床第风云

安托万系列的第四部。前半部轻松有趣，而越到后面越入佳境，很多精巧的小细节令人会心一笑。这其中当然会有对前三部的各种回溯玩梗，令我印象最深的，也是最容易被遗漏的一个彩蛋是电视上的男演员模仿《去年在马里昂巴》时说的台词“mais je ne suis pas une apparition, je suis une femme” （我不是个幻像，我是个女人）恰恰是第三部《偷吻》里的露水情人对Antoine说过的话，怪不得当时他看电视的脸立马僵硬了哈哈。所以虽然这部独立出来看也是完整的，但还是建议有条件的观众先按顺序观看前三部。不得不说Antoine和Christine的关系真的很妙，“Tu es ma sœur , ma fille, ma mère” （你是我的姐姐，女儿，母亲）可偏偏不是妻子，也许因为这些角色在Antoine人生中都是缺失的，也因此他们夫妻二人虽然不能走到最后，但还是共同创造了一段美好的关系，在我看来这比白头偕老却乏味的婚姻关系好多了。Truffaut可爱的小趣味甚至让法国白男和日本情人的脸谱化恋爱也合理化了，就像我们最后永远会原谅幼稚的Antoine。这位作者令人喜欢的地方还在于自恋的同时又永远不忘坦诚地自我批评。看前三部时我感觉他虽表现出对女性的不理解但又好在他总是坦然承认自己的不解而不会不懂装懂。到了这一部，他将Christine塑造成一个永远比Antoine成熟克制的女性形象，这大概也是一种自我观照上的成长吧。而当他借Christine之口说出对自己作品的自我批评时，带给我的就不仅仅是会心一笑，更多的还有感动了。

题外话：我以为喜欢玩色彩的只有Godard，Tati，和Rohmer，没想到Truffaut在这部里也玩到飞起，看来是那个年代法国导演的共性？

《婚姻生活》是特吕弗的一部爱情小品电影，但它绝不是记录一对普通夫妻生活的流水账。教小提琴的Christine和花店员工Antoine都是平凡的小人物，羞于要学费的Christine默契地和Antoine对暗号后（演奏《马赛曲》）由Antoine成功拿到了钱，没有食材准备晚餐的二人互喂婴儿食品，Antoine将报纸上“美食”读作“美女”后二人的开怀大笑等等再平常不过的生活细节却被演绎得妙趣横生。日本女子Kyoko的出现成了剧情发展的转折点，“外遇”这个经久不衰的话题在这部电影里却不显老套。Antoine和Kyoko的暧昧始于掉落在池中的手链，终于Antoine对Kyoko的“水土不服”，跪着吃饭对于Antoine来讲可太难了。当Christine发现Kyoko夹在花中的传情纸条时，我还以为她会和Antoine大吵一架或者摔东西，然而在调皮导演的安排下，Christine不仅没有发怒，还装扮成了日本人静静地等Antoine回家。沉重的事被喜剧化引来了全场的爆笑和掌声。虽然二人坐了感情过山车后经历了一段“冷战”期，但Antoine最终还是回到了Christine身边。爱情不过如此，分分合合，外面的灯红酒绿抵不过电话那端的等候和一句轻声的“我爱你”。

“安托万系列”的第四部，这部电影让我又找到一个喜欢法国电影的理由: 没有俗套可憎的性别歧视元素，却在不经意间流露出sexual equality，女性的魅力不仅体现在优雅着装，也被阐释于在婚姻关系中的理智和独立，以及对自我价值的认知与珍惜....此外，那些摆弄鲜花、乐在其中的借钱、遥控小船、孩子命名纠纷等日常生活琐事，在导演的摆弄处理之下，竟如此的顺畅连连，妙趣横生~~~

电影以一种欢快的氛围描述了安托万的婚后生活。夫妻间有背叛，有软弱。有快乐，有痛苦。可以看出导演在拍摄情节上有表达自己想法的刻意，也会在两人打闹，争吵中带入人物的情绪。

人物设定非常明确：借债人、总伺机而动的邻居、爱议论是非邻里、妻子的父母。

全片最喜欢的三个部分：1.安托万初次与杏子相遇。导演非常刻意的对两人用半屏特写镜头的跳剪暗示后面的会发生的情节。

2. 以超现实主义手法展示克莉丝汀发现了安托万的婚外情。杏子送的郁金香以非自然的方式开放，随后她写给安托万的纸条掉落，代表了事情的败漏。随后克莉丝汀以夸张的日本女人的打扮出现，涂着厚重粉脂的脸上挂着眼泪。一切似乎都是巧合，却是必然。

3.最后时间线的跳跃以及半开放的结局。最后一幕是两人重归于好，过上隔壁夫妇的生活，丈夫在出门前总是不耐烦的等待，并将妻子的大衣和皮包丢下楼梯。这是戏剧性的重复。最后，邻居妻子以意味深长的一句“看到了吗，亲爱的，他们现在深深相爱了。”以及对邻居丈夫三个刻意的表情定格作为结局。

此外，在安托万与杏子无止尽的最后一餐中，安托万席间与克莉丝汀通了三通电话后回到座位，杏子留下的一张字条（与第一次送他花里的字条颜色一致，暗示着关系的结束）。写着「好聚好散」，也使杏子人物性格得塑造更加饱满。

电影得总体色调非常明快，令人舒服。构图也很漂亮。喜欢

这是一部微妙的电影，没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部，却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说，完成的相当出色，安托万的举动，无不是少年时期（包括《偷吻》他对爱情的表达）投射的影子，正如邻居家的女人说“男人都是孩子”

和当代流行的多部曲电影相比，每一部之间的联系，不只是片名，更多的是人物的精神维系，安托万生活在电影里，却也和我们自己契合

分析一个片段

电影中安托万和电梯中女人聊天时，穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话。安托万再聊的是外国女人的新奇与难以融合的差异，却还带着一点点惊喜，此时与kyoko的情感发展还未结束。而克里斯汀在检讨自己沟通的方式【（基于，后来她说自己是个生错了时代的女人，20岁还是处女，说明是一个思想相对保守的女人）】然后在和邻居的聊天中，展露出自己依然爱着他的一面

不由得感叹爱情于男人女人而言，真是极不同的两件事，于性别如同一道鸿沟般难以理解，但是楚浮却把女性心理形容的很微妙。

雄性在大多数时候会对中意的对象主动出击，并享受这种追捕的过程。和性一样，是一种伴随着冲动的快感，女人不同，是后劲更加悠长的快感。在与雄性的被动接触中，逐渐放下了戒备，开始爱上这个人。

克里斯汀比安托万更适应婚后的生活，她在慢慢的更爱安托万，而他在没有猎物之前也没觉得有什么不适，直到kyoko的出现。舶来品kyoko还是没有克里斯汀对安托万的胃口，吃一口新鲜罢了。当时安托万还很年轻，这样的事情可能还会发生。虽然后来安托万和克里斯汀离婚了，但是就和他所有的系列一样，这就是生活啊！

Around 57 min, the frame pan right and the Japanese woman is showing Antoine out. They are standing and kissing above a stairway, and the main light from below (with a support light from left) produces their shadows on the tilted ceiling. This scene ends with a strange Japanese music.

Around 1 hour and 15 min, Antoine and the Japanese woman are having a meal before a large mirror. With this mirror, the front side of the woman and Antoine are side by side in the frame, but they are actually in different spaces.