大日本人

《大日本人》：抽象意义上的荒诞写实
　　　　　　　　　　　　　　　■文。火神纪。

　　大者；不过只是一个躯体。藏在那个庞大的身体里的；是一个胆怯、软弱、无能的中年男人。
　　这是日本垮掉的那一代悲壮的写实；抛掉所谓的民族偏见，这部电影还是值得一看的。——火神纪。题记。

　　在我看来，这是一部写实电影；只是它不同于一般那种记录形式的写实，而是用一种抽象的手法和荒诞的想象进行写实。有人说，在这部电影里可以看到日本现代社会里的种种现实问题；比如社会老龄化、中年失业、离婚、弃婴、对美国的依赖等等问题。我想，也许是想得太多了。写实，也许并不一定是社会问题；在这部电影里我所看到的是一种带着强烈落魄味道的错失感，以及一种迷茫的悲凉。

　　在看这部电影之前；《大日本人》四个大字很容易让人产生抵制情绪。在看这部电影之后；一个无畏又勇敢的爷爷，一个喜欢做出格的事却英年早逝的父亲，似乎注定了一个畏惧而胆怯的儿子。
　　遇到比自己强大的敌人马上转身逃跑；误杀婴儿却不敢面对群众去承担责任；甚至在逃跑的时候误杀了保护他的爷爷；最后只能躲在山姆大叔的保护下唯唯喏喏度日。这是一代落魄日本人的生活写照，只是带着一点象征意义下的缩影，带着一点荒诞可笑的嘲讽。冠以《大日本人》之名；让这种嘲讽意义更加强烈。

　　电影用的是一种纪录片的形式；由大量的访谈录像以及一些制作精美的CGI片段组合而成。一开始我曾以为这是一部记录片，而且我还以为“大日本人”是日本某种民俗活动里的某个职业；比如，驱魔师。但是，记录片访谈节目里的那个受访人突然进入变电厂里通上电后变身成为巨人，这有点超乎现实了。
　　言之凿凿的纪录片访谈节目让我怀疑自己的判断；于是这部电影突然变成现实的纪录片加用制作精美的CGI来表现民俗传统里的驱魔场面。一直看到电影的结束我才发现，其实我一直被松本人志糊弄了两个小时。这是一个挺另类的观影感受；电影依旧是电影，那个万人期待的英雄职业如今已经落魄的场景并非真实，只是电影里的一个基本情节设置，所有的一切假想都是建立在这个基础概念之上。
　　从纪录片到访谈电影+CGI场景假想到最后的彻底假想。在这两个小时里，这部电影完成了三部跳跃。

　　看到山本英夫的名字时，对于我所看到的这一切，我一点都不觉得奇怪了。在我的记忆里，山本英夫总是和三池崇史挂在一起的；就像王家卫和杜可风。也许是因为曾经对三池崇史电影的迷恋，所以看着这部电影里的那些镜头总会有种似曾相识的感觉。如果看过三池崇史的《妖怪大作战》，再回来看这部电影，也许你会明白我在说什么。
　　跟拍、背光的镜头如出一辙。刺眼的阳光和低着头走的冻得瑟瑟发抖的中年男人；我在想，我们的中年时代会是什么样子呢。然后，我们就已经中年了。这是可怕的幻想。

　　一个假设里的职业。一个总在四处奔走为了保护自己祖国而打败所有怪物的中年男人；只是，因为现在的人们已经不再那么相信怪物的传说了，所以纵使他有着巨大的力量和勇敢的决心依旧生活拮据。从英雄堕落到接近失业的中年男人，这个国家所用的时间不过两代人。
　　让我们来看看这个本来应该是英雄一般的男人过着的那种生活：荒凉的庭院、凌乱的房间、蓬乱的长发、挂满了英雄先人遗相的墙壁、分居等待离婚、每半年见一次女儿、去各个城市里扑灭怪物来袭的可怕传说、吃着即食食品和乌冬面、坐电车或者开着一辆破旧的摩托车……

　　如果说；这个人物所代表的是日本传统文化意象符号。那么，这部电影显然不只是它所述说的那些简单的假想了；这部电影成了日本传统文化堕落的写实史。它给我们展现的是传统文化的没落，现代年轻人的浮躁以及西方文化对东方文化的曲解和侵略。写到这里，这部电影所反映出来的也许就不仅仅只是日本的社会问题和文化趋势了；大部分的亚洲国家也面临着同样的尴尬局面。
　　电影的最后是大日本人被一个强悍的西方魔鬼形象打败落荒而逃，在惊慌失措逃亡的时候打死了勇于挑战敌人的爷爷——大日本人四代目，最后只能托庇于美国超人贾斯特斯家族而苟喘残存，俯首贴耳地听从他们的一切命令。电影到这里，它所表现出来的那种喻世味道也是就更加强烈了。

　　扔掉鞋子；山姆大叔就带着你一起腾飞。然而，扮演日本人的超人大佐藤大所掉在地上的不只是一双鞋子；他所丢失的是作为一个民族最基本的尊严和那些善良人们对他的信任。只是他没有办法，他只能对那些庇护他比他更强权的美国超人妥协。坐在同一张桌子上吃饭，所有的人们都能大声叫嚣；除了这个日本超人，他只能低声说话并且无法抗拒美国超人家长的那句“一定要”的命令。
　　也许，扔掉了传统；我们真的就一无所有了。这部电影所用的是一种抽象而荒诞的手法描绘了日本现代文化的尴尬局面，讽刺了那种盲目崇外的日本现状，更无情地刺伤了那些软弱无能胆怯无奈的现代青年。大佐藤大之殇，其实是日本之殇，也是现在大部分亚洲国家之殇。

　　近乎失业的中年男人。独居。养着自来的野猫。做着虚妄的英雄梦。说着浮夸的谎言。在错手摔死婴儿的时候跑去买醉而拒绝承担责任。遇到强大敌人的时候转身逃跑。向墙上的英雄先辈致敬。而自己却带着一个卑微软弱的性格躲在一个力大无比的躯体里。接受着山姆大叔施舍予他的一切。《大日本人》所描画的是一个垮掉的小日本时代。
　　最后我想说的是，这部电影插曲的那首歌以及那个买醉后在雨中蹒跚独行的中年男人，也许是这部电影最煽情的一组镜头。很凄美；很悲凉；很孤独；很无奈。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2008/01/27；丁亥年癸丑月丙寅日。五九第1天。

　　附注:电影资料扩展链接。
　　■片名：大日本人
　　■译名：Big Man Japan
　　■导演：松本人志(Hitoshi Matsumoto)
　　■编剧：松本人志(Hitoshi Matsumoto)/高须光圣(Mitsuyoshi Takasu)
　　■演员：松本人志(Hitoshi Matsumoto)/板尾创路(Itsuji Itao)/神木隆之介(Ryunosuke Kamiki)/竹内力(Riki Takeuchi/清水凉(Ua)/海原遥(Haruka Unabara)
　　■摄影：山本英夫(Hideo Yamamoto)
　　■国家：日本
　　■语言：日语
　　■类型：喜剧
　　■片长：113 分钟
　　■发行：松竹映画
　　■上映：2007年6月2日(日本)

http://cyacz.blog.163.com/blog/static/9826992008153050761/

昨天晚上看完了这55分钟+57分钟的超长篇日本电影，可以说是耐着性子看的，也可以说不是。这部电影看完之后我感觉是莫名其妙。今天清晨上网搜索一下，才知道竟然是个戏剧！驚きました！事实上整个电影看下来我并没有笑，也没有其他表情，分明就是哪么很简单的看下来了。总之说不上推荐或者阻止大家收看，随便。

看这部片子的时候，发现里面有一组日本古老镜头，一个片中所称的“大日本人”躺在一个阁楼里，另一边是一群“小日本人？”“正常日本人”？在喝酒作乐。图片是黑白的。难道日本真的有这种大日本人？ 大きい＋大＋にほんじん？这个意思？难道还是在称赞日本人的应用善战，维护和平的国际形象？（有这个形象么！呵呵）难道还是日本借此来宣传日本一种古老的神秘文化？吸引外来游客？但是貌似我没听说过去日本旅游有这一项。

或者说，它体现了一种，日本人精神？既：我行我素，不管他人观点，做自己的就好；保护大家，集体主义。更甚：日本人个子矮，想借此得到心灵的慰藉？（此片中，大日本人可以通电然后变身....）

最后，片中特别出现了日式镜头：怪兽来袭，捍卫城市。怪兽在城市里捣乱，大日本人来打他！呵呵~日本人貌似很喜欢让表演者站在一群模拟小城市的模型中打来打去。片中的怪兽中，最可怕的就是那个眼镜怪兽，真的很恶心，大家看的时候离远点！哈哈啊和~

　　 松本人志的《大日本人》，究竟是什么大呢？一开始在想。
      哦，原来是真的大SIZE的日本人，内裤得是XXXXX（X的N次方）L才行。可是，松本起这个名字，总是要嘲弄“大日本人”一番的，这个“大”便可以理解为你所理解的所有“大”的含义。看的时候就想起了日本同种类型的《立食师史》，同是秉着KUSO的精神来讽刺社会（经济与政治）、人情世故与自相矛盾的自己本身。
　　这当然称得上是一部最怪诞的“怪兽”电影。我说的怪诞不是电影中的特技制作而是这部电影的风格。日本电影无论何种类型都颇受漫画影响，制作出来的怪兽也难逃“可爱”到傻气的程度。而真正怪诞的是影片是以“AV”式伪记录片的基调来向观众展示这么一个“大”日本人的故事。一个应当成为万人偶像的“英雄”形象居然是一个胆小、不负责、普通的不能再普通、一脸衰相的下三滥小“西皮”。
　　可惜在后半部，影片越来越明显地有了政治讽刺的意味，开始更不屑一顾地KUSO起来，有点不拿观众当回事的味道，只是一味的顾自己痛快。让我立马发觉松本也是一个典型的编起剧来一股傻劲脑子不爱转弯的人，也导致了像在看《立食师史》时看到一半就开始瞌睡的症状。有很多日本电影都过于单线条，一个观点要从头讲到尾，让人感到腻歪，会显得有点乏味和单薄。
　　不过，还是支持他的KUSO小精神，老“大”日本人爷爷用飞机剃胡子，小“大”日本人咪咪头被电到爆，中年“大”日本人迷糊潦倒衰得跟老罗有一拼，还是有看头的啊。
      重要的是，人们所担心的“绿巨人变大时，衣服都给撑破了，为什么内裤一直完好无损咧？”这个问题，在这部电影里获得了心理的欣慰，大佐藤变大之前，必须先换上一个这么大的裤衩。

看了松本人志的《大日本人》（Dai-Nipponjin）。

松本是日本长期当红的搞笑艺人（吉本兴业旗下），与常盘贵子、优香等女星有过恋情，经常占据搜寻器关键字的前列位置。他首次执导的《大日本人》荒旦怪鸡，却不是一味搞笑，而是充满夫子自导的讽刺。有些地方，甚至带有“有苦自已知”的伤感。

松本亲自担演的大佐藤是继承祖业的第六代“大日本人”，他平日与常人无异，当收到有妖兽来袭的通知时，就会跑到变电站（transformer?）充电变大，然后在商楼大厦之间与各种怪物对战。场面一如我们看日本卡通的情况，最近史毕堡就以《变形金刚》，将这种超人在闹市打怪兽的传统在美国“发扬光大”。大佐藤这个大日本人虽然威力庞大，却不是个英雄。

大日本人一族曾深受欢迎，以往也不只大佐藤一家，但到了第六代，处境就有如承继已息微传统技艺的跑江湖艺人，欢迎度日益下滑，收入大减，老婆嫌疑弃，带同女儿出走，更饱受经理人和广告赞助商欺压，是M型社会的典型下流中年汉。

跟很多娱乐圈名人的首部作品一样，《大日本人》难免火候未够，奇怪点子太多，拼贴起来却有点松散，下半部更有点胡搞收场的感觉。比较起来，令人发笑的遽头虽然是松本的卖座保证，但记者追访着大佐藤平日潦倒苍凉的人生，似乎更是导演想表达的东西吧。

原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/661

日本人是从什么时候开始迷恋超级大怪兽的呢？
好像哥斯拉，嘴里喷着火，在摩天大楼中走来走去，把挤满了人的公车当玩具一样掀翻，把高架桥一掌砸断……人们尖叫着四散逃开，等待超人们——比如说咸蛋超人，比如说奥特曼等等来拯救世界。

日本人，又是从什么时候开始迷恋变身的呢？
一个平平凡凡的小人物，穿上盔甲，就变成了圣斗士；或者通上电，就变成了大日本人……

大日本人，就是比平常的日本人要大好多好多倍的日本人。即时偶尔看看日本漫画的人，应该也不陌生，在城市楼宇勾勒出色背景中站立对峙着的两个巨人，一个是怪兽，一个是拯救地球的超人的场景。

只是松本人志的这个超人，大日本人，并非英雄，反而，正在遭遇中年危机。

事业下坡、前途无望，被一个小女生的经纪人剥削盘剥；被老婆和女儿厌弃；被世人嘲弄；最后，还要照顾有轻微老年痴呆症的爷爷……

一个逊透了的人！一个被所有人遗忘加遗弃的人！

放佛玩笑一般的变身过程；玩笑一般的怪兽；玩笑一般的与怪兽搏斗的过程……和呆板、乏味的访问过程交错而成的这部电影。有超级搞笑、也有超级无聊。你也可以说他无厘头，你也可以说他表达了很多内涵和思想。看电影本来就是见仁见智，这些都无关紧要。

对日本感兴趣的人可以看一看。对三维技术感兴趣的人也可以看一看。实在无聊的人可以看一看。

看完这部电影20个小时过去了。回想一下某些场面还是觉得超级搞笑。可是，我不能理解的是这个电影的结尾？

到最后，导演无法收场了吗？既然是这么一部非主流、反英雄的片子，导演也就不可能安排一个英雄式的大收场，大日本人打到怪兽、重新又成为国家偶像；然而，就让被怪兽打到的大日本人这么死去嚒？这个结尾似乎又嫌平淡了。

所以，第一次当导演的导演，大约遇见了很大的难题吧...所以，要是让我用一句话来评价这部片子，就是狗尾续貂了吧...

我是一个很少写影评的人，就算写估计也就几段儿，经常见好些个人看个电影能写一版一版的读后感，仿佛他把编剧导演潜规则演员的内心世界全部通过那部影片给感觉出来了，而且必须的得拉上些专业名词，设计一些另类导演以及人文，人性。“在那种淡淡的电影里，在不知不觉中给你一丝内心别人难以体会的温暖”我一看见影评里有这种话的主儿，我就立马去看郭敬明，那样我想我会好受一点。

这部片子如果没有介绍一般人，或者说愤青，只要看片名《大日本人》就会发出嘲讽，侮辱，谩骂的呼叫声。所以为了让你们这些一天写情书追小姑娘网吧玩电脑的愤青朋友们不要误会，我把影片大致截图全部截下来。

这部片子的男主角（后来才知道其实也就是这部影片的导演），我一看我就感觉特别特别像一日本著名AV男优，不是加a居然挣扎着开出了红色小花，因为隔着远，没看清楚是什么花。雨滴追逐着雨滴，落在我阳台盆栽的榕树叶上，叶子颤动，枝藤鹰，不是南佳也，不是巧克力球的另外一个出镜率最高的男优。

我还纳闷呢，我说怎么这哥们也是一这么CULT的青年呢？（其实估计30+了）

故事大体就是讲述一个40多岁，通过电力（或者某种力量）可以变身很大个，然后对付一些长相奇特（像小JJ的的怪物），异味兽（不危害社会可是专门堵塞交通放屁的怪物），红孩儿（一被打就变成洋娃娃）等怪物，穷困潦倒，老婆跟人跑了，小孩也不认他，最后被奥特曼一家（奥特曼之父，奥特曼妈妈，青春期的奥特曼姐姐，奥特曼婴儿..囧）拉到天堂（外太空？奥特曼联合同盟会？）侮辱了一番。

叫大日本人其实就是有意的在讽刺日本国民胆小，趋于平常，以及对政治，经济等调侃了一番。

PS：导演其实是松本人志，松本是日本长期当红的搞笑艺人（吉本兴业旗下），与常盘贵子、优香等女星有过恋情。


影片截图在：www.huzibeer.cn


我就先放对影片内一些经典亮点吧.囧..

变身的时候总要准备一个巨大无比的紫色内裤，并且看到后来才知道从小他就一直穿这条紫色内裤



变身后，胸口的贴图很像福娃…

小JJ上长个眼睛的怪物


爱放屁长得很像蘑菇，竟然还有胳膊和腿的怪物

10岁长得很像穿格子裙的怪物，这个怪物特别活泼，害得我没办法好好抓清晰的一张图

一个屁话特别多特别多的一个婴儿怪物，竟然还是中分..囧…

小时候男主角的奶头被烫爆后成了这个样子，很像红薯..

一个神秘怪物，特技是被打以后就变成洋娃娃

奥特曼之妈妈

思春期的奥特曼妹妹

全家福，注意奥特曼妈妈手里抱的奥特曼婴儿

奥特曼爸爸准备踢奥特曼婴儿以作为攻击…囧…

打败怪物后，尴尬的男主人公在旁边，却一直被奥特曼家族叫过来一起组合


看完之后立马找了找日本的民俗歌曲，因为《大日本人》里的偶尔背景音乐很好听。结果被我找到了一个很囧的歌曲，附带中文歌词送给大家…

黒沢良と麻里エチコ / おじさまいや？ (1969)

放到今天也是不宜大声讲的未成年＋忘年恋。
 
小女孩的撒娇和老男人的小小伪善心理斗争，构成可爱的冲突。


歌词：

黒：さぁ、遅いからもう、送って行こう（那个，已经很晚了，我送你出去吧）

おじさま いや（亲爱的大叔，讨厌）

おじさま だめ（亲爱的大叔，别嘛）

帰りたくないの（人家不想回家）

黒：ふっ、おやおや（嘿，少来）
 


おじさま 好き（亲爱的大叔，我喜欢）

おじさま だけ（亲爱的大叔，只要你）

おじさまっていい感じ（因为是大叔你，所以感觉好好）

黒：何いってんだよ（说什么嘛你）
 


二人で歩いているだけで とても幸せよ（只是和你一起散步，就觉得好幸福哦）

愛してくれなくていいの 大人になる日まで（不是恋爱也没关系，我会等到变成大人的那一天）

黒：さっ、帰ろう（喂，快回家吧）

おじさま いや（亲爱的大叔，讨厌）

おじさま だめ（亲爱的大叔，别嘛）

私だけの夢なの（这是人家的梦想哦）

黒：あの橋の所で、いつもの様に、さよならしようね（走到那桥旁边，就跟平常一样说拜拜咯）

おじさま いや（亲爱的大叔，别嘛）

おじさま だめ（亲爱的大叔，别嘛）

明日も逢いたい（明天也想来见你）

黒：明日かい（明天吗……）

おじさま 好き（亲爱的大叔，我喜欢）

おじさま だけ（亲爱的大叔，我喜欢）

おじさまっていい人よ（大叔真是好好的人哦）

黒：ん、困ったなぁ（唔…困扰呢…）

二人きりでいるだけで（只需要两人在一起）

とても楽しいの（就可以这样开心）

ホントの恋を知る日まで（在知道真正的恋爱的那天之前）

このままでいいの（这样子就可以）

黒：さっ、帰ろう（那么，快回家吧！）

おじさま いや（亲爱的大叔，别嘛）

おじさま だめ（亲爱的大叔，别嘛）

大切な夢なの（这是人家重要的梦想）

二人だけの秘密よ（我们二人的秘密哟）

二人だけの約束（我们二人的约定）

二人だけの幸せ（我们二人的幸福）

黒：それじゃ、おやすみ（再见！晚安。）


由于豆瓣不能放图和音频，对图和音频有兴趣的可以去博客下。
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