寄宿学校

真正的魔鬼，你是看不出来的。对于女主对男主的感情是真爱，只不过爱的很极端，抓不住，也留不下，男主也原谅不了女主杀人的事实，爱的不够深啊。看到影片最后其他孩子被领回去，家长都是成对来的，总有一个表情不自然，你既然把他生下来那为什么要这样对待孩子。孩子真的都太可怜了，幸好有男主来拯救他们。

[寄宿学校]来得真是时候。

可以说，这是一部充满教育意义的，恐怖片。

电影里有个叫雅各布的男孩，他的朋友克里斯汀从见他的第一面开始就不断提醒他。

“你真漂亮。”

能如此真心实意、持之以恒地夸一个人漂亮，全世界我只能想到詹姆斯·布朗特。

要不然，就是这个男孩真的真的很漂亮。

真的，很漂亮啊

甚至有种[天使爱美丽]里艾米莉的感觉。

所以，漂亮又怎么了？

首先，这夸赞让他有点恐慌。

在母亲的教育里，男孩应该是帅气，女孩才是漂亮。

雅各布强调自己是个男孩

但女孩还是穷追不舍，“可能你不是一个男孩子”。

其次，不久前在外婆的葬礼上，有个老奶奶才对他说，“你的眼睛很像你外婆”。

老奶奶说，在集中营里，她每天都被军人带走，做“特殊的事情”

房间里的男人都无能为力，而雅各布的外婆则每天坐在角落里磨牙，发出刺耳的声音。

然而在他们家外婆就是个迷，他没有见过她的样子，包括任何形式的照片。

他只见过外婆的衣物，可以想象出是一个漂亮女人。

再就是，在一个做噩梦的晚上，继父才跟他达成一个协议，要跟他做好朋友。

结果很快就发现他穿着外婆遗留下来的裙子，在客厅里翩翩起舞。

雅各布穿着外婆的裙子

那一瞬间，继父用一种“你疯了”的眼神看着他。

一系列莫名其妙的解读和误解成了雅各布的烦恼。

而他不知道，更危险的是，这一切都将成为坏人对他做坏事的理由。

在这个恐怖阴暗的世界里，漂亮男孩能不能活到最后，就看雅各布这口气了。

①

恐怖外壳

毕竟[寄宿学校]是个恐怖片，按照惯例，还是先来捋一捋整部电影恐怖套路。

电影从一开始就用红蓝交替的阴暗色调，诡谲的古典配乐，以及仰拍楼房的镜头铺垫恐怖氛围。

仰拍建筑，造成压迫感

完了还不够，上来再用男孩雅各布的噩梦吓唬人。

当你以为这是一个鬼故事，却发现这只是雅各布的噩梦，仅仅是噩梦。

就在尖牙利嘴的“女鬼”将雅各布“掐”醒后，电影进入另一个恐怖阶段——悬疑。

被雅各布半夜尖叫弄得神经衰弱的母亲。

对外婆的一切避之不谈的母亲。

看起来过分套路的继父。

两脸冷漠的父母

只留下一堆衣物，不见真面目的外婆。

看起极具攻击性，又有受虐倾向的女孩克里斯汀。

还有他和克里斯汀被送去的那所莫名其妙的寄宿学校。

令人感到不安的寄宿学校

这一系列脱离正常表现的人物，和令人费解的事件，勾连成这部电影最大的悬疑。

当你以为这些悬疑会像经典恐怖片[惊魂记]一样，会用惊悚推出最后的高潮。

这部影片又用这些制造了新的悬念。

寄宿学校里都是被视为“不正常”的儿童，他们受到所谓的“两周”训练计划。

而负责这一切的，是一个叫舍曼医生的老头。

只会讲“圣经课”的舍曼医生

他一个人身兼校长、老师、医生三职。

学校里开始有人死去，看似自杀，又似谋杀，而舍曼医生则从容不迫地处理死去的人，仿佛一切都在计划中。

终于有一天，他躲在柜子里，看到了藏匿在寄宿学校之外的真相——父母们根本不想这些孩子回去！

接下来，便是一场残暴的杀戮，电影就此进入了第三阶段的恐怖。

赤裸裸地连杀三个人，鲜血四溅

然而恐怖和惊悚之后，故事才真正进入主题。

②

坏人坏事

电影里，坏人理所当然地干了坏事。

但坏事，不一定都是坏人干的。

舍曼医生自以为性格沉静，素质过硬雅各布会成为他的得力助手。

见识一下雅各布过硬的演技

谁知这男孩凭着坚定的信念来了个反杀。

这才是这个电影最重要的主题。

对一个孩子来说，经历过最多的坏事，就是误解。

雅各布的母亲认为他每天晚上做噩梦是因为看了太多的电视和漫画。

认为他被学校勒令停课，浑身带伤地回来就是在学校里打架。

继父从他每天晚上发出尖叫，以及穿着裙子在客厅跳舞得出他是一个不正常的小孩这个结论。

克里斯汀自认为自己是最理解他的“异装癖”行为的人，自作主张将他定义为“女孩”。

学校的同学，仅仅因为他情急之下藏在书包里的外婆的长手套，就将他认定为奇葩的“娘娘腔”。

这一系列误解，导致雅各布被当成一个不正常的孩子，送进所谓的寄宿学校。

而雅各布，从头到尾只是一个长得漂亮，对外婆的身世充满好奇想象的男孩。

不仅如此，更是一个三观极正，机智，正义感爆棚的男孩。

他条理清晰地对寄宿学校的管理方法提出疑问。

用积极的心态面对另外几个身心有残障的同学，并跟他们成为朋友。

在寄宿学校里，他跟烧伤脸的男孩菲尔共享一片“星空”

最后对杀人魔“舍曼医生”(真正的舍曼医生藏尸冰柜)机智逆袭，一刀子挥过去，终于轮到他满脸喷血。

没毛病

此时有必要重点说一下烦人精克里斯汀同学，完全就是一个反面教材。

长得挺好看一姑娘，偏偏自以为是，将别人的死亡变成自己的荣耀，不停地试图给雅各布洗脑，加以控制。

逼着雅各布穿长裙给她看

对她好的时候就露出狠毒黑暗的一面。

危急关头，就对人各种示好，露出楚楚可怜的一面。

“我没有杀人，我前面都是骗你的。”云云……

最后，雅各布救出了自己的朋友，把克里斯汀这个危险人物留在了火海里，连同脱下来的外婆长裙。

故事没完，幸运逃生的几个孩子等到了自己的父母，他们狂奔而来，脸上带着复杂的笑容。

雅各布上前对菲尔的父亲说“我现在是菲尔的朋友，如果他再出什么事，你会后悔的。”

伪善，比恶更恶

菲尔跟着父母走了，回头不舍地看了看雅各布。

作为恐怖片的结尾，雅各布在镜头前用指尖在自己的嘴唇上涂上一抹红色，完成了黑化。

当然，在他的想象里，外婆的故事也有了一个完结。

在一个晚上，她穿着那条长裙，戴着那副手套，用那口磨尖了的牙齿，咬断了纳粹军人的喉咙。

但抛开恐怖片来说，在这个满是坏人世界里，这个漂亮男孩难道不是用自己的方式，完美诠释了什么叫硬气吗。

所以，别再对漂亮男孩们唧唧歪歪啦。

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文：哭包

文章源自微信公众号：电影解毒

前不久看了《鬼故事》，那是一种典型的心理式恐怖电影，导演编剧让观众在观影受三个故事惊吓的同时搜集碎片，最后轰的一下揭晓答案。寄宿学校属于那种将一个完整的故事层层剥茧的电影，我比较喜好后者的类型。将谈谈印象最深的两点，第一点，开头看了几遍还是被男主姥姥的尖牙血嘴给吓到。第二点，关于克丽斯汀，秀丽的男主跟随父母拜访克丽丝汀家时候，餐桌上发生了一段趣事，法语对答，别人夸男孩回答不错，男孩想说I was tooted(我是被指示的，估计当时是指被妈强迫教的之类的)结果就读成了I was toota，（词并不存在）餐桌上对面家庭陷入欢快的气息中。为此查了下度娘。初次单独相处，克里斯蒂就想让男主向自己“证明”他是个男孩。在寄宿学校她去偷完女助理的身份卡和男孩在厕所谈话时也先后以“命令”和“诱惑”的语气叫男孩摸她。克丽丝汀应该是被男主身体里面的她吸引，女主一直强调男主“you are pretty”，从她对男主的种种行为也不难看出她最开始的占有欲开始向情欲到丧心病狂的爱恋转变。男主不能接受的原因最开始是个人意识的阻拦以及每每关键时刻有意外的人出现，最后他反杀复仇之后把女主锁在房子里确实着实让我吃了一惊，因为先前他们共舞的时候是那么的合拍，我仿佛看到了《史密斯夫妇》的约翰和简相爱相杀。男孩女装，女孩也为男孩剪去了长发，他们成为了各自内心深处的那种人。不过男孩依傍在门前细细的向另一边的女孩诉说理由。我感觉他更像是在想埋葬他化茧成蝶前的罪恶，男孩杀人时候只有女孩在场，他不想被人抓住把柄，同时也是为自己被克丽丝害死的伙伴复仇。（克丽丝汀害人其实已经埋下了不少伏笔）最后一切罪恶包括那条祖母的绢丝手套都在火焰中化为灰烬，男孩自火焰中走出，赤裸的身体代表着新生，比较搞笑的是，杀手院长一直想以圣灵水火对孩子们完成两周内的净化，最后用自己充满杀戮的肮脏一生给男孩铺垫。赞美一句男孩盛世美颜，最后手指抹嘴巴那一笑有点《哥谭市》小丑感觉。

女性不再成为被展示的受害者，男人不因为对女性性别的向往而遭到迫害

小男孩13岁，收拾离世的外祖母的遗物时，情不自禁地穿起了那席蓝色长裙，伴着爵士乐独自在家翩翩起舞。

每次看到这种情节，我都会心一紧，担忧一把“宝贝你锁门了吗？”

[寄宿学校]还真的很按套路出牌，这件事，最终成了这个名叫雅各布的小男孩被送往所谓“寄宿学校”的缘由。

而“寄宿学校”只是个名头，它真正是一场阴谋，有着各自问题的、被父母遗弃的小孩被送去，接受清洗。

[寄宿学校]算得上是近期很优质的一部恐怖片、心理惊悚片，在氛围、光影、情节等方面都很有复古感。

©[寄宿学校]，喜欢穿女装的小男孩和“寄宿学校”的“校长”

回忆里重叠的神秘身影、寄宿学校的复古布置、画面呈现的鬼魅色彩，以及小男孩那一身蓝裙、黑色手套间凌厉出刀，都让人想起——

曾经，意大利有一种名叫Giallo(铅黄电影)的邪典恐怖片。

它是六、七十年代性解放文化的产物，常常是关于暴力，关于恋物，关于欲望的。

它有生动的一面，也有剥削的一面。

铅黄电影表现出来常常是恋物的。

这里的杀手总是神秘的，戴着帽子、轮廓模糊，他们的杀人目标也总是女人，那些性感的、迷人的、孤僻的女人。

杀人过程是视觉化的、艺术化的，杀手们从来不用枪，而是剃刀。

就像[妻子的罪恶]里那句经典的对白：

艾德薇姬·芬妮齐饰演的女主问出租车司机最近沸沸扬扬的犯罪“是一名性欲狂吗？”司机回答：“是的，不过他还使用剃刀。”

剃刀，露出它的尖锐刀锋，被一双戴着黑色手套的手紧握着，步步紧逼向毫无防备的弱势女人。

©[妻子的罪恶]里的杀手和剃刀

导演达里奥·阿基多除了用剃刀，还格外喜欢让那只套着黑色皮手套的手轻轻抚摸下一个受害者的照片。

摄影机总是对准了刀锋，闪着光亮，映衬出女人因恐惧而扭曲的脸。

马里奥·巴瓦的[血与黑蕾丝]，一开始就是一个狂风大作、风雨交加的夜晚，一个头戴面具、手持剃刀的男人闯入了房间。

©[血与黑蕾丝]里的剃刀杀手

房间里是性感的女模特伊莎贝拉，她的恐惧、哀嚎、呼喊都湮没在了窗外的电闪雷鸣之中。

阿基多的[摧花手]最经典的一段，也是戴着黑色皮手套的男人闯入女人家中。

他的手伸向在床上的女人，用尖刀划开她的衣物，在她的胸口刻上他的勋章，情欲与暴力并存。

©[摧花手]，谋杀一场

而尖锐物、黑手套、绳索、涂漆的指甲、和华丽的内饰，也描绘出了铅黄电影里那些恋物的细节。

Giallo一词，在意大利语中是“黄色”的意思，后来，在意大利之外，成了铅黄电影的代名词。

上世纪四、五十年代，阿加莎·克里斯蒂等一些英美犯罪小说家的作品在意大利出版，统一用的是黄皮封面。

此外，还有诸多当时流行的惊悚、犯罪、神秘小说，都是黄皮封面，也成了六、七十年代很多铅黄电影的灵感来源。

©意大利Giallo小说

到60年代时，意大利已经成了继美国之外的又一大电影生产基地，而没有审查制度限制的他们则将恐怖片发展出了一个新高度。

专表现惊悚、恐怖、虐杀、神秘题材的铅黄电影就是其中的类别之一。

1963年，马里奥·巴瓦拍出了[知道太多的女孩]，成了公认的第一部铅黄电影。

这之后，他又接连拍了[血与黑蕾丝]、[辣手娇娃]和[血之海滩]，更著名的，则是阿基多，带着他的[阴风阵阵]、[夜深血红]将铅黄电影推向了世界。

©阿基多的[阴风阵阵]和[夜深血红]是铅黄电影的代表作

事实上，今年威尼斯上一部评论两极的卢卡·瓜达尼诺版[阴风阵阵]，就是翻拍自这部最经典的铅黄电影。

而除了早前的恐怖小说，培养出这群导演对谋杀、尖刀和美女之死执着兴趣的，其实是希区柯克。

1960年，当希胖的[惊魂记]和里面那场著名的浴室谋杀在影院里惊艳众人时，导演巴瓦就是其中之一。

©[惊魂记]的浴室谋杀戏，影响了一批铅黄电影

后来，他拍[知道太多的女孩]，名字就取自希胖的[擒凶记](The Man Who Knew Too Much，直译是知道太多的男人)。

而更重要的影响，就是谋杀、和谋杀过程中的恋物。

©类似这样

混杂着性爱与暴力，情色与神秘，他们让裸露的女人在极具SM意味的场景喷血、虐杀、开膛破肚。

可以说，这些始终是一部部噩梦般、但又迷人的男性幻想惊悚片。

当代历史学家托尼·朱特在回忆起自己60年代初的青春期生活时，说：

那是一种出奇封闭的生活，我们仍然秉承着父母的伦理观，都活在“切瑟尔海滩”上。

托尼引用的《在切瑟尔海滩上》是一本描写一次不成功的初夜毁掉一对年轻恋人的悲剧小说，时代背景是1962年。

62年，劳伦斯写婚外恋的《查泰莱夫人的情人》才刚刚解禁，披头士还憋在利物浦小城尚待走红。

©电影版[在切瑟尔海滩上]

那时的年轻人约会艰辛，生活闭塞，但这一切，很快就改变了。

青年人的“性革命”似乎是在一瞬间爆发的。

你说不清具体是从哪一刻开始，年轻女性们纷纷脱下了穿了一个世纪的保守内衣，换上了丝袜和超短裙。

沙滩上，女孩们穿着性感暴露的比基尼，尽情张扬着自己的身材和如火热情，甚至还有最新推出的裸胸泳衣，流行一时。

透明的裙子开始时兴，伊夫·圣罗兰设计出了一种仅用几个金属圆片半掩乳房和胯部的薄纱裙。

早一年前，拉尔夫·金兹伯格出版的《性爱》一书，还为他带来了5年牢狱之灾；

仅仅一年之后，《花花公子》的某一期封面，就打起了“第一夫人”的翻版裸露照片的生意。

© 60年代的《花花公子》封面

《花花公子》转眼成为最流行的杂志之一，每周都能收到上百封不同女孩寄来的申请书，人人盼望着自己的裸照能够出现在杂志插页里。

也是这一年，女权运动的经典著作《女性的奥秘》一书出版，引领了之后风起云涌的女性解放运动。

60年代，是一个以嬉皮士、新左派为代表的反文化运动狂潮时期。

年轻人们即使并不清楚自己想要的是什么，但很明确自己不想要什么：他们不要一切旧东西。

老一辈的传统、陈旧的思潮，都是要被打破的，他们要冲破束缚，挑战权威。

美女杂志、摇滚乐、LSD、五彩斑斓的商业广告，混杂着激进高昂的女权运动、民权运动、和反战运动。

一面是“要做爱，不要作战”的自由理想主义，一面是消费文化入侵的欲望释放与升级。

以及随之而来的道德标准坍塌，和秩序破坏，引发的暴力事件、暴动甚或极左恐怖组织。

©意大利极左组织“红色旅”在70年代制造了很多恐怖行动

六、七十年代，本来就是一个希望、恐惧与不确定性并行的奇异空间。

而铅黄电影，就是这一高度审美化的奇异空间的展现。

观众对性的观念的改变，首先解放了电影人，让他们可以创作一些更具偏激色彩的情欲戏和谋杀戏。

但讽刺的是，“性革命”本来是用来解放女性性自主权的女权运动的一部分。

但到了铅黄电影里，女性和她们的身体(常常是带血的或残破的身体)，反而成了被暴露、被消费、被展览、被剥削的一种奇观。

说到底，铅黄电影，是关于迷恋和欲望升华的作品，无论是它恋物的部分，还是暴力的部分，目标都是要击中一种名叫欲望的情绪。

[寄宿学校]显然不太一样了。

它虽然也是关于一出神秘的谋杀，也是在封闭的古堡寄宿学校，画面、色彩上都在有意仿古铅黄电影。

但它在性别上做了文章。

这一次，套着黑色手套，在不经意间凌厉出刀，将对方脸庞割破的，不再是那些神秘而强壮的男人。

而是一个小男孩，13岁的、身穿着祖母蓝裙，化着淡妆的雌雄同体少年。

他是因此被继父送到所谓“寄宿学校”里准备被清洗，也在这里发现真相，然后迅速做出反杀。

那些在往常铅黄电影里暴烈的男人，在这里反被男孩吞噬。

©[寄宿学校]这次是小男孩的反杀，舔唇舐血

仍然是野蛮而明亮的暴力场景，就像最后男孩复仇成功，轻轻舔舐嘴边鲜血，将其化作唇色。

甜美而危险。

但这种暴力有了一个理由：维护自己的性别。

女性不再成为被展示的受害者，男人不因为对女性性别的向往而遭到迫害，这是这部向铅黄片复古的作品里，最深动的部分。

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作者/卷卷毛

文章首发于微信公众号「破词儿」

没有几个看懂了的啊。根本不是异装癖，小男孩刚开始尿床就已经被他姥姥附体占据了。

纳粹反复出现只是他姥姥的回忆而已。

有很多线索。

他穿姥姥的衣服，并且一直保留在身边。

都说眼睛是灵魂的窗口，他的眼睛跟他姥姥是一样的

看姥姥年轻的照片笑了。

有姥姥年轻的记忆。

走路像女人，别人也都觉得他像女人。

看到死人和杀人镇静的一点也不像小孩子。

再也不怕关灯了。

等等。

看完这种类型的电影 让人浑身难受 造成严重的心理阴影 因为直击内心

故事有两条线索 以主角小男孩的噩梦串联 按时间顺序介绍就是这样 二战期间 主人公的外婆与其他一家人由于都是犹太人 被纳粹关押 一家人中的小女孩经常被一名纳粹军官侮辱 主人公的外婆挺身而出 悄悄磨尖了自己的牙齿 代替小女孩 主动献身纳粹军官 趁机咬碎了军官的喉咙 但是自己的精神也因此崩溃 虽然接下来也结婚生子 但是由于精神疾病 也跟家人关系疏远 最后死去孤独死去

直到去世 主人公也没有见过外婆 因为母亲可以让两人远离 害怕其母亲的精神病伤害到小朋友 主人公的父亲之前就去世 母亲改嫁 但是可能是主人公和外婆存在某种关联 时常梦见异象 惊醒尖叫 让父母烦不胜烦 继父为了摆脱困扰 决定用计抛弃这个拖油瓶 联系上职业杀手 除掉继子 杀手手段高明 经常通过制造意外的假象杀人 同时接了7个合同 每个都是小朋友 每个小朋友都有各种各样的残缺 都遭家人抛弃 于是杀手让这7家人都把小朋友送到同一个寄宿学校 先是杀死真的学校校长夫妇 假扮两人 再放火烧掉房子和里面所有人 制造意外的假象 但在实施过程中出现意外 被男主发现 斗智斗勇 男主杀死杀手 救出其中3个孩子 最后用杀手留下的毒药毒死了继父

最后逃出来的孩子一个个奔向自己的父母 父母们都露出欣喜的笑容 真的让人毛骨悚然 这些人才是真正的凶手 而孩子们还毫不知情 除了男主 那种来自成人世界的虚伪笑容 和孩童世界的单纯善良形成鲜明的对比 真正恐惧的东西是来自于每个人最深处最黑暗的内心