱情的力量啊~更感慨男主的魅力~
果然走忧郁王子这一招是必杀技+绝杀技啊

顺便想提一下剧中陈欣键演的那个大反派
真是BT~楼下的老人吹曲子他觉得打扰到他，就一棒子把人敲S；隔壁男女XXOO又扰到他，他过去就给人一盆冷水，差点也做了那两人。后来跟男主的决斗戏也是整个一精神病患忘吃药大爆发，KB~

电影结局，女主发现男主居然是杀父仇人，悲痛欲绝
后来男主耍了个小手段，心甘情愿死在了女主枪下
于是女主更加悲痛欲绝，然后，后面就没了
悲剧结尾~~~~

这是关之琳的第一部电影，估计剧中跟发哥的吻戏也是其荧幕初吻
那吻戏拍得~两人都张大了嘴好像要吞了对方似的
难道是舌吻？？~不会吧~OMG~~
话说我一直不知道演技是怎么看起好坏的
个人觉得演得自然就是好
所以在这部剧中，我觉得关MM的表演有点晕
有几段戏说台词时像小学生演讲一样 哈哈`不过挺可爱的
发哥虽然也好嫩，不过深沉得还不错
整部戏由于年代原因显得很……不知道怎么形容啊~
不过当时的电影大部分都是这样，所以不能以现在的眼光来看了

最后再小HC一下~关MM真是PP啊~~~二十岁时的感觉好清新~


PS/以上纯属个人非专业无责任观点，如有错纰，不好意思~

关于刘成汉先生，大致是这样的，1965年，他从香港喇沙书院毕业，1968年留学美国，花了四年时间获得了旧金山州立大学电影学学士学位，1973年始，他为《明报月刊》《电影双周刊》等杂志撰写影评，1975年回港在香港大学任教，之后进入邵氏，再转向电视台，在参与了一系列的影展策划和书刊编写之类的工作后，终于在1979年，他拍成了自己的第一部导演作品：《欲火焚琴》。所以你能看出来，和严浩徐克许鞍华等人一样，刘成汉是比较典型的香港电影新浪潮导演。

作为新浪潮导演群之一，刘的作品亦显出新浪潮导演共有的优势和劣势：既有出其不意锐意创新的生猛，也有佳句频现整体不力（有些导演则是失控，比如徐克和谭家明）的尴尬。比方这部由周润发、关之琳主演，上映于1982年的《猎头》（又名《再见江湖》）。

越南来的杀手，本地港人提供的立场（关之琳饰演一位追踪时事的电视台记者），利益纠葛下的激烈冲突，都是做戏的好料，许鞍华也相中了这个题材，拍成了《投奔怒海》和《胡越的故事》，后来吴宇森拍自己电影生涯中倾力最多，野心最大的《喋血街头》，也是越战的背景，港人关于时事的焦虑与越南动荡混乱的背景被有效地结合起来，成为港片“言志”的一种常规手段。

作为向商业倾斜严重的《猎头》，刘成汉有意识地给影片充入不少刺激性的元素，几番飙飞的血浆都在故意地制造本小利大的感能刺激（这也是是新浪潮留给黄金时代港片的遗产之一）。而作为一部商业电影，仅此当然不够，回看《猎头》的青涩，无论是剧本的不严整（杀手之死的铺垫不足严重削弱了其合理性），剧力推动和转折点设置的生硬（在杀手与记者爱情的产生到了结都磕磕绊绊），表现技巧上的乏力（片头的噩梦不赖，但之后没完没了的闪回令人烦躁），都令人遗憾。

《猎头》当然是“不合格、不完整”的商业片，但是，流畅生动，鲜活刺激却不正是通过破坏影片的“严谨”而走向“尽皆癫狂，尽皆过火”的的港片的成功之道么？

《猎头》最值得大提特提不是越战、杀手、来港移民之类题材上的贡献，不是转向影坛不久的周润发在演技上的锤炼，或者新人关之琳靓丽的形象和清新自然的演技，而是新浪潮导演一以贯之的“赋予商业片意义”的探索，这种探索哪怕只是小小的一点儿，但也足以成为今日回看时的亮点。

本片的亮点，即是陈欣健饰演的越南杀手，作为反派刘成汉并未将他简单处理成“疯狂的瘸腿杀手”，而是用有效闪回（与周润发扮演的主角相似，有着挥之不去噩梦般的记忆）和插入式的集中片段（精神上深受折磨夜不能眠，杀死了无辜的乞丐），诸如此类经济有效的途径挖掘反派的背景，丰富其性格，最终形成悲剧感。更令人称赞的是，这个反派恰是杀手主角的一个侧面，他与影片开始但求速死的越南杀手一起，从另一个角度加深了周润发所扮演角色的悲剧性，使之更有说服力，也更让人感动。

此一种做法，与港片惯常将反派简单粗暴地处理做“一根筋地坏到底”要高明许多，徐克拍《黄飞鸿》中的严振东，也是这样的办法：寥寥数笔点出反派的困境，而其困境恰是主角们所共同面对的，于是从这个角度来看，反派的失败亦是主角的失败，反派的悲剧亦是主角的悲剧，影片中没有胜利者，所谓一个时代的历史感由此显现。

当然，相较于徐克将黄飞鸿最终处理做迎接时代的自信者，刘成汉硬要周润发死在美人怀中，则有些露怯，不免有些落入赚人眼泪的苦情戏的俗套中去，事实上，刘成汉在整部影片中都在刺激的商业噱头与挖掘人物内心之间摇摆、撕扯，而这恰是新浪潮导演所面临的困境，也是他们的影片普遍的有佳句无架构的特点。

不夸张地说，香港电影新浪潮开启了港片的黄金时代，而弄潮儿们终究不得不在商业浪潮中滚将一滚，成王败寇，功利得很，刘成汉拍罢本片，再拍《三勇士》，再为廉政公署拍《廉政先锋》这样的电视剧集，以后任教于香港演艺学院电影电视学院，都如刘先生所言“找份正职，解决生活问题先。”

你看，就是这么务实，这个务实成就了港片曾经的辉煌，也为它至今深陷泥潭埋下伏笔。

刘成汉的博客：http://liuchenghan.blshe.com/post/4055/96210