心慌方日本版

那些说不好看的，估计大部分都没看吧？那些说不血腥的，开头那个男的被洞穿不血腥？

虽然无法超越原版，但也是在情理之中，毕竟原版的东西，都是最有深刻印象的存在。

能翻拍这个题材的，即便再差，也差不到哪去吧？毕竟日本韩国电影，很少有拍的不好的。

我刚看了开头，就觉得还可以，虽然后面还没有看，但我也要继续看下去，我就不信能差到哪去。

演了个啥？

一群人在一个个立方体房间中寻找出路。立方体的房间类似魔方一样，应该是25或27阶，理论上有15265到19683个房间（剧情实在无聊就没详细看具体设定），加上每个房间都可以移动，所以真的想走出来，是挺绝望的。每个房间都是边长4.5米的正方体组成，所以这个困了7个人的巨型魔方最少边长8万米以上，这么大的装置放在哪里才不会那么显眼呢？呃，跑题了。

每个房间有3个一组共3组数字组成的9位数编号，如果编号中有质数说明房间有陷进，没有就安全，陷阱种类挺多的，但是一点也不恐怖，也不血腥，加上演员糟糕的演技和垃圾的对白，我就跳着看完了。哦，支持我看完的原因之一是，女主像我初恋。

首先，一个瘦脸男的走过两个房间，然后被正方形的钢管从背心刺穿，切下来一块正方体的肉，可是没流多少血，那块儿肉像皮冻。

然后男主和一个小白脸和小男孩在一间房间中醒来，还没弄明白情况，一个酷哥从另一个房间进来，之后女主和他们汇合，走了几个房间，遇到了油腻大叔。一行六人聊聊天解解密，就差不多找到出路了，但就这个时候。发现质数有陷阱的小男孩因为房间的移动掉入了有陷阱的房间。男主去救，躲过了好几次激光射击，酷哥也进来几下就把小男孩和男主给救出去了，轮到自己了，没躲过激光，死了。我去，身手那么矫健的酷哥哥就没怎么躲，死了。他为啥来这里，他着急出去也没好好交代，一闪而过的回忆也不能说明什么好吗。

五个人继续走，最后两个房间了把，5个人被分为了两组，男主女主小男孩一组，看了看男主的故事，好无聊的故事。

另一组一个胆小鬼和油腻大叔，这个胆小鬼受到油腻大叔刺激把油腻大叔给杀了。

然后他们汇合啦。胆小鬼把他们引到一个有机关的房间，结果机关迟迟不来，胆小鬼只好自己动手，在两个毫无演技的打斗下，胆小鬼被树枝一样的机关给杀了，弄成一个雪花的样子。

结尾，男主把女主和小男孩送到了可以移动的房间，这个房间把二人带到了出口，小男孩离开了，女主回到了房间，继续去和另一组人玩耍。男主死在了一个房间。

实在我聊我就在想，这里面有人是内奸就好了，一次次把这些人耍的团团转的那种。结尾果然有，但是她好像全程什么都没做啊。有没有她并不影响剧情，这样的安排是为什么呢？

我在想，他们到这里总有个共同的原因吧，好像也没交代清楚。男主是弟弟跳楼没救？小男孩是被家暴还是校园暴力啊？胆小鬼应该是不被身边的尊重。油腻大叔可能是傲慢。女主没交代，一个卧底也不需要交代把。可是她真的好像我初恋，所以我总是出戏。

全程看下来，我不知道他们为什么来这里，他们各自有什么样的故事，带他们来的人又有什么目地。房间里机关类型挺多，但是都没什么给人可怕的感觉，好不容易死个人把，还不够血腥、残忍，看着死了5个，但都不恐怖，浪费“恐怖”这个标签。总结就是一头雾水，啥也不是。

首先，没看过原版与其他版，看完搜了下才知道是翻拍。

看到中间的时候，因为主角菅田将晖接触到其他人时总会触发回忆，且每个人都是不同年龄段，还有两个人跟他一样是卷发，所以怀疑其他人都是不同年龄或者不同性格的主角，后面发现不是。

一直觉得主角最后是能出去的，结果只有小孩出去了，为啥？

女人是观察者或者引导者或者审判者，工作人员NPC，不能出去；

第一个死的斋藤工还是执着于自己的妻子执着于之前的事儿，不能出去；

第二个死的老人吉田钢太郎自己放弃了不能出去；

第三个死的冈田将生心术不正，认识不到自己的问题，也不能出去；

最后主角菅田将晖面对弟弟的死，也没走出阴影，在最后时刻被小孩鼓励才有勇气相信自己，但是时间有点晚了，还没来得及出去，反正主角没死，也掌握了魔方的秘密，后续能不能出去留了个悬念吧。

小孩最后出去的时候，女人问他出去可能和之前一样，还准备出去吗？孩子说，首先，我要必须要有所改变。

今天聊聊日本电影《心慌方2021》。

片名CUBE / 一度入ったら、最後(2021)，别名心慌方 日本版 / 死亡立方(港) / 超栗方杀阵(台)。

日本时隔25年翻拍经典电影《心慌方》，菅田将晖、杏、冈田将生、斋藤工、吉田钢太郎等一批大家比较熟悉的演员。

看电影这么多年，我们最常见到的操作还是好莱坞翻拍日本恐怖片，现在日本反向操作翻拍美国科幻片，着实令人很好奇。

一般来说，翻拍作品鲜有成功作品，翻拍恐怖片更是烂片重灾区，这次反向翻拍加翻拍科幻电影，能否带来一丝意外呢？

结论是没有意外。

原版《心慌方》三部曲是一个高概念电影系列。几个人被困在无穷无尽的立方体之中，需要在六扇门中找到一条可以逃出生天之路。三部曲从笛卡尔坐标系直接升级到量子纠缠，玄乎神秘的设定引发观众无限遐想。

这种电影最吸引人的地方就是设定，一旦观众们早就知道设定了，那么影片的魅力会大打折扣。

《心慌方》原版评价最高，续集和前传则没有第一部惊艳，但也十分好看。这部翻拍作品直接取了原版电影的立方体设定，剩下加入了大量日式情感反思救赎元素，霓虹味儿很足，但看着却不对劲。

剧情基本和原版《心慌方》一样，这部翻拍作品中，也是一群人在一个由小立方体房间组成的巨大金属结构中醒来。

其中一些房间包含致命陷阱，倒霉蛋误入后就会暴毙。这群人需要组成临时小组，共同努力找到安全通道。

其实模仿是翻拍电影的一个很常用方式。

就像当年《看不见的客人》火遍全球时，印度、意大利忙不迭地推出像素级复刻翻拍作品，翻拍片完美复刻原版电影的每一个镜头，观众看的时候等于再看了一遍原版电影。大家即便不会表示夸奖，也不会对影片本身设定提出批评。

怕就怕翻拍导演有着自己不成熟的本土化想法。

日版《心慌方》中加入的个人经历元素，呈现浓郁的日本味儿，基本就是鞠躬道歉加死不悔改。只要鞠躬够快，一切都不是问题。就这样，原本一部高概念科幻电影变成了日式救赎反省电影，结果还反省了个寂寞。

只能说狮门影业长期搁置《心慌方》系列，导致让日本导演捡了个漏，翻拍了一部很有日本味儿的《心慌方》，唯独没有科幻味和悬疑感。

影片没有在基础设定上下功夫，没有完善立方体的世界观，也没有让角色的行为变得更加合理，反倒是在家庭暴力、阶级霸凌方面乐此不疲。

我们眼睁睁看着六名演员像个没头苍蝇一样到处乱窜，男主角身上加入了大量闪回镜头，强迫观众了解他不想让人知道的过去。这进一步冲淡了科幻感悬疑感。

翻拍高概念，

满是霓虹味。

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2021日本科幻片《心慌方》，翻拍自1997同名加拿大电影，豆瓣评分4.2。IMDb评分4.6。

完全的毁原作，将1997加拿大经典原作改编得面目全非，加入了太多太多自以为是的改编，成了一部节奏慢、不惊悚、不悬疑、不恐怖、娱乐性很弱的剧情片。

日本版对加拿大版的角色设置进行了大刀阔斧的改变，原作很有亮点的弱智角色没了，增加了个毫无角色刻画、毫无存在感、像傻子一样的女主，并且竟然在片尾时幻化成了机器人，结局反转令人大跌眼镜。女主这角色估计是投资人塞进来的。

日本版为了丰富男主这个角色，画蛇添足地加入了很多童年阴影的内容，大大拖慢了影片的节奏，大大降低了原作故事精彩的娱乐性。

加拿大版是R级血腥模式，突出杀人魔方，而日本版则淡化了魔方杀人，死的人大减，并且不血腥，片头方块穿胸虽然貌似血腥，但却一丁点血都没流，而且伤口不可能方方正正，毫无真实感，这是哪门子死法？

日本版给人的感觉是没什么诚意，这都2021年了，CG特效仍然水水的，感觉没投多少钱，钱可能都花在男主菅田将晖的片酬上了。

加拿大原版中贯穿始终的数学解密元素在日本版中体现得很少，蜻蜓点水、轻描淡写，这么好的无成本娱乐元素为何要淡化呢？

日本版密室角色穿着统一服装的做法很像《心慌方3：零》。

加拿大三部曲所有密室门都是可以打开的，而日本版中出现了打不开的死门。

作为机关逃生类电影，机关的设计是重要看点，日本版创新了一些机关，算是挽救回了一点娱乐性。

加拿大原版的结尾是耐人寻味的，弱智既是大家的救星又是唯一幸存者，而日本版的结局却是女人和孩子是幸存者的俗套结局。最离谱的结局反转竟然让男主复活了，而且女主竟然是机器人，很明显是要拍摄续集的，并且将会是和加拿大三部曲毫无关系的、新故事走向的、延续本片世界观的日本版续集。

最近看到某音热推这部2021日版《心慌方》，Ywan君晚上摆开阵势满怀期待，可惊悚的情节没有阻挡我的绵绵的困倦，只好看了一半中途放弃，第二天通勤中才算看完。

看完良久，Ywan君只想说——2022年啦，哥哥，整整25年过去啦，就翻拍出这东东？不要拿明星阵容糊弄我，好不！明星也救不了烂剧本。

海报

《心慌方》原版Ywan君上学时就看过，那时这设定真是绝绝子了，至今记忆犹新。

危机四伏的空间，绝望中挣扎的蝼蚁，紧张感拉满，吸引了一众影迷好评。

本想来二十多年后的翻拍，能看到以高科技来重新诠释人性，没想到却只是个日系温情救赎的样板戏。

原版《心慌方》三部曲

虽然经典翻拍本就容易翻车，为了给非粉丝向的影迷一个预警，所以有必要展开聊聊。

故事一开始，一男子从闸门内探出脑袋，钻出闸门来到一个四周都是金属墙壁的四方空间。

看到这，熟悉原版故事的，一定知道，此人不是主角。

果不其然，机关触发，男子果断领了自制便当。

很显然，这个空间不简单，到处布满了杀戮陷阱。

炮灰男倒下了，万众期待的“苏打”也睁眼登场。看到一脸懵逼的“苏打”，你是否也为他提心吊胆了呢？

不过不要紧，“苏打”不孤单，同难队友鱼贯登场：

高冷女王，渡辺杏，《约会～恋爱究竟是什么呢～》废材男与学霸女奇妙的恋爱物语

无感小职员，冈田将生，《驾驶我的车》奥巴马真情推荐~~

忧郁少年，田代辉，出道即扑街，不过加油吧少年！！

粗糙大叔，斋藤工，《昼颜》当年那野性荷尔蒙哪去了~~~

自优越高管，吉田钢太郎，日影剧无处不是他的身影！！！

伍齐备，向前进，向前进，躲杀机，找规律，每个人的过去开始逐渐浮现。

选你们来是有道理的。不断闪回的过去，众人的伤痛被逐渐揭开。

“苏打”为失去弟弟内疚，小职员备受年上者欺压，大叔着急回去救人，高管的卑鄙发家史。

众人在杀机中和内心阴影中逐渐开始迷失~~~~

将人性放在狭小的空间中，不断放大，这样的故事并不少见。

《饥饿站台》算是近几年口碑不错的佳片。它设置了一个极度简化的处境——垂直堆叠牢房。

将众多重要的社会资源压缩到一桌食物里，将复杂多变的阶级变成直观的上下楼层。

更将享有资源的优先级序列变成绝对的数字表征。

在几乎苛刻的等级制度中，人类内心最黑暗被激发，又在黑暗中追寻人性的光明。

这种残酷与矛盾给Ywan君留下了深刻的印象。

《饥饿站台》海报

反观这部日版《心慌方》有了危机、有了卡司、有了救赎，却缺乏了打动人心的共鸣。

没什么铺垫的小职员最后黑化，想拉着大家一起玩完，是挺二次元风格的，但也挺无感的。

虽然后面玩了个NPC的伏笔，但实在有些不明所以。

日本低成本电影也不是没有佳作，当然像《摄像机不要停！》这样的爆款还是可遇而不可求。

但也有不少创意多多的作品，但大多后劲不足，如《超越无限两分钟》。

对于小空间的运用，也是影片中一大硬伤，房间的陷阱，继承了一部分原版的机关，但都2022年了，还是那些老套把戏，着实无趣。

日版这部《心慌方》，人性哲学思辨被幼儿园化，杀戮刺激被过家家化。

女主全程这酱油打的也是没谁了，只有卡司还能让人说道说道。

真是期待越大失望也越大！

至于实际到底如何，群众的眼睛是雪亮的，豆瓣上已给出了些许答案，不过Ywan君觉得低了些，隔壁同题材的《蜿蜒》也还有5.5分嘛。

当年《心慌方》的一鸣惊人是依靠其创新的设定奠定的。如今密闭空间的惊悚片，已甚少能玩不出新花样了。

那些刺激不了观众老爷的肾上腺激素的影片还是别端上来了。

不过瞅结尾，编剧似乎野心还不小。

难不成想打造次元杀阵宇宙~~~~欧里给

本文完~~

首发于公众号：随便写写的Ywan

头条号：Ywan电影日记