黑百合小区

二宫一家搬进黑百合小区某单元402室，女儿明日香（前田敦子饰）向邻居401的筱崎送见面礼，未果，困惑。明日香四处溜达，遇到独自在公园沙坑玩耍的小男孩。当晚，401传来奇怪响声。
去新学校的第一天，同班女生得知明日香住在黑百合小区，表示该小区有那个出现的传闻。
明日香再次见到小男孩，知道了他叫Minoru（田中奏生饰），并和他一起建设“秘密基地”。小朋友说自己不寂寞，401的爷爷在陪自己玩。
课上，老师说到独居老夫妇死后两周才被发现的事情。明日香不安，回家进了401，竟然真的有个老人死在里面。明日香晚上睡不着，窥探空掉的401，一个人影在室内晃过。
石塚清扫公司员工笹原忍（成宫宽贵饰）前来清理401。和明日香遇到。他承认会有见鬼这种事。
明日香听到老人的声音“你，去死”，更加自责，向忍求助。
回到家，明日香发现家里一个人也没有。之后的一些场景说明明日香产生自责心理的根源。以及她是一人独居的事实。
Minoru来明日香家玩，小嘴抹蜜：我来成为姐姐的家人。墙裂。
忍找人来作法，女法师告诉明日香，Minoru是危险的大Boss，不可再让他进门，未料小孩一句“骗子”，让明日香心软开门（找死）。
结局：小鬼难缠，一死一疯。续集可待。

初夏，无意发现这部电影，哎呦喂，成宫宽贵和前田敦子，两个人我都满喜欢的，一定不能错过~等一等，忘一忘，这周突然发现有资源了，半夜爬起来下载。
为了不那么害怕，特地在朗朗白日，把它当作一部粉丝电影来看。不惜破坏剧情的连贯性，快退、快进，截前田妹子穿的不同的衣服（妹子好多衣服可以换我好羡慕π_π），截成宫小哥的回眸，截田中小朋友的可爱、狰狞等等表情特写。同时在小本子上抄一抄人物名字和剧情进展。
翻了翻笔记，我觉着，作为一部粉丝电影和内心黑洞（自我悲情）片，我还是推荐它的，妹子的脸庞没有过度修饰，哪怕一脸憔悴也有一种真实自然的美感（脑残粉！），剧情完整，没有支离破碎和不合理之处，五岁大Boss的死法让人唏嘘不已。
作为一部恐怖片，大家不要害怕，半夜一个人看也不要紧的，带有恐怖音效的部分，不想关掉声音，就透过手指缝看下好了。海报不恐怖，大Boss现出原形不恐怖，只有自己吓自己最恐怖。

肚子饿了，煮饭去。

        一句定言: 日本恐怖片大師最新作品《童咒》不恐怖。
        
        日本恐怖電影於90年代寒氣煞人, 想當年筆者是遲一批進場觀眾, 同學友輩怕不把嚇人技倆、片段告訴本人, 顯得沒有共同話題。筆者早已了然於胸, 相約二妹在元朗百老匯戲院觀看, 嚇人場景有了梗概, 還用害怕嗎? 儘管放馬過來!
        
        那場[貞子]從古井爬上來, 長髮披臉, 踽踽釋釋四肢邁向觀眾, 大眼張開鏡頭, 配以轟耳音效, 早已看畢先驅多番唇舌描述恐怖場面厭倦了的筆者, 還是大聲的喊了出來, 回到房間後還不知懼怕, 聽了原聲大碟, 渾身發麻, 發了惡夢,中田秀夫在筆者心中是當代恐怖大師, 每當想起當年光景, 環顧當今日本恐怖電影, 那種在黑暗播映室同時狂呼的懼意不在了, 不知是否筆者嘗透了導演嚇人手法? 不會在戲院大呼小叫, 所以筆者甚小進場看恐怖電影, 明知沒有創新恐懼招數, 嚇不了筆者的恐怖片, 就不是恐怖電影。
        
        中田秀夫最新執導電影《童咒》如果純粹寄望懼意, 是失落的(其他觀眾沒有在所謂恐怖場面大喊說明了), 電影預告可以吸引大家進場, 亦可以是騙了各位的電影公司宣傳手法, 因為最恐怖零星段落已經收錄在預告片, 現場看時已經先入為主, 原本大叫的恐怕情緒大打折扣, 花錢觀看竟然收不到效果, 聽不到的喊聲奚落了大師, 男主角過了火的臉部表情引發了笑聲, 電影在表達理應的恐怖失準, 筆者十分黯然。
        
      《童咒》以恐怖片為賣點, 在商言商是貨不真, 價不實; 正如中國茶樓點菜紙赫然發現漢堡飽, 店東有權這麼加添, 但客人真的會在進食傳統點心的中菜酒樓下單洋人主菜嗎? 大家要是抱著看恐怖片心態, 必定大呼浪費了人生的大好106分鐘。然而, 抱著看家庭悲劇, 以及孤獨老人的晚景苦涼, 電影不是這麼不濟, 日本家庭一直持守, 香港家庭過去亦如是的傳統是遷至新居時或父母, 或子女攜帶水果禮品至鄰舍問好, 打好關係, 日後互相照應, 儘管不是能夠記得每家每戶稱謂, 碰頭時至少還點頭微笑, 問候一番, 家人放心的把孩子暫時留在鄰家玩耍, 當年鄰居有如一家人溫馨; 不是現今香港人的各家自掃門前雪, 日本在貫徹美德不因時代鬆懈, 明日香害怕氛圍陰森的鄰居, 她還是聽了父母的話, 前往拜見, 老人仇怨來自在最迫切的難關乏人照顧; 多遍重複的早晨家人對話是諾言羈絆; 晚上小孩一人在公園等待明日香姊姊是害怕寂寞; 猛鬼冤魂不是因果報應, 而是綜合勾手指承諾的執念; 老人乏人關顧; 捉迷藏的樂極生悲, 題材廣泛, 問題就在這裡, 理據(仇恨)不足令代入進退失據, 至多是同情宿主的不幸遭遇, 冤魂利用血親、友誼(女主角過份大膽擅闖民居的招惹, 老人那段不算)日以繼夜的纏繞女主角是為了製造造作的悲情, 小孩可以理解; 家人難明, 要是至親緣因是日本家庭觀念, 恕筆者見識粗淺好了。
        
        筆者首次見到日本偶像組合AKB48前成員前田敦子演出, 比預期好, 樣子楚楚可憐, 有演恐怖電影遭人同情樣貌的先天優勢。

        人對年老孤獨無助的恨; 獲救者不獲死者原諒; 小孩敲門入內的排除孤單, 三道血源, 經土入莖, 飽吸血色, 昂首朝天, 大紅花遍地盛放, 是電影兩次出現片段導演告訴筆者的花語。

Patrick Chan寫於2013年10月19日

    选择看这部电影的观众无非是爱好恐怖片或者AKB48粉丝两类，实际支撑票房成绩则是后者为主说明了：最大卖点不是导演中田秀夫的名气而是主演前田敦子（阿酱）的人气。

    如果不是阿酱主演，我肯定不会主动看一部口碑不佳的恐怖片，只因我也是万千粉丝之一。从AKB48走过来的阿酱是个努力上进的女孩，虽然演技不咋样，记得看她第一部主演的《如果杜拉》明明是主角却一面呆板各种酱油的情景，那时我真觉得她根本不适合当演员。阿酱说过自己的理想是当一名演员，从天团毕业后一直以作为演员的觉悟而进行修炼；如今不能说进步多少，但演技也算是有所提升，至少在这部电影当中是称职的，天生的邻家女孩形象。

    回到影评，近年日本恐怖片制作不断令人失望已远落后于韩国水平，我喜欢结构精妙的《两个月亮》，直捣人心的《杀人漫画》。反观日系恐怖片以《黑百合小区》为例的通病，故事讲不好，氛围不凝重，靠露骨画面支撑，结局还相当坑。虽然我家不是大屏幕没有杜比声，即使看高清画质开大音效压根也没有被突如其来的惊吓抖动过。

    从几个角度分析这部恐怖片不恐怖的原因：
    首先，剧本太单调，一句话概括的故事内容：“这个片区有鬼，快搬走！”然后就木有然后了……好比80、90年港产恐怖片不少这类结构，乏味。
    其次，观众阅历越丰富，越能提前预警的老套手段还大量充斥本片，例如，阿酱饰演二宫明日香好奇闯入空宅惊吓一场，对这种犯二情节更多是吐槽和不解。
    再是，故事内容交代混乱，在电影公映前有一部《黑百合小区~序章~》的日剧铺垫，如果单独观看此电影版确实不了解前因。因此，剧中牵强穿插学校谣传及养父回忆等桥段都显得太唐突。
    最后，所谓的恐怖气氛呢？明日香父母三次一模一样的对白桥段，本来觉得效果不错，但这只能算诡异。其他元素只限于，电灯闪烁，墙壁破裂，声音嘈杂的手段弱爆了。当然本片还有一大特点是色彩运用，仔细观察可得知：现实情景的深沉阴天，精神幻觉的灿烂晴天，当幻觉破灭后以金色夕阳为主调，再后来波澜七彩变幻，只能算是视觉上取悦观众，实际只是导演玩弄的小把戏而已罢了。

    综上所述，即使再换更好的演员也改变不了烂片的评价，随笔为喜欢的演员写写影评，期待阿酱新作《第七码》的表现。

《黑百合小区》，日本鬼片的沦落之作，丝毫找不到原其所特有的强烈心理暗示与引导，恐怖感沦落为了恐怖的音乐与拙劣的化妆来支撑，显得有些幼稚与可笑了。 日本这一有些变态的民族，因为其特性所展示与创造的东西也是多半参杂着变态的因素，电影也是如此，血腥的狗血，情色的瞠舌，这鬼怪的也是极尽悚人之所能，由此也是成就了诸如《贞子》，《咒怨》等诸多令人印象深刻的鬼片佳作，也成为了独树一帜的鬼片类型，同时，东方文化的同根性，也使得日本鬼片在亚洲具备了相对较强的影响力，与欧美那强烈强烈的视觉冲击不同，亚洲东方的鬼片总是通过气氛的渲染，与配乐的结合，再加上适时灵异景象，给人以强烈的心理暗示，使人越想着而越害怕，而不是越看着而越害怕… 《黑百合小区》虽然仍带着些许的心理暗示，但明显缺乏力度，同时，故事的苍白与拖沓，再加上悚人场景设计的幼稚，虽然有些还算适当的配乐，但距离吓人还是有着极大的差距，这鬼片不吓人也就失去了其固有的观赏性了。

个人觉得这是一部及格的恐怖片，气氛，故事，惊悚点都到位了，个别桥段确实骇人，比如每天早上全家一起吃早饭，女主的父母都会在餐桌上突兀地重复同一段对话，同样的神态举止……细思极恐有木有。之所以电影没有得到太多赞誉，其实主要是因为导演是中田秀夫，而中田秀夫拍了一部由此奠定日本恐怖片在亚洲影坛地位的《午夜凶铃》。一个导演一旦有佳作横空出世，从此走上神坛封为大师之后，观众就不会再接受他的平庸和微小的进步，所以《黑百合公寓》不是不够优秀，而是配不上中田秀夫的优秀。做大师，真累。