蒙大拿的线残酷激烈地斗争;非洲线美丽爱情和勇敢地猎杀,时时刻刻让自己处于危险中在有自由的存在的感受;印第安线暴露了外来文化侵占的血腥无情到可怕到恐怖的地步;外来资本是变态的畸形的;
缺点:片长和集数无法承载繁复的头绪。希望以后的季不要烂尾。
四位女性不论老少都把各自的性格和内心的世界演绎得十分丰满。
剧情也好,角色也好,很有层次,也富有激情。 特别是树立起哈里森的睿智,Spence Dutton的沉着无惧。
故事现代,涉及面更广,体量大。 《1923》第一季大体分三面,一年讲家乡由哈里森福德一群人掌管牧场等事务;一面讲印第安人如何殖民者掌权的环境中生存;一面讲Spence在海外当猎人的故事。剧情三面轮番叙述,剪辑不错,故事流畅,每集有让人热血沸腾的剧情。尤以Isabel May的旁白觉得亲切,着迷。(看过1883的应有同感) 1923出场人物比1883增加很多,Dutton家族事业持续发展,印度安人出现在殖民社会,存在排斥现象,融入城镇生活困难。另外,教会学校制度行事风格死板,教职人员执迷于宗教意志,偏离世俗,引致印第安人的仇恨和暴力。面对工业化社会,西部大开发,偏离城镇化的生活似乎注定要被干预,现代化进程似是势在必行。旧社会贵族那套准则摇摇欲坠,但不无作用。近代法治社会,法外之徒仍然有机可行,不近人情的规条依然存在。 Spence历劫这么多事,依然未能到达故土,他爱人Alex是个挺复杂的女人,至少演起来是这么个样子。第一季主要起过渡作用,期待第二季的剑拔弩张。 P.S. 那封家书,那场戏,直接能把人看哭。
2018年,美剧《黄石》第一季开播,这部剧以美国著名的黄石国家公园为故事发生地,围绕着主角牧场主约翰达顿向我们讲述了一个现代版的西部故事。
而且,这部电视剧不仅仅是一部西部片,它还关注了如土地争夺、环境保护、印第安人问题等现代美国的社会问题,因此成为一部备受赞誉的作品,而这一切都离不开编剧泰勒谢里丹的功劳。
Vol.1
“这里是美国,我们不分享土地”
当年冲着这句台词,我入坑了《黄石》这部剧,从此无法便无法自拔。
作为美国边疆影视题材的“懂王”,泰勒谢里丹在《黄石》里为我们呈现出了一个富有深度和复杂性的现代美国西部,让我们在观看到精彩故事的同时,也能对美国西部地区文化、历史和社会问题获得一些更深刻的认识。
而在《黄石》这部剧深受好评的同时,泰勒谢里丹的“野心”也在不断地膨胀,一批围绕着“黄石”宇宙的作品被提上了日程,目前已知的有《1883》、《1923》、《黄石:6666牧场》以及另外两部分别聚焦1940年代和1960年代的前传限定剧。
2021年,讲述达顿家族安身蒙大拿州第一代故事的《1883》开播,同样收获了不错的评价。而到了2022年,讲述黄石达顿家新一代的《1923》也接棒开播。
虽然《1883》讲述的是达顿家族立身蒙大拿州第一代的创业史,但其在故事性上给人的感觉总是差点意思。
而《1923》给我的感觉就要好很多,因为他让我找到了最初看《黄石》的感觉。
Vol.2
与《黄石》第一季一样,《1923》的第一季有着相同的三条主要的故事线,分别是:达顿家族、印第安族群和资本家。
但不同的是,在本剧中,达顿家族与印第安族群之间并未发生矛盾,主要冲突在于达顿家族和资本家之间,印第安族群则独自发展出了一条故事线,而在我看来,这部剧最精彩的部分,恰恰就是印第安故事线。
我之所以特别喜欢这一条故事线,是因为泰勒谢里丹描述印第安族群的角度选的很不错,从一个被强制送到教会学校的印第安女孩的视角去以小见大的揭示了当时美国印第安族群的生活状况。
所谓的“教会学校”是指一系列由基督教会和政府机构联合创办和管理的印第安人教育机构,主要旨在将印第安人从他们的文化和传统中解放出来,让他们接受欧洲式的教育和文化,以促进他们的“现代化”和“西方化”。
这些学校通常采用强制隔离、强制改名、强制学习欧洲文化和语言等方式,让印第安人学生被迫放弃自己的母语、文化和宗教信仰,接受欧洲式的教育和文化,导致了许多人的身心受到伤害和创伤,甚至直接引发了大量的死亡事件。
在剧中我们可以看到,仅仅是因为说不出肥皂的成分、扫地的动作不正确、说自己本民族的语言,未成年的印第安女孩便要遭受一遍遍的毒打。而剧中的这个女孩还是幸运的,至少她还能活着逃走,更多的印第安少年则在一次次“驯化”中殒命。
2021年6月,加拿大政府在一个由加拿大天主教教会创办和管理的印第安人学校旧址旁发现了215具被掩埋的未成年人遗骸,震惊了全世界。
而在剧中,我们也能看到,当前来教会调查的警长询问另一名女孩死因的时候,学校的主管牧师用很轻松的口吻说道:
有孩子死掉是常事,印第安人就像狼一样,很少能适应圈养生活。
镜头平移,一大片十字架出现,这也算是一种无声的控诉了。
Vol.3
本剧的故事背景是1923年的美国,彼时的美国经济正在从农业向工业化转变,工业和制造业正在迅速发展。
这些从剧中达顿牧场集体去城里时路过家用电器展的那一幕就能看出来,电冰箱、洗衣机之类的工业化的出现确实给人们的生活带来了便利,但连达顿家这样的有着西方基督教教育背景和财富基础的群体都一时间无法接受这种所谓的“现代化”,他们又如何敢奢求印第安人变得“现代化”呢?
很显然,如果真的想要印第安人变得符合“现代化”,成本最小的办法就是在不干涉他们自身信仰、文化的前提下,通过商业、科技、教育、医疗这些能够改善生活水平和社会地位的方式来影响印第安人,吸引他们的兴趣去改变,而不是简单粗暴的把人扣住强行灌输,不服就揍。
道理谁都懂,但悲哀之处就在于没人愿意等。环顾全球,大家都一样,小到个人,大到集体,大家都急切的想让改变发生,急切的想实现自己的目的,甚至觉得用强硬的手段去改变一个人或者一个群体的想法才是最直接有效的手段。
但其实,这些做法虽然会快速的见效,但付出的代价则是个人、族群之间长久而无法消除的仇恨与弱势一方在文化和自我认同上永恒的伤痛。
由此我也想说,在我们的日常生活中,对他人的尊重并不是给外卖骑手说句“谢谢”这么简单,真正对他人的尊重是”希望每个人都能用自己的方式去生活的更好、更有尊严、有更多的机会去实现自我“而不是“我希望每个人都能按照我指定的方式生活、那样他们才会更有尊严,按照我指定的方式去实现自我”
可惜这一点,美国政府做不到,我们也做不到。
Vol.4
“黄石”系列剧之所以好看,就是在于泰勒谢里丹用非常巧妙的笔法,将彼时甚至是现世的种种社会问题糅合到故事之中,而推动这些故事的人物也都十分鲜活丰满。
在《1923》里最具有这种代表性的人物便是由哈里森福特扮演的雅各布达顿和由海伦米伦扮演的卡拉达顿,两位老戏骨精湛的演技让这对夫妇的形象更加立体,雅各布的坚定与沉着和卡拉的坚强与智谋共同构成了支撑达顿家族的穹顶,也让整个故事变得更加具有人情味和戏剧性。
在第一季最后一集中,老奸巨猾的商人得意洋洋地说道:
想要出人头地赚大钱,就得设定好目标然后六亲不认的去执行,而达顿的每一个决定都被情感左右,他太爱他的土地了,所以我们可以靠着计谋就能把他的土地抢过来。
但《黄石》已经让我们看到了,即使又过去了一百年,这片土地依旧属于达顿家,只不过“达顿们”为了自己热爱的土地到底做出了多少牺牲,就有待后续的剧情为我们解开谜题了。
我想,这才是整个“黄石”系列最让我着迷的部分,那就是看着一代又一代的达顿为了坚守自己热爱的土地所作出的努力和牺牲,这种炙热而冲动的情感才是真正迷人的地方。
因为,我们身边“冷静”的人已经足够多了。
Cara正在给远在肯尼亚内罗毕的侄子斯宾塞写信。
Cara:亲爱的斯宾塞!夏天已经来临,随之而来的还有瘟疫、蝗灾和旱灾。你叔叔(Jacob)、弟弟还有小杰克正在赶牛进山......
原文是:Your uncle and brother and young Jack....
这里的“Brother”是谁呢?
哈里森福特大概是我20岁前最喜欢的男演员。
2023年看他演的《1923》,仿佛岁月真的从我身上碾压过了一百年。对人生都不在有激情、更何况20年前崇拜的影人。不知道是何种力量能够驱使他拍片拍到80岁,仍然抱有激情和热烈。
伊斯特伍德是这样,汤姆汉克斯也是这样
只要有戏演,就永远停不下来
上个世纪90年代,这些被贴了“硬汉”标签的影人现在依然执着、专注,不知疲倦。每个人都会死,而漫长的“生”单纯靠兴趣活着明显是靠不住的!那到底是什么力量什么信念?
《1923》真的是够冗长的,第1季结束,男主还没有回到家乡参与家族复兴与复仇;印第安少女也只是从教会学校叛逃并未找到未来的路。放在国内,1集搞定的事情,用了整整8集1个季。
好看在慢慢的打磨人物,处理细节,多线索叙事。明明你看得出叙事这么工整,人物关系安排的这么妥帖,必定是斧凿痕迹明显,但还是被吸引。
老练圆滑的编剧谢尔丹能把故事说的天衣无缝。其实一部剧不用拍的完美,能有几个点、几个情节触动人心就够了。
《1923》拍的过于工整、妥帖了,但某些地方又缺少了“神来之笔”。让人一眼看穿“导演你在干什么”
一味的堆砌剧情、交代背景,有时并不是件好事情。
时隔22年又一艘泰坦尼克行驶在大西洋上。泰勒·谢里丹的宏大叙事能力,我无法用言语去赞扬。当你看到,凯特和莱昂纳多的舞姿又飞扬在众人羡慕的船舱舞台上时,那一刻你是激动的。同样是西方世界伦敦贵族群体,同样是逃婚的情节,同样是恩爱的天仙般的一对,同样是情敌间的仇恨。但这一次剑拨弩张,看到了西方贵族的决斗,这个趣味性是能满足东方观众观看需求的。看到海边的登船情节你很难不相信泰勒·谢里丹也是詹姆斯·卡梅伦的粉丝。没有灾难情节到是有了感情接受贵族规则考验的宏大历史背景情节。
看到这一幕,你会凝记朱莉娅·施莱佛站在船尾对布兰登·斯克莱纳纳深情的呼唤。同样也是天各一方,他们需要接受命运的考验。
我能想到赞叹是:泰勒·谢里丹的宏大,简直张目结舌。在海洋法系下,人性的黑暗在哪里都存在。那也是基督护卫的北美大陆,他也是有黑暗的,杀戮与死亡,在1923那个年月司空见惯。
如果你想了解美帝的起源,我觉得这部片子就是教科书级别的。看看海伦最后时刻,站在达顿农场上无奈的凝望,杰克布作为第二代黄石的 创始人,在法律和资本面前的那种无奈。你会觉得资本无形杀手更加赤裸裸。
谢里丹三大叙事主线,波澜壮阔带你揭开上世纪1923年的残酷与美好。本季结束了,你会迫不及待的想看1923第二季。
说句题外话:大英帝国的傲慢还是在第二次世界大战之前被打下去的。那个时候英联邦傲视群雄。被希特勒狂轰滥炸后才意识到美帝的重要性,温斯顿·邱杰尔去美国求助才知道世界已经变了。而美国的再一次强大体现在1945年之后,那就是经历了1929年大萧条后的15年后。
赞恩的妻子是个华裔,那个时候北美的华裔都是1840年来美帝的广东台山人,由于在道光年间大清朝人口暴增,广东台山人大批漂洋过海来到了美帝。谢里丹的宏大也把那个蒙大拿第一代拓荒者的华人拍摄出来了。牛吧!真牛。
特效差了点 第八集看完 更烦Alex了 又装逼又烦人还越来越丑 一个英国纯正血统的大家闺秀除了不停扭捏卖萌 惺惺作态 魅力是一点没看到…反正是挺让人倒胃口……也男主也不知道是不是在草原上太久没见过女人了 家里人死活完全不放在心上 一下子就为爱拼命了?
非洲线太浪漫了,另外,期待詹姆斯邦德的登场。
在《黄石》第五季还在播出的时候,把100年前的前传同时放出来,似乎就没见过这么办的,这是对剧迷们多大的爱啊~1923==》2023,前世今生,跨越一百年的宇宙,加上先前看过的《1883》,油然而生一种很强烈的历史感。今天是世界杯阿根廷夺冠梅西加冕的一天,十二天后就是2023年了~2023.3.1看完最后一集,这剧三条线,危机三伏…等待一一解开~
哈里森福特都八十了还能骑马,太厉害了
一下就进入剧情了,节奏不错! 美国佬总是能从英国“绅士”那抢走未婚妻,上一部大作是泰坦尼克号,但大侄子跟女朋友的腻歪戏份太多了,更想看黄石那边剑拔弩张的剧情
我靠!女孩用圣经砸死修女太解气了。
看完两集,嗅出味了。《1883》说的是茫茫原野上的生与死,《1923》说的是被规训的人们如何在无法无天的、毫无规则的原始世界里绽放自我。那曾经是一片没有秩序的世界,秩序是如何确定的?这就是谢里丹这几个故事所要表述的。而《黄石》正片呢?说的是被他们确定下来的秩序又是如何被再一次摧毁的。彼时彼刻,此时此刻。
就冲海伦米伦和哈里森福特的卡司也得给五星。关于嫁给一个男人就是选择一种生活方式的台词很诚恳了,不过除了老一辈新人故事基本上第一集还不怎么体现得出来继续观望了~
还有两集,却早已封神;情人节前看完ep6,不能自已!西部世界,侠骨柔情,Jacob与Cara相濡以沫,柔情似水;Spencer和Alex炽热如火,轰轰烈烈,爱在非洲草甸树梢头,爱在巨浪白沙前,爱的小破船说翻就翻,却早已用眼神把彼此栓…“爱”是谢里丹黄石宇宙不可或缺的元素,贯穿Yellowstone,1833和1923,荡气回肠,世界之最美好,莫过于黄石美景和达顿家撩妹的本领!*若马修•麦康纳顺利加入1944,我只想跪着看完!
看了四集,这部写得比 1883 好,感觉写作者也是有点需要鞭策的,哈里森和海伦两个形象在那里,你写出八分的本子来你自己也没脸去邀他们
家族召唤才是我们浪子真正的敌人,但浪子非洲谈恋爱那条线实在叫人打瞌睡,给劲的还是印第安女孩,“杀你的是这片土地,我就是这片土地。”野性,牛逼!看时其实我代入的一直是那个灰扑扑牧羊人视角,祖上没积累,又遇上荒年,只好铤而走险把羊群赶到富人的山上吃草,结果富人连同他的马仔把我的羊送给了印第安人,还想把我和亲戚朋友都吊死,我侥幸逃过一命,羊也没了,朋友全死了,气得想杀人,很容易理解吧?达顿夫妻对话,总有人不想自己积累而去窃取别人的果实,是贪婪,贪婪会毁灭一切。这是有产者对无产者的警惕,但有时人们只是想活下去。
达顿他爹屠狮杀豹
达顿太祖詹姆士创业未半而中道崩殂,太宗雅各布继承兄业,呕心沥血,开疆拓土,惨遭暗算,命悬一线,中宗斯宾塞即将携美回归,力挽狂澜,再战江湖^_^
预定神剧! 泰勒·谢里丹这几年作品太稳定出色, 就第一集的宏达展开和多线程叙事, 加上封面这阵容, 预定5星真的没问题
谢里丹是名副其实的故事大王,也是老戏骨们重出江湖的品质保证。80岁的哈里森福特,76岁的史泰龙,67岁的凯文科斯特纳,派拉蒙才不管那些少数群体怎么想,我们就是爱看这些硬汉。
黄石宇宙来了!看100年前雅各布达顿太祖开疆拓土建立黄石帝国。
《1923》的剧名(呼应100年后的《黄石》)和首播时间(紧接《黄石》S5E6)无疑是一次精心的“设局”,通过不同年代马背上的深邃远眺场景,更进一步拓展了《黄石》宇宙的宽度。其实在奇装异服癖扎堆吹水就能凑出一个(___)宇宙/(___)IP的创作混乱时代,谢里丹就像一个逆反的斗士,执笔和导筒如执缰绳,在美利坚西进的终点——洛杉矶的好莱坞大道上策马,踏出了根植于历史进程的恢弘民族迁徙与定居宇宙。我怀疑谢里丹当年从德州州立大学退学是因为校方不给他办从戏剧专业转历史专业,导致这家伙一天到晚就想给人上美国近现代史课。在拉斯维加斯举办的《1923》首映典礼上,谢里丹说:“在我们这个行当,最难得的是诚实地讲故事,我不知道我是否擅长讲故事,但我是一个诚实的故事叙述者。”
符合我作为一个无趣直男的一切审美,非洲部分让人想到海明威
一战期间,欧洲农业受战争影响,农产品大量从海外进口,美国农业不减反增,沉浸在繁荣景象中,战争刺激了美国农业发展,同时也为其带来负担,战后由于欧洲农业结构开始恢复,美国堆积大量过剩农产品与牲畜,大萧条即将来临,农业受到第一波打击......1923, Theme比1883听着还悲壮了。
血腥的原始积累与残酷的利益斗争,谢里丹在此做的就是把资本主义的生平从寡淡的文字中揉碎搀到那些家族绵延的儿女情长中。